“與時(shí)麒鳴—紀(jì)念周信芳誕辰130周年展”策展綜述

一

2025年是京劇藝術(shù)大師、海派京劇杰出代表、麒派創(chuàng)始人周信芳誕辰130周年。2024年12月11日下午，由中共上海市委宣傳部、上海市文化和旅游局任指導(dǎo)單位，上海藝術(shù)研究中心聯(lián)合上海戲曲藝術(shù)中心、上海京劇院、周信芳藝術(shù)研究會(huì)、上海圖書館共同主辦的“與時(shí)麒鳴—紀(jì)念周信芳誕辰130周年展”在上海圖書館東館隆重開幕。同時(shí)，該展也拉開了上海市“紀(jì)念周信芳誕辰130周年”系列活動(dòng)的序幕。

周信芳七歲登臺(tái)，十二歲以“麒麟童”藝名先后上演于南京、上海。在他一生的舞臺(tái)生涯中，塑造了眾多性格鮮明、內(nèi)涵豐富的藝術(shù)形象。他開創(chuàng)的麒派藝術(shù)博采眾長(zhǎng)、守正創(chuàng)新，文武兼?zhèn)?、風(fēng)格剛健豪邁，是京劇藝術(shù)發(fā)展史上的一座豐碑。他的表演以渾厚的人民性、深沉的思想性、精湛的藝術(shù)性和廣泛的市場(chǎng)性，對(duì)中國(guó)民族戲曲表演體系的建構(gòu)起到了重要作用，推動(dòng)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲近代化的進(jìn)程。這種敢于突破傳統(tǒng)戲曲的程式局限，在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新，不斷推動(dòng)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的精神，亦是海納百川、兼收并蓄、追求卓越之海派文化精神的一面旗幟。

周信芳一生高揚(yáng)愛國(guó)主義精神。作為一位極具社會(huì)責(zé)任感與歷史使命感的藝術(shù)大師，他始終與時(shí)代脈搏同頻共振。他塑造的角色，承載著對(duì)國(guó)家和民族命運(yùn)的深刻思考，喚起民眾的愛國(guó)意識(shí)和家國(guó)情懷，反映了時(shí)代的精神，體現(xiàn)了人民的思想感情，被稱為人民的藝術(shù)家。在當(dāng)今文化多元化、全球化的背景下，紀(jì)念周信芳和弘揚(yáng)麒派藝術(shù)，對(duì)于我們堅(jiān)定文化自信、守住文化陣地、推動(dòng)文化創(chuàng)新、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和歷史價(jià)值。

上海藝術(shù)研究中心作為本次紀(jì)念展的牽頭單位，延續(xù)了一貫的策展思路，在內(nèi)容上重視學(xué)術(shù)性和史料性，在形式上突出傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代表達(dá)。展覽匯集各類型展品共283件，其中實(shí)物77件、照片圖片185件、戲服2件、音視頻19個(gè)，帶領(lǐng)參觀者穿越時(shí)空，跟著周信芳的腳步走南闖北，一睹他從拜師學(xué)藝到自成一派，再到流芳百世的藝術(shù)人生，向觀眾講述一個(gè)真實(shí)、生動(dòng)、可愛、可敬的周信芳。

展覽共分四大板塊，全方位展現(xiàn)周信芳與時(shí)共鳴的藝術(shù)人生。 “身臨麒境”，追溯大師求藝南北、轉(zhuǎn)益多師的求索之路，完整呈現(xiàn)麒派誕生、成熟及發(fā)展的過(guò)程。

“麒開藝境”，聚焦周信芳深沉的愛國(guó)之情與人民藝術(shù)家的光輝形象，通過(guò)1949年前與1949年后不同階段的對(duì)比，展現(xiàn)他關(guān)注社會(huì)和民情，同時(shí)代共鳴的藝術(shù)追求。該板塊結(jié)合史料和展品，呈現(xiàn)了周信芳在抗戰(zhàn)期間通過(guò)演出《滿清三百年》等劇目喚起同胞愛國(guó)救亡之情，和積極投入新中國(guó)文化事業(yè)建設(shè)的心路歷程，重點(diǎn)突出他整理傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)排新戲，以及他在話劇、電影等領(lǐng)域的“跨界”探索等非凡的藝術(shù)經(jīng)歷。

“麒光熠彩”，重點(diǎn)突出周信芳守正創(chuàng)新的藝術(shù)實(shí)踐。對(duì)麒派藝術(shù)巔峰之作《徐策跑城》和連臺(tái)本戲《封神榜》的創(chuàng)新特點(diǎn)運(yùn)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行當(dāng)代展示，彰顯周信芳海派、時(shí)尚的特點(diǎn)。周信芳身處上海這一中西文化交匯的中心，廣泛吸收并融合了中西文化元素，將多種表演藝術(shù)的精華融入到傳統(tǒng)京劇的唱功、做功及服裝設(shè)計(jì)中，形成了獨(dú)特的麒派藝術(shù)風(fēng)格?！镑韫忪诓省睂?duì)連臺(tái)本戲《封神榜》做了重點(diǎn)介紹。同時(shí)對(duì)麒派藝術(shù)巔峰之作《徐策跑城》的藝術(shù)特色和創(chuàng)新特點(diǎn)做了詳細(xì)分析。同時(shí)，觀眾還可以欣賞到《四進(jìn)士》《清風(fēng)亭》《追韓信》等麒派經(jīng)典唱段的原聲錄音。

“麒藝流芳”，講述了周信芳在其豐富多彩的一生中，同諸多藝術(shù)界人士締結(jié)的深厚友誼。周信芳所開創(chuàng)的麒派表演藝術(shù)的傳承，對(duì)京劇及其他舞臺(tái)藝術(shù)，乃至電影等藝術(shù)門類產(chǎn)生的重要影響。最后，周信芳創(chuàng)演的600多個(gè)劇目形成的劇目墻與綿延不斷的劇目雨，是對(duì)其藝術(shù)生涯的一次致敬和回顧，更是對(duì)京劇藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新的一次生動(dòng)展現(xiàn)。

展覽還在序廳繪制了“周信芳演藝地圖”，圖文并茂地介紹周信芳在上海的演劇足跡。從中，觀眾也可感受到上海這座城市包容開放的城市精神與麒派藝術(shù)守正創(chuàng)新的藝術(shù)追求之間相互影響、彼此促進(jìn)的關(guān)系。

二

展覽中還有不少珍貴展品是首次公開亮相，具有極高的史料價(jià)值。

1.現(xiàn)存最早的周信芳手稿：《周信芳戲目》

1911年，周信芳在海參崴演出期間親自整理并手抄的《周信芳戲目》，包含《三字經(jīng)》《惡虎關(guān)》《徐策跑城》《八大錘》的人物單本劇本，是目前現(xiàn)存的最早的周信芳手稿。本次展覽展出的內(nèi)頁(yè)內(nèi)容是《八大錘》的王佐單本，可以看到周信芳遒勁工整的字體。周信芳年幼失學(xué)，但熱愛讀書、自學(xué)成才，他一生親自編導(dǎo)創(chuàng)作了百余出劇目。他未及弱冠就潛心整理抄寫劇本，晚年又將自己的經(jīng)典劇目重新加工、出版劇本集。周信芳對(duì)于戲劇文本的重視可見一斑。

2.“蕭何”最早飾“韓信”：丹桂第一臺(tái)戲

《蕭何月下追韓信》是周信芳的代表作之一，他飾演的“蕭何”一角也成為麒派弟子必學(xué)的經(jīng)典角色。展出的這張戲單是1922年5月4日丹桂第一臺(tái)（今福州路湖北路路口）的戲單，當(dāng)天上演了《連環(huán)計(jì)》《武家坡》《蕭何月下追韓信》等劇目。如果仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，戲單上的《蕭何月下追韓信》中，周信芳飾演的竟然是韓信。

其實(shí)，《蕭何月下追韓信》是當(dāng)時(shí)周信芳為內(nèi)弟劉奎童初到上海演出時(shí)編創(chuàng)的“打炮戲”（戲曲界俗語(yǔ)，是指戲曲藝人初到某處演出時(shí)，最初三天所演的劇目）。當(dāng)時(shí)，周信芳讓劉奎童飾演蕭何，自己則挎刀配演韓信。直至1923年，周信芳才開始在《蕭何月下追韓信》中飾演蕭何。此后，該劇經(jīng)過(guò)不斷打磨，最終成為“百口爭(zhēng)唱蕭相國(guó)”的麒派經(jīng)典。所以，在塑造深入人心的一代賢臣蕭何之前，周信芳飾演的，其實(shí)是那個(gè)驕傲自負(fù)又懷才不遇的韓信。丹桂第一臺(tái)在周信芳的演劇生涯中占有重要地位。

周信芳在《蕭何月下追韓信》中“自追自逃”，也成一段趣話，更體現(xiàn)出大師塑造不同人物的功力。

3.舞臺(tái)與銀幕的“雙向奔赴”：戲曲電影《斬經(jīng)堂》

戲曲電影《斬經(jīng)堂》是1936年由上海華安影片公司攝制的。周信芳出演吳漢，著名電影演員袁美云出演王蘭英，由著名電影導(dǎo)演費(fèi)穆任藝術(shù)指導(dǎo)。京劇名家、電影名角、著名導(dǎo)演的組合，再次成就了一部戲曲電影精品。

影片在拍攝過(guò)程中，表演、唱工、服裝、化妝基本上維持京劇程式，但在布景上卻放棄了京劇舞臺(tái)的寫意性，采用了真實(shí)布景。同時(shí)，在表現(xiàn)快騎、出兵等場(chǎng)景時(shí)，還拍攝了中景、遠(yuǎn)景、特寫等各個(gè)角度、景別的鏡頭，這在當(dāng)時(shí)還是創(chuàng)新之舉。也難怪周信芳當(dāng)時(shí)感慨道：“拍電影比上舞臺(tái)更難對(duì)付討好?！?/p>

《斬經(jīng)堂》是目前留下來(lái)的周信芳最早的影片作品，也是其盛年時(shí)代唯一的影像資料，其價(jià)值與意義不言而喻。田漢先生評(píng)此片為：“銀色的光，給了舊舞臺(tái)以新生命”。在本次主題展中，也播放了《斬經(jīng)堂》的精彩片段。

4.“袖”中有乾坤：文武袖改良

展品中，有一件1940年周信芳演出歷史劇《文天祥》時(shí)所穿著的戲服。1940年，正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，上海淪陷。在中華民族最艱難、最困苦的時(shí)候，周信芳創(chuàng)演《文天祥》一劇，用藝術(shù)與行動(dòng)表達(dá)了不屈不撓的堅(jiān)定意志，鼓舞著人們的抗戰(zhàn)情緒。

該件戲服的特點(diǎn)在于其擁有設(shè)計(jì)獨(dú)特的袖子，左袖為寬大的蟒袖，為文官常用。右袖為緊口的靠袖，為武將常用。紅蟒與戎裝相融合，突出了文天祥文韜武略的英雄形象。

5.跨越時(shí)空的凝望與交流

靜態(tài)與動(dòng)態(tài)錯(cuò)落結(jié)合、時(shí)尚與傳統(tǒng)的高度統(tǒng)一、視覺與聽覺的共同作用是本次展覽的特色。這樣的展陳創(chuàng)新，不僅是對(duì)周信芳先生的個(gè)人紀(jì)念，也是對(duì)中華文明“守正創(chuàng)新”精神的一次呈現(xiàn)。

展品中有一張周信芳演出《明末遺恨》后臺(tái)留影，但是觀眾在展覽中看到的卻是周信芳憂國(guó)憂民的動(dòng)態(tài)表情。為喚起民眾抗日救國(guó)的意識(shí)，劇中新的劇情和唱白都著重表現(xiàn)亡國(guó)慘痛，影射批評(píng)國(guó)民政府的不抵抗政策和腐敗。1932年，周信芳組織移風(fēng)社巡演時(shí)，上演了他新編的《明末遺恨》，展覽通過(guò)AI技術(shù)，使周信芳與當(dāng)代觀眾與周信芳產(chǎn)生了跨越時(shí)空的凝望與交流。

漫步展廳，珍貴老照片在AI技術(shù)“加持”下“活”了起來(lái)。連臺(tái)本戲《封神榜》中人物精彩亮相；“走馬燈”中老徐策足下生風(fēng)。微型放映廳內(nèi)，觀者可欣賞到高清修復(fù)版《斬經(jīng)堂》，彩色戲曲片《清風(fēng)亭》《徐策跑城》《烏龍?jiān)骸菲巍Ｕ褂[除了文字圖片介紹外，通過(guò)點(diǎn)擊重點(diǎn)展品旁的二維碼，現(xiàn)場(chǎng)參觀者還能獲得更為豐富的衍生知識(shí)及互動(dòng)體驗(yàn)。同時(shí)，還可聆聽周信芳原唱《徐策跑城》《清風(fēng)亭》等音頻片段，完美地補(bǔ)足了人們對(duì)于歷史的想象，觀眾可沉浸于周信芳的藝術(shù)世界，而周信芳也似乎從歷史走進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。

6.演藝地圖

根據(jù)周信芳演劇史料整理設(shè)計(jì)出的“海上麒麟·周信芳演藝地圖”，特邀海派書畫藝術(shù)家程十發(fā)先生哲嗣程多多先生繪制。通過(guò)14幅聲情并茂的演劇角色線描畫，勾起參觀者探索周信芳一生600多個(gè)劇目、700多個(gè)角色的興趣。

展覽期間，地圖將從展廳的“墻頭”變幻到城市的“街頭”—一場(chǎng)名為“周信芳演藝地圖巡游”的CityWalk活動(dòng)，在2024年12月19日舉行。主辦方邀請(qǐng)城市文化學(xué)者帶領(lǐng)傳統(tǒng)文化愛好者們“按圖索驥”，一同尋訪散落在上海中心城區(qū)的14家劇院（或其舊址）。這些劇院（或其舊址）見證了周信芳從普通演員到一代大師的成長(zhǎng)歷程；見證了以周信芳為代表的藝術(shù)家們，用文藝作品鼓舞人民抗戰(zhàn)的歷程；見證了百年以來(lái)中國(guó)戲曲的現(xiàn)代化歷程。游走于這些劇院（或其舊址），參與者們將觸摸到凝固的歷史。

三

本次展覽可觀、可聽、可游、可互動(dòng)，使觀眾沉浸式徜徉在周信芳的藝術(shù)世界。展區(qū)還開設(shè)讀書角，陳設(shè)周信芳相關(guān)書籍，使快節(jié)奏的都市生活在書香中沉淀下來(lái)?！镑梓胩恰钡任膭?chuàng)周邊讓不同年齡段的參觀者把對(duì)麒派的興趣帶回家。在為期兩個(gè)月的展覽過(guò)程中，主辦方將通過(guò)專題研討會(huì)、公益講座等形式，研討“新時(shí)代下藝術(shù)檔案資料保護(hù)利用”“在大眾中普及京劇藝術(shù)、麒派藝術(shù)”等內(nèi)容。

“與時(shí)麒鳴—紀(jì)念周信芳誕辰130周年展”將持續(xù)至2025年2月16日，展期內(nèi)面向大眾免費(fèi)開放。期待我們?cè)凇爸苄欧季瘛钡墓奈柘?，將中?guó)文化的深厚底蘊(yùn)和獨(dú)特魅力傳承、弘揚(yáng)下去。

夏萍" 上海藝術(shù)研究中心主任

鄭蕾" 上海藝術(shù)研究中心副研究館員