三美論視角下的唐詩(shī)英譯對(duì)比研究

[摘 要] 唐詩(shī)作為中國(guó)古典文學(xué)的瑰寶，以獨(dú)特的魅力，承載了中華民族千年的歷史與情感。每一首詩(shī)都仿佛是一幅流動(dòng)的畫(huà)、一曲動(dòng)人的歌，傳遞著古人的智慧與情感。在唐詩(shī)英譯的過(guò)程中，如何確保譯本能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)原作的精髓，是一個(gè)極其重要的課題。許淵沖先生的“三美論”為人們提供了寶貴的指導(dǎo)。以李白的《月下獨(dú)酌》、杜甫的《登高》、王維的《鳥(niǎo)鳴澗》、柳宗元的《江雪》為例，通過(guò)對(duì)比研究，可以讓唐詩(shī)這一瑰寶在國(guó)際舞臺(tái)上綻放其獨(dú)特的光彩，讓全世界都能感受到中華文化的博大精深和無(wú)窮魅力。

[關(guān) 鍵 詞] 三美論；唐詩(shī)英譯；譯例分析；對(duì)比研究

基金項(xiàng)目：翻譯和諧倫理體系構(gòu)建研究（項(xiàng)目責(zé)任人：胡東平，湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)；項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：19YJA740019）。

唐詩(shī)為中華文化的瑰寶，通過(guò)英譯能促中西交融，助文化傳承，提升世界精神，增進(jìn)民族理解。本文基于許淵沖“三美論”探討英譯，雖受審美差異影響，仍能為唐詩(shī)英譯研究提供寶貴視角，推動(dòng)中華文化國(guó)際傳播。

一、三美論理論簡(jiǎn)介

三美論是許淵沖先生獨(dú)具匠心的詩(shī)歌翻譯理論，深刻詮釋了詩(shī)歌翻譯的精髓。這一理論要求在翻譯唐詩(shī)時(shí)，要力求實(shí)現(xiàn)“形美、音美、意美”的和諧統(tǒng)一，即在保持原詩(shī)形式美的基礎(chǔ)上，追求音韻的和諧及意境的深遠(yuǎn)。通過(guò)借鑒譯入語(yǔ)的優(yōu)勢(shì)，許淵沖先生努力確保唐詩(shī)在英譯過(guò)程中不僅不損失其深厚的文化精髓，還能完美展現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這種翻譯理念不僅是對(duì)唐詩(shī)的一種尊重，更是對(duì)中華文化的一種傳承與弘揚(yáng)。

二、唐詩(shī)佳作英譯對(duì)比研究

（一）李白《月下獨(dú)酌》（節(jié)選）英譯分析

原文：

花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。

舉杯邀明月，對(duì)影成三人。

1.第一聯(lián)：花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。

Giles譯：An arbor of flowers and a kettle of wine：

Alas！ In the bowers no companion is mine.

Ezra Pound譯：Amongst the flowers is a pot of wine，

I pour alone but with no friend at hand.

林語(yǔ)堂譯：A pot of wine amidst the flowers，

Alone I drink sans company.

分析：Giles譯押韻但意不足；Pound譯意美音欠。筆者更偏向于許淵沖先生的譯文：“Among the flowers， from a pot of wine. I drink without a companion of mine.” 音韻美，意境近。

2.第二聯(lián)：舉杯邀明月，對(duì)影成三人。

Giles譯：Then the moon sheds her rays on my goblet and me，

And my shadow betrays we’re a party of three！

Ezra Pound譯：So I lift the cup to invite the shining moon，

Along with my shadow we become party of three.

林語(yǔ)堂譯：The moon I invite as drinking friend，

And with my shadow we are three.

分析李白“邀”字顯情趣，Giles譯偏離原意。林譯簡(jiǎn)潔，但對(duì)仗欠。此聯(lián)筆者更偏向于Arthur Waley的譯本：“Raising my cup I beckon the bright moon. For he， with my shadow， will make three men.” 此譯意準(zhǔn)、情真、音諧。

（二）杜甫《登高》英譯分析

原文：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。

1.首聯(lián)：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

Witter Bynner譯：In a sharp gale from the wide sky apes are whimpering.

Birds are flying homeward over the clear lake and white sand.

吳鈞陶譯：From heaven high the winds are whirling down with monkey’s whine，

And over the white sanded hursts the birds are cleaving fine.

許淵沖譯：The wind so swift，the sky so wide，apes wail and cry；

Water so clear and beach so white， birds wheel and fly.

分析：首聯(lián)登高，Bynner譯缺音律美；吳、許譯押尾韻，許譯節(jié)奏佳。許譯對(duì)仗工整，形式似原詩(shī)；Bynner失對(duì)仗，吳譯略欠工。許譯“wheel”更貼原意，展現(xiàn)原詩(shī)精髓。

2.頷聯(lián)：無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

Bynner譯：Leaves are dropping down like the spray of a waterfall，

While I watched the long river always rolling on.

吳鈞陶譯：The boundless forests shed their yellow leaves with rustles；

The everflowing Yangtze on its way rolls and wrestles.

許淵沖譯：The boundless forest sheds its leaves shower by shower；

The endless river rolls its waves hour after hour.

分析：頷聯(lián)悲涼，時(shí)空感強(qiáng)，擬聲詞烘托蕭瑟。Bynner譯生動(dòng)但音美不足；吳譯時(shí)空感好，但對(duì)仗擬聲不足；許譯對(duì)仗工整，擬聲押韻，音美、意美、形美俱佳。

3.頸聯(lián)：萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

Bynner譯：I have come three miles away. Sad now with autumn；

And with my hundred years of woe， I climb this height alone.

吳鈞陶譯：Autumn is chilling me - always a thousandmiles-roamer，

Alone mounting the mountain， and a life-long sufferer.

許淵沖譯：A thousand miles from home， I’m grieved at autumn’s plight；

I’ll now and then for years， alone I’m on this height.

分析：頸聯(lián)描繪悲苦，Bynner譯失實(shí)，吳、許雖捕情感，略失深意。許譯“grieved at autumn”顯傷感，但略有不足。此聯(lián)筆者更偏向于楊憲益先生的譯本：“All around is autumnal gloom and I， long from home. A prey all my life to ill heath， climb the terrace alone.” 準(zhǔn)確傳情達(dá)意。

4.尾聯(lián)：艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

Bynner譯：Ill fortune has laid a bitter frost on my temples，

Heart-ache and weariness are a thick dust in my wine.

吳鈞陶譯：I deeply loathe my rime-like temples as in these hard times；

Of late Senility yet forces me to give up wines！

許淵沖譯：Living in times so hard， at frosted hair I pine；

Cast down by poverty， I have to give up wine.

分析：尾聯(lián)述困苦，Bynner譯“ill fortune”，吳、許譯“hard times”，音律不足。棄酒因多病與貧窮，可以理解為：“困苦白頭病更憂，因病貧窮酒難留。心頭苦楚無(wú)處訴，悲歌一曲淚雙流。”

（三）王維《鳥(niǎo)鳴澗》英譯分析

原文：

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

1.詩(shī)名：鳥(niǎo)鳴澗

楊憲益譯：The Gully of Twittering Birds；

翁顯良譯：Stillness Audible；

王寶童譯：The Warble Ravine；

2.第一聯(lián)：人閑桂花落，夜靜春山空。

楊憲益譯：Idly I watch the cassia petals fall； Silent the night and empty the spring hills.

翁顯良譯：Free and at peace. Let the sweet osmanthus shed its bloom.

Night falls and the very mountains dissolve into the void.

王寶童譯：In quiet hear how bay-flowers fall to the ground—The vernal hills at night are void around！

3.第二聯(lián)：月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中

楊憲益譯：The rising moon startles the mountain birds； Which twitter fitfully in the spring gully.

翁顯良譯：When the moon rises and the birds are roused， their desultory chirping only accents the deep hush of dales.

王寶童譯：At times the birds are startled by the moon，

Whose climb is heard in the dale with a warbling tune？

分析：（1）對(duì)于詩(shī)題“鳥(niǎo)鳴澗”的翻譯，楊憲益選擇了直譯法，將其譯為“Twittering Birds Gully”，雖直接但略顯平淡。而翁顯良則巧妙地將其處理為“Stillness Audible”，通過(guò)“無(wú)聲勝有聲”的手法，將山谷的靜謐與鳥(niǎo)鳴的清脆巧妙地結(jié)合在一起，更具意境美。

（2）在翻譯“人閑桂花落，夜靜春山空”時(shí)，楊憲益使用了“Idly I watch”來(lái)描繪詩(shī)人閑適的狀態(tài)，但“Idly”一詞并未完全傳達(dá)出詩(shī)中的閑適感。而翁顯良則巧妙地運(yùn)用了“Free and at peace”，不僅傳達(dá)了詩(shī)人的閑適狀態(tài)，更深化了詩(shī)中的意境。王寶童則選擇“hear”一詞，與“靜”的意境更為契合，使讀者能夠感受到春夜山間的靜謐與安詳。翁顯良的“dissolve into the void”和王寶童的“void round”則更加形象地描繪了青山空寂的神秘感，同時(shí)也保持了音律的和諧。

（3）在翻譯“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”時(shí)，楊憲益的譯文雖直接但略顯平淡，未能充分展現(xiàn)出“靜”的意境。相比之下，翁顯良的譯文不僅押頭韻且形式對(duì)仗，后半句更是深化了詩(shī)中的意境。王寶童則通過(guò)“climb”一詞營(yíng)造出以動(dòng)寫(xiě)靜的意境，使讀者能夠感受到月光下山鳥(niǎo)的驚飛和春澗中的鳥(niǎo)鳴，進(jìn)一步強(qiáng)化了“靜”的渲染。

（四）柳宗元《江雪》英譯分析

原文：

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

許淵沖譯：

From hill to hill no bird in flight，

From path to path no man in sight.

A straw-cloak’d man afloat，behold！

Is fishing snow on river cold.

趙甄陶譯：

O’er any hills no birds are seen；

In any paths no footprints show.

On a boat old man in cloak and hat.

Angles alone in stream and snow.

Bynner譯：

A hundred mountains and no bird，

A thousand paths without a footprint，

A little boat， a bamboo cloak.

An old man fishing in the cold river-snow.

分析：三位譯者唐詩(shī)英譯各具特色：許譯傳神但后兩句欠精準(zhǔn)，趙譯情感充沛但“孤”譯平淡，Bynner譯法籠統(tǒng)。趙、許譯音韻美，趙譯尾句感染力強(qiáng)，Bynner譯音普通。形美上，許譯對(duì)仗工整，趙譯意境完美，Bynner譯文缺乏變化。許、趙譯優(yōu)于Bynner，但需更精準(zhǔn)傳達(dá)情感。

三、結(jié)束語(yǔ)

本文以許淵沖先生的“三美論”為理論基礎(chǔ)，深入剖析了幾首經(jīng)典唐詩(shī)的英譯藝術(shù)。在翻譯過(guò)程中，不僅要追求原作內(nèi)容的忠實(shí)傳達(dá)，更要力求在意美、音美、形美三個(gè)維度上實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一。意美是翻譯的靈魂。在英譯唐詩(shī)時(shí)，應(yīng)深入挖掘原詩(shī)中的意境，通過(guò)精準(zhǔn)的語(yǔ)言表達(dá)，將詩(shī)中的情感、哲理和文化內(nèi)涵傳遞給外國(guó)讀者。音美是翻譯的魅力所在。在英譯唐詩(shī)時(shí)，我們可以借鑒英語(yǔ)詩(shī)歌的押韻和抑揚(yáng)格等音韻技巧，使譯文讀起來(lái)更加朗朗上口，富有節(jié)奏感。這樣不僅能增強(qiáng)譯文的藝術(shù)感染力，還能使外國(guó)讀者更好地領(lǐng)略唐詩(shī)的音韻之美。形美是翻譯的外觀要求。

在英譯唐詩(shī)時(shí)，應(yīng)盡量保持原詩(shī)的形式特點(diǎn)，如詩(shī)體、對(duì)仗等。通過(guò)詩(shī)體譯詩(shī)，可以使譯文在形式上與原詩(shī)保持一致，便于外國(guó)讀者理解和接受。同時(shí)，通過(guò)對(duì)仗等修辭手法的運(yùn)用，可以使譯文在形式上更加美觀、整齊。通過(guò)追求意美、音美、形美的和諧統(tǒng)一，我們可以使唐詩(shī)英譯精準(zhǔn)傳達(dá)文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，實(shí)現(xiàn)“三美與共”的翻譯目標(biāo)。這不僅有助于推動(dòng)中華文化走向世界，還能讓外國(guó)讀者更好地領(lǐng)略唐詩(shī)的獨(dú)特魅力。

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作者單位：湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)人文與外語(yǔ)學(xué)院