戲服

發(fā)展的早期階段，戲服多為私人所有，或是演員自制，或歸戲班班主所有，管理制度并不完善。但隨著戲曲的繁榮發(fā)展，再到大院團(tuán)的出現(xiàn)，逐漸出現(xiàn)了專(zhuān)職的戲服管理人員。這些管理人員作為幕后工作者很難被觀(guān)眾知曉，但是他們所承擔(dān)的工作是直接影響著演出的順利與否——舞臺(tái)藝術(shù)離不開(kāi)戲服，沒(méi)有戲服，就沒(méi)有舞臺(tái)藝術(shù)。一個(gè)院團(tuán)的戲服管理人員，面對(duì)的是全團(tuán)演員。除了需要嫻熟的裝扮技術(shù)外，還必須熟知?jiǎng)∧縿∏椤⒔巧缪?、扎扮?guī)制、鑼鼓經(jīng)等，他們需要掌握的專(zhuān)業(yè)知識(shí)往往比演員還要多。傳統(tǒng)劇目的

073)毛古斯舞戲服是湘西土家族毛古斯舞的表演服飾，以稻草、茅草、棕片、棕樹(shù)葉和其他樹(shù)葉等多種植物為材質(zhì)，結(jié)草為服是其典型特征，制作工藝簡(jiǎn)單，造型獨(dú)特?！懊潘埂钡耐良艺Z(yǔ)為“拔步卡”，即渾身長(zhǎng)毛的祖先[1]。毛古斯舞戲服從形式上看是用草捆扎編制而成的一種服飾，實(shí)質(zhì)上反映了土家人對(duì)祖先的緬懷和敬仰。關(guān)于服裝起源，學(xué)術(shù)界多從穿衣動(dòng)機(jī)和面料來(lái)源兩個(gè)方面進(jìn)行論述：穿衣動(dòng)機(jī)主要體現(xiàn)在人類(lèi)的物理保護(hù)、心理防護(hù)和心理表現(xiàn)三方面需求；面料來(lái)源多基于“北皮南卉”之說(shuō)，即北方

摘要： 探索傳統(tǒng)戲服的當(dāng)代傳承，對(duì)中國(guó)戲劇文化的可持續(xù)性發(fā)展意義重大。本文以戲服中穿著最廣泛的“便裝”——褶子為例，通過(guò)實(shí)地考察蘇州百花影視戲服廠(chǎng)，梳理和分析戲服之褶子基本形制;在此基礎(chǔ)上，選取兩款典型的褶子，應(yīng)用服裝CAD軟件完成2D樣板復(fù)原，應(yīng)用CLO3D完成三維虛擬試衣，并對(duì)褶子的面料紋樣及鞋帽配飾、模特妝容進(jìn)行仿真展示，對(duì)虛擬仿真中遇到的問(wèn)題提出可行的解決方案。結(jié)果表明：數(shù)字化技術(shù)是一種行之有效的傳承戲服裝扮的方式，通過(guò)虛擬仿真為戲曲文化的開(kāi)拓、戲

他回到后臺(tái)，脫下戲服，卸下妝彩，露出疲憊發(fā)黃的臉部時(shí)，后臺(tái)有沒(méi)有一個(gè)朋友在等他，和他說(shuō)一句真心話(huà)，道一聲辛苦了，或默默交換一個(gè)眼色，這眼色也許比前臺(tái)的滿(mǎn)堂彩都要受用，而且必要！人有沒(méi)有這樣的朋友，很重要。后臺(tái)的朋友，是心靈的休息地，在他面前不要化妝，不必穿戲服，不必端架子，可以說(shuō)真話(huà)，可以說(shuō)泄氣話(huà)，讓他知道你很脆弱、很懦弱、很害怕，每次要走入前臺(tái)時(shí)都很緊張，因?yàn)槟愦_知后臺(tái)朋友只會(huì)安慰你，不會(huì)恥笑你，不會(huì)奚落你。況且，在他面前你早已沒(méi)有形像可言了，也樂(lè)得繼續(xù)

costume（戲服） and facial makeup（臉譜）The shoe sole for a Jing character（凈角） can be 20cm thick. A higher sole means higher status（地位）.These four flags on the back are for soldiers（戰(zhàn)士）.It means they are ready for war（戰(zhàn)爭(zhēng)）.Sheng and Dan生和

他回到后臺(tái)，脫下戲服，卸下妝彩，露出疲憊發(fā)黃的臉部時(shí)，后臺(tái)有沒(méi)有一個(gè)朋友在等他，和他說(shuō)一句真心話(huà)，道一聲辛苦了，或默默交換一個(gè)眼色，這眼色也許比前臺(tái)的滿(mǎn)堂彩都要受用，而且必要！ 人有沒(méi)有這樣的朋友，很重要。后臺(tái)的朋友，是心靈的休息地，在他面前不要化妝，不必穿戲服，不必端架子，可以說(shuō)真話(huà)，可以說(shuō)泄氣話(huà)，讓他知道你很脆弱、很懦弱、很害怕，每次要走入前臺(tái)時(shí)都很緊張，因?yàn)槟愦_知后臺(tái)朋友只會(huì)安慰你，不會(huì)恥笑你，不會(huì)奚落你。 況且，在他面前你早已沒(méi)有形像可言了，也樂(lè)得

他回到后臺(tái)，脫下戲服，卸下妝彩，露出疲憊發(fā)黃的臉部時(shí)，后臺(tái)有沒(méi)有一個(gè)朋友在等他，和他說(shuō)一句真心話(huà)，道一聲辛苦了，或默默交換一個(gè)眼色，這眼色也許比前臺(tái)的滿(mǎn)堂彩都要受用，而且必要！ 人有沒(méi)有這樣的朋友，很重要。后臺(tái)的朋友，是心靈的休息地，在他面前，不必化妝，不必穿戲服，不必端架子，可以說(shuō)真話(huà)，可以說(shuō)泄氣話(huà)，可以說(shuō)沒(méi)出息的話(huà)，可以讓他知道你很脆弱、很懦弱、很害怕，每次走入前臺(tái)時(shí)都很緊張，很厭惡，因?yàn)槟愦_知后臺(tái)的朋友只會(huì)安慰你，不會(huì)恥笑你，不會(huì)奚落你。 況且，

為男靠和女靠，在戲服的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上也有不同。上部分的靠身分為前后兩片，前部后部甲片夸張性地做大，大于人身的寬度這樣人物將手放在“靠”的甲片后，形成武將不怒自威的氣質(zhì)?！栋贇q掛帥》中“靠”的色彩效果及舞動(dòng)動(dòng)勢(shì)構(gòu)成了視覺(jué)的主要中心。（二）盔頭盔頭是傳統(tǒng)戲曲中人物所帶的冠帽，一般分為冠、盔、巾、帽等四大類(lèi)。一般因人物身份地位有不同的口頭形式。在《百歲掛帥》中盔頭出現(xiàn)了好幾大類(lèi)。其顏色、功能也因配合不同的角色而有所不同。前幾幕中老旦佘太君頭飾形式為“包頭布式”，主要

060）1 漢劇戲服的起源和發(fā)展中國(guó)漢劇服裝藝術(shù)是中華民族文化寶庫(kù)中的一顆璀璨的明珠，漢劇服裝也是漢劇藝術(shù)的物質(zhì)載體之一。漢劇的發(fā)展推動(dòng)了漢劇戲服和漢繡的發(fā)展，漢繡也因漢劇而出名。精美濃艷的漢繡符合戲曲文化，華麗的裝飾突出了戲劇服飾的美感，漢劇戲服將漢繡通過(guò)一種舞臺(tái)效果的形式呈現(xiàn)給大眾。在漢劇戲服的發(fā)展歷程中，漢劇戲服作為載體承載著漢繡的發(fā)展，漢劇戲曲的發(fā)展也為漢繡的發(fā)展提供了重要條件，二者的發(fā)展相輔相成、不可分割。漢劇源于明末清初，經(jīng)歷了起落浮沉的發(fā)展時(shí)

業(yè)的角度，對(duì)漢劇戲服所含藝術(shù)工藝等內(nèi)容進(jìn)行活態(tài)化教學(xué)分析。1 漢劇戲服融入設(shè)計(jì)學(xué)科建設(shè)的必要性漢劇源于清代康乾年間，原名“楚調(diào)”，為京劇、湘劇、川劇等地方劇種的形成和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在全國(guó)漢劇藝術(shù)研討會(huì)上，武漢大學(xué)教授鄭傳寅說(shuō)：“如果說(shuō)漢劇是京劇的母親，那么這位女兒實(shí)在是太漂亮了，把母親的光輝遮蔽了?！痹谥袊?guó)戲曲百家爭(zhēng)鳴的現(xiàn)狀下，漢劇發(fā)展陷入了困境。娛樂(lè)方式多元化導(dǎo)致武漢漢劇院日漸蕭條，劇團(tuán)演出需求量大不如前。傳統(tǒng)的戲服制造廠(chǎng)商無(wú)法維持生計(jì)相繼關(guān)閉，傳統(tǒng)手

溫客行、周子舒的戲服掛上網(wǎng)后，僅半天時(shí)間，就被粉絲從1元起拍價(jià)，分別拍到了22萬(wàn)、10萬(wàn)的天價(jià)?！皠‰m然爛尾了，但劇里的服裝讓我久久回味?！边@是不少觀(guān)眾的心聲，也是一個(gè)新的商機(jī)。隨著影視劇的投入越來(lái)越大，制片方越來(lái)越在“好看”上下功夫。劇情好不好不敢保證，但至少在服裝、化妝、道具上保證足夠“好看”。眼下，從拍賣(mài)平臺(tái)、視頻網(wǎng)站到劇組，都對(duì)戲服生意下手了，漂亮戲服的保管和去向成了大眾關(guān)心的話(huà)題，這是否會(huì)成為一門(mén)創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)？素材聚焦1 追求極致的“服化道”競(jìng)賽《覺(jué)

“禹司鳳”一角的戲服多達(dá)47套，且件件制作精良。日前，江蘇衛(wèi)視聯(lián)合阿里拍賣(mài)、歡瑞世紀(jì)、壹基金合辦公益拍賣(mài)活動(dòng)拍賣(mài)劇中兩位主演的4套戲服，最終拍賣(mài)總金額為17.25萬(wàn)元。此次拍賣(mài)中，主角成毅的兩套戲服分別拍出10萬(wàn)元和3萬(wàn)元，袁冰妍的兩套戲服最終成交價(jià)為3.5萬(wàn)元和7千元，此次拍賣(mài)籌得的善款全部用于支持壹基金兒童服務(wù)站項(xiàng)目。本次公益活動(dòng)所拍出的單件戲服的成交金額中，有3件刷新《那年花開(kāi)月正圓》中孫儷戲服所拍出的2.2萬(wàn)元的紀(jì)錄?！读鹆А返姆b造型設(shè)計(jì)由造型總

曲服飾紋樣是越劇戲服設(shè)計(jì)的靈魂所在，刺繡元素是其主要的工藝表現(xiàn)手段，更是戲曲服飾區(qū)別于其他演藝服飾的重要標(biāo)志，可起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用；同時(shí)相應(yīng)的戲曲紋樣可以烘托人物的性格特征、身份地位。明清刺繡工藝的空前繁盛奠定了戲曲“刺繡之服”的基礎(chǔ)，但隨著越劇的日益衰落，戲服刺繡工藝瀕臨失傳。2006年5月20日，越劇被列為我國(guó)首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。學(xué)術(shù)界關(guān)于越劇文化的研究重點(diǎn)多在唱功、舞臺(tái)動(dòng)作、表演上，鮮少有學(xué)者關(guān)注越劇中的服飾文化，目前尚無(wú)學(xué)者就越劇戲服中的刺繡

系。因此，對(duì)傳統(tǒng)戲服的工藝特點(diǎn)以及日常保養(yǎng)進(jìn)行探析是非常有必要的。一、華美耀目的傳統(tǒng)戲服一提起傳統(tǒng)戲曲曲種，首先想到的就是京劇，國(guó)粹京劇對(duì)中國(guó)戲曲文化的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，在20世紀(jì)上半葉京劇達(dá)到了最輝煌的鼎盛時(shí)期，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩，其影響力遍布全國(guó)，沒(méi)有哪一種曲藝形式能夠像當(dāng)時(shí)的京劇一樣，幾乎在我國(guó)的各個(gè)地區(qū)都有成規(guī)模的專(zhuān)業(yè)京劇演員班子，并且都有自己挑大梁的角兒，各地區(qū)都有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的京劇迷翹首以盼[1]。當(dāng)時(shí)的中國(guó)京劇界名家輩出，流派紛呈，無(wú)論是“四大須生”

該研究著眼于粵劇戲服美學(xué)的可持續(xù)發(fā)展，采用歷史文獻(xiàn)收集整理、粵劇院舞美衣箱、粵劇藝術(shù)傳承人與粵劇史學(xué)家們?cè)L談咨詢(xún)、跨學(xué)科應(yīng)用和比較研究法，對(duì)粵劇戲服做統(tǒng)計(jì)性整理，完成圖文并茂的粵劇戲服電子書(shū)。以期該研究成果為嶺南藝術(shù)的數(shù)字公益推廣系統(tǒng)提供資料，吸引更多的藝術(shù)設(shè)計(jì)者與年輕人加入對(duì)非遺美學(xué)的應(yīng)用和開(kāi)發(fā)，開(kāi)拓粵劇美學(xué)的設(shè)計(jì)之路，以應(yīng)用助推粵劇觀(guān)眾的年輕化，解決粵劇傳承中觀(guān)眾老齡化的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題?！娟P(guān)鍵詞】粵劇;戲服;數(shù)字化整理;老齡化;年輕化中圖分類(lèi)號(hào)：J816文獻(xiàn)

化好了妝，穿好了戲服，準(zhǔn)備好了臺(tái)詞，端起了架勢(shì)，調(diào)勻了呼吸，一步步踱出去，使出渾身解數(shù)：該唱的，唱得五音不亂;該說(shuō)的，說(shuō)得字正腔圓;該演的，演得淋漓盡致，于是博得滿(mǎn)堂彩，名利雙收，躊躇滿(mǎn)志而歸。然而，當(dāng)他回到后臺(tái)，脫下戲服，卸下妝彩，露出疲憊發(fā)黃的臉部時(shí)，后臺(tái)有沒(méi)有一個(gè)朋友在等他，和他說(shuō)一句真心話(huà)，道一聲辛苦了，或默默交換一個(gè)眼神，這眼神也許比前臺(tái)的滿(mǎn)堂彩都要受用，而且必要！后臺(tái)的朋友，是心靈的休息地，在他面前，不必化妝，不必穿戲服，不必做事情，不必端架子

戲臺(tái)行頭分三樣：戲服、帽子、鞋子。戲服當(dāng)仁不讓是主角。舊時(shí)戲班里有“寧穿破，不穿錯(cuò)”的規(guī)矩，讓我們打開(kāi)戲曲衣箱，瞧瞧里面都有誰(shuí)的戲服吧！三件武打服戲臺(tái)上武功超群的人會(huì)穿一些特別的服裝。抱衣抱褲和快衣快褲為戲曲中武功高強(qiáng)的俠客所穿，剪裁十分干凈利落，仿佛穿上它就能夠飛檐走壁。除了這些，戲曲中還有一些人物特定服裝，比如諸葛亮穿的八卦衣，是為了凸顯他上知天文下知地理的學(xué)識(shí)。當(dāng)然，戲曲中的人物服裝不是一成不變的，男演員們可以根據(jù)不同劇目的需要調(diào)整自己的搭配，“穿對(duì)

的價(jià)值23萬(wàn)元的戲服、道具無(wú)償捐贈(zèng)給徐州市老干部大學(xué)，其中最貴的一套點(diǎn)翠頭面就價(jià)值兩萬(wàn)多元。那些戲服，是劉桂蘭癡迷豫劇20多年積累起來(lái)的財(cái)富，每一件都是她精心選購(gòu)的。面對(duì)筆者“捐出心愛(ài)的戲服疼得慌嗎，不舍吧”的提問(wèn)，她淡然地說(shuō)：“我退休后，到老年大學(xué)學(xué)了戲曲，開(kāi)始愛(ài)上了戲服，我的退休工資幾乎全部買(mǎi)了戲服。因?yàn)闊釔?ài)，不是我用的我也買(mǎi)，那些真絲手繡的戲服、頭飾，都是最好最高檔的，它們的精致和價(jià)值，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我身上的任何一件衣服。戲服是我所有服裝款式里的最?lèi)?ài)，可以

的現(xiàn)狀(一)廣州戲服制作技藝的現(xiàn)狀“廣州戲服”是由具有嶺南地域藝術(shù)特色的廣繡工藝制作成的戲服。制作廣州戲服所需的工藝手段，即為廣州戲服制作技藝。廣州戲服制作技藝融合廣繡的絨繡、釘金、機(jī)繡的藝術(shù)特色，集京、湘、昆、滬等地方劇種的戲服所長(zhǎng)，形成色澤鮮艷和諧、對(duì)比明顯的地方風(fēng)格，在中國(guó)多種手工藝制作中獨(dú)樹(shù)一幟。盡管2009年廣州戲服制作技藝進(jìn)入省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，但隨即2010年該項(xiàng)目保護(hù)單位之一“廣州中華戲服廠(chǎng)”便倒閉。作為僅存的項(xiàng)目保護(hù)單位——狀元坊戲服

裝是指容貌妝飾和戲服裝飾，即戲曲化妝與服裝。容裝是創(chuàng)造戲曲舞臺(tái)人物的手段和形式。戲曲演員借助它們進(jìn)行“四功五法”的程式表演，以達(dá)到刻畫(huà)“這一個(gè)”戲曲人物形象的目的。容裝的戲劇服裝是塑造角色外部形象的藝術(shù)手段之一。戲劇服裝用以體現(xiàn)角色的身份、年齡、性格、民族和職業(yè)特點(diǎn)等，并顯示出劇中特定的時(shí)代、生活習(xí)俗和規(guī)定情境。戲劇服裝作為戲劇中審美客體最直觀(guān)的外在形式，根據(jù)劇情要求及塑造角色類(lèi)型的需要，形成為現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義和象征主義等主要表現(xiàn)形式。戲劇服裝的這三種表

了，在咱自己家的戲服廠(chǎng)工作有什么不好？是我蕭家的孩子就得來(lái)接班。”是爸爸的聲音?！拔覜](méi)說(shuō)不好，但咱們蕭然受得了廠(chǎng)里的環(huán)境嗎？孩子學(xué)了四年的服裝設(shè)計(jì)，想找自己喜歡的工作也沒(méi)錯(cuò)呀?！眿寢尣](méi)有退讓的意思?！袄仙Ｕ劇笔捜磺那牡赝崎_(kāi)門(mén)，躡手躡腳地溜進(jìn)自己的房間，生怕引起爸爸媽媽的注意。她心煩意亂地一頭扎在漆面斑駁的床上，兩眼直勾勾地瞪著天花板。最近，蕭然的心情就像今晚的天氣，陰沉沉的。畢業(yè)設(shè)計(jì)毫無(wú)靈感，投遞的工作簡(jiǎn)歷石沉大海。她每天去學(xué)校畫(huà)呀畫(huà)，爸爸媽媽每

此，老吳依舊取出戲服?？衫蠀翘狭?，穿上戲服像一個(gè)滑稽的丑角，快禿了的腦袋讓他像裹上了衣服的樹(shù)根，皮膚沒(méi)有了從前的白凈，聲音也沒(méi)有年輕時(shí)那么高昂有中氣?？伤邉?dòng)著自己?jiǎn)×说纳ぷ?，邁著小碎步，穿著不合身的戲服，執(zhí)拗地唱了下去。可誰(shuí)還稀罕一個(gè)既老又丑的角兒呢？寬大的戲服窸窸窣窣，沒(méi)有戲臺(tái)，寥寥幾個(gè)觀(guān)眾也不耐煩地走了。老吳仍然站在那里唱著，婉轉(zhuǎn)的腔調(diào)因?yàn)樯硢∫沧兊孟窭吓f的縫紉機(jī)被踩出吱呀聲。誰(shuí)也不知道戲曲的結(jié)尾。唱了那么多年的戲，那起起落落的腔調(diào)只有老吳一個(gè)人勇

。涂上油彩，穿上戲服，生旦凈丑，不過(guò)是角色，他們要做的，是如何按照劇本熱枕地演下去。我的夢(mèng)想便是成為這樣的演員，人生雖然只有一次，但通過(guò)對(duì)劇本的理解、對(duì)角色的演繹，就可以體會(huì)無(wú)數(shù)別人的人生。每個(gè)人都是超級(jí)英雄斯坦、李創(chuàng)造了漫威，漫威影響了我。鋼鐵俠的堅(jiān)強(qiáng)、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的博愛(ài)、小蜘蛛的勇敢，他們身上優(yōu)良的品質(zhì)和可貴的精神，一直在激勵(lì)著我，讓我在漫威電影崛起的十年，漸漸長(zhǎng)大。而今，我站在“準(zhǔn)高三”的門(mén)檻上，接下來(lái)將要面對(duì)為期一年的緊張學(xué)習(xí)。也許，現(xiàn)在離目標(biāo)還有些遙

，那些保存下來(lái)的戲服上依舊會(huì)留有制作它們的人的痕跡。這也是設(shè)計(jì)、制作這些戲服的人張斌的心愿?！褡詈玫闹谱?span id="j5i0abt0b" class="hl">戲服的氛圍張斌的戲服制作工作室。底樓兩個(gè)繡娘一個(gè)在做盤(pán)金繡，一個(gè)在緙絲。樓上飄來(lái)油墨香，走近還有淡淡的漿味，這是繡廠(chǎng)里的味道。目光所及，檔案館一樣分類(lèi)擺放各種綢緞布料、繡線(xiàn)，及成卷的印制紋樣的塑料膜，及巨大的裁縫桌。從前戲裝的制作有三個(gè)傳統(tǒng)地方，北京、上海和蘇州。北京是宮廷所在地，京劇的起源發(fā)展又都在北京，自然有戲服制作。上海是大碼頭，各方名角輪番登場(chǎng)，

。怪僻之一是不脫戲服。一旦進(jìn)入劇組，換上戲里角色的衣服，陳道明就不會(huì)輕易脫下來(lái)。在《歸來(lái)》的整個(gè)拍攝期，他一直穿著陸焉識(shí)的破棉襖，下了戲也不例外，回酒店時(shí)常常引來(lái)側(cè)目。之所以如此，陳道明的理由是：“進(jìn)入劇組后，演員要做的第一件事是把戲服穿成自己的衣服，把道具變成自己的手持物，只有這樣，這些東西才能‘貼神，而不像借來(lái)或租來(lái)的。”陳道明演戲的另一個(gè)怪癖是愛(ài)站著，一站就是一天。這些別人眼中的“怪癖”，在陳道明看來(lái)，只是演員的職業(yè)特性。他說(shuō)：“演員這個(gè)職業(yè)是有職業(yè)

化好了妝，穿好了戲服，準(zhǔn)備好了臺(tái)詞，端起了架勢(shì)，調(diào)勻了呼吸，一步步踱出去，使出渾身解數(shù)：該唱的，唱得五音不亂；該說(shuō)的，說(shuō)得字正腔圓；該演的，演得淋漓盡致，于是博得滿(mǎn)堂彩，名利雙收，躊躇滿(mǎn)志而歸。然而，當(dāng)他回到后臺(tái)，脫下戲服，卸下妝彩，露出疲憊發(fā)黃的臉部時(shí)，后臺(tái)有沒(méi)有一個(gè)朋友在等他，和他說(shuō)一句真心話(huà)，道一聲辛苦了，或默默交換一個(gè)眼神，這眼神也許比前臺(tái)的滿(mǎn)堂彩都要受用，而且必要!后臺(tái)的朋友，是心靈的休息地，在他面前，不必化妝，不必穿戲服，不必做事情，不必端架子

10642）廣州戲服，是戲服中的品牌。其融合了“廣繡”工藝特色，有明顯的廣州特色。廣州戲服適用于傳統(tǒng)粵劇和廣東漢劇、瓊劇、采茶劇等劇種的服飾。其造型和紋樣裝飾，集京、湘、昆、滬等地方劇種的戲服所長(zhǎng)，又融合廣繡的藝術(shù)特色，在中國(guó)多種戲服中獨(dú)樹(shù)一幟。戲服色彩、款式和質(zhì)料可以起著襯托、美化舞臺(tái)、平衡色彩等作用，能使舞臺(tái)呈現(xiàn)出多姿多彩的強(qiáng)烈視覺(jué)效果。同時(shí),戲服裝飾常有特定含義，如戲服的紋飾，有龍、鳳、鳥(niǎo)、獸、花等，桃子等內(nèi)容表現(xiàn)古人藝術(shù)欣賞情趣。但現(xiàn)在面臨的事實(shí)卻

costume（戲服）play角色扮演難度系數(shù):★★Words: 藍(lán)胖胖 & 張龍Art: 小雨醬costume說(shuō)起“costume play（角色扮演）”這個(gè)詞，你或許會(huì)覺(jué)得有些陌生，但它的縮寫(xiě)“cosplay”和常見(jiàn)用法“cos”相信你一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)！“角色扮演”在年輕人中相當(dāng)受歡迎，甚至很多小學(xué)生和老年人都“入坑”了。釋義角色扮演是在日本興起的一種亞文化現(xiàn)象，主要形式是參與者將自己打扮成漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)或游戲中的角色；也可以將自己打扮成電視劇、電影和樂(lè)隊(duì)中的角

計(jì)、制作各種表演戲服的服裝店。現(xiàn)在，他一年能賺數(shù)十萬(wàn)元。朋友一語(yǔ)點(diǎn)醒商機(jī)2013年，大學(xué)畢業(yè)回到重慶后，吳曦在一家文藝單位做服裝管理。因?yàn)閷W(xué)的是服裝設(shè)計(jì)，朋友單位搞晚會(huì)、慶典什么的，吳曦經(jīng)常受邀去幫忙設(shè)計(jì)演出服。2015年9月，市歌劇院的朋友要開(kāi)場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，邀請(qǐng)他幫忙設(shè)計(jì)獨(dú)唱服。在裁縫店取貨付款時(shí)，吳曦發(fā)現(xiàn)那件演出服是用仿真絲和雪紗紡做的。面料成本不過(guò)70元，加工費(fèi)卻要每件200元。“你還不曉得啊！”看到吳曦很驚訝，朋友解釋說(shuō)：“趕上各個(gè)單位搞文藝演出的

計(jì)、制作各種表演戲服的服裝店?，F(xiàn)在，他一年能賺數(shù)十萬(wàn)元。朋友一語(yǔ)點(diǎn)醒商機(jī)2013年，大學(xué)畢業(yè)回到重慶后，吳曦在一家文藝單位做服裝管理。因?yàn)閷W(xué)的是服裝設(shè)計(jì)，朋友單位搞晚會(huì)、慶典什么的，吳曦經(jīng)常受邀去幫忙設(shè)計(jì)演出服。2015年9月，市歌劇院的朋友要開(kāi)場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，邀請(qǐng)他幫忙設(shè)計(jì)獨(dú)唱服。在裁縫店取貨付款時(shí)，吳曦發(fā)現(xiàn)那件演出服是用仿真絲和雪紗紡做的。面料成本不過(guò)70元，加工費(fèi)卻要每件200元?！澳氵€不曉得??！”看到吳曦很驚訝，朋友解釋說(shuō)：“趕上各個(gè)單位搞文藝演出的

房間正中央的一套戲服。房間里的其他寶貝薛小北已經(jīng)玩膩了，他把目光投向了那套戲服。戲服有著寬大的領(lǐng)子，上面繡有金黃色的龍的紋樣，栩栩如生。袖子很長(zhǎng)，在袖口處還有一圈白邊兒。薛小北穿起長(zhǎng)長(zhǎng)的戲服，胡亂學(xué)著師父的樣子甩動(dòng)起長(zhǎng)袖。長(zhǎng)袖揮動(dòng)出，桌上的墨瓶應(yīng)聲而翻，袖口染上了一塊墨漬（zì）！薛小北不以為意。這一天，薛小北又翹掉了練習(xí)?；丶視r(shí)，師父東方朔站在門(mén)口?！皫煾浮毖π”陛p輕叫到。東方朔手捧戲服，眼里有一些異樣的晶瑩：“小北，現(xiàn)在很多手藝都失傳了……我小時(shí)候

tflix首播，戲服由艾美獎(jiǎng)得主、英國(guó)戲服設(shè)計(jì)師米歇爾·克萊普頓親自操刀，成為最大賣(mài)點(diǎn)?！痘使凇肥且徊亢馁Y一億英鎊巨資拍攝、講述20世紀(jì)30年代中期伊麗莎白二世成為女王之后的歷史劇，這注定它“戲服至上”的命運(yùn)。想要讓主要人物女王和她妹妹瑪格麗特公主的服裝出彩，并非難事，花大價(jià)錢(qián)做專(zhuān)門(mén)的衣服便是。然而該劇大牌戲服設(shè)計(jì)克萊普頓卻娓娓道來(lái)這其中也不是信手拈來(lái)這么簡(jiǎn)單。女王的“工作服”這兩個(gè)角色的戲服，體現(xiàn)兩人截然不同的性格。設(shè)計(jì)師克拉普敦說(shuō)：“瑪格麗特公主的性格

斯特廣場(chǎng)售賣(mài)二手戲服。時(shí)間一長(zhǎng)，安杰爾和那里的很多群眾演員混得很熟，于是他就向他們出租自己的戲服。雖然這些戲服是安杰爾通過(guò)各種渠道買(mǎi)的二手貨，不但顏色不好，而且款式也不怎么新穎，但安杰爾買(mǎi)的戲服價(jià)格很便宜，所以他租給那些群眾演員時(shí)，價(jià)格也非常低。更重要的是，這些群眾演員穿上他的戲服后，比穿上普通衣服加入到劇組的機(jī)會(huì)大得多。因此，安杰爾的生意非常紅火。20世紀(jì)30年代末，隨著英國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的急劇擴(kuò)張，再加上需要戲服的群眾演員越來(lái)越多，敏銳的安杰爾嗅到了這一商機(jī)

詞：古裝 漢服 戲服 民族 服飾中圖分類(lèi)號(hào)：J0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2016）04-0377-01一、“古裝”“漢服”“戲服”的概念1.“古裝”的定義顧名思義，古裝是以時(shí)間性來(lái)定義的服飾。但是在當(dāng)今華夏語(yǔ)境中，古裝廣義上泛指相對(duì)于現(xiàn)今時(shí)間點(diǎn)之前的，具有漢民族傳統(tǒng)元素韻味的漢民族傳統(tǒng)民族服飾；狹義上指并無(wú)漢民族傳統(tǒng)服飾的歷史根基的具體體現(xiàn)，僅是借鑒其風(fēng)格元素創(chuàng)作的形制上與漢服相近，更重于審美及趣味性的服飾。2.“漢服”的定義漢服，

化好了妝，穿好了戲服，準(zhǔn)備好了臺(tái)詞，端起了架勢(shì)，調(diào)勻了呼吸，一步步踱出去，使出渾身解數(shù)：該唱的，唱得五音不亂；該說(shuō)的，說(shuō)得字正腔圓；該演的，演得淋漓盡致，于是博得滿(mǎn)堂彩，名利雙收，躊躇滿(mǎn)志而歸。然而，當(dāng)他回到后臺(tái)，脫下戲服，卸下妝彩，露出疲憊發(fā)黃的臉部時(shí)，后臺(tái)有沒(méi)有一個(gè)朋友在等他，和他說(shuō)一句真心話(huà)，道一聲辛苦了，或默默交換一個(gè)眼神，這眼神也許比前臺(tái)的滿(mǎn)堂彩都要受用，而且必要！后臺(tái)的朋友，是心靈的休息地，在他面前，不必化妝，不必穿戲服，不必做事情，不必端架子

化好了妝，穿好了戲服，準(zhǔn)備好了臺(tái)詞，端起了架勢(shì)，調(diào)勻了呼吸，一步步踱出去，使出渾身解數(shù)：該唱的，唱得五音不亂；該說(shuō)的，說(shuō)得字正腔圓；該演的，演得淋漓盡致，于是博得滿(mǎn)堂彩，名利雙收，躊躇滿(mǎn)志而歸。然而，當(dāng)他回到后臺(tái)，脫下戲服，卸下妝彩，露出疲憊發(fā)黃的臉部時(shí)，后臺(tái)有沒(méi)有一個(gè)朋友在等他，和他說(shuō)一句真心話(huà)，道一聲辛苦了，或默默交換一個(gè)眼神！后臺(tái)的朋友，是心靈的休息地，在他面前，不必化妝，不必穿戲服，不必做事情，不必端架子，可以說(shuō)真話(huà)，可以說(shuō)泄氣話(huà)，可以說(shuō)沒(méi)出息的話(huà)

化好了妝，穿好了戲服，準(zhǔn)備好了臺(tái)詞，端起了架勢(shì)，調(diào)勻了呼吸，一步步踱出去，使出渾身解數(shù)：該唱的，唱得五音不亂；該說(shuō)的，說(shuō)得字正腔圓；該演的，演得淋漓盡致，于是博得滿(mǎn)堂彩，名利雙收，躊躇滿(mǎn)志而歸。然而，當(dāng)他回到后臺(tái)，脫下戲服，卸下妝彩，露出疲憊發(fā)黃的臉部時(shí)，后臺(tái)有沒(méi)有一個(gè)朋友在等他，和他說(shuō)一句真心話(huà)，道一聲辛苦了，或默默交換一個(gè)眼神，這眼神也許比前臺(tái)的滿(mǎn)堂彩都要受用，而且必要！后臺(tái)的朋友，是心靈的休息地，在他面前，不必化妝，不必穿戲服，不必做事情，不必端架子

題展覽2.以電影戲服為靈感的T臺(tái)新品3.電影《To-night or Never》 中女主角的華麗戲服4.《蒂凡尼的早餐》中的經(jīng)典服裝造型據(jù)博物館技術(shù)總監(jiān)和首席策展人瓦萊麗·斯蒂爾所說(shuō)，在《星球大戰(zhàn)》之前，科幻戲服陷入了“一種陳詞濫調(diào)式的未來(lái)口吻”：銀色斜條紋連身褲;輕薄的緊腿希臘羅馬戰(zhàn)士服裝，或是寬大的現(xiàn)代造型?！八心苈?lián)想到星際旅行之類(lèi)的東西，都非常60年代。”但《星球大戰(zhàn)》采取了一個(gè)截然不同的策略：它的沖鋒隊(duì)，達(dá)斯·維德，以及敵人的戰(zhàn)士都穿著約翰·莫

為了戲服，張斌離開(kāi)了自己的家鄉(xiāng)，在蘇州創(chuàng)立工作室；為了戲服，他學(xué)起了從未接觸過(guò)的鄉(xiāng)村土話(huà)，只為和繡娘無(wú)障礙溝通；為了戲服，他拿著梅蘭芳等老戲骨們的舞臺(tái)影像，顛來(lái)倒去反反復(fù)復(fù)研究。張斌說(shuō)：“這個(gè)行業(yè)幾乎沒(méi)有什么年輕人，論手藝，年輕人排不上號(hào)。”但他又說(shuō)：“而我，正因?yàn)槟贻p，才更能接受新鮮的理念，用自己的風(fēng)格，用更多的心力，認(rèn)真做好這件事?！迸c戲服一見(jiàn)如故為京劇、昆劇制作戲服這個(gè)行當(dāng)，在老一輩中始終流傳著一個(gè)說(shuō)法：“聰明的人不肯做，笨的人又做不好?！睖\顯易懂的

他回到后臺(tái)，脫下戲服，卸下彩妝，露出疲憊發(fā)黃的臉部時(shí)，后臺(tái)有沒(méi)有一個(gè)朋友在等他，和他說(shuō)一句真心話(huà)，道一聲辛苦了，或默默交換一個(gè)眼色，這眼色也許比前臺(tái)的滿(mǎn)堂彩都要受用，而且必要！后臺(tái)的朋友，是心靈的休息地，在他面前不必化妝，不必穿戲服，不必做事情，不必端架子?？梢哉f(shuō)真心話(huà)，可以說(shuō)氣話(huà)，可以說(shuō)沒(méi)有出息的話(huà)，可以讓他知道你很脆弱，很懦弱，很害怕，每次要走入前臺(tái)時(shí)都很緊張，很厭惡。因?yàn)槟愦_知后臺(tái)的朋友只會(huì)安慰你，不會(huì)恥笑你，不會(huì)奚落你。況且，在他面前你早已沒(méi)有形象

己拿起剛脫下來(lái)的戲服，走到后臺(tái)的一角將它們好好地掛起來(lái)。然后，她在離得最近的一個(gè)梳妝臺(tái)上，順手拿起一面小圓鏡，跪在梳妝凳上歪著腦袋看自己的影子。鏡子很明亮，里面有個(gè)小女孩，濃墨重彩的臉?lè)坂洁降?。小?huà)覺(jué)得里面的那個(gè)小女孩和自己不太一樣，就無(wú)聊地把鏡子放下。但是在鏡子斜過(guò)來(lái)的時(shí)候，她看見(jiàn)好像有個(gè)什么東西在里面一跳。等小畫(huà)重新舉起鏡子，已經(jīng)不見(jiàn)了。是什么呢？小畫(huà)疑惑地轉(zhuǎn)身，看著那幾排掛著的戲服。嗯，里面的兩件戲服突然動(dòng)了幾下又不動(dòng)了，好像有東西躲在那里。小畫(huà)悄悄

化好了妝，穿好了戲服，準(zhǔn)備好了臺(tái)詞，端起了架勢(shì)，調(diào)勻了呼吸，一步步踱出去，使出渾身解數(shù)：該唱的，唱得五音不亂;該說(shuō)的，說(shuō)得字正腔圓;該演的，演得淋漓盡致，于是博得滿(mǎn)堂彩，名利雙收，躊躇滿(mǎn)志而歸。然而，當(dāng)他回到后臺(tái)，脫下戲服，卸下妝彩，露出疲憊發(fā)黃的臉部時(shí)，后臺(tái)有沒(méi)有一個(gè)朋友在等他，和他說(shuō)一句真心話(huà)，道一聲辛苦了，或默默交換一個(gè)眼神，這眼神也許比前臺(tái)的滿(mǎn)堂彩都要受用，而且必要！后臺(tái)的朋友，是心靈的休息地，在他面前，不必化妝，不必穿戲服，不必做事情，不必端架子

百多年。馮長(zhǎng)城：戲服收藏家，藏有千件各式戲服，電影《梅蘭芳》拍攝時(shí)曾向他借用戲服。20世紀(jì)20年代，戲服行話(huà)里有“私房貨”一說(shuō)。北京不產(chǎn)行頭，那時(shí)北京戲班子所穿的戲服都來(lái)自戲服業(yè)的發(fā)源地蘇州。戲服品級(jí)分為兩類(lèi)，一是行貨，是從蘇州進(jìn)貨到北京販賣(mài)的普通戲服；二是班貨，是戲班子親自到蘇州定制的高檔貨。當(dāng)時(shí)京劇發(fā)展十分繁盛，受新文化運(yùn)動(dòng)影響，戲曲界進(jìn)行改良，戲服業(yè)隨之產(chǎn)生了幾十個(gè)新創(chuàng)品種，許多著名演員也在這時(shí)創(chuàng)新自己的專(zhuān)用戲服，謂之“私房貨”。李鴻林16歲到蘇州楊

統(tǒng)漢服；黃梅戲；戲服中圖分類(lèi)號(hào)：J835 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）04-0228-02黃梅戲原名“黃梅調(diào)”或“采茶戲”，起源于唐代，盛于明清，逐漸形成于18世紀(jì)后期的皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)的安徽懷寧或湖北黃梅。作為中國(guó)的五大戲種之一，黃梅戲是在舞臺(tái)上展現(xiàn)人民生活的藝術(shù)表達(dá)形式，戲服在表演中起到及其重要的作用。湖北黃梅南瀕長(zhǎng)江天險(xiǎn)，北倚大別山區(qū)，扼皖、鄂、贛三省水陸交通要道，自古為兵家必爭(zhēng)之地，還是三省商品集散中心，故服裝產(chǎn)業(yè)

化好了妝，穿好了戲服，準(zhǔn)備好了臺(tái)詞，端起了架勢(shì)，調(diào)勻了呼吸，一步步踱出去，使出渾身解數(shù)：該唱的，唱得五音不亂；該說(shuō)的，說(shuō)得字正腔圓；該演的，演得淋漓盡致，于是博得滿(mǎn)堂彩，名利雙收，躊躇滿(mǎn)志而歸。然而，當(dāng)他回到后臺(tái)，脫下戲服，卸下妝彩，露出疲憊發(fā)黃的臉部時(shí)，后臺(tái)有沒(méi)有一個(gè)朋友在等他，和他說(shuō)一句真心話(huà)，道一聲辛苦了，或默默交換一個(gè)眼神，這眼神也許比前臺(tái)的滿(mǎn)堂彩都要受用，而且必要！后臺(tái)的朋友，是心靈的休息地。在他面前，不必化妝，不必穿戲服，不必做事情，不必端架子