箏曲《蒼歌引》作品分析

［摘"要］"《蒼歌引》是一首廣為人知且現(xiàn)代風(fēng)格較強(qiáng)的古箏鋼琴協(xié)奏曲，在眾多比賽和音樂會中經(jīng)常會出現(xiàn)，該曲以“春”為題材，通過對“春”的歌頌，表達(dá)對自然界生命力的贊嘆，也表現(xiàn)出積極豁達(dá)的人生態(tài)度。該作品將傳統(tǒng)民間音樂與現(xiàn)代音樂創(chuàng)作相結(jié)合，從一個新的角度對大自然進(jìn)行了詮釋。本文主要從三個部分展開分析，第一部分介紹了該作品的概況，第二部分介紹了該作品的音樂特征，第三部分是對該作品的總結(jié)概述。

［關(guān)鍵詞］"《蒼歌引》；演奏技巧；古箏協(xié)奏曲

［中圖分類號］"J6323

［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］"A

［文章編號］"1007-2233（2024）08-0133-03

《蒼歌引》是陳哲在2014年創(chuàng)作的一首古箏與鋼琴協(xié)奏曲，該作品汲取了傳統(tǒng)古箏文化的精髓，又融入了很多現(xiàn)代演奏技法，使作品在保留傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，又具有鮮明的時(shí)代特色。，曲子名稱源于《爾雅·釋天》中的“春為蒼天，夏為昊天”。春天是萬物生長的季節(jié)，作為萬物的“開端”，它既可以看作是生命的開始，也可以看作是人生中最美妙的時(shí)光，它代表著我們的青春，代表著我們的花樣年華。作品通過對“春天”的感悟，抒發(fā)了對生命的贊揚(yáng)與歌頌，也有激勵青少年不要浪費(fèi)光陰，要積極樂觀地面對人生之意。這首作品在2014年上海之春國際音樂節(jié)首演，獲得了巨大的成功，這部作品也是中西文化結(jié)合的代表作之一。

一、古箏曲《蒼歌引》作品概況

陳哲，著名青年作曲家，現(xiàn)任中國音樂學(xué)院國樂系鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)，碩士畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系。其經(jīng)常被國內(nèi)外許多優(yōu)秀的器樂作曲家邀請，且創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品，并進(jìn)行了全國性的公演，頗受好評。其無論是在民族音樂創(chuàng)作還是西洋音樂創(chuàng)作上都有自己獨(dú)具一格的見解與風(fēng)格。

二、古箏曲《蒼歌引》的音樂特征

（一）調(diào)式調(diào)性分析

在通常的情況下，古箏的定弦方式都是以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)的宮、商、角、徵、羽來展開的，但箏曲《蒼歌引》打破了傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，采用了人工調(diào)式，在七聲音階的基礎(chǔ)上，保留了五聲音階的韻味。

在整個的定弦中，是以傳統(tǒng)的D宮調(diào)展開的，只是在倍低音區(qū)稍作改動，加入了兩個變音，使作品旋律上更加豐富，音樂風(fēng)格也更加獨(dú)特，這也是該曲定弦中唯一的非五聲音階的一組音程關(guān)系：E-還原F-G-B-C。曲子中還隱藏了大量的左手按音、顫音、揉弦等技法，保留了傳統(tǒng)風(fēng)格。《蒼歌引》將傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種風(fēng)格進(jìn)行融合發(fā)展，既繼承了傳統(tǒng)，又不失現(xiàn)代感。在和聲部分該作品也極具創(chuàng)意，通過鋼琴伴奏與古箏旋律相互交織，形成了獨(dú)特的音響效果。

（二）結(jié)構(gòu)分析

音樂結(jié)構(gòu)不僅是宏觀謀篇布局的設(shè)計(jì)技術(shù)之表現(xiàn)，也是音樂內(nèi)容及其音調(diào)承載的空間，音樂作品中的音樂形象是要在音樂展示的過程中逐步呈現(xiàn)和豐富完善的，需通過一定的程式（曲式結(jié)構(gòu)）來體現(xiàn)。因此了解被演奏或被欣賞的樂曲的結(jié)構(gòu)布局是很重要的。對結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，既可看出作曲家的宏觀思維，也可看出作品具體內(nèi)容分布。因此，對其進(jìn)行研究是考察創(chuàng)作技術(shù)的重要手段。

《蒼歌引》的框架結(jié)構(gòu)分為四個段落：散板、快板、慢板、急板。中國傳統(tǒng)樂曲中的散板，也就是引子部分，通常沒有固定的節(jié)拍限制，樂句的氣口及處理都相對來說比較自由。接著在慢板部分，旋律悠揚(yáng)舒緩，表現(xiàn)出春天的寧靜與美好，在快板部分，則節(jié)奏明快緊湊，充滿了青春的活力與激情，這種節(jié)奏與速度的變化，使得整首樂曲充滿了生命力?！渡n歌引》借鑒了傳統(tǒng)樂曲“散慢中快散”的結(jié)構(gòu)布局，以散板開始，逐漸加速到快板，由快板推進(jìn)到高潮，再通過小散板慢慢減速到慢板，最后以急板再次將樂曲推向高潮結(jié)束。

散板是整個樂曲中最能夠沉淀情感的部分，散板一開始就展現(xiàn)了本曲唯一的主題動機(jī)。第1至第5小節(jié)都只是古箏的獨(dú)奏，并沒有加入鋼琴的伴奏旋律，并且巧妙地借用6的滑音，為聽眾提供了足夠的想象空間。開頭的這幾個小節(jié)的音并不難找，但往往越簡單的音，對于音色及指尖控制力的要求就越高，因此筆者建議可以大量地聽不同演奏家的演奏視頻，借鑒不同演奏家的處理方法。引子部分讓人仿佛感受到春日暖暖的陽光照耀在大地的情景，頗有空靈的意境，仿佛世間萬物都被喚醒。在第13小節(jié)譜子中，標(biāo)記了左手需要撫摸箏碼左側(cè)琴弦，這種細(xì)微獨(dú)特的音色處理，像春風(fēng)吹過樹葉的嗦嗦聲。在整個散板演奏的過程中，除了安靜、溫柔，旋律中還帶著一種內(nèi)在的爆發(fā)力，通過對指尖的控制，把生命破土而出的力量表現(xiàn)出來，充滿了希望與活力（見譜例1）。

譜例1：

緊接著音樂線條由低音逐漸向高音區(qū)發(fā)展，進(jìn)一步推進(jìn)了整首樂曲的情緒。

快板的節(jié)奏變化豐富，音樂發(fā)展也是變化莫測的，時(shí)而迂回婉轉(zhuǎn)，時(shí)而剛勁有力，這表現(xiàn)出生命的力量在不斷壯大。呈現(xiàn)出一幅生機(jī)盎然的場景，這時(shí)已經(jīng)不再是小芽才露尖尖角，而是一種帶著生命力量的沖勁在生長，通過節(jié)奏、速度、力度的不斷變化，表現(xiàn)了一種讓人震撼自然生命力量的感覺，這里的每個音都富有彈性和活力，好似春天里萬物都以自己獨(dú)有的姿態(tài)，來描繪出一首生命的贊歌?？彀宸譃槿齻€部分。在第一部分，作曲家在音樂中加入了大量的休止符，使旋律更具跳躍性，在把握節(jié)奏的情況下，再將速度的對比和層次變化以及句子的劃分展現(xiàn)出來，最后通過一個由p到f轉(zhuǎn)變的搖指將旋律推到第二個部分。

第二部分是整個快板中最長的一個部分，不斷變化的節(jié)奏型和豐富的速度力度對比，使得音樂在充滿表現(xiàn)力與張力的同時(shí)，讓聽眾受到觸動。在第44小節(jié)至第51小節(jié)中，古箏的旋律部分使用了大量的三度疊置的和聲，作者在原有的大小三和弦中加入了大二度音程，讓音響變成了一種柔和的附加型和弦，可以使整個音樂色彩更加地符合中國古箏的傳統(tǒng)色彩。值得一提的是，《蒼歌引》在這個部分出現(xiàn)了大量現(xiàn)代演奏技法，如第60小節(jié)至第64小節(jié)，譜例標(biāo)注用手掌拍擊琴盒上部，再用義甲指尖敲擊琴盒側(cè)面，用不同的敲擊方式和不同敲擊位置來模仿打擊樂的音響效果，烘托了氣氛，再加上鋼琴和古箏的旋律線條相互碰撞、相互交替，獨(dú)特的音響效果使得音樂更加生動有趣、充滿了時(shí)代感，也將音樂推向了高潮。（見譜例2）。

譜例2：

第三部分中重音的不規(guī)律出現(xiàn)是這個板塊的難點(diǎn)之一，在掌握音樂律動的同時(shí)，也要將重音和旋律的跳躍感展現(xiàn)出來。根據(jù)譜子我們可以發(fā)現(xiàn)，作曲家在曲譜重音位置還標(biāo)上了頓音記號，這個地方需要左手在右手演奏完重音后馬上用小指碰弦達(dá)到止音的音響效果，左手須即止即收，富有彈性，不能拖泥帶水。這一段作曲家清晰地標(biāo)記了速度、力度的變化，因此想要表現(xiàn)出層層遞進(jìn)、悄然加速的感覺，也是對演奏者的一個考驗(yàn)。接著到了第113小節(jié)刮奏的進(jìn)入，將音樂又推向了一個高潮，搖指的同時(shí)伴隨掃弦和左手的大量刮奏，切記這里的刮奏不是隨意演奏，它的每一個力度的變化以及彈奏的轉(zhuǎn)變都對應(yīng)一個情緒的遞進(jìn)，并且每一個刮奏的開始與鋼琴伴奏旋律的重音是相呼應(yīng)的，旋律線條從倍低音區(qū)到低音再到中音區(qū)，不僅僅是音區(qū)的轉(zhuǎn)變，更是音樂情緒表現(xiàn)的爆發(fā)。因此，在上行刮奏轉(zhuǎn)下行刮奏時(shí)，不僅要與鋼琴伴奏呼應(yīng)，還要做好重音的處理。

高潮后通過3組音階式向下的旋律線條，力度由強(qiáng)逐漸變?nèi)?，情緒又再次回到了溫柔的春天，使聽眾從快板的激情中慢慢平靜下來，也為進(jìn)入慢板做準(zhǔn)備。演奏時(shí)的強(qiáng)音并不是所謂的用很大力氣去彈，而是要求做到音色的顆粒性和結(jié)實(shí)，需要指尖一瞬間的爆發(fā)力才能保證音色的完美。當(dāng)演奏弱的地方時(shí)，音色輕而不虛也是對演奏者的一個很大的考驗(yàn)。

在激情澎湃的快板過后，進(jìn)入了對生命的感悟的慢板，旋律一開始就再一次地點(diǎn)明了音樂主題，這里不僅僅是對春天美景的感悟，更是以春天來比喻成世間萬物的美好以及內(nèi)心的向往。這一段的旋律其實(shí)和散板很相似，不同的是在情緒理解方面，散板更多是在描寫一種春日情景，而這一段的慢板則是偏向內(nèi)心的歌頌，美好而富有激情。慢板可以分為兩個部分：第一部分為第123小節(jié)至第130小節(jié)，每四小節(jié)為一小句，這里的每一音都很考驗(yàn)指尖的控制力，它不像快板那樣需要顆粒性，而是每一個都需要飽滿和干凈的音色；第二部分為第131小節(jié)至第146小節(jié)，也是每四小節(jié)為一小句，這一段用歌唱性的長搖指將情緒進(jìn)一步升華，富有歌唱性的旋律逐漸將這首樂曲的情緒進(jìn)一步地向上推動，因此演奏時(shí)要注意搖指音色的層次對比，每一句都是有起伏變化的。

急板的段落根據(jù)情緒遞進(jìn)和音樂的層次可以劃分為三個部分：第一部分是第147～154小節(jié)；第二個部分是第155～164小節(jié)，總共8個小節(jié)；第三個部分是第165～181小節(jié)。第一部分和第二部分的每2個小節(jié)為一句，總共分為4個樂句，演奏這一部分需要將旋律的顆粒性展現(xiàn)出來，以及重音的地方要突出，雖然是同樣的節(jié)奏型，但是第二部分的音高材料是高于第一部分的，所以從力度來說，第二部分也應(yīng)該強(qiáng)于第一部分。第三部分的節(jié)奏越來越緊張，從原來的6/8拍轉(zhuǎn)成3/8拍，使得音響效果越來越緊湊，情緒也越來越激動，這一段的小撮技法明顯增多，演奏者必須保證顆粒性的同時(shí)也還要與前面進(jìn)行對比，要把情緒繼續(xù)往上走。急板段落通過速度變化和節(jié)奏的改變將曲子再一次地推向了高潮，這一個段落結(jié)合了前面的音樂元素，通過不同層次的變化對比，使情緒逐層遞進(jìn)，抒發(fā)了對美好生活的熱愛并表現(xiàn)了樂觀向上的積極態(tài)度。最后戛然而止的結(jié)束音，充分留給聽眾想象空間，使人回味無窮。

（三）情感意境的表達(dá)

該曲以“春”為題材，通過對“春”的歌頌，表達(dá)對自然界生命力的贊嘆，也表現(xiàn)出積極豁達(dá)的人生態(tài)度。對照樂曲可以將本文的意境分為四個階段：第一階段為冬末時(shí)，萬物即將復(fù)蘇，即將迎來生機(jī)勃勃的春天；第二階段為初春，一切都呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象；第三階段為深春，在生機(jī)盎然后逐漸沉靜下來，為即將離去的春天感到思緒萬千；第四階段為整首樂曲的總結(jié)升華，也是整個情緒雜糅的樂段，告訴人們要珍惜當(dāng)下所擁有的，時(shí)光如梭，歲月荏苒，我們要不負(fù)青春，以積極向上的心態(tài)去迎接每一個人生階段。

結(jié)"語

本文從兩個方向?qū)ψ髌贰渡n歌引》這首作品進(jìn)行了分析，第一個方向是對作曲家和《蒼歌引》這首作品的背景進(jìn)行一系列闡述，通過對作曲家的背景研究發(fā)現(xiàn)，她是一位十分優(yōu)秀的作曲家，創(chuàng)作出來的作品與他深厚的專業(yè)知識能力和豐富的演出經(jīng)驗(yàn)息息相關(guān)。第二個方向是從《蒼歌引》的音樂特性方面來分析，這個方向可以分為兩個部分，第一部分是調(diào)式調(diào)性，第二部分是結(jié)構(gòu)特征。通過對這一方向的深入學(xué)習(xí)，讓筆者更加細(xì)致地了解到了作曲家創(chuàng)作的音符、節(jié)奏、速度等都是具有獨(dú)特意義的，每一個音符、每一段旋律都是對音樂情緒的精準(zhǔn)把控，每一個音符都是作曲家背后所付出的心血，都飽含了不同的情感，也讓筆者明白每一個作品的演奏者都需要具備良好的的技巧基礎(chǔ)和對音樂情感的深刻理解，通過對樂曲的深入分析和反復(fù)練習(xí)，演奏者才可以掌握各種技法的運(yùn)用，并將其與音樂情感相結(jié)合，從而才能最大程度地詮釋出作品的內(nèi)涵和意境。

《蒼歌引》作為一首優(yōu)秀的古箏協(xié)奏曲，在音樂創(chuàng)造上取得了顯著的成就，在演奏技術(shù)上也展現(xiàn)出了極高的水平。該曲的成功創(chuàng)作和演奏，不僅為古箏音樂的發(fā)展注入了新的活力，也為中西音樂文化的交流與融合提供了新的形式，該作品在傳承了傳統(tǒng)音樂文化的同時(shí)，也吸收現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的先進(jìn)理念和技術(shù)手段，推動了古箏音樂的發(fā)展。它以其獨(dú)特的音樂內(nèi)容、精湛的演奏技巧、巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和深刻的情感表達(dá)贏得了廣泛的喜愛與贊譽(yù)。通過對這首作品的細(xì)致分析與研究，提升了筆者對這部作品的二度創(chuàng)作能力，使筆者能更好地來演奏這部作品，了解這部作品，感受這部作品，也對音樂的曲式結(jié)構(gòu)以及古箏的藝術(shù)發(fā)展有了新的認(rèn)識，為自己今后的古箏演奏、音樂學(xué)習(xí)都積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

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（責(zé)任編輯：趙清月）