多元維度 新銳視角

2024年11月9日，由上海藝術(shù)研究中心與上海影視戲劇理論研究會(huì)合作召開的“上海影視高質(zhì)量發(fā)展與‘人民城市’的實(shí)踐路徑”學(xué)術(shù)研討活動(dòng)在上海藝術(shù)研究中心內(nèi)舉行，作為上海市社聯(lián)第十八屆（2024）“學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)活動(dòng)月”系列活動(dòng)之一，來自上海各高校及科研單位的三十多位專家、學(xué)者參會(huì)并發(fā)表觀點(diǎn)，研討從近年影視藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，勾連歷史與當(dāng)下，聚焦有影響力的優(yōu)秀作品，著力探討了上海作為“人民之城”“電影之城”的實(shí)現(xiàn)路徑和深層文化屬性，以多元維度和新銳視角啟發(fā)對(duì)上海影視高質(zhì)量發(fā)展的思考。

在由上海藝術(shù)研究中心沈捷副主任主持的開幕式中，上海藝術(shù)研究中心夏萍主任在致辭中提道，當(dāng)前中國影視行業(yè)面臨內(nèi)容質(zhì)量提升與人工智能科技重塑的雙重挑戰(zhàn)，未來技術(shù)與藝術(shù)融合將更加緊密。上海作為一座百年的“電影之城”，借助影視之光反映人民現(xiàn)實(shí)生活，展現(xiàn)都市發(fā)展風(fēng)貌，不斷書寫著這座城市與人民的深厚聯(lián)結(jié)，成為講述中國故事的重要窗口。上海影視戲劇理論研究會(huì)會(huì)長厲震林在致辭中指出，當(dāng)前電影行業(yè)的生態(tài)發(fā)生了一些重大的變化，一方面游戲、短視頻、演唱會(huì)等占據(jù)觀眾時(shí)間，擠壓電影市場(chǎng)；另一方面，觀眾的年齡結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，審美需求各異。鑒于此，本次研討活動(dòng)將重點(diǎn)聚焦于探討和研究上海電影高質(zhì)量發(fā)展的有效路徑，有著很大的必要性、及時(shí)性和現(xiàn)實(shí)意義。中共上海市委宣傳部電影處的李志華副處長出席了研討活動(dòng)開幕式并發(fā)言道，上海電影業(yè)目前正圍繞建設(shè)全球影視創(chuàng)制中心這一目標(biāo)，以習(xí)近平文化思想為指引，推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展。2024年重點(diǎn)工作包括打造“電影之城”、發(fā)放“樂影上?！毕M(fèi)券、聚焦創(chuàng)作精品、營造電影氛圍等，取得顯著成效。未來，上海電影將繼續(xù)創(chuàng)新，迎接中國電影誕辰120周年紀(jì)念等活動(dòng)，共同推動(dòng)上海電影走向新輝煌。

本次研討活動(dòng)由主題論壇和兩個(gè)分論壇組成。上午的主題論壇共有七位學(xué)者發(fā)言，分別聚焦上海電影學(xué)派建設(shè)、滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作、類型電影生產(chǎn)新表征、上海導(dǎo)演電影美學(xué)探索、滬產(chǎn)電視劇與城市文化、沉浸式演藝與文旅、國際電影節(jié)展研究發(fā)表精彩觀點(diǎn)，充分體現(xiàn)了本次研討會(huì)視野廣闊、融合文旅、維度多元的特色，亦展現(xiàn)出上海藝術(shù)研究中心作為綜合性藝術(shù)科研機(jī)構(gòu)的特色和為上海文旅融合發(fā)展發(fā)揮文化智庫功能的角色定位。

在七位學(xué)者的主題發(fā)言中，厲震林（上海戲劇學(xué)院教授）的主題發(fā)言《構(gòu)建上海電影學(xué)派話語體系》從上海電影學(xué)派的內(nèi)涵外延、歷史發(fā)展、代表影片與影人、美學(xué)思想、產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)、國家價(jià)值與國際地位，以及再價(jià)值化與再創(chuàng)造、國際影視創(chuàng)作中心建設(shè)等九個(gè)方面對(duì)如何構(gòu)建上海電影學(xué)派話語體系進(jìn)行了系統(tǒng)闡述。并著重指出當(dāng)前正是推進(jìn)上海電影學(xué)派建設(shè)的良好時(shí)機(jī)，上海電影擁有成為具有全球影響力的文化品牌的潛力，從而能夠?yàn)橹袊娪皩W(xué)派的發(fā)展注入新動(dòng)力。

張斌（上海大學(xué)教授）以《近十年來滬產(chǎn)電視劇創(chuàng)作觀察（2014—2024）》為題，指出近十年來滬產(chǎn)電視劇在題材、人物塑造及藝術(shù)探索方面取得的顯著成就。他將此期間上海電視劇的發(fā)展情況概括為“‘大中小’的題材辯證法”，在人物塑造上，滬產(chǎn)電視劇以人民為中心，注重“劇作者”的歷史邏輯與“劇中人”的情感結(jié)構(gòu)相統(tǒng)一，在藝術(shù)探索上，堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)，同時(shí)和浪漫主義相結(jié)合，在優(yōu)秀文學(xué)作品創(chuàng)新性改編等方面取得突破。滬產(chǎn)電視劇在上海文化發(fā)展基金等機(jī)制保障和白玉蘭獎(jiǎng)等平臺(tái)引領(lǐng)下，不斷推動(dòng)中國電視劇的繁榮發(fā)展。

李建強(qiáng)（上海交通大學(xué)教授）的發(fā)言以《類型電影生產(chǎn)和傳播的順、逆周期研究》為題，探討電影產(chǎn)業(yè)存在順周期、逆周期和跨周期等多種周期性現(xiàn)象，面對(duì)當(dāng)前部分類型電影的電影市場(chǎng)遇到的逆周期挑戰(zhàn)，應(yīng)客觀冷靜觀察、積極主動(dòng)應(yīng)對(duì)，通過審時(shí)度勢(shì)和勇于創(chuàng)新來突破困境。他表示，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容始終是電影市場(chǎng)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，電影價(jià)值觀念的表達(dá)依舊是打動(dòng)觀眾的最重要的因素，過度依賴話題和炒作將損害電影藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)的整體水準(zhǔn)。

楊新宇（復(fù)旦大學(xué)教授）的發(fā)言以《早期上海導(dǎo)演1949年后對(duì)電影民族化的艱辛探索》為題，聚焦于“跨代導(dǎo)演”如袁牧之、孫瑜、蔡楚生等人在1949年后的電影美學(xué)觀念及其對(duì)電影民族化的貢獻(xiàn)。論文援引袁牧之的手稿《創(chuàng)作隨記》剖析其在電影觀念上拋棄了早年電影體現(xiàn)出來的對(duì)蘇聯(lián)蒙太奇的推崇，使電影歸回于皮影，認(rèn)為應(yīng)將頗為現(xiàn)代的移動(dòng)長鏡頭和變焦長鏡頭與古典繪畫結(jié)合起來，以形成“新的電影表現(xiàn)體系”，從容不迫地“把觀眾引入詩境”。同時(shí)，通過分析蔡楚生在20世紀(jì)50年代的部分日記的史料文本，認(rèn)為其對(duì)西方、東歐的現(xiàn)代主義影片持排斥、批判態(tài)度，而是堅(jiān)持傳統(tǒng)電影語言與敘事方式，重視寫實(shí)、民族化和群眾化。

杜梁（上海師范大學(xué)講師）以《海派電視劇中的城市更新、人民記憶與文化鄉(xiāng)愁》為題發(fā)表觀點(diǎn)，他認(rèn)為海派電視劇對(duì)上海地域的呈現(xiàn)影響了觀眾對(duì)上海都市文化的認(rèn)知，進(jìn)而剖析近年來海派電視劇呈現(xiàn)出上海城市更新的時(shí)間性特點(diǎn)，引發(fā)對(duì)空間主體記憶保護(hù)的思考，新舊城市景觀交織融合賦予地方時(shí)間厚重感，滿足人們的城市記憶與戀地情結(jié)。

周倩雯（上海大學(xué)副教授）的發(fā)言以《閾限：“后屏幕”時(shí)代的觀演—以沉浸式文旅為例》為題，通過對(duì)沉浸式演藝的學(xué)理性探討，結(jié)合烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)第一手田野調(diào)查，分析“沉浸式演藝”這一概念在發(fā)展中仍面臨的諸多問題。她認(rèn)為沉浸式演藝的核心在于沖破現(xiàn)實(shí)空間與演繹空間之間的閾限地帶，實(shí)現(xiàn)觀眾與表演的深度交融，而后進(jìn)一步結(jié)合實(shí)際探討了閾限理論在沉浸式演繹中的應(yīng)用，以及由誰沖破、怎樣沖破等問題。

高凱（上海外國語大學(xué)廣播電視系主任）在題名《1968年后的電影節(jié)：轉(zhuǎn)變、失衡與全球電影文化的演變》的發(fā)言中指出從政治色彩濃厚的文化外交工具轉(zhuǎn)變?yōu)楦幼⒅仉娪八囆g(shù)價(jià)值的平臺(tái)，三大電影節(jié)的運(yùn)作方式在1968年后發(fā)生了根本性的變化。他強(qiáng)調(diào)放棄電影外交可能導(dǎo)致國家電影傳統(tǒng)被邊緣化，如此常態(tài)化會(huì)影響國際電影市場(chǎng)的文化多樣性。

下午的研討活動(dòng)分為兩個(gè)分論壇舉行。分論壇（一）聚焦當(dāng)前影視文化產(chǎn)業(yè)中出現(xiàn)的新形勢(shì)、新技術(shù)和新方法，特別是對(duì)AI技術(shù)的深入探討和研究，結(jié)合上海電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，繼而進(jìn)一步探索新質(zhì)生產(chǎn)力促進(jìn)上海電影高質(zhì)量發(fā)展的實(shí)踐路徑。楊曉林（同濟(jì)大學(xué)教授）首先發(fā)表觀點(diǎn)，他認(rèn)為上海電影不僅指上海出品的電影，亦指強(qiáng)調(diào)反映上海生活和文化內(nèi)涵的電影，目前上海電影也展現(xiàn)出與當(dāng)下社會(huì)情感緊密相關(guān)的敘事特點(diǎn)，無論是歷史題材還是現(xiàn)代故事都能切中觀眾的心境。他還指出，上海電影的包容性和多樣性是其持續(xù)發(fā)展的重要因素。錢春蓮（華東師范大學(xué)副教授）的發(fā)言圍繞著致力于為“講好中國故事”提供全新的智能策略，并展示了她們團(tuán)隊(duì)對(duì)AI智能寫作的最新研究成果，如何利用智能技術(shù)優(yōu)化數(shù)據(jù)收集、分析和探索具體場(chǎng)景。她強(qiáng)調(diào)搶占中國電影文化在智能時(shí)代新IP的重要性，人工智能技術(shù)將徹底改變影視行業(yè)創(chuàng)造格局，為中國電影文化的國際傳播帶來新挑戰(zhàn)與機(jī)遇。王艷云（上海大學(xué)副教授）的發(fā)言以謝晉誕辰百年紀(jì)念特展為例探討數(shù)字復(fù)制時(shí)代的檔案記憶、靈韻再現(xiàn)與情動(dòng)轉(zhuǎn)向。通過分析謝晉誕辰百年紀(jì)念特展利用實(shí)物陳設(shè)、場(chǎng)景空間、身體游走三者之間的關(guān)系，建構(gòu)出一個(gè)融記憶、歷史、文化、情感于一體的交互影響的關(guān)鍵場(chǎng)域。她指出，“云端”與“現(xiàn)場(chǎng)”的結(jié)合或博弈成為當(dāng)下我們感受世界的一種方式，甚至成為鏈接過去與未來的動(dòng)態(tài)橋梁，進(jìn)而讓“現(xiàn)場(chǎng)”與“實(shí)物”成為一個(gè)獨(dú)具魅力的所在。談潔（上海藝術(shù)研究中心副研究員）以最新的詳細(xì)數(shù)據(jù)分析了上海電影在當(dāng)前中國電影產(chǎn)業(yè)中的地位以及目前中國電影行業(yè)發(fā)展所遇到的問題，她指出以AIGC為代表的新質(zhì)生產(chǎn)力為電影產(chǎn)業(yè)帶來了機(jī)遇，能夠降低生產(chǎn)成本、提高生產(chǎn)效率，促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的技術(shù)革新和結(jié)構(gòu)調(diào)整，為上海電影高質(zhì)量發(fā)展提供了新路徑，與此同時(shí)新質(zhì)生產(chǎn)力還應(yīng)該向電影產(chǎn)業(yè)的前端和后端去尋找更多的應(yīng)用場(chǎng)景。陶賦雯（上海師范大學(xué)副研究員）同樣圍繞上海電影“新質(zhì)生產(chǎn)力”建設(shè)發(fā)表觀點(diǎn)，她認(rèn)為基于科技賦能、強(qiáng)化大IP消費(fèi)生態(tài)、文旅聯(lián)動(dòng)、聚美效應(yīng)、海外消費(fèi)平臺(tái)、夜經(jīng)濟(jì)培育、區(qū)域化消費(fèi)及數(shù)字化轉(zhuǎn)型等八大方面，上海正推動(dòng)影視與科技、旅游、教育等跨界聯(lián)合。章雄（上海理工大學(xué)講師）則更進(jìn)一步聚焦人工智能時(shí)代的影像生產(chǎn)并作深入思考，提出關(guān)于AI的三重迷思，即個(gè)性化與標(biāo)準(zhǔn)化的迷思，人工智能雖能提高生產(chǎn)效率，但可能限制創(chuàng)新和審美多樣性；表現(xiàn)力與寄生性的迷思，技術(shù)便捷性背后存在對(duì)藝術(shù)本質(zhì)思考的忽視和創(chuàng)作過程機(jī)械化的風(fēng)險(xiǎn)；中立性與虛無化的迷思，AI算法和大數(shù)據(jù)基礎(chǔ)可能導(dǎo)致與人類經(jīng)驗(yàn)隔絕，引發(fā)倫理和道德挑戰(zhàn)。他重申人機(jī)共創(chuàng)的重要性和保持對(duì)人工智能影像生產(chǎn)的主導(dǎo)性。論壇中來自上海師范大學(xué)的碩士研究生李宇軒、陳世皓分別就“邁向全球本土化的上海紀(jì)錄片”和“上海私營電影制片業(yè)的社會(huì)主義改造”兩個(gè)主題進(jìn)行了研究并發(fā)表觀點(diǎn)。

分論壇（二）聚集了多篇從個(gè)案出發(fā)的優(yōu)秀論文。既有在歷史的維度上對(duì)上海前輩電影人寶貴創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和美學(xué)特色的深挖，對(duì)上海20世紀(jì)20—40年代文學(xué)改編電影成功實(shí)踐的研究啟迪當(dāng)下對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作轉(zhuǎn)化；又有在藝術(shù)門類的維度上，所涉?zhèn)€案涵蓋電影、電視劇、中外文學(xué)改編作品和舞臺(tái)藝術(shù)，研究方法多元，史論結(jié)合、作者研究、比較研究、文化研究等不一而足，甚至跨學(xué)科、跨門類的研究也加入研討，互為啟迪。其中，龔金平（復(fù)旦大學(xué)教授）的論述將上影廠導(dǎo)演趙煥章的“農(nóng)村三部曲”—《喜盈門》《咱們的牛百歲》《咱們的退伍兵》作為一個(gè)時(shí)代標(biāo)本來考察，他認(rèn)為其中有許多超越時(shí)代的內(nèi)涵，如家庭關(guān)系、與他人的關(guān)系、對(duì)人生價(jià)值的思考等?，F(xiàn)代社會(huì)的許多倫理困境已經(jīng)無力用傳統(tǒng)倫理進(jìn)行約束與導(dǎo)正，只能用一種新的思想觀念來自我調(diào)適，這值得上海電影當(dāng)下創(chuàng)作進(jìn)行借鑒探討。而另一篇關(guān)于上海導(dǎo)演的作者研究論述，譚磊（復(fù)旦大學(xué)博士研究生）的《論彭小蓮在〈上海倫巴〉中的三重身份》則是通過解析上海女導(dǎo)演彭小蓮捐贈(zèng)的影視創(chuàng)作資料，發(fā)現(xiàn)該電影在敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造及懷舊情懷上獨(dú)具特色。艾青（上海交通大學(xué)副教授）重點(diǎn)分析了20世紀(jì)20—40年代上海電影中的古典文學(xué)改編現(xiàn)象，如20年代的古裝片熱潮，以及30—40年代因應(yīng)社會(huì)變遷而興起的改編趨勢(shì)。這些改編不僅豐富了電影類型，也促進(jìn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播，體現(xiàn)了跨媒介敘事與民族認(rèn)同的融合；而岳劍鋒（同濟(jì)大學(xué)助理教授）關(guān)于英國布克文學(xué)獎(jiǎng)電影改編的主題發(fā)言，通過研究布克獎(jiǎng)與電影改編呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)關(guān)系揭示時(shí)代精神的更替同獲獎(jiǎng)小說電影改編之間的內(nèi)在文化邏輯；這兩篇文學(xué)改編電影的論述恰好形成了中西方的比照。包磊（上海戲劇學(xué)院副教授）更多關(guān)注優(yōu)秀電視劇的個(gè)案，他認(rèn)為《城南舊事》《渴望》《漫長的季節(jié)》《繁花》等獲獎(jiǎng)影視作品，雖跨時(shí)代、類型各異，卻共享現(xiàn)實(shí)主義的視角與人文關(guān)懷，深入洞察人性，構(gòu)建連接過去與現(xiàn)在、個(gè)體與群體、真實(shí)與想象的“三重記憶”。其對(duì)時(shí)代記憶的挖掘與記錄，超越技巧層面，成為吸引觀眾、啟發(fā)思考、深化意義的關(guān)鍵，鑄就影像中的城市歷史與人民記憶。同樣是以電視劇《繁花》為研究文本，程功（上海戲劇學(xué)院講師）則是用個(gè)案來探討影視如何來構(gòu)成主流的男性氣質(zhì)，男性氣質(zhì)在海派影視中又如何體現(xiàn)上海性，而代表著海派影視中男性氣質(zhì)的在地與離散，又通過時(shí)代的展演呈現(xiàn)出了不同的特點(diǎn)。另外，青年學(xué)者林圣（上海藝術(shù)研究中心助理研究員）從舞蹈研究跨界電影，他以電影《只此青綠》為藍(lán)本，闡述了電影中的表現(xiàn)性動(dòng)作、特寫鏡頭與跨身體、跨場(chǎng)景編舞等手法，共同創(chuàng)造出舞劇電影獨(dú)特的審美張力。他將舞蹈研究和電影研究相結(jié)合，指出表現(xiàn)性動(dòng)作和特寫鏡頭的組合可以產(chǎn)生出深入人心的藝術(shù)效果，是舞蹈電影獨(dú)特的美學(xué)表現(xiàn)方式，舞蹈動(dòng)作不再是成為敘事的點(diǎn)綴，而是成為表達(dá)情感和主題的核心元素。論壇發(fā)表結(jié)束后，學(xué)者們還就各自感興趣的議題現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了問答、思辨，在輕松、自由的學(xué)術(shù)交流氛圍中啟發(fā)良多、收獲滿滿。

本次研討會(huì)匯聚高校專家學(xué)者，議題涵蓋上海影視的歷史、當(dāng)下與未來，涉及創(chuàng)作技巧、文化內(nèi)涵、產(chǎn)業(yè)發(fā)展以及影視文明、城市空間、跨文化傳播等多個(gè)領(lǐng)域，為上海影視高質(zhì)量發(fā)展貢獻(xiàn)智慧與力量。正如上海影視戲劇理論研究會(huì)名譽(yù)副會(huì)長李建強(qiáng)教授在學(xué)術(shù)總結(jié)中所說“地域性的電影學(xué)派建構(gòu)的可能性更大更多，上海當(dāng)仁不讓，首當(dāng)其沖，這是深厚的歷史積淀決定的，也是上?，F(xiàn)有的經(jīng)濟(jì)、文化、科技地位所決定的，實(shí)際上也對(duì)我們當(dāng)下的電影研究電影技術(shù)提出了很高的要求”。本次研討理論與實(shí)踐結(jié)合緊密，關(guān)注上海電影創(chuàng)作，鼓勵(lì)理論批評(píng)前置與前瞻，參會(huì)者多為中青年學(xué)者，展現(xiàn)出新生代活躍程度，為電影理論批評(píng)界注入新活力。

談潔" 上海藝術(shù)研究中心副研究員

李施馨綺" 上海戲劇學(xué)院碩士研究生