電視新聞編輯中的鏡頭語言藝術

【摘要】鏡頭語言藝術是電視新聞編輯的重點內容，對電視新聞的呈現(xiàn)效果有著重要的影響。文章基于此，首先闡釋了鏡頭語言的內涵，介紹了鏡頭語言的常見類型，繼而從構建新聞現(xiàn)場、突出新聞重點、控制敘事節(jié)奏、增強觀眾體驗四個方面，分析了鏡頭語言藝術在電視新聞編輯中的作用，最后探討了電視新聞編輯中鏡頭語言藝術的運用原則與策略。

【關鍵詞】電視新聞；新聞編輯；鏡頭語言藝術

中圖分類號：G212 文獻標識碼：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2024.19.039

隨著社會經濟的不斷發(fā)展，我國新聞事業(yè)取得了長足進展。電視新聞作為新聞事業(yè)的有機組成部分，主要通過電視屏幕向觀眾傳播新聞信息，具有直觀性、形象性的特點，在滿足社會大眾新聞需求中發(fā)揮著至關重要的作用。電視新聞編輯貫穿電視新聞生產的整個流程，涵蓋制定報道計劃、確立報道構思、畫面編輯、文字編輯、錄制播出等多個方面的內容[1]。攝像是電視新聞編輯的基礎性內容，為電視新聞編輯提供了大量的素材，而用鏡頭語言來呈現(xiàn)新聞信息，則是攝像最為基本的特點。因此，電視新聞編輯中，新聞工作者要深刻理解鏡頭語言的重要性，并做好鏡頭語言藝術的運用，增強電視新聞的表現(xiàn)力。本文以電視新聞中的鏡頭語言藝術為研究對象，闡釋鏡頭語言藝術在電視新聞中的作用，并探索鏡頭語言藝術在電視新聞中的運用原則與策略。

1. 鏡頭語言概述

鏡頭有兩層含義，既指用于生成影像的光學部件，也指拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，鏡頭語言中的鏡頭，為鏡頭的第二層含義，鏡頭語言主要包括三類。

（1）固定鏡頭。固定鏡頭指拍攝者根據(jù)新聞報道的畫面需要，將攝像機固定在某一位置上而拍攝的鏡頭，其主要特點是畫框不會變動，多用于采訪類的電視新聞中。固定鏡頭包括全景式固定鏡頭、近景式固定鏡頭兩類，前者保證了鏡頭畫面的完整性，后者則在突出重點中發(fā)揮著獨特的作用。

（2）運動鏡頭。運動鏡頭指攝像機在運動中拍攝的鏡頭。根據(jù)運動方式的不同，運動鏡頭可以分為升降式鏡頭、左右式鏡頭兩類。升降式鏡頭為上下運動型鏡頭，多用于拍攝全景大場面，或拍攝小物品的特寫，左右式鏡頭為左右運動型鏡頭，多用于拍攝特寫類變焦畫面[2]。運動鏡頭能夠讓觀眾跟著鏡頭視角的變化，而不斷調整關注點。

（3）變焦鏡頭。變焦鏡頭由正透鏡、負透鏡兩部分組成，拍攝者通過調整焦距的方式來呈現(xiàn)不同的景別。推鏡頭指鏡頭前移，逐漸縮小鏡頭與拍攝對象的距離，能夠使畫面內的景象逐漸放大，使觀眾的目光從整體聚焦到局部，拉鏡頭指鏡頭后移，逐漸擴大鏡頭與拍攝對象的距離，能夠使畫面的視野更為開闊，使觀眾從整體上了解畫面。

2. 電視新聞編輯中鏡頭語言藝術的作用與運用原則

2.1 電視新聞編輯中鏡頭語言藝術的作用

鏡頭語言藝術作為電視新聞編輯中有著多重作用：

（1）構建新聞現(xiàn)場。新聞現(xiàn)場的重現(xiàn)，對于一則新聞的真實性與感染力作用重大[3]，因此，構建新聞現(xiàn)場，就成為電視新聞編輯的重點任務。鏡頭語言藝術在新聞現(xiàn)場構建中發(fā)揮著重要的作用，通過鏡頭語言藝術，新聞工作者能夠從不同維度來呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場，讓觀眾對新聞事件的發(fā)生、走向、結果等都有全景式的了解，并且現(xiàn)代數(shù)字技術的加入，更使得新聞現(xiàn)場向著沉浸式現(xiàn)場轉變。

（2）突出新聞重點。一則新聞涵蓋的信息通常較多，這就需要新聞工作者做好信息的取舍，突出新聞重點，讓觀眾了解新聞的主體內容。鏡頭語言藝術，如以特寫鏡頭來展示細節(jié)，或通過長鏡頭展現(xiàn)環(huán)境氛圍，在突出新聞重點中有著良好的作用，能夠讓觀眾從紛繁復雜的新聞信息中，把握住關鍵信息，從而強化電視新聞的播報效果。

（3）控制敘事節(jié)奏。隨著研究的不斷深入，新聞的敘事性受到了廣泛的關注，敘事藝術也成為當前電視新聞研究的熱點。電視新聞敘事與報紙新聞敘事有著很大的不同，主要以鏡頭為敘事載體，而鏡頭語言藝術也成為控制電視新聞敘事節(jié)奏的重要手段，比如，通過快慢、長短鏡頭的切換，控制新聞報道的節(jié)奏，使緊張、平靜或戲劇性的氣氛得以體現(xiàn)。

（4）增強觀眾體驗。廣大觀眾是新聞的接受者，觀眾的體驗情況，是研判電視新聞傳播效果的重要指標，而增強觀眾體驗，也是新聞節(jié)目高質量發(fā)展的必然要求。鏡頭語言藝術在增強觀眾體驗中發(fā)揮著重要的作用，一方面，鏡頭語言可以引發(fā)觀眾的情緒反應，比如通過哀傷的鏡頭傳達同情，或者通過激動人心的鏡頭激發(fā)觀眾的參與感；另一方面，鏡頭語言的創(chuàng)新，也能提高新聞節(jié)目的觀賞性和吸引力，使觀眾更愿意持續(xù)關注。

2.2 電視新聞編輯中鏡頭語言藝術的運用原則

綜合前人的研究結果以及電視新聞編輯的實踐來看，電視新聞編輯中鏡頭語言藝術運用原則主要有三點。

（1）客觀真實原則。真實性是新聞的基本要求，作為電視新聞的載體，鏡頭語言藝術的運用同樣要遵循客觀真實的原則，尊重新聞事件的客觀性，避免過度美化或歪曲事實。

（2）邏輯清晰原則。從新聞主題的角度而言，鏡頭語言要緊扣新聞主題并服務新聞主題，最大限度減少無關或分散注意力的鏡頭，保持焦點清晰；從新聞敘事的角度而言，鏡頭語言應遵循事件發(fā)展的邏輯順序，注重鏡頭切換與轉場的連貫性，讓觀眾能夠輕松跟隨新聞線索。

（3）觀眾導向原則。數(shù)字時代的到來以及新媒體的崛起，對電視新聞產生了巨大的沖擊，不少電視新聞節(jié)目，均面臨著受眾流失的問題。因此，鏡頭語言藝術的運用要遵循觀眾導向原則，考慮到目標受眾的接受能力，選擇易于理解的鏡頭和角度，確保信息的易懂性，同時，通過剪輯、后期處理等，來提高畫面的呈現(xiàn)效果。

3. 電視新聞編輯中鏡頭語言藝術的運用策略

3.1 聚焦新聞主題

任何新聞都是圍繞一定主題開展，聚焦新聞主題，是鏡頭語言藝術在電視新聞編輯中運用的基本要求，也是充分發(fā)揮鏡頭語言藝術作用的客觀需要。

（1）以鏡頭點明新聞主題。讓觀眾迅速進入到新聞場景，了解新聞主題，是電視新聞編輯的首要任務。對此，可通過鏡頭語言來點明新聞主題。以《我縣高溫持續(xù)干旱嚴重》為例，本則新聞報道了入夏以來，我縣各地高溫少雨，旱情嚴重的事件。新聞首先呈現(xiàn)了全縣地圖，并根據(jù)各地溫度，對地圖進行配色，其中，黃色為36～39℃，紅色為39℃以上。畫面中，大面積的紅色，讓人印象深刻，點明了我縣干旱嚴重的主題，接著，以剪輯的方式，展現(xiàn)了干旱的場景，如龜裂的土地、枯黃的農作物等，進一步強化了新聞主題。新聞工作者要具有明確的主題意識，能夠根據(jù)新聞主題來選擇最為適宜的鏡頭，發(fā)揮好鏡頭在突出、烘托新聞主題中的作用。

（2）以鏡頭豐富主題信息。在有限的時長內向觀眾呈現(xiàn)更多的信息，是電視新聞編輯的重要目標，而鏡頭則在豐富主題信息中發(fā)揮著重要的作用。以《宜黃家鄉(xiāng)人民熱烈歡迎“英雄航天員”鄧清明回家》為例，本則新聞雖然不長，但以特寫、近景、中景、全景多個角度，展現(xiàn)了家鄉(xiāng)人民熱烈歡迎英雄航天員鄧清明回家的動人場景，再借用無人機拍攝到的素材，從遠處展現(xiàn)了現(xiàn)場人群的沸騰場面，最后，以采訪現(xiàn)場三個群眾的同期聲，生動呈現(xiàn)了鄧清明回家時的熱烈景象。新聞工作者要提高鏡頭的捕捉能力，能夠根據(jù)新聞主題，來確定拍攝內容，使每一個鏡頭都言之有物，最大限度豐富新聞信息，讓觀眾對新聞主題的認知與理解更為深刻。

3.2 善用鏡頭語法

事件是新聞的內核，而對事件的完整呈現(xiàn)，則是電視新聞編輯的基本要求。蒙太奇、長鏡頭作為電視語言的基本語法[4]，在事件的完整呈現(xiàn)中發(fā)揮著互補性的作用。新聞工作者要協(xié)同發(fā)揮好蒙太奇、長鏡頭兩種語法的敘事功能，讓觀眾了解事件全貌。

從蒙太奇的角度而言，蒙太奇是一種將鏡頭剪輯、拼接為完整視頻的技巧。電視新聞由一個又一個鏡頭組接而成，不同鏡頭承載著不同信息，從不同維度反映事件，同時，各個鏡頭又以剪輯的形式，呈現(xiàn)事件的整體面貌。以《總臺帶您看深中，跟隨視頻搶先打卡》為例，新聞初始鏡頭為主持人的全景，并通過主持人的口播，點明新聞場景——“深中通道中山側的起點”，繼而鏡頭為一轉，給央視大巴一個特寫，采用航拍鏡頭，展現(xiàn)央視大巴在深中通道飛馳的情境，接著，利用畫面的快速切換，呈現(xiàn)深中通道的局部特征，最后，以遠景呈現(xiàn)深中通道的主體工程，并配上“超級工程、超級震撼”的文字，與新聞主題呼應。巧妙的鏡頭選擇與剪輯，增強了觀眾對深中通道的了解。為了更好發(fā)揮蒙太奇在電視新聞中的價值，新聞工作者在素材拍攝中更要具有蒙太奇的意識，能夠依據(jù)場景、事件發(fā)展階段、人物的差異性，合理選擇鏡頭的長短、大小、角度，為后期剪輯提供便利。

從長鏡頭的角度而言，長鏡頭是相對于一般鏡頭，或者說短鏡頭的概念，指對一個場景進行持續(xù)性拍攝，從而形成完整的鏡頭段落。長鏡頭不僅體現(xiàn)在鏡頭語言的時間上（通常30 s以上），也體現(xiàn)在鏡頭內容的連貫性上。長鏡頭在展現(xiàn)人物心理、情緒變化，營造新聞氛圍中具有顯著優(yōu)勢，以《宜黃：一顆甜棗，甜了“逆行者”的心》為例，一位大媽拿出自家蒸制的甜棗，追著給剛滅完火的消防員，挨個送棗的長鏡頭，將警民一家親的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，也將新聞氛圍推向高潮?？紤]到新聞時長的限制，長鏡頭的運用難度更高。新聞工作者要根據(jù)實際情況決定是否采用長鏡頭，并合理選擇長鏡頭的拍攝視角。

3.3 注重鏡頭美學

鏡頭語言作為新聞敘事的基本單元，需要遵循新聞真實性的基本原則，同時，鏡頭語言自身的藝術屬性，也需要新聞鏡頭語言具有審美性。新聞工作者用注重鏡頭美學，并通過細節(jié)呈現(xiàn)與特寫的方式，來凸顯鏡頭語言的審美性。

（1）以特寫來表現(xiàn)重點。特寫是聚焦于局部的一個鏡頭，具有放大、突出、強調的作用，在助力信息傳遞、深化新聞理解中發(fā)揮著重要的作用。以《張桂梅去貧困學子家訪，家訪后再下決心為大山學子辦學》為例，新聞講述了張桂梅去玖王梅家家訪的事件，玖王梅家境十分貧寒，父母以務農為生，父親還患上了精神分裂癥。新聞給了玖王梅父母多次特寫，展現(xiàn)了他們的質樸、局促與緊張，其中，令人印象最為深刻的便是對玖王梅母親腳的特寫。滿腳的泥濘與裂開的皮膚，令觀眾動容，也讓觀眾深深理解張桂梅一心創(chuàng)辦華坪女高的決心。電視新聞編輯中，新聞工作者要善于運用特寫，并通過光、影及色調的合理安排，來最大限度發(fā)揮特寫的作用。

（2）以細節(jié)來增強感受。細節(jié)是電視新聞美學的重要內容，不僅蘊藏著豐富的信息，也能讓觀眾感受到新聞工作者精益求精的品質。以《記者親歷15級大風下的道路救援》為例，本則新聞有兩個細節(jié)令人印象深刻，一是記者在現(xiàn)場報道時，不得不扶著高速公路的護欄慢慢蹲下，脖頸處的圍巾，在狂風的作用下四處飄散，馬尾辮也被吹得豎直朝天。二是遠處的兩名交警，相互攙扶著前行，近處指揮交通的交警，一邊指揮車輛，一邊牢牢扶住警帽，以防警帽被大風刮走。這兩處細節(jié)，不僅生動展現(xiàn)了臺風的威力，也表現(xiàn)了交警在惡劣天氣下堅守崗位的敬業(yè)精神。新聞工作者應該具備敏銳的細節(jié)捕捉能力，能夠根據(jù)新聞主題，選擇細節(jié)，并用鏡頭語言來呈現(xiàn)細節(jié)，增強觀眾的感受。

3.4 做好后期處理

電視新聞編輯是一項系統(tǒng)性工作，除鏡頭語言藝術外，后期處理也是電視新聞編輯的重點內容，并且，鏡頭語言藝術與后期處理有著緊密的關系。高水平的后期處理，能夠更好地發(fā)揮鏡頭語言藝術在電視新聞編輯中的作用。

（1）色彩調整。色彩是影響觀眾情感和視覺體驗的重要因素之一[5]，新聞工作者要根據(jù)新聞的主題內容，做好鏡頭語言的色彩調整工作，比如，在好人好事等新聞的報道中，可以增強畫面的明亮度，使畫面更為生動、鮮明。

（2）添加特效。鏡頭語言的素材，主要通過拍攝來獲取，換言之，鏡頭語言是用畫面來呈現(xiàn)真實世界，然而，有些新聞事件發(fā)生時，并沒有攝像機在場，并且，攝像本身也存在一定的局限性，難以展現(xiàn)現(xiàn)實中不會出現(xiàn)的內容。數(shù)字技術的發(fā)展，使得特效在電視新聞編輯中發(fā)揮著越來越重要的作用。特效不僅能夠彌補鏡頭語言的不足，更能與鏡頭語言協(xié)同增效，提高新聞呈現(xiàn)效果。以廣東梅大高速塌方事件為例，事件發(fā)生后，不少新聞機構第一時間進行了報道。為了讓觀眾了解梅大高速塌方的情況，一些新聞機構采用虛擬現(xiàn)實技術，還原了梅大高速塌方時的情景。新聞工作者要重視特效的運用，在自然災害、戰(zhàn)爭等新聞報道中，可通過特效來實現(xiàn)鏡頭語言的優(yōu)化。

（3）音頻處理。電視新聞通過畫面、聲音來報道新聞事件，音頻處理在電視新聞編輯中同樣占據(jù)著重要的地位。除新聞現(xiàn)場的聲音外，畫面配音也是當前電視新聞編輯中采用較多的技術。配音具有多重作用，可以配合畫面，營造出特定的氛圍，讓觀眾更好地沉浸在新聞情境中，增強新聞故事的感染力，使觀眾對新聞事件產生更深的情感共鳴。比如，在重大事故、恐襲、戰(zhàn)爭等突發(fā)事件的報道中，新聞工作者可以添加緊急、刺耳的配音，增強畫面情境的緊張感。

4. 結束語

鏡頭語言藝術在電視新聞編輯中發(fā)揮著重要的作用，不僅是記錄事實的工具，更是傳遞信息和引導觀眾情緒的重要手段。因此，新聞工作者要深刻認識到鏡頭語言藝術的作用，將聚焦新聞主題作為鏡頭語言藝術運用的基本要求，并圍繞善用鏡頭語法、注重鏡頭美學以及做好后期處理，運用好鏡頭語言藝術。

參考文獻：

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