音樂審美視域下蘇南地區(qū)的音樂特征

［摘"要］"本文在音樂審美的視域下討論蘇南地區(qū)的器樂重奏曲《江南春》中蘊(yùn)含的該地區(qū)的音樂特征之一——彈詞元素。文章從樂曲的旋律、節(jié)奏、演奏技巧等方面入手，論述了以琵琶、三弦作為蘇州彈詞的伴奏樂器能夠表現(xiàn)出我國(guó)南方地區(qū)的音樂審美特征，并且強(qiáng)調(diào)樂曲重奏形式的出現(xiàn)使得音樂的平衡、協(xié)調(diào)之美愈加濃郁，使我們能夠更加直觀地感受到中國(guó)民族音樂的魅力。

［關(guān)鍵詞］"音樂審美；《江南春》；琵琶；三弦

［中圖分類號(hào)］"J6323

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］"A

［文章編號(hào)］"1007-2233（2024）08-0160-03

《江南春》由姜水林、韋紅雨改編自王惠然先生創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲《江南三月》，樂曲主要采用了蘇州彈詞的音樂元素和彈詞的主奏樂器琵琶、三弦的二重奏形式，描寫了江南地區(qū)的秀美風(fēng)光，描繪了江南春天萬(wàn)物復(fù)蘇、生機(jī)盎然的景象，具有濃厚的江南風(fēng)格。

樂曲約創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代，是創(chuàng)作年代較早的一首具有江南風(fēng)格的重奏作品。這個(gè)年代也涌現(xiàn)出一些優(yōu)秀的重奏作品，如《江流》（鋼琴、笙、二胡、琵琶）、《琵琶行》（琵琶與鋼琴）等。這些重奏作品形式多樣，但在眾多的作品中，琵琶與三弦二重奏的彈詞風(fēng)格的作品只此一首。

一、《江南春》演奏形式的創(chuàng)新

《江南春》演奏形式的轉(zhuǎn)變，與蘇州彈詞伴奏樂器琵琶、三弦的樂器組合形式相吻合，這樣的形式與蘇州彈詞藝術(shù)更加貼近。此外，與《江南三月》相比，重奏形式下的《江南春》更是一種對(duì)中國(guó)民族音樂形式的大膽嘗試與探索。我們能從兩個(gè)聲部的演奏音響效果中體會(huì)到和聲的立體結(jié)構(gòu)及多聲部旋律線條的交織，對(duì)比單一線條的《江南三月》，《江南春》的音響效果更為豐富，更具表現(xiàn)力與感染力。而至于兩位老師將琵琶獨(dú)奏曲改編為琵琶、三弦二重奏的原因，筆者分析包含以下三點(diǎn)。

（一）兩件樂器的技法特點(diǎn)

琵琶造型雅致，音色圓潤(rùn)動(dòng)聽，音域廣，音響效果豐富。它的演奏技法相對(duì)較復(fù)雜，但這能更好地表現(xiàn)出樂曲所需要的各種音色。而三弦體形較小，結(jié)構(gòu)輕巧，音色清脆柔和，三弦的弦下無(wú)品，使得左手的滑音運(yùn)用自如，音調(diào)給人以娓娓道來(lái)之感，適合于表現(xiàn)彈詞音樂中的婉轉(zhuǎn)柔和的音色。而且，三弦有較好的控制速度的能力（江南絲竹中就有“三弦當(dāng)板壓”的口訣）。在《江南春》中，三弦的節(jié)奏不像琵琶有那么多的切分音、附點(diǎn)音型，更多的是起到穩(wěn)定速度的作用。此外，琵琶和三弦不僅造型優(yōu)雅美觀，彈奏時(shí)還能夠很好地顯現(xiàn)出演奏者優(yōu)雅的體態(tài)。

（二）兩件樂器的音色特點(diǎn)

琵琶、三弦的音色不同于大提琴、二胡這樣的樂器，這類拉弦樂器屬于覆蓋性音色，每個(gè)音都是連接起來(lái)的，沒有斷音。彈詞音樂中加入了人聲的部分，人聲是覆蓋性音色，如果與同為覆蓋性音色的樂器相結(jié)合，會(huì)顯得平淡而單調(diào)；而琵琶、三弦這兩個(gè)樂器屬于顆粒性音色，它們的特點(diǎn)是音色顆粒飽滿，音與音之間是斷開的。因此，人聲與琵琶、三弦的音色相結(jié)合，就會(huì)發(fā)生碰撞，使音樂更加有活力、更具有穿透力，從而達(dá)到意想不到的效果。

（三）兩件樂器的審美傾向

相傳古代琵琶是通過(guò)教徒傳遞教義的形式被中原人所熟知。到了隋唐時(shí)期，琵琶更是燕樂歌舞藝術(shù)中的常見樂器。到了晚唐時(shí)期，琵琶經(jīng)歷了重大改革，其演奏技法、樂器形制等都有不同程度的改變，在音色、構(gòu)造及藝術(shù)表現(xiàn)等方面都更加符合中國(guó)傳統(tǒng)的音樂審美藝術(shù)特征。琵琶的發(fā)展也吸引了許多文人的關(guān)注，大量的文人開始為琵琶寫詩(shī)譜曲，有文人參與創(chuàng)作的琵琶樂曲又融入了文人的審美思想，因此更富有意境化色彩。

三弦據(jù)傳始于秦代，但被人熟知是從元代開始的，一開始多為各地方曲藝說(shuō)唱或民間戲曲的伴奏樂器，后來(lái)被文人用來(lái)抒發(fā)自己的志趣與情感。三弦曲調(diào)或清新雅麗，或悲壯情切，具有豐富的音樂表現(xiàn)力。

兩件樂器既同是彈撥樂器，又有各自的特殊性——音色上產(chǎn)生明顯的對(duì)比：三弦清脆，演奏時(shí)節(jié)奏感強(qiáng)，能為琵琶提供強(qiáng)拍的支點(diǎn)；琵琶細(xì)膩，演奏技法也比較豐富，可以填補(bǔ)三弦聲部旋律感上的空缺。兩件樂器之間既對(duì)比又互補(bǔ)，融合在一起就產(chǎn)生了別樣的效果。

二、《江南春》中音樂審美與彈詞元素的融合

蘇州彈詞是起源于江蘇蘇州的一種曲藝曲種。相較于蘇州評(píng)話的只說(shuō)不唱，蘇州彈詞加入了唱的元素，并且演員在唱的時(shí)候會(huì)通過(guò)自彈樂器的方式進(jìn)行伴奏。伴奏樂器有三弦、琵琶等。之后，隨著蘇州彈詞的藝術(shù)影響力越來(lái)越大，開始有一些演奏家、作曲家注意到這個(gè)曲種，選擇了彈詞音樂中比較有特點(diǎn)的一些音調(diào)來(lái)進(jìn)行彈詞風(fēng)格的樂曲的創(chuàng)作，《江南春》就是其中之一。

蘇州彈詞的音樂曲調(diào)優(yōu)美流暢，情感表達(dá)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，這可能更符合蘇南地區(qū)人民追求的溫婉之美。蘇州彈詞的主要伴奏樂器——琵琶和三弦，都具有中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂器音色清亮剔透，音質(zhì)呈顆粒狀的特點(diǎn)，它們以其伴奏的彈唱同說(shuō)書敘述的說(shuō)表，共同構(gòu)成了完美的藝術(shù)整體，很好地體現(xiàn)出“柔、糯、巧、輕”的江南音樂特色，對(duì)應(yīng)了當(dāng)?shù)氐囊魳穼徝廊∠颉?/p>

《江南春》以蘇州彈詞清新雅麗的特點(diǎn)為創(chuàng)作基礎(chǔ)，與其他風(fēng)格的作品相比，不論在旋律、節(jié)奏還是其他方面都有自己的獨(dú)特之處。

（一）樂曲旋律方面的特點(diǎn)

蘇州彈詞風(fēng)格的作品，通常是借鑒了蘇州彈詞中的核心音調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，再根據(jù)這種旋律音調(diào)的特點(diǎn)發(fā)展變化，使之與樂器本身的音域相契合，但又能表現(xiàn)出江南風(fēng)格的獨(dú)特韻味。筆者通過(guò)聆聽音頻與查閱各種蘇州彈詞的樂譜，發(fā)現(xiàn)《江南春》與許多彈詞音樂的旋律都非常相似，并且強(qiáng)調(diào)了一級(jí)、三級(jí)、五級(jí)這些彈詞音樂的骨干音。

1.相似的旋律

根據(jù)朱惡紫作詞、蔣月泉演唱的“蔣派”蘇州彈詞經(jīng)典作品《杜十娘》的琵琶伴奏聲部旋律可知，《江南春》第二段慢板部分的三弦聲部（第83～84小節(jié)）就是借鑒了這些旋律的音型，雖然《杜十娘》與《江南春》的調(diào)式不同（前者為#C調(diào)，后者為G調(diào)），但是兩者的旋律走向是基本相同的。

2.強(qiáng)調(diào)了一級(jí)、三級(jí)、五級(jí)音

從周玉泉演唱的“周調(diào)”版本的蘇州彈詞作品《垂眼沉吟君即臨》可以看出，不論是三弦聲部還是琵琶聲部，強(qiáng)調(diào)的都是一級(jí)、三級(jí)、五級(jí)音，比如三弦聲部出現(xiàn)最多的為mi音與la音，琵琶聲部出現(xiàn)最多的為#dol音、mi音與la音。這幾個(gè)音在這個(gè)樂曲中都是屬于一級(jí)、三級(jí)、五級(jí)的骨干音。

而《江南春》（第6～10小節(jié)）就借鑒了這個(gè)特點(diǎn)，雖然只有短短幾個(gè)小節(jié)，但是可以看出，除了一級(jí)、三級(jí)、五級(jí)這三個(gè)骨干音之外，幾乎沒有其他音出現(xiàn)。而一個(gè)樂曲的開頭部分一般具有奠定基調(diào)的作用，這也更加能夠說(shuō)明《江南春》中彈詞元素之濃郁。

（二）樂曲節(jié)奏方面的特點(diǎn)

蘇州彈詞的許多伴奏音型都運(yùn)用了附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏等的穿插，目的是更好地襯托唱腔的音韻美感特點(diǎn)，突出彈詞音樂軟糯、婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美的中國(guó)傳統(tǒng)審美意向。而這些能突出彈詞特色的節(jié)奏音型在《江南春》中也很好地體現(xiàn)出來(lái)了。

三、樂曲演奏技巧的運(yùn)用

（一）"琵琶、三弦演奏技巧的運(yùn)用

此處主要從琵琶與三弦的演奏技法入手，挑選最能突出彈詞元素的技法，來(lái)闡述蘇州彈詞元素在《江南春》中的體現(xiàn)。

《江南春》第9～10小節(jié)中，三弦聲部的第一個(gè)#fa音使用的是左手的下滑音技法，這里的下滑音是快速下滑音，強(qiáng)調(diào)了入板的重音，與蘇州彈詞伴奏時(shí)三弦在強(qiáng)調(diào)重音時(shí)運(yùn)用的技法相同?；艏挤ㄒ彩侨以趶椩~音樂中最常用的技法之一。由于三弦沒有品，因此在“滑”時(shí)可以自由地連接兩音，使音樂自然連貫，富于色彩變化，音響效果俏皮、風(fēng)趣，并且還能起到裝飾的作用，使音樂形象更加豐滿。

《江南春》中第59～60小節(jié)的旋律與琵琶獨(dú)奏曲《江南三月》（第36～38小節(jié)）的主旋律音樂是相同的，但是這段旋律在《江南春》中是由琵琶與三弦輪流完成的?！督洗骸分腥衣暡康募挤ㄓ玫搅藪呦遥@也是三弦在彈詞音樂中比較常見的技法。三弦在這里借鑒模仿了琵琶聲部的技法與旋律，但是由于兩件樂器在音域上有差別，因而形成了高低起伏、連綿不絕的音樂效果。

《江南春》第16～18小節(jié)中，琵琶聲部運(yùn)用了彈、輪指和掃弦的組合技法，再結(jié)合附點(diǎn)節(jié)奏，在這種組合形式下，樂句的力度會(huì)逐漸加強(qiáng)，最終傳遞給三弦聲部的la音。琵琶的彈、輪指技法是彈詞伴奏音樂的常用技法，加上琵琶的掃弦之后，樂曲的強(qiáng)弱對(duì)比更明顯、音響效果更鮮明、音樂特點(diǎn)更突出。值得注意的是，這里琵琶聲部的輪指使用的是四指輪，而且又是在后半拍的十六分音符上，這是蘇州彈詞伴奏音樂中常見的組合技法之一，充分體現(xiàn)了彈詞音樂典雅溫潤(rùn)的韻味。

在《江南春》第18～20小節(jié)中，琵琶運(yùn)用了四指輪＋挑彈（挑分）的組合技法，這個(gè)組合技法在這首樂曲中經(jīng)常出現(xiàn)，是蘇州彈詞伴奏中最常見的琵琶伴奏的技法之一，也是最能體現(xiàn)彈詞風(fēng)格的典型風(fēng)格性的演奏技法之一，體現(xiàn)了蘇州彈詞音樂的靈動(dòng)感。

在《江南春》第23～28小節(jié)中，琵琶聲部使用了“摘”這種特殊演奏技法。“摘”指的是用右手拇指指甲抵住靠近覆手的弦上，然后用右手食指或中指往外彈，發(fā)出類似“滴”的聲響。“摘”這種技法一般用在江南絲竹的合奏音樂中，而琵琶的“摘”的技法的運(yùn)用，就是模仿借鑒了江南絲竹音樂中的樂器“鼓板”，表示下面開始演奏，而在這首樂曲中則為音樂增添了輕快之感。

（二）琵琶、三弦在旋律上的配合

琵琶、三弦是蘇州彈詞音樂的最佳伴奏樂器組合，可以優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。雖然蘇州彈詞伴奏中使用的三弦音色清脆明亮，但是當(dāng)三弦與琵琶一起發(fā)聲時(shí)，還是可以明顯聽出三弦的音色比琵琶稍厚重一些。因此，從音色的角度來(lái)講，三弦在一定程度上能夠填補(bǔ)琵琶音色的單薄，而琵琶的音高控制也能為三弦的音高提供一個(gè)較為穩(wěn)定的基點(diǎn)，兩件樂器的配合也能夠?yàn)闃非鎏韺哟胃?。因此，《江南春》中琵琶與三弦在音樂上的巧妙配合是樂曲的點(diǎn)睛之筆。

首先，在《江南春》第13～15小節(jié)中，三弦的四個(gè)音都在強(qiáng)拍上，節(jié)奏緊湊，三弦聲部這四個(gè)音的漸強(qiáng)可以更好地為琵琶的漸強(qiáng)做鋪墊，使樂曲的強(qiáng)弱對(duì)比更鮮明，更富有層次感，更加突出江南音樂的風(fēng)格。

而同一段音樂素材在不同的演奏形式中亦能表現(xiàn)出不同的音樂特點(diǎn)。例如，《江南三月》中的第17～19小節(jié)與《江南春》的第33～34小節(jié)，這兩句音樂素材在琵琶獨(dú)奏曲《江南三月》中，是由琵琶獨(dú)立完成的；而在《江南春》中，這段音樂由琵琶和三弦依次完成。雖然《江南春》的主題旋律與《江南三月》相比沒有發(fā)生較大的變化，但它對(duì)音樂進(jìn)行了擴(kuò)充和豐富。樂句的前半句音域較高，由琵琶演奏前半句很合適；而三弦的音域較低，音色較柔和，演奏后半句時(shí)加上滑音，更突出了三弦樂器的特色，兩個(gè)樂器在旋律上的配合也更加突出了彈詞音樂的特點(diǎn)。

此外，《江南春》第35-36小節(jié)中，三弦通過(guò)每拍的重音為整個(gè)旋律提供了穩(wěn)定的節(jié)奏基礎(chǔ)，而琵琶則通過(guò)二度級(jí)進(jìn)旋律填補(bǔ)了三弦旋律上的空缺，兩個(gè)聲部之間聯(lián)系緊密，形成明顯的“你繁我簡(jiǎn)、你簡(jiǎn)我繁”的關(guān)系，彰顯了中華民族傳統(tǒng)審美思想中的“中和之美”。這樣也更好地為后一句的強(qiáng)句做了鋪墊，使得音樂的連接過(guò)渡自然流暢，不顯突兀。

在《江南春》中第73～76小節(jié)與第107～109小節(jié)都運(yùn)用了卡農(nóng)的音樂形式，琵琶的旋律過(guò)渡給三弦，三弦的旋律則是對(duì)琵琶旋律的重復(fù)強(qiáng)調(diào)。雖然三弦聲部模仿了琵琶聲部的旋律音，但不同音域的兩個(gè)聲部依一定的間隔依次進(jìn)入，形成了一種此起彼伏的效果，仿佛是兩位彈詞藝人在表演時(shí)互動(dòng)，充滿了畫面感。

在《江南春》第90～92小節(jié)中，琵琶運(yùn)用右手輪指技法變化重復(fù)慢板的主題動(dòng)機(jī)，三弦聲部圍繞琵琶聲部的主旋律為其進(jìn)行分解伴奏。兩個(gè)聲部在這里形成“點(diǎn)線交織”的方式配合演奏。三弦聲部的“點(diǎn)”與琵琶聲部的“線”相互交織，三弦聲部在這里演奏力度較弱，這是為了烘托琵琶聲部的主旋律，使琵琶聲部的旋律更加清晰。兩個(gè)聲部的配合使樂句的音響效果更加立體、飽滿，使音樂的形象更加鮮明。

結(jié)"語(yǔ)

筆者以《江南春》為例，論述了彈詞音樂在樂曲中的存在價(jià)值，不僅是因?yàn)楣P者認(rèn)為它具有美的含義，還因?yàn)槠渲杏袑?duì)中國(guó)民族音樂文化的傳承與創(chuàng)新。《江南春》不僅為我們展現(xiàn)了中國(guó)民族樂器獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也為我們打開了一扇不同樂器組合的音樂之門。

參考文獻(xiàn)：

［1］施王偉.說(shuō)唱音樂伴奏中的三弦［J］.浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，17（2）：113-120.

［2］李麗敏.論中國(guó)彈撥樂器在古代的社會(huì)身份及審美特征［J］.音樂藝術(shù)（上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2014，（02）：70-75；4.

（責(zé)任編輯：金方建）