面向時(shí)代

五年一度的全國(guó)美術(shù)作品展（以下簡(jiǎn)稱“全國(guó)美展”），通常被認(rèn)為是對(duì)中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的一次檢閱。第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽油畫作品展在上海舉辦，讓美術(shù)界把目光聚焦到這座歷史積淀深厚、充滿創(chuàng)新精神的時(shí)尚都市。上海油畫家也不負(fù)所望，主場(chǎng)作戰(zhàn)有五十余幅作品入選，并有十四幅作品進(jìn)京展出，最終李前的油畫作品《工人是“天”》和殷雄的油畫作品《歲月流金—夏衍和他的朋友們》分獲金獎(jiǎng)和銅獎(jiǎng)。本文將以此為話題，圍繞全國(guó)美展談一些關(guān)于上海油畫發(fā)展的思考。

此次上海兩幅獲獎(jiǎng)作品都是歷史題材的現(xiàn)實(shí)主義油畫。這類創(chuàng)作主題是核心，情感是內(nèi)驅(qū)力，需要對(duì)歷史深入研究，并形成獨(dú)特的觀點(diǎn)以獲得表現(xiàn)的激情。對(duì)此，兩位作者有著年齡優(yōu)勢(shì)，他們生于20世紀(jì)60年代初，時(shí)間上更接近他們所表現(xiàn)的歷史。他們的教育背景、人生經(jīng)驗(yàn)、生活閱歷和綜合形成的歷史態(tài)度、歷史情感有利于他們對(duì)題材的參悟。這些看似畫外“功夫”，卻至關(guān)重要。

其次，兩位作者寫實(shí)技藝高超，都有豐富的歷史畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。李前早期畫風(fēng)較為寫意并帶有一定的裝飾性，并曾在全國(guó)美展獲獎(jiǎng)，如十屆全國(guó)美展的《渤海灣》。后來他到中央美院進(jìn)修，近年又參加中國(guó)美術(shù)學(xué)院全山石油畫創(chuàng)研班學(xué)習(xí)。全山石曾留學(xué)蘇聯(lián)，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)歐洲學(xué)院派油畫和蘇派革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作技藝，擁有豐富的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。李前這幅金獎(jiǎng)作品充分地展現(xiàn)了這一學(xué)習(xí)成果：精湛的寫實(shí)技藝、成熟的語言素養(yǎng)和畫面把控力，也顯示了他已突破早期風(fēng)格，成功轉(zhuǎn)型到歷史畫領(lǐng)域。在《工人是“天”》創(chuàng)作之前，李前已經(jīng)多次繪制過以黨建為主題的油畫作品，并獲得了業(yè)界肯定。在這一題材上從素材到情緒、到構(gòu)思以及處理畫面的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，他已有豐厚的積累。而《工人是“天”》一作正是李前在此前為中共“一大”紀(jì)念館創(chuàng)作“星火燎原”主題油畫的變體，是一幅水到渠成的作品。李前通過對(duì)于主題的深刻領(lǐng)悟，設(shè)置了敘事場(chǎng)景，巧妙地借鑒古典的光線設(shè)置，突出了畫面的中心，營(yíng)造了虛實(shí)相生氛圍感。在人物神態(tài)刻畫上，李前精準(zhǔn)地定位了作品情緒和主題升華的爆發(fā)點(diǎn)，以出色的技巧成功地塑造了一個(gè)感人至深的歷史瞬間。

殷雄的寫實(shí)之路也是源自中國(guó)的學(xué)院傳統(tǒng)，但是在他個(gè)人的風(fēng)格發(fā)展中將這一體系成功進(jìn)行了個(gè)性化的轉(zhuǎn)化：把傳統(tǒng)學(xué)院寫實(shí)向現(xiàn)代具象表現(xiàn)轉(zhuǎn)化。他強(qiáng)化了形象和語言之間的平衡感，削減了一些傳統(tǒng)寫實(shí)的情節(jié)敘事和消解了常規(guī)的視覺焦點(diǎn)，突出了造型本身整體的感染力及寫實(shí)油畫語言本體的表現(xiàn)力，從而使作品從具體的客觀語境中游離出來獲得一種懸置抽象的張力和思辨的氣息，由此形成了標(biāo)志性的語言風(fēng)格。這種探索得到了認(rèn)可，他曾多次在中國(guó)油畫展和全國(guó)美展中獲獎(jiǎng)，如《持陶罐的人》《向遠(yuǎn)處揮手的男子》等?！稓q月流金—夏衍和他的朋友們》的創(chuàng)作不是一幅獨(dú)立的孤件，而是同一主題一系列作品的變體。2005年，殷雄接受委托創(chuàng)作大型歷史畫，紀(jì)念“左聯(lián)”的《風(fēng)云兒女》是殷雄在從事具象油畫十幾年之后，重新回歸到現(xiàn)實(shí)主義題材的油畫創(chuàng)作。但他已經(jīng)經(jīng)過具象油畫語言的探索，過濾了傳統(tǒng)學(xué)院寫實(shí)和現(xiàn)實(shí)主義油畫語言，賦予油畫語言精練的純度和思辨的氣息，在歷史題材創(chuàng)作展現(xiàn)了更加自由的空間建構(gòu)和形象組合，以獲得更加主動(dòng)的表現(xiàn)自由和發(fā)揮語言本體表現(xiàn)力的空間。這一點(diǎn)在《風(fēng)云兒女》之后的變體作品《上海往事》中就得到了較為充分的體現(xiàn)?！渡虾Ｍ隆肥且笮劢?jīng)歷了一系列主題歷史畫創(chuàng)作之后，重新回歸并延續(xù)具象油畫探索的開始，他試圖銜接彌合兩種不同類型的油畫創(chuàng)作風(fēng)格差異，建立起一種自主而更為放松的表達(dá)?！渡虾Ｍ隆穮⒓恿松弦粚玫娜珖?guó)美展進(jìn)京展?！稓q月流金—夏衍和他的朋友們》則是在《上海往事》的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步地演繹，在保持寫實(shí)面貌，保留精湛的細(xì)節(jié)刻畫的基礎(chǔ)上，也充分彰顯了油畫的書寫性和意象化的表現(xiàn)，作品有機(jī)地結(jié)合了三維空間與現(xiàn)代平面的表現(xiàn)形式，跳脫慣常的寫實(shí)敘事生發(fā)了一種抽象的現(xiàn)代美感。所以這幅作品可以說是殷雄在一個(gè)題材上十余年的沉淀和生發(fā)。

由此可見“羅馬不是一天建成的”，一幅優(yōu)秀作品的誕生，需要文化思想、精神理念和技術(shù)沉淀等方方面面深厚的積累，并且在反復(fù)磨煉中獲得一種恰當(dāng)自然的表現(xiàn)。與歷史相關(guān)的創(chuàng)作，題材、表現(xiàn)與作者，三者的結(jié)合達(dá)成一致，似乎有某種內(nèi)在因緣，任何一環(huán)都不能有缺欠。這兩幅獲獎(jiǎng)作品，體現(xiàn)了上海畫家在寫實(shí)油畫領(lǐng)域掘進(jìn)的深度。遺憾的是，似乎是某種約定俗成的規(guī)定，全國(guó)美展油畫展的作品主流風(fēng)格依然是現(xiàn)實(shí)主義。上海的參展作品也不例外，絕大部分都是現(xiàn)實(shí)題材。但實(shí)際上，上海油畫的風(fēng)貌遠(yuǎn)較全國(guó)美展所呈現(xiàn)的豐富，在語言、題材和思想觀念表達(dá)上更為生動(dòng)、寬廣而自由。

上海是中國(guó)油畫的發(fā)源地。20世紀(jì)初，大批留洋歸國(guó)優(yōu)秀的油畫先驅(qū)顏文樑、徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、吳大羽、周碧初、關(guān)良等重要藝術(shù)家都曾在上海生活和工作，帶給上海純正的油畫技藝和先鋒的藝術(shù)思潮。上海一度是中國(guó)西畫運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代美術(shù)的中心。從古典寫實(shí)到現(xiàn)代抽象，上海包容所有的油畫風(fēng)格。在現(xiàn)實(shí)主義潮流中，上海有像俞云階這樣集歐洲學(xué)院主義和蘇派現(xiàn)實(shí)主義技藝于一身的大家，引領(lǐng)著他的學(xué)生陳逸飛、魏景山、邱瑞敏、夏葆元等大批精英創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義主義油畫創(chuàng)作的光輝篇章，《占領(lǐng)總統(tǒng)府》至今是一座難以逾越的高峰。改革開放之后新潮美術(shù)興起，上海依然走在前列，中國(guó)美術(shù)史上第一幅在全國(guó)美展上獲獎(jiǎng)的抽象繪畫即來自上海。上海是美術(shù)界公認(rèn)中國(guó)抽象繪畫的高地，上海也走出了眾多先鋒藝術(shù)的名家，如：李山、余友涵、嚴(yán)培明等。上海還擁有世界著名的美術(shù)“雙年展”和藝術(shù)博覽會(huì)，也許是這些塑造了上海油畫深厚的傳統(tǒng)積淀和開放的文化性格。十?dāng)?shù)年來吸引了大批來自全國(guó)各地油畫家駐留或建立工作室，在上海創(chuàng)作展覽和生活。他們和上海本地的藝術(shù)家一樣多方位地參與了上海現(xiàn)代化大都市的文化建設(shè)，構(gòu)成了上海油畫的豐富圖景，但在此次全國(guó)美展中卻難覓身影。

全國(guó)美展曾是展示全國(guó)美術(shù)創(chuàng)作最高水準(zhǔn)的平臺(tái)，每屆都能讓人驚艷，在思想觀念，藝術(shù)形式等方面，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造與突破，名作迭出。但21世紀(jì)以來，隨著藝術(shù)市場(chǎng)的興起，涌現(xiàn)了越來越多的美術(shù)館、畫廊、博覽會(huì)和藝術(shù)品拍賣公司以及各類媒體，為藝術(shù)的傳播展示和流通提供了更為廣闊的空間。藝術(shù)市場(chǎng)和收藏資本參與到藝術(shù)評(píng)價(jià)（定價(jià)），成為藝術(shù)發(fā)展的推力。許多藝術(shù)家，尤其是大量職業(yè)藝術(shù)家，藝術(shù)機(jī)構(gòu)和市場(chǎng)為他們提供了展覽機(jī)會(huì)、學(xué)術(shù)認(rèn)可和創(chuàng)作資金，提供了豐富的價(jià)值實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì)。他們不再追求宏大敘事，而注重個(gè)體生存體驗(yàn)，踐行創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)和自由表達(dá)，他們往往通過系列作品的個(gè)展來發(fā)布階段成果，而不太參與“一畫定終身”的全國(guó)性群展。這一群體的缺席（當(dāng)然還有其他因素）一定程度上導(dǎo)致了全國(guó)美展在探索性的弱化傾向以及題材和風(fēng)格的局限性。然而多元賽道的出現(xiàn)，使全國(guó)性美展不再是唯一的權(quán)威評(píng)價(jià)系統(tǒng)，這也是一種進(jìn)步。

另一方面，隨著材料科技的迅速發(fā)展，新技術(shù)和材料不斷涌現(xiàn)，豐富了繪畫的面貌和表現(xiàn)力。今天，在傳統(tǒng)的油畫技法基礎(chǔ)上逐漸衍生出大量綜合運(yùn)用多種媒材和圖像技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家。這類作品很難將它歸為油畫，比如丙烯，兼有油畫與水彩的技法特點(diǎn)，表現(xiàn)力極強(qiáng)，深受藝術(shù)家的喜愛，尤其是年輕一代大多選擇丙烯作為主要表達(dá)媒材。這類新媒材作品很難進(jìn)入全國(guó)美展的畫種分類評(píng)選系統(tǒng)，卻在每年一度的上海ART021和西岸當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)上大量涌現(xiàn)，與全球知名畫廊藝術(shù)機(jī)構(gòu)帶來的佳作一起展出，風(fēng)生水起。

與此同時(shí)應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，動(dòng)態(tài)視頻、影視劇在反映現(xiàn)實(shí)和宏大敘事的功能和效果及傳播上遠(yuǎn)超繪畫。多媒體藝術(shù)興盛的時(shí)代，日益邊緣的油畫也許應(yīng)該卸下歷史敘事和描繪現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)（特需除外），在時(shí)代語境下重新定位自身價(jià)值，回歸本體，發(fā)展并強(qiáng)化自身特點(diǎn)，以開放的態(tài)度擁抱時(shí)代煥發(fā)出新的創(chuàng)造力和生命力。龐大的全國(guó)美展在面對(duì)日新月異的時(shí)代文化語境時(shí)，應(yīng)當(dāng)做出與時(shí)俱進(jìn)的調(diào)整。

因此，我們?cè)谙蛉珖?guó)美展獲獎(jiǎng)佳作致敬的同時(shí)，也應(yīng)看到今天在上海乃至全國(guó)，越來越多的油畫家積極擁抱時(shí)代，敢于突破邊界，運(yùn)用新材料、新技術(shù)，創(chuàng)造出新觀念、新藝術(shù)，他們和傳統(tǒng)油畫家一起構(gòu)建了時(shí)代藝術(shù)的繁盛生態(tài)。

作者" 上海油畫雕塑院理論研究室副主任