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    把握“變”與“不變”,把新聞信息轉(zhuǎn)化成文學(xué)素材

    2024-09-05 00:00:00莫笑君
    中學(xué)生博覽 2024年7期
    關(guān)鍵詞:雨衣警官動作

    莫笑君,原名胡姚雨。東南大學(xué)碩士畢業(yè),青年作家。曾獲全球華文青年文學(xué)獎一等獎、全國冰心兒童文學(xué)新作獎等。已出版《余聲不回》。

    就像每個人都會從自己的童年里去挖素材一樣,或大或小的新聞事件天天發(fā)生在我們周圍,我們當(dāng)然可以把有趣、有料、有深度的新聞化為己用。如此這般,還怕沒東西寫嗎?那么,怎么才能把新聞有效轉(zhuǎn)化成素材呢?正所謂“源于生活,高于生活”,“源于”就是“不變”,“高于”就是“變”,轉(zhuǎn)化成功的關(guān)鍵,就在于把握這一對“變”與“不變”。

    一、瞄準(zhǔn)“故事”,別放過那些有故事性的新聞

    新聞有很多種,社會、財經(jīng)、體育、娛樂……我們今天聊的主要是文學(xué)寫作,因此,建議大家重點瞄準(zhǔn)社會新聞。

    因為社會新聞往往關(guān)乎家長里短、人情冷暖,沒有太多的專業(yè)名詞,也不乏一些引人深思的話題,離中學(xué)生的現(xiàn)實生活更近,更易移植,就算不搞文學(xué)創(chuàng)作,只寫寫記敘文,也是很好的素材來源。當(dāng)然,財經(jīng)、體育、娛樂新聞里也會有故事,比如某某體育明星意外身亡、某某人物帶領(lǐng)自己的創(chuàng)業(yè)公司在主板上市,就可以把財經(jīng)新聞轉(zhuǎn)換為商戰(zhàn)小說,體育和娛樂新聞植入對應(yīng)的類型小說里。當(dāng)然,前提是你的水平夠高。

    例文《父親在院子里》主要脫胎于“雨衣爸爸”這個社會熱點新聞,“雨衣爸爸”其實又源自“7·20鄭州特大暴雨”這個社會新聞。因此,小說本身已經(jīng)是原始新聞延伸之后的延伸了。這里面就包含著新聞信息如何有效提煉、又不斷變形,最終塑造成為小說的過程。

    這也正好提醒我們,轉(zhuǎn)換新聞素材的時候,不是把一篇新聞報道讀完就可以了。往往需要以這篇新聞為線索,連帶搜索更多相關(guān)的信息,從一個新聞牽出一系列新聞,看看別人是否已經(jīng)對這件事做過深度報道?這個新聞事件的背后是否還涉及更多社會議題?這都能為我們轉(zhuǎn)化素材、豐富內(nèi)容提供便利。

    二、把握“不變”:通過高度概括,保持核心信息不變

    既是對新聞的轉(zhuǎn)化,就不能完全脫離新聞,這之中,必須保持核心信息不變。這不變的核心,不一定就是新聞的原文,更應(yīng)當(dāng)是新聞所包含的深意、情感、內(nèi)涵。如何找到這個核心?關(guān)鍵在于概括和提煉。

    原作者對《父親在院子里》有這樣一句創(chuàng)作感言:“小說根據(jù)7·20河南鄭州特大暴雨災(zāi)害事故改編。那個大晴天穿著雨衣癱坐在地鐵站口的父親形象,是2021年最震撼我的新聞圖片?!?/p>

    正是這種“震撼”之情,催生了他的創(chuàng)作欲。也因此,要把新聞改編好,是必須把這種“震撼”保留在里面的。

    你發(fā)現(xiàn)沒有,“震撼”一詞本身就形成了一種簡單的概括。我們即便不讀這篇小說,僅僅看“雨衣爸爸”的新聞,也能體會到這種“震撼”——我們把這種感覺作進一步的明確,這種“震撼”的本質(zhì)是父愛、親情。

    如此,我們就通過提煉概括,得到了作品改編的主題——只有保持這個主題“不變”,改編才能與社會接軌,使作品具備現(xiàn)實意義。

    大名鼎鼎的作家馬爾克斯也是這樣做的,他的代表作之一《霍亂時期的愛情》其實就改編自一則新聞——當(dāng)時,墨西哥當(dāng)?shù)匕l(fā)布了一則報道:有兩位年近80歲的老人,每年會相約在墨西哥見一次面,不幸的是,這一年他們遭遇了搶劫,雙雙被歹徒殺死。案件調(diào)查發(fā)現(xiàn),原來,他們倆已經(jīng)秘密保持了40多年的秘密戀情……

    讀完這則短短的新聞,你腦海中印象最深的是哪幾個關(guān)鍵詞?我想,不外乎“40年”“秘密戀情”等,這其實就是一種提煉。馬爾克斯也進行了同樣的提煉,把幾十個字的短新聞,寫成了傳世的愛情著作。

    當(dāng)然,主題必須“不變”嗎?也不是,我們上述所舉的例子,恰好是“親情”“愛情”這樣的文學(xué)母題,這樣的主題沒必要也很難再翻新了。如果你認(rèn)為一則新聞的主題過于淺薄無聊,自然可以對其進行轉(zhuǎn)換。只不過,這種變換也并不是真正的主題變更,而是你的文學(xué)細胞在努力發(fā)光發(fā)熱,幫你進行主題的深化呢!

    三、把握“變”:用整容、拼接、演繹三大方法實現(xiàn)“超級變變變”

    新聞內(nèi)核可以不變,但如果連素材本身都不變,我們就會走進“照搬照抄”的誤區(qū)。

    為什么不能“照搬照抄”?除了會犯“重復(fù)生活”的毛病,還可能涉及寫作的道德——這一點我們稍后細講。

    具體如何實現(xiàn)新聞到素材的“超級變變變”呢?有三個方法:整容、拼接、演繹——

    先說“整容術(shù)”。顧名思義,就是對素材進行“改頭換面”?!陡赣H在院子里》是這樣“整容”的——

    父親總是這樣坐在院子里一邊干活兒一邊等姐姐,其實如果不等姐姐,他也閑不住,仿佛老天把他叫到這世上就是為了讓他干活兒一樣。

    很顯然,這個定格的畫面,其實是把“雨衣爸爸”坐在地鐵口苦等的場景,“整容”成了“坐在院子里一邊干活兒一邊等”。

    為什么要這樣“整”?第一,新聞圖片是單張、一次性的;但改編后,“一邊干活兒一邊等”把這種階段性的行為,轉(zhuǎn)換成為了長期、習(xí)慣性的行為,強化了“雨衣爸爸”的思念之久、內(nèi)心之痛。第二,場景變換了,不再是地鐵口,而變成了自家院子,也不是呆呆坐著,而是“剝玉米”——“院子”“玉米”是典型的鄉(xiāng)土元素,這種設(shè)計強化了父親農(nóng)村人的身份,農(nóng)村人往往老實、缺少解決問題的門路,這無疑也會強化讀者對主人公的共情。

    這樣的改寫,總結(jié)起來,是為了把一件平淡的事情藝術(shù)化——使人物身份更有典型性,感染力更強。其實,很多同學(xué)在平常作文的時候也已經(jīng)用過不少這樣的“整容術(shù)”了,比如,想體現(xiàn)某人雖然窮困但刻苦,故意把這個人的家庭寫得多么悲慘、貧窮,這也是一種藝術(shù)處理手段,企圖引起人們的共鳴,只不過處理得過于夸張,反而失真了,因此,“整容術(shù)”在使用的時候,如何把握“度”是很考驗人的。

    其次,還可以用“拼接術(shù)”。這也很淺顯,就是對素材進行拼接。

    下面這一段,就可以視作是“拼接”來的——

    父親在廚房里忙進忙出,在魚身上劃斜十字刀紋,將蒜、姜切成極薄的薄片,把柴房里的劈柴搬出來,用枯干的松針做火引子,將灶里的火燒得通紅。鍋里的油熱了,父親放進蔥段、蒜片、姜片,油鍋里噼里啪啦。父親搓搓手,抬頭望望客廳墻上的石英鐘。

    第二,可以加些標(biāo)點。笛安在調(diào)節(jié)對話節(jié)奏上還用了很多個“破折號”,直觀展示說話之人在這里的停頓、思考——

    “可是——”一片嘈雜中只有李志誠沒有跟著笑……

    “夏芳然她就是膽子再大,也沒道理當(dāng)著別人的面殺人啊——而且為什么羅凱能逃出來可是丁小洛就不行呢。這簡直——””

    徐至清了清嗓子:“各位,我個人——”

    看到?jīng)],加標(biāo)點也是一種很好用的對話節(jié)奏調(diào)節(jié)器。比如,“媽媽!”“媽……媽!”“……媽……”三者的快慢、情感顯然是不同的。

    關(guān)于這一點,我推薦大家看一些相聲表演。相聲是對話的藝術(shù),相聲里的很多“包袱”,就是通過調(diào)整對話節(jié)奏來設(shè)計的。比如,一個名叫《踢球》的相聲里有這么一段:

    甲:張秘書說話有點小毛病!

    乙:什么毛???

    甲:磕巴,這……事兒……得……得找……找陳處長去。(伏筆)

    乙:陳處長在哪兒?

    甲:陳處長在……上……上……

    乙:樓上哪?

    甲:在上海哪?。ㄒ粋€包袱)

    乙:上海?!什么時候回來?

    甲:今……今兒……

    乙:今兒就回?

    甲:今兒……幾號?(又一個包袱)

    乙:二號!

    甲:他……他六……六……

    乙:六號回?

    甲:六……月回來。(又一個包袱)

    這些個標(biāo)點是不是急死人?但幽默和反轉(zhuǎn)也就這么出來了。反過來,標(biāo)點不僅能用來放慢節(jié)奏,也可以使對話大大提速,比如——

    “快!快!快!要來不及!”

    “馬上!我等著!”

    效果也很立竿見影。

    “對話”的形式,可以純交流,也可用動作

    前面說“對話體”一般是通篇對話,也就是純交流。這當(dāng)然是最正宗的“對話體”,但我們學(xué)習(xí)對話體還有一個目的,就是把人物對話給寫好。

    純對話當(dāng)然可行,比如《芙蓉如面柳如眉》開篇,“一問一答”快速推進,尤其是夏芳然問出“死了嗎”后,作為讀者,心早已提到嗓子眼兒了。

    但目前來看,純“對話體”小說在市面上缺乏一定的發(fā)表途徑,除非你真的寫得很好,不然,只能等待專門的比賽,或者貼上網(wǎng)免費展覽。

    在純“對話體”基礎(chǔ)上,稍微旁開一些,就可以得到更常見的對話體寫法,也就是例文中的“第五節(jié)”——人物一邊說,一邊帶點動作。

    為什么這種寫法更普適?一方面,說話本身是要換氣的,加點動作在里面,可以從視覺上把大段話語給斷開,形成閱讀的呼吸感;另一方面,對話和動作雙管齊下,信息密度更高,人物性格也更能凸顯。正所謂,君子動口……也要動手!

    我們先試著給“審訊”部分加點動作,直接寫成下面這樣,你覺得可行嗎?

    警官抬頭,問:“姓名。”

    她答:“夏芳然?!?/p>

    警官繼續(xù)問:“怎么寫?”

    她答:“夏天的‘夏’,芬芳的‘芳’,自然的‘然’?!?/p>

    警官看了她一眼,又問:“民族?!?/p>

    她答:“當(dāng)然是漢族,最沒創(chuàng)意了……”

    警官眨了眨眼,問:“年齡呢?”

    她答:“一九八〇年六月十五號生的……”

    ……

    動作是有了,但是不是非常單調(diào)?依然沒有改變“一板一眼”的味道,甚至還不如不加呢——隱瞞“警官”的身份,讓讀者自行領(lǐng)悟,反而更有意趣。

    所以,把動作加入對話的時候,一定要注重插入位置、方式的多樣性。

    “他們有個同學(xué)說,”婷婷接口道,“羅凱是丁小洛的——男朋友?!?/p>

    會議室里這下爆出一陣哄堂大笑,徐至搖搖頭:“現(xiàn)在的小鬼真是早熟?!?/p>

    一個人揉著肚子:“不會吧。羅凱是挺好看的一個男孩子……”

    “可是——”一片嘈雜中只有李志誠沒有跟著笑,“她跟一個孩子能有多大的仇呢?……”

    “李志誠你有沒有搞錯……”婷婷瞪圓了眼睛,“你看見她把她推下去了?”

    李志誠的臉又有些泛紅:“我知道這件事有點奇怪……”

    從這部分看,首先,插入位置有先有后,有時候動作出現(xiàn)在對話前,有時候動作在對話中間,位置各個錯落,融合得更加自然;其次,每個人的動作都有意設(shè)計成不同,比如“搖搖頭”是表示無奈,“揉著肚子”很可能是一個大腹便便的警官,“沒有跟著笑”展示了人物的嚴(yán)肅,“瞪圓了眼睛”和“臉有些泛紅”則展示了這對歡喜冤家的“CP感”。這些都比“某某說道”好得多,而且你會發(fā)現(xiàn),“說道”這個詞很多情況下都可以直接省略掉。

    關(guān)于這一點,推薦一個很方便的訓(xùn)練方法——如開頭所言,隨機截一張你的微信或QQ聊天截圖,試著為你們的聊天全部配上動作、神態(tài),形成一段短短的人物對話描寫。寫完后,發(fā)給你的聊天好友看看,如果對方頗感認(rèn)同,那說明你的對話寫作已經(jīng)很有水平啦!

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