香隨舞動(dòng)

古老的建筑、曼妙的舞蹈、華麗的服裝、搖曳的燭光——1910年，一盞巨大的枝形吊燈在法國(guó)小說家漫又離奇的故事中升起并墜落，在讀者心目中種下了關(guān)于巴黎歌劇院的百年傳說。1986年，英國(guó)音樂劇作曲家AndrewLloydWebber把音樂劇版的《歌劇魅影》搬上舞臺(tái)，緊湊起伏的劇情、朗朗上口的旋律使其在紐約百老匯和倫敦西區(qū)都經(jīng)久不衰，今天仍在倫敦著名的女王陛下劇院上演。讀者們從小說、故事和口口相傳的愛情故事所了解到的巴黎歌劇院是世界上歷史最悠久、也是最著名的歌劇院之一，也是法國(guó)音樂、芭蕾舞和歌劇文化發(fā)展和傳承的實(shí)體見證。這座歷久彌新的古老建筑在今年的10月1日迎來了它的又一個(gè)盛大的演出季開幕盛典。

同樣歷久彌新的，還有Ghanel品牌和巴黎歌劇院的對(duì)話和友誼。在傳統(tǒng)演出季開幕盛典中，“芭蕾巡游”環(huán)節(jié)是極為精彩的看點(diǎn)。在這一環(huán)節(jié)中，巴黎歌劇院舞蹈學(xué)校的學(xué)生以及劇院的女芭蕾舞者們會(huì)逐一登臺(tái)，其中主要的芭蕾舞者會(huì)身著由Chanel品牌贊助和提供支持的發(fā)冠、抹胸上衣和芭蕾舞短裙。年復(fù)一年，這些服裝的設(shè)計(jì)創(chuàng)意和落實(shí)均來自Ghanel、巴黎歌劇院工坊，以及Ghanel旗下的高級(jí)手工坊Lesage刺繡坊之間的共同協(xié)作。今年，為了慶祝2024/25演出季開幕，明星舞者ValentineGolasante、HannahO’Neill和GuillaumeDiop，首席舞者JackGasztowtt和群舞領(lǐng)舞RubensSimon還為巴黎歌劇院共同演繹了由美國(guó)編舞家My’KalStromile創(chuàng)作的芭蕾舞劇WordforWord，五位舞者的演出服同樣由Ghanel品牌設(shè)計(jì)并提供。事實(shí)上，Chanel作為巴黎歌劇院的主要贊助方，從2018年開始一直支持劇院演出季的開幕盛典和各類藝術(shù)項(xiàng)目，舞蹈藝術(shù)和時(shí)裝制作工藝的靈感碰撞始終在持續(xù)。

這次芭蕾舞劇WordforWord的演出服所使用的面料是Chanel為這一舞劇特別開發(fā)的浮雕感真絲提花面料，并綴以Ghanel標(biāo)志性的山茶花、雙C標(biāo)志和鏈子圖案。男舞者身著高領(lǐng)馬甲背心和緊身衣，背心飾以編結(jié)滾邊，整體造型以黑色為主：女舞者身著薄紗蓬蓬裙，最外層采用了透視感的緞面烏干紗，同樣以編結(jié)滾邊勾勒，整體造型以粉色為主：服裝色彩所營(yíng)造出的對(duì)比鮮明又互相輝映的視覺效果，極好地融入了編舞邏輯和舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的光線中。這次演出服的制作所用到的編結(jié)滾邊同Chanel高級(jí)定制服系列制作所用到的編結(jié)滾邊出自同一處——均由位于巴黎康朋街31號(hào)的Ghanel高定工坊打造。讀者們不難由這次的演出服創(chuàng)作聯(lián)想到GabrielleChanel曾鐘愛的植絨面料——這是一次富含感情的經(jīng)典再詮釋。

巴黎歌劇院的歷史可向前追溯350年，并和法國(guó)芭蕾舞的發(fā)展歷程交相呼應(yīng)。自16世紀(jì)法國(guó)王后凱瑟琳·德·美第奇從意大利將芭蕾舞引入法國(guó)，這一靈巧而雅致的舞蹈便開始在這片藝術(shù)熱土上生根發(fā)芽直至枝繁葉茂。在“太陽(yáng)王”路易十四統(tǒng)治期間，法國(guó)第一家芭蕾舞蹈專業(yè)院?！始椅璧笇W(xué)院——于1661年建成，其后八年，路易十四又創(chuàng)建了皇家音樂學(xué)院，大力推廣法國(guó)歌劇，這便是巴黎歌劇院的前身。不久后，歐洲第一支芭蕾舞團(tuán)誕生于此。1763年，皇家音樂學(xué)院被一場(chǎng)大火燒毀，不得不多次搬遷，直到1860年拿破侖三世下令重建學(xué)院并且選拔Jean-LouisGharlesGarnier怍為該項(xiàng)目的建筑設(shè)計(jì)師——現(xiàn)今為人們所熟知的巴黎歌劇院主體建筑加尼葉宮便是以這位建筑師的名字命名的。繁復(fù)華麗的加尼葉宮融合并復(fù)興了多種建筑風(fēng)格，于1875年1月5日最終落成，其內(nèi)部的公共使用面積大于觀眾廳的面積，大階梯的設(shè)計(jì)使得建筑師名噪一時(shí)?？上У氖?，項(xiàng)目的開啟者拿破侖三世在當(dāng)時(shí)已經(jīng)離世兩年，未能親眼目睹這一杰作。到了18世紀(jì)，法國(guó)的編舞師和舞者們開始在歐洲巡演和采風(fēng)，集眾家所長(zhǎng)的同時(shí)推進(jìn)了芭蕾舞的傳播和普及：1832年，古典芭蕾浪漫時(shí)期的代表舞劇《仙女》登上舞臺(tái)，如今為觀眾熟知的白色芭蕾舞裙第一次出現(xiàn)在大眾視野，至此“BalletBlanc（白色芭蕾）”開始風(fēng)靡世界。

到了20世紀(jì)，工業(yè)革命持續(xù)引發(fā)深刻的變革，世界開始進(jìn)入“人人表達(dá)”的時(shí)代，時(shí)裝和舞蹈也一并逐漸走進(jìn)普通日常，Chanel和舞蹈深刻的緣分也開始于此。1913年，GabrielleChanel觀看了對(duì)她的創(chuàng)作生涯和美學(xué)認(rèn)知影響頗大的芭蕾舞劇《春之祭》。這部芭蕾舞劇由斯特拉文斯基作曲，舞蹈家尼金斯基編舞一尼金斯基是迪亞吉列夫創(chuàng)辦的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)中的一名舞者。后來GabrielleChanel和迪亞吉列夫成為了摯友，并為他的舞團(tuán)設(shè)計(jì)演出服。當(dāng)GabrielleGhanel知曉迪亞吉列夫希望把《春之祭gt;再度搬上舞臺(tái)，便主動(dòng)伸出援手，使得這部經(jīng)典芭蕾舞劇在1920年底再度得以公演。不同種類的藝術(shù)之間是相通的，靈感的浪潮是流動(dòng)的。GabrielleGhanel對(duì)舞蹈和律動(dòng)有著精確的理解和天然自發(fā)的興趣，她和同時(shí)代最偉大的舞蹈藝術(shù)家、編舞家們惺惺相惜，先后跟舞蹈家IsadoraDuncan和Caryathis學(xué)習(xí)舞蹈，這種由衷的熱忱和激情也讓她自然而然設(shè)計(jì)靈感迸射。

1924年，俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的《藍(lán)色列車》登上舞臺(tái)。這部舞劇由布羅尼斯拉娃·尼金斯卡編舞，呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)有閑階級(jí)的生活風(fēng)尚。為此劇設(shè)計(jì)戲服的正是GabrielleChanel，她大膽地選擇放棄傳統(tǒng)的芭蕾舞服，貫徹了她自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)思路和風(fēng)格，即為戲服加入功能性使其便于日常穿著。這種極度符合Ghanel精神的創(chuàng)作也為傳統(tǒng)的芭蕾舞臺(tái)注入了當(dāng)代氣質(zhì)，帶來了新的視野和可能性。GabrielleChanel是極富遠(yuǎn)見的，事實(shí)上直到今天，芭蕾舞服裝和普通人的日常著裝依然彼此影響和輝映。隨后，GabrielleChanel又為芭蕾舞劇《阿波羅gt;設(shè)計(jì)了戲服，該舞劇由斯特拉文斯基負(fù)責(zé)作曲，巴蘭欽編舞。很可惜的是.1939年戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)折斷了藝術(shù)鋪展的藤蔓，觀眾未能看到GabrielleGhanel與薩爾瓦多·達(dá)利一起為芭蕾舞劇《酒神》打造的戲服。

Chanel品牌和舞蹈界的互動(dòng)從未停止。在GabrielleChanel之后，KarlLagerfeld同樣和許多編舞家有過精彩合作。2009年，他曾為舞者ElenaGlurdjidze在《天鵝之死》中的表演設(shè)計(jì)服裝。2018年，以色列舞蹈家OhadNaharin的Decadance被納入巴黎歌劇院常設(shè)劇目，KarlLagerfeld為劇目中的著名選段《波萊羅舞曲》雙人舞設(shè)計(jì)了戲服。也是從這一年起，Ghanel開始贊助巴黎歌劇院的演出季開幕盛典。再后來，VirginieViard傳承了Ghanel和舞蹈的友誼，先后為《變奏曲》、SingularitesPlurielles等芭蕾舞劇設(shè)計(jì)服裝。

Chanel于2023年成為巴黎歌劇院的主要贊助方，持久的贊助與合作的加深為雙方在歌劇院所有藝術(shù)項(xiàng)目上的交流和深耕提供了可能性。法國(guó)攝影師、街頭藝術(shù)家JR于2023年11月在巴黎歌劇院的外墻上呈現(xiàn)了其作品RetouralaCaverne的第二幕，其中巴黎歌劇院的明星舞者AmandineAlbisson身著Ghanel演出服特別參演。與此同時(shí)，Ghanel還為項(xiàng)目中的其他153名來自歐洲各地的舞者提供服裝設(shè)計(jì)和制作的支持。2021年，BlancaLi的沉浸式舞劇《巴黎舞會(huì)》在第78屆威尼斯電影節(jié)上榮獲“最佳虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)獎(jiǎng)”，其中Ghanel為舞劇創(chuàng)作了服裝并為該作品的國(guó)際發(fā)行提供支持。悅?cè)说乃囆g(shù)也需要搖籃和助推者，Chanel和巴黎歌劇院的友誼不僅是創(chuàng)意的對(duì)話，也是年輕人的機(jī)會(huì)。大力支持和贊助藝術(shù)項(xiàng)目的同時(shí)，Chanel亦確切地落實(shí)舞蹈藝術(shù)在不同國(guó)家和地區(qū)的發(fā)展，贊助全球不同類型的舞蹈機(jī)構(gòu)和舞蹈節(jié)，由此展望芭蕾藝術(shù)的未來。在今年春季，Ghanel支持創(chuàng)建了少年芭蕾舞團(tuán)，向來自不同文化背景的年輕舞者以及巴黎歌劇院芭蕾舞學(xué)校的學(xué)生開放：Chanel同時(shí)是紐約BAANDTogether舞蹈節(jié)的重要合作伙伴。不僅如此，Ghanel的這場(chǎng)躍動(dòng)之旅還來到了我們的身邊：今年9月在阿那亞·秦皇島由舞蹈人吳孟珂、尹防發(fā)起的首屆“正在國(guó)際舞蹈節(jié)”上，國(guó)際頂尖舞團(tuán)、藝術(shù)家、舞者紛紛呈現(xiàn)了極具前沿性的作品，為觀眾帶來了沉浸式的感官體驗(yàn)。Ghanel也作為首席合作伙伴提供了特別支持，以進(jìn)一步促進(jìn)創(chuàng)新與突破，推動(dòng)交流與合作。

不同藝術(shù)形式之間的聯(lián)結(jié)總會(huì)使得創(chuàng)作更加自由豐富，舞蹈也在持續(xù)給予Chanel時(shí)裝美妙的回饋。Ghanel的2024/25秋冬高級(jí)定制服系列發(fā)布會(huì)，正是在巴黎歌劇院驚喜呈獻(xiàn)。這場(chǎng)秀是一場(chǎng)古今交錯(cuò)、隆重神秘的劇，把舞蹈愛好者和時(shí)裝愛好者的深層夢(mèng)境編織在一起：加尼葉宮的外廊被法國(guó)導(dǎo)演ChristopheHonore設(shè)計(jì)成了紅色天鵝絨劇院包廂，觀眾像從前的觀劇者一樣靜靜就坐、期待演出，當(dāng)音樂響起，開場(chǎng)模特VittoriaCeretti身著黑色的塔夫綢長(zhǎng)袍掠過古老的大理石地面，整個(gè)大廳產(chǎn)生了一個(gè)世紀(jì)的共鳴，好像連建筑本身也跟隨音樂緩緩律動(dòng)起來，模特們一一緩緩走來，如同身著戲服的上世紀(jì)舞者，在加尼葉宮精致而輝煌的大廳里沿著CharlesGarnier的大階梯搖曳而行。在這一刻，不同形式的藝術(shù)DNA片段斷裂并重組，舞蹈和時(shí)裝的相融水到渠成。超大蝴蝶結(jié)頭飾、公爵絲緞荷葉邊、玻璃刺繡、蓬蓬袖、漆面開衫，多種材質(zhì)的面料重疊碰撞、不同體量感的廓形對(duì)比讓每個(gè)造型錯(cuò)落有致、層次分明，仿佛給古典戲服做了現(xiàn)代切片；秀場(chǎng)中的芭蕾舞短裙和小丑服則致敬并重新演繹了GabrielleChanel為《藍(lán)色列車》和《阿波羅》設(shè)計(jì)的戲服；Chanel經(jīng)典的斜紋軟呢套裝這次變化出了更有“鈍感力”的版本，圓肩、弧形領(lǐng)剪裁、立體羽毛紋理，高級(jí)定制極致細(xì)膩的工藝和奢華感的面料使得觀眾的眼睛長(zhǎng)久地停留在簡(jiǎn)潔的服裝輪廓上。本次秀場(chǎng)的壓軸造型為80年代風(fēng)格的大體量塔夫綢新娘裙，當(dāng)來自澳大利亞的模特AngelinaKendall拖著裙擺慢慢走出，觀眾好像看到了一出由高級(jí)定制時(shí)裝演繹的劇院魅影完美落下帷幕，象牙白的純凈色感和繁復(fù)精致的立體花朵營(yíng)造出合理的戲劇沖突，讓人看罷希望長(zhǎng)久地停留在法國(guó)浪漫愛情小說中。

巴黎歌劇院和巴黎大皇宮、巴黎圣母院、盧浮宮以及圣心大教堂一起被全世界遠(yuǎn)道而來的游客們奉為巴黎的象征，Chanel亦是人們心中關(guān)于法國(guó)時(shí)裝的標(biāo)志性符號(hào)。相信在對(duì)兩者的深刻友誼有一定的了解之后，你的下一次巴黎之旅會(huì)更加豐富有趣。