冰山之下：海明威短篇小說的暗示藝術(shù)

[摘要]暗示藝術(shù)指的是作者在敘述中巧妙運用間接、含蓄的手法來傳達(dá)信息、表現(xiàn)情感、主題等。這種藝術(shù)技巧避免了直接陳述，而是借助于各種文學(xué)手法，引導(dǎo)讀者在字里行間尋找線索，挖掘作者想要表達(dá)的更深層次的內(nèi)容，使作品更加豐富、深刻。海明威的短篇小說風(fēng)格獨特，富含暗示藝術(shù)，具體體現(xiàn)在小說標(biāo)題、人物對話、文本細(xì)節(jié)、特殊意象這四個方面。暗示藝術(shù)的運用讓他筆下的作品簡潔含蓄，意蘊深遠(yuǎn)，頗具魅力。

[關(guān)鍵詞]海明威" "短篇小說" "暗示藝術(shù)

[中圖分類號] I06" " " [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A" " "[文章編號] 2097-2881（2024）22-0108-04

一、暗示藝術(shù)

“暗示”作為一種藝術(shù)手法，指的是作者在作品創(chuàng)作過程中，對于想要表達(dá)的內(nèi)容，不做明確、直截了當(dāng)?shù)谋硎龌蛎枥L，而是通過細(xì)節(jié)、意象等間接的方式向讀者傳遞信息。說彼及此，運用弦外之音，巧妙地表達(dá)文本深意，讓人思而得之。它常常是露出一點端倪，或是提供一些線索或形象，借此觸動讀者心弦，誘導(dǎo)讀者去聯(lián)系想象，深入挖掘作品，從而揭示作者意圖、豐富作品內(nèi)涵。運用好暗示藝術(shù)可以使作品含蓄簡潔、意蘊深婉，讓作品更有深度，也可使欣賞者獲得廣闊的想象空間，引導(dǎo)他們與文本進(jìn)行互動，豐富文本解讀的多樣性，讓文本擁有更強(qiáng)的吸引力和更大的藝術(shù)魅力。

《周易·系辭》中言：“說不盡言，言不盡意?！眲③脑凇段男牡颀垺る[秀》中指出：“文之英蕤，有秀有隱”“深文隱蔚，余味曲包。”他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作要注重“隱”。清代戲劇理論家李漁亦云：“和盤托出， 不若使人想象于無窮耳。”（《李笠翁集·答同席諸子》）凡此種種，皆是在強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品要注重“含蓄”，不宜平直淺露，要以精練的文本，表現(xiàn)豐富的內(nèi)涵，可見暗示藝術(shù)在文學(xué)創(chuàng)作中的重要性。馮友蘭先生在《中國哲學(xué)簡史》中總結(jié)道：“富含暗示，而不是明晰得一覽無余，是一切中國藝術(shù)的理想?！盵1]事實上，作品富含暗示藝術(shù)也是國外許多作家追求的一種審美取向。象征派領(lǐng)袖馬拉美提出：“詩寫出來原就是叫人一點一點地去猜想，這就是暗示?！盵2]興起于20世紀(jì)60年代的接受美學(xué)強(qiáng)調(diào)讀者的重要性，認(rèn)為文學(xué)文本與讀者的期待視野有一定的差距，文學(xué)作品要提高審美價值和審美空間，就需要借用一些手法，在文本中設(shè)置必要的暗示或空白，作為邀請讀者參與深度解讀與想象的橋梁，從而拓寬作品的審美邊界和意蘊深度。

海明威是20世紀(jì)美國著名作家之一，著作頗多，獲得過普利策獎與諾貝爾文學(xué)獎等多項大獎。他以獨特的創(chuàng)作風(fēng)格引領(lǐng)新一代文風(fēng)，在文學(xué)史上占有重要地位，影響深遠(yuǎn)。語言簡約含蓄卻又內(nèi)涵豐富是海明威作品的突出特點之一。他的成長環(huán)境、人生經(jīng)歷、愛好等促使他形成了獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。早年間從事新聞工作的經(jīng)歷，使他偏愛并擅長使用精練直接的語言。另外受美國著名短篇小說家伍德·安德森簡約練達(dá)的文風(fēng)以及印象派畫家保羅·塞尚獨特作畫風(fēng)格的影響，海明威在崇尚文體簡約精練的同時，也意識到僅僅寫簡單的句子離他所追求的內(nèi)涵豐富的作品還很遠(yuǎn)。他結(jié)合自己的寫作經(jīng)歷，提出了著名的“冰山原則”，他認(rèn)為冰山之所以雄偉壯觀，是因為它只有八分之一露在水面上，余下的八分之七沉潛在水面下。

海明威主張作家在文學(xué)創(chuàng)作過程中，可以只展露故事或情感的冰山一角，余下的內(nèi)容潛藏于字里行間，留給讀者自己去感知與探索。優(yōu)秀的作品會留有痕跡，讓讀者感知到作者有所隱藏，進(jìn)而誘使他們深入解讀文本，透過文字的表象去理解文本的深層內(nèi)涵。而這種能以簡潔的語言表達(dá)豐富意蘊，讓讀者在只言片語中讀出內(nèi)含的廣闊天地的藝術(shù)手段就是暗示。通過暗示手法巧妙地把所要表達(dá)的意義隱蔽在敘事描寫之中，并產(chǎn)生“弦外有音，言外含意”的效果，可以提高作品的藝術(shù)吸引力。

二、暗示藝術(shù)的形式

海明威的短篇小說最能體現(xiàn)其獨特的創(chuàng)作風(fēng)格，其小說文本隨處可見暗示藝術(shù)的運用。概而言之，主要體現(xiàn)在以下四個方面。

1.標(biāo)題暗示

標(biāo)題是文學(xué)作品的“靈魂”，是小說的“眼睛”，往往以簡潔而富有深意的形式，濃縮了作品的精華。它之于文學(xué)作品，不僅僅是簡單的命名，更是作品藝術(shù)結(jié)構(gòu)的有機(jī)組成部分，與人物、情節(jié)、主題等核心要素相互交織，富含深意。海明威短篇小說的標(biāo)題多是他深思熟慮后的成果，不少標(biāo)題暗含豐富的意蘊，牽連著故事情節(jié)、人物與主題。

其小說《蝴蝶與坦克》的標(biāo)題就具有深刻的象征意義和暗示作用，是標(biāo)題暗示的典范。小說主要描繪了在戰(zhàn)爭的嚴(yán)肅氣氛中，一位歡樂的男子在酒館中被射殺的故事。標(biāo)題中的“蝴蝶”和“坦克”形成了鮮明的對比，“蝴蝶”象征著脆弱、美麗以及生命的短暫與易逝，它代表了和平、自由以及人性中樂觀的一面，隱喻了故事中那位在酒館中展現(xiàn)歡樂情緒的男子，他的歡樂如蝴蝶一般，輕盈而短暫?！疤箍恕眲t是戰(zhàn)爭、暴力和現(xiàn)代軍事力量的象征，它代表著沉重、壓抑和破壞。在故事背景下，坦克直接關(guān)聯(lián)到西班牙內(nèi)戰(zhàn)的殘酷現(xiàn)實，寓意著戰(zhàn)爭對個人命運和生活的無情碾壓。標(biāo)題中“蝴蝶”與“坦克”的對比暗示了個人歡愉與戰(zhàn)爭冷酷現(xiàn)實之間的沖突，這種設(shè)置不僅暗示了故事的悲劇性結(jié)局，也深刻反映了海明威對戰(zhàn)爭的批判。整個標(biāo)題就是一種強(qiáng)有力的暗示，讓讀者即使在未閱讀內(nèi)容之前，也能預(yù)感到作品中蘊涵的深刻主題和藝術(shù)張力。

海明威的另一篇小說《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》的標(biāo)題同樣暗含深意。首先，“幸?！卑凳玖酥魅斯男睦砼c主題。故事的開始，麥康伯因為在獵獅的活動中臨陣退縮、狼狽逃跑而受到妻子、陪獵者以及仆役們的輕視和嫌棄。對于一個有錢有地位的成功男士而言，被人嘲笑看不起無疑是巨大的打擊。受挫以后的麥康伯一直被打獵的噩夢所困擾，同時再一次受到妻子的公然背叛，男性的自尊心強(qiáng)烈受損。但在此以后，他并沒有一蹶不振，而是積極地跟著威爾遜繼續(xù)打獵，在獵殺野牛的過程中不斷挑戰(zhàn)自我，克服了恐懼和膽怯，勇于向前，并在此過程中找回了自尊，成功找尋了自我，將形象扭轉(zhuǎn)成了“硬漢”，恢復(fù)了男性的魅力。由此可見，標(biāo)題“幸?！眱勺直惆凳玖酥魅斯淖詈笮那橐约八男睦硇枨?，同時也暗含找尋自我與男權(quán)尊嚴(yán)的主題。而標(biāo)題中“短暫”一詞則暗示了麥康伯的命運，麥康伯獲得“幸?！钡臅r間不長，故事的結(jié)尾麥伯康在與公牛決斗中被妻子誤殺，剛剛得到的幸福也就戛然而止。海明威短篇小說的標(biāo)題不僅是故事的引子，更是其藝術(shù)表現(xiàn)的一部分。

2.對話暗示

海明威是語言運用大師，其小說作品呈現(xiàn)獨特的“電報式風(fēng)格”，語言簡潔緊湊，樸實明朗，但飽含深意，具有言有盡而意無窮的藝術(shù)魅力。特別是小說中的人物對話，看似簡單平淡，但內(nèi)涵深邃，別有洞天，“那些沒說出來的話巧妙地起到了暗示作用”[3]，細(xì)細(xì)咀嚼可以評出多種風(fēng)味。

比如《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》開頭的這段人物對話：

“你們是喝酸橙汁還是檸檬水？”麥康伯問道。

“我要杯琴蕾。”羅伯特·威爾遜告訴他。

“我也要杯琴蕾。我需要喝點兒?！丙溈挡钠拮诱f。

“那這東西最合適了?！丙溈挡S聲附和道?！敖兴{(diào)三杯琴蕾。”[4]

短短的幾句對話卻暗示了三位主人公的性格和心理。這段對話發(fā)生在三人獵獅后回營地就餐時，面對雇主麥康伯的提問，威爾遜并沒有在他給的選項中選擇，而是直言提出自己要另外一種酒。他的回答暗示了他對麥康伯的輕視，也表現(xiàn)了自己的強(qiáng)勢和優(yōu)越。麥康伯妻子緊跟著做了和威爾遜相同的選擇，顯然是有意偏向獵獅中表現(xiàn)英勇的威爾遜，這也為后面的偷情做了鋪墊，她緊接著補充的一句“我需要喝點什么”則更像是此地?zé)o銀三百兩的解釋，與威爾遜的言語相比，暗示了她的一絲猶豫和抱歉。面對兩人的無視，作為雇主和丈夫的麥康伯只是悻悻地隨聲附和，表示自己也要同樣的酒，可見他此時的自卑與懦弱。短短三句對話，讓三人的地位和性情一目了然。這樣的對話還有很多。故事結(jié)尾，麥康伯在獵殺公牛的過程中被妻子誤殺，威爾遜直截了當(dāng)?shù)馗嬖V麥康伯太太，她干得漂亮，并且表示自己會把這件事當(dāng)作意外。面對威爾遜直白嘲諷的言語，麥康伯太太只是一個勁地哭喊著“別說了”，而并沒有任何反駁。顯然這三個字暗含的信息卻很多，到底是無心之失，不愿面對突如其來的意外？還是有意為之，蓄意謀殺？故事的最后拋出了一個謎團(tuán)，令人深思。

小說《殺人者》的人物對話中也處處有暗示，開篇兩個男人走進(jìn)小餐館有這樣一段對話：

“你們想吃什么呢？”喬治問他們。

“我不知道?！逼渲幸粋€人說道，“艾爾，你想吃什么？”

“我也不知道，”艾爾說，“我不太清楚自己想吃什么?！盵4]

看似隨意的三句話，實際另有意涵，暗示著這兩個男人來餐廳，目的不在用餐，而是另有所圖。不一會兒喬治送餐之時問了其中一位男人：“哪盤是你的？”作為一個服務(wù)員，在餐廳人很少的情況下，記住兩位客人點的餐，是輕而易舉的事情，而此刻這句話已然暗示了喬治的慌亂和緊張，他意識到這兩位客人來者不善，另有所圖，所以表面看似鎮(zhèn)定自若的他，實際已經(jīng)高度緊張到忘記了客人們所點的餐具體是什么。短短幾句對話，暗含的信息豐富，即能讓讀者體會人物的心理，又能感受到當(dāng)時緊張神秘的氛圍。

這樣的例子在海明威的小說中比比皆是，人物間的對話仿佛被賦予了千鈞之力，字斟句酌間暗流涌動。這些言辭正如冰山一角，掩藏著龐大而復(fù)雜的心理活動與情境深意，等待著讀者去探索。

3.細(xì)節(jié)暗示

小說的細(xì)節(jié)描寫“是對小說的人物性格、故事情節(jié)、社會環(huán)境和自然景物等基本組成單位進(jìn)行細(xì)膩刻畫的寫法”[5]。它是諸多優(yōu)秀小說不可或缺的精髓所在，在表達(dá)主題、塑造人物、鋪墊情節(jié)上有著非常重要的作用，往往自然地暗示了諸多有關(guān)人物心理和命運、主題與情節(jié)的信息，令人回味。海明威的小說精心設(shè)置了很多細(xì)節(jié)，巧妙地將暗示編織進(jìn)了故事，展現(xiàn)了高超的敘事技巧。

如《雨中的貓》一文中，美國太太發(fā)現(xiàn)大雨中有只貓，于是決定走出旅店把它帶進(jìn)來，文本前后有這樣兩段描述，“外面有只貓剛好蜷縮在他們窗子底下一張滴著雨水的綠桌子下”“那張桌子就在這兒，被雨水沖洗得鮮綠鮮綠的”[4]，對于桌子顏色的描述前后呼應(yīng)，并暗示了當(dāng)時雨勢很大，也表現(xiàn)了女主人公內(nèi)心的緊張和著急。此外，文中多次提到她丈夫看書的細(xì)節(jié)，“繼續(xù)在看書”“看自己的書”“看他的書”，這一細(xì)節(jié)暗示了丈夫?qū)τ谄拮拥脑V求和心情漠不關(guān)心，展現(xiàn)了妻子不被重視理解、孤獨寂寞的處境。同樣的情況還有《殺人者》中對于時間的細(xì)節(jié)描寫，“五點了”“五點二十分了”“六點一刻了”“六點二十了”等暗示了人物內(nèi)心的焦急與緊張，也表示來店的兩位男人另有所圖，從中可以感受到當(dāng)時局勢的緊迫和慌亂。以及在第一個場景里，海明威用幾個細(xì)節(jié)描寫便巧妙地暗示了歹徒們的用心，例如他們用餐時手不離手套，是為了避免留下指紋痕跡，而他們的眼神不斷掠過柜臺后方的鏡子，這一動作無聲地揭示了內(nèi)心的警惕與策劃，作者無需贅言，一切意圖已昭然若揭。

另外，在反映戰(zhàn)爭的小說《我躺下》中，海明威并未直接描寫戰(zhàn)爭，而是通過許多細(xì)節(jié)描寫，側(cè)面展現(xiàn)戰(zhàn)爭帶給人類的精神創(chuàng)傷。其中典型細(xì)節(jié)就是“蠶在吃桑葉”，全文總共提到了四次主人公尼克在萬籟俱寂的黑夜里孤獨地聽著蠶吃桑葉的聲音，始終難以入睡。而這一細(xì)節(jié)暗示了尼克對戰(zhàn)爭的深切恐懼，殘酷血腥的戰(zhàn)爭讓其夜不能寐，不得安寧，脆弱敏感的神經(jīng)自然而然捕捉到了靜寂的黑夜中這一細(xì)微的聲音。同時這一細(xì)節(jié)也暗示著戰(zhàn)爭的陰影就像蠶吃桑葉一樣綿密，一點點地啃噬著尼克的心靈，折磨著他的精神。這一細(xì)節(jié)暗示構(gòu)思奇特，寓意深遠(yuǎn)，看似不著痕跡輕描淡寫，但對揭示主題有著至關(guān)重要的作用。

海明威以一種近乎隱形的巧手，自然而然地在作品字里行間播種下關(guān)于人物命運、主題意蘊及情節(jié)走向的豐富細(xì)節(jié)，誘使讀者在字句間徘徊流連，細(xì)細(xì)品味。

4.意象暗示

意象在海明威的小說中扮演著至關(guān)重要的作用，它往往能通過象征、聯(lián)想和隱喻的方式傳達(dá)文本深層的內(nèi)涵和情感。海明威常常用意象來暗示故事背后的多重主題和哲學(xué)思考。

例如小說《白象似的群山》多次出現(xiàn)的“山”“酒”“白象”等意象就極具暗示意味。小說講述了一個美國男人在西班牙北部的一個火車站里極力勸一個女人打胎，由此引發(fā)的一段對話與爭吵?！鞍紫蟆笔俏闹械暮诵囊庀?，群山被作者形容為“白象”似的，暗示了故事中未直接言明的問題——是否墮胎的抉擇，白象是古印度文化中是一種非常高貴的動物，常被當(dāng)作神物來供奉。但同時由于它的吃食消耗較大，也就成為人們的一種累贅。文中它則暗示女主人公對腹中胎兒的復(fù)雜感受：一方面胎兒是她孕育的珍貴生命，另一方面它又是她日后生活的沉重負(fù)擔(dān)。文中多次出現(xiàn)的“酒”象征著逃避與暫時安慰，暗示人物試圖通過酒精來緩解內(nèi)心的焦慮和逃避現(xiàn)實的困境。另外，作為一個客觀存在的事物，“山”在文本中卻有著幾次變化，而這變化實際上暗示著女孩內(nèi)心情感和想法的轉(zhuǎn)變。

海明威的代表作《老人與?！犯且庀蟀凳具\用的典范，文中大海的平靜與狂暴暗示了人生的起伏與挑戰(zhàn)，也暗示了人類在大自然面前的渺小。大馬林魚象征著生活中的巨大的挑戰(zhàn)、人的夢想與目標(biāo)，老人與大馬林魚的斗爭展現(xiàn)了人對自我超越的追求，同時也暗示人與自然共生和對抗的關(guān)系，故事最后大魚剩下的骨架暗示盡管努力可能不會帶來實質(zhì)性的成果，但過程中精神勝利和對尊嚴(yán)的維護(hù)同樣重要。在這篇小說中，海明威以精湛的意象暗示手法，建構(gòu)了一個具有深邃內(nèi)涵的故事，小說看似只是一個老人捕魚失敗的故事，其實這只是冰山露在水面上的一小部分?！镀蛄︸R扎羅山的雪》中，乞力馬扎羅山作為非洲最高的山峰，象征著主人公哈里面對死亡時的精神追求。山的頂峰覆蓋著永恒的雪，象征著純潔與不朽，哈里在瀕死之際夢見自己的靈魂攀上山頂，暗示了他雖然肉身即將消亡，但精神得到了升華與永恒。這些意象通過它們的象征性和隱喻性，加深了海明威作品的內(nèi)涵，使讀者在簡單的敘述背后能感受到復(fù)雜的主旨意蘊和深邃的哲學(xué)思考，展現(xiàn)了海明威獨特的藝術(shù)表達(dá)。

三、結(jié)語

海明威的作品始終貫徹“冰山原則”的主張，文體簡約含蓄，內(nèi)涵深厚。在小說創(chuàng)作中，“他總是為了強(qiáng)調(diào)重點而講得很少并且只描述事物的一部分，剩下的留給讀者自己去想象”[5]。因此，其小說隨處可見暗示藝術(shù)的運用。暗示藝術(shù)的巧妙運用讓他通過簡單平常的文字為讀者構(gòu)造了一個個精深有趣的藝術(shù)世界，也打造了一篇又一篇的經(jīng)典文本。

參考文獻(xiàn)

[1] 馮友蘭.中國哲學(xué)簡史[M].北京：北京大學(xué)出版社，1996.

[2] 伍蠡甫.西方文論選（下）[M].上海：上海譯文出版社，1988.

[3] 楊仁敬.海明威研究文集[M].南京：譯林出版社，2014.

[4] 海明威.海明威短篇小說集[M].長春：北方婦女兒童出版社，2011.

[5] 蔣新紅.關(guān)于小說人物個性細(xì)節(jié)描寫的闡析[J].名作欣賞，2010（20）.

（責(zé)任編輯" 夏" "波）

作者簡介：楊小嫚，重慶師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向為學(xué)科教學(xué)（語文）。