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    想象的對(duì)話:夏氏兄弟與好萊塢電影

    2024-07-31 00:00:00李歐梵
    南方文壇 2024年4期

    近日重讀夏氏兄弟的《夏志清夏濟(jì)安書信集》(臺(tái)北聯(lián)經(jīng),2019,以下簡(jiǎn)稱《書信集》),共5卷,時(shí)間從1947年到1965年,每卷500頁(yè)左右。記得出版時(shí)我對(duì)編者季進(jìn)教授說:這套書信集太寶貴了,特別是對(duì)于他們二位生前的學(xué)生而言。大部分的讀者都想從中得到一點(diǎn)關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的看法和啟發(fā),而我卻被內(nèi)中的另一些內(nèi)容吸引著了:信中談好萊塢電影的何其多!我也是個(gè)大影迷,能夠和夏氏兄弟作一個(gè)想象的對(duì)話,談?wù)劺想娪埃灰鄻泛?。此文從一個(gè)“邊緣”角度切入探討,向他們請(qǐng)教幾個(gè)問題,并作一個(gè)初步的闡釋。

    我自己有一個(gè)對(duì)等的觀影經(jīng)驗(yàn):夏氏兄弟當(dāng)年看過的好萊塢影片,一半以上我在臺(tái)灣也看過。1949年我還是一個(gè)10歲大的孩子,隨著全家到臺(tái)北附近的一個(gè)小城新竹定居,先念小學(xué),后念中學(xué),一住就是8年。此時(shí)濟(jì)安師(1916—1965)30出頭,志清師二八年華(1920—2013),兄弟二人初露頭角,才華橫溢。內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后,濟(jì)安師匆匆從北平到上海,后來又經(jīng)過香港到臺(tái)灣。志清師長(zhǎng)途跋涉到美國(guó)東部的耶魯讀書,在給乃兄的第一封信中(1947年11月21日),就開始談電影。他在赴美船上看了兩部B級(jí)片:《丹吉爾》(,1946)和《道林·格雷的畫像》(,1945)。后者是根據(jù)王爾德小說改編的文藝片,主角是一個(gè)長(zhǎng)生不老的藝術(shù)家,后來突然變老了,文藝片也變成了恐怖片。志清師在船上看電影理所當(dāng)然,可以打發(fā)時(shí)間,更是一種暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)的方式??箲?zhàn)勝利不久,解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),逃難潮中的難民買機(jī)票、船票、火車票,也是一票難求。夏濟(jì)安花了1900元——他4個(gè)月的薪水——購(gòu)買一張從北平到上海的機(jī)票,讓我想起《北非諜影》(,1945)中的那個(gè)中立的維奇(Vichy)政府公安隊(duì)長(zhǎng)手持兩張機(jī)票,難民爭(zhēng)搶的情況。夏氏兄弟的書信集里似乎沒有提到這部名片,我看過無(wú)數(shù)遍,一時(shí)就會(huì)情不自禁哼起片中的主題曲“”。夏志清在船上看的《丹吉爾》和《北非諜影》類型相似,但遠(yuǎn)較后者為差,不值一提,故事背景同樣指涉納粹德國(guó)即將進(jìn)軍北非,這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影揮之不去,為他們所處的大時(shí)代添加一份“歷史的不安”。

    夏氏兄弟的觀影習(xí)慣似乎早就養(yǎng)成了。當(dāng)年在上海看電影是年輕人——特別是公子哥兒——的共同嗜好,也可見當(dāng)年好萊塢八大電影公司的商業(yè)魔力(所謂“八大公司”,我至今尚未確定,應(yīng)該包括MGM,Paramount,20th-century Fox,Warner Brothers,Columbia,Universal,Republic,RKO-Radio。Disney并不在內(nèi))。在那個(gè)時(shí)代(20世紀(jì)三四十年代)電影已經(jīng)是資本主義商品全球化的表征,夏氏兄弟看過的影片數(shù)量驚人,如果把書信集中的影片羅列出來統(tǒng)計(jì)一下,至少有一二百部吧。尤其是夏志清,不但保持影迷的身份,而且到了癡狂的程度,在一封信中(1949年1月7日)把1948年好萊塢的十大最賣座影片和十大明星都羅列出來。這十大賣座片,我發(fā)現(xiàn)我至少看了8部,內(nèi)中我認(rèn)為最有名的一部《紅河》(),偏偏是夏氏兄弟不喜歡的西部片。當(dāng)然見仁見智,不足為奇,令我驚奇的反而是十大明星全是男明星,叫座的女明星不多,有Joan Leslie,Olivia de Havilland,Rita Hayworth和Dorothy Malone等,現(xiàn)在大多被遺忘了。我曾在拙作《我的觀影自傳》中列舉不少自己喜歡的名片。幼時(shí)看得最多的女明星是伊漱·惠蓮斯(Esther Williams),她專演游泳片,露出一雙大腿,可與跳大腿舞的歌舞片明星Betty Grabble比美。有的西方學(xué)者認(rèn)為,男性觀眾看女明星的身體,是一種偷窺的行為,我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)并非如此。

    我的觀影回憶

    1949年我隨全家到臺(tái)灣的時(shí)候年僅10歲,在小城新竹念小學(xué)和中學(xué),狂熱愛上好萊塢電影,走火入魔,竟然時(shí)而逃課。不錯(cuò),伴著我長(zhǎng)大的也是好萊塢電影,唯一不同的是新竹的大戲院比起上海的大光明戲院顯得寒酸多了。后者是上海都市文化的坐標(biāo),專演米高梅和派拉蒙的巨片,前者也演大公司的首輪名片,在我中學(xué)時(shí)代是鼎盛期,在此看過《撒克遜劫后英雄傳》(,1952)、《圓桌武士》)(,1953)等名片。我的英國(guó)歷史都是在電影院里學(xué)的。如今大戲院變成了電影資料館,約10年前我進(jìn)去參觀,主持人特別為我剪接了20多分鐘的《學(xué)生王子》(,1954),乃我當(dāng)年的摯愛。片中有數(shù)首動(dòng)人的插曲,由馬里奧·蘭沙(Mario Lanza)在幕后主唱,歌聲纏綿動(dòng)人,聽得我淚眼汪汪。一般影評(píng)人對(duì)此片評(píng)價(jià)不高,我卻情有獨(dú)鐘,片中有五六首歌曲,我百聽不厭。

    時(shí)當(dāng)20世紀(jì)五十年代初,看電影也是我中學(xué)時(shí)代在新竹最喜歡做的事。我把那本《我的觀影自傳》獻(xiàn)給我的中學(xué)同學(xué),我們都是看電影長(zhǎng)大的,有時(shí)候竟然大膽逃課騎單車去大戲院看電影。事后反思,這才是我這一代的“成長(zhǎng)教育”(Bildungsroman)。從影片中去探世界,在戲院的銀幕上看到的遠(yuǎn)比生活現(xiàn)實(shí)多彩多姿,電影看完了,我的幻想?yún)s越來越炙熱,于是發(fā)奮到美國(guó)留學(xué)。年輕時(shí)代我對(duì)于美國(guó)的知識(shí)也是從電影得來的。作為一個(gè)小影迷,我遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上夏志清,他所看的參考數(shù)據(jù)是好萊塢的當(dāng)家刊物,我在新竹街頭可以看到和之類的類似刊物,還有《時(shí)代雜志》的電影版,把影星的“八卦”稍加剪接,就成了一篇影評(píng)文章。志清師在上海報(bào)紙上撰文大談好萊塢導(dǎo)演,我在新竹小城也寫過一篇洋洋灑灑數(shù)千字的文章介紹數(shù)十位導(dǎo)演,投稿給《大華晚報(bào)》的電影版,結(jié)果被編者刪成不到1000字的短文。為什么我在中學(xué)時(shí)代做的傻事竟然和夏氏兄弟如此相似?

    在《我的觀影自傳》中,除了Esther Williams 的游泳片,我還回憶看過的Gene Kelly的歌舞片、艾洛弗林(Errol Flynn)的海盜片、羅拔·泰勒(Robert Taylor)的宮闈片和約翰·韋恩(John Wayne,港翻譯尊榮)的西部片,他的搭檔導(dǎo)演是約翰·福特(John Ford)。記得我初進(jìn)新竹中學(xué),校方就招待全體同學(xué)在大禮堂看一場(chǎng)西部片,原名是(1946),夏氏兄弟也看過,在信中寫成,以為是文藝片,其實(shí)這部經(jīng)典西部片描述的是美國(guó)西部歷史上的一場(chǎng)有名的槍戰(zhàn)決斗。大概夏氏兄弟對(duì)西部片沒有太大的興趣,還有一部《驛馬車》(,1939)也未見提起。志清師僅僅在賣座名單上列出Alan Ladd,他后來主演的《原野奇?zhèn)b》(,1954),被公認(rèn)是西部片的經(jīng)典,我看了兩三遍。夏氏兄弟對(duì)西部片和歌舞片并不熱衷,而我在年輕時(shí)代,在父母親容許甚至鼓勵(lì)之下,看了不少米高梅公司的歌舞片。有一部《花都舞影》(,1951),是新竹中學(xué)教美術(shù)的老師帶全班學(xué)生去看的,最后那一場(chǎng)舞蹈足足有20多分鐘,把葛許溫(George Gershwin)的舞劇全盤演出,我看得眼花繚亂,走火入魔,片中的色彩太鮮艷了。現(xiàn)在回想起來,這位美術(shù)老師的教學(xué)方法也非常大膽。夏氏兄弟在上??措娪埃且环N時(shí)髦,我在新竹小城看電影,卻自認(rèn)是一種另類的教育,印證了“成長(zhǎng)教育”本來的意義。

    然而夏氏兄弟在書信中提到的另一件當(dāng)年影迷所做的事卻是我前所未聞:世界各地的影迷可以直接寫信去向好萊塢女明星討玉照。志清師為友人作這種差事似乎不勝其煩,這畢竟不是他的品位。粉絲(fans)這個(gè)名詞,可能也是當(dāng)時(shí)興起的,八大公司的宣傳無(wú)所不用其極。

    文學(xué)/電影并置

    張愛玲在《不了情》中把上海的電影院比喻為皇宮,冠冕堂皇,是浪漫幻想的好地方。意大利作家卡爾維諾(Italo Calvino)也寫過一本觀影自傳,把電影中的世界和戲院外的世界作強(qiáng)烈的對(duì)比,于我心有戚戚焉。在那個(gè)匱乏的時(shí)代,無(wú)論是在上海或是意大利,唯一可以逃避現(xiàn)實(shí)的避難所——我的心靈空間——就是電影院。

    1947年12月17日的信中,夏濟(jì)安無(wú)意間寫了一句令我費(fèi)解的話:“北平的電影院僵局沒有解決,好久沒有看電影了,也有點(diǎn)上癮?!保ā稌偶肪硪?,第46頁(yè))僵局指的是什么?影院付給八大公司的影片租金不夠?越是戰(zhàn)亂不停,越是想看電影,甚至可以上癮,和抽鴉片一樣?這個(gè)心理現(xiàn)象,我不得其解,也許可以做一個(gè)“影迷”的定義。

    志清師看的電影比濟(jì)安師多,天時(shí)地利,他坐巴士到東部途中路經(jīng)芝加哥,也不忘在信中提到影院演的是什么新片,濟(jì)安師則回信報(bào)告上海的影院演的是什么新片和舊片。令我吃驚的是幾乎同一時(shí)間他們也在讀陀斯妥耶夫斯基的小說《卡拉馬佐夫兄弟》,在信中交換意見,而且不乏真知灼見,令我佩服之至。二人都不喜歡伊凡,但伊凡卻成了我心目中俄國(guó)知識(shí)分子的偶像。多年后志清師在紐約曾與我和妻子暢談俄國(guó)文學(xué),原來他對(duì)俄國(guó)小說和“新批評(píng)”理論以及電影經(jīng)典一樣,一視同仁,都收歸己有。

    志清師除看電影之外,同時(shí)也讀最高調(diào)的文學(xué)雜志,A級(jí)文學(xué)批評(píng)和B級(jí)影片混在一起,成了他日常生活的必需品,皆以嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待。這類高調(diào)的小雜志如,,,所刊登的都是“新批評(píng)”理論大師如Cleaneth Brooks和Robert Penn Warren的文章。夏志清在耶魯課堂上得到他們的教誨,所寫的海明威和??思{的論文都是九十幾分。在這一方面,我只有仰慕的份兒。然而還是好奇:讀嚴(yán)肅的文學(xué)作品是否可以提升看通俗電影的品位?通俗的影片中是否依然可以感受到文學(xué)氣息?有的導(dǎo)演專門改編文學(xué)名著,但不見得成功,有的導(dǎo)演貌似通俗,但文學(xué)品位得來全不費(fèi)功夫,這是一種機(jī)智,也可稱之為世故(sophistication),劉別謙是一個(gè)代表人物,也是夏志清晚年最津津樂道的好萊塢導(dǎo)演。

    劉別謙

    在1949年3月25日致乃兄的信中,夏志清第一次提到劉別謙(Ernst Lubitsch,1892—1947)過世的消息。劉別謙是誰(shuí)?他是夏公最崇拜的導(dǎo)演,也是上海影迷最崇拜的導(dǎo)演,否則不會(huì)為他起一個(gè)中文名字。我曾專門寫過一篇文章獻(xiàn)給夏公,文中介紹三部劉別謙影片,內(nèi)中有一部名叫,顯然是莎士比亞的《王子復(fù)仇記》,主演的是喜劇明星Jack Benny。在片中他扮演二戰(zhàn)時(shí)期的波蘭間諜,把德國(guó)軍官騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn),夏公特別喜愛此片,至少看了三遍,并且論道:“劉別謙的名片,卻要年齡大,閱歷廣后才能充分欣賞?!边@位來自德國(guó)的導(dǎo)演的風(fēng)格,夏公稱之為機(jī)智(wit),不僅在對(duì)話,而且在于文字無(wú)法表達(dá)的視覺機(jī)智(visual wit):“他的電影里,很多場(chǎng)面沒有對(duì)白,但此時(shí)無(wú)聲勝有聲,導(dǎo)演手法之簡(jiǎn)潔細(xì)膩,近三十年來,無(wú)人可及。”所謂The Lubitsch Touch就是指此,或可翻譯為“筆觸”(法國(guó)新潮派影評(píng)家把攝影機(jī)視為筆)。

    我初次聽到這個(gè)名字,是從母親口中,她說當(dāng)年她最喜歡的一部影片是《璇宮艷史》(,1929),事隔數(shù)十年后,還記得唱該片的主題曲。夏公對(duì)劉別謙的贊語(yǔ)一如他的文學(xué)批評(píng):論其聰明和機(jī)智(wit),劉別謙實(shí)在堪同18世紀(jì)英國(guó)詩(shī)人蒲柏(Alexander Pope,1688—1744)和17世紀(jì)法國(guó)喜劇作家莫里哀(Jean-Baptist Moliere,1622—1673)比美,夏公提到的這兩位劇作家都是文學(xué)史上被公認(rèn)的大師,是否在暗示劉別謙在20世紀(jì)電影史上的地位,可以比擬蒲柏和莫里哀?如果夏公再世,真想向他請(qǐng)教。他激賞劉別謙的機(jī)智,片中不但對(duì)話妙語(yǔ)如珠(wit),而且另具一種文字無(wú)法表達(dá)的他所謂的“visual Wit”。我把Lubitsch Touch譯作“劉別謙筆觸”,以標(biāo)出它的文學(xué)性。我在文章里還舉了兩個(gè)例子,(1939)和《街頭小店》(,1940),都是喜劇片,但令觀眾感到劉別謙的筆觸笑中有淚。劉別謙帶給好萊塢一點(diǎn)歐洲文化的世故,甚至還夾雜一點(diǎn)鄉(xiāng)愁,他畢竟是二次歐戰(zhàn)流亡到美國(guó)的歐洲知識(shí)分子。

    1948年劉別謙逝世,享年才55歲。夏志清在給乃兄的信中提了一筆(《書信集》卷一,第268頁(yè)),背后似有感嘆之意,也意指劉別謙的去世代表好萊塢一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。到了20世紀(jì)五六十年代,他開始看法國(guó)新潮派的影片Chabrol的《表兄弟》(,1959),無(wú)形中對(duì)好萊塢的熱忱減低了不少——只剩下一個(gè)劉別謙。這位獨(dú)一無(wú)二的導(dǎo)演最后的一部影片叫做(1943)我看過,竟然和上帝開玩笑,也是喜劇。

    “后劉別謙”時(shí)代

    濟(jì)安師于1965年、志清師于2013年先后辭世?!稌偶反蟾艔娜木砥鹫勲娪吧倭耍值芏擞懻摰念}目轉(zhuǎn)向美國(guó)漢學(xué),但還是不忘電影。我在翻閱時(shí)無(wú)意中發(fā)現(xiàn):1958年6月10日夏志清寫給夏濟(jì)安的信中(《書信集》卷三,285頁(yè)),竟然提到兩部西部片:(1950)和(1952),乃根據(jù)一位影評(píng)家Dwight MacDonald的意見。兩部片子我都看過,都是西部片中的出類拔萃之作,然而我的意見恰好相反,覺得后者較前者有創(chuàng)意。片中的敘事時(shí)間和觀影的時(shí)間相同,都是一個(gè)多小時(shí),如今后者被視為經(jīng)典,而前者已被遺忘?!稌偶分兄厩鍘煵粫r(shí)還會(huì)提到最近看的電影如《環(huán)繞世界八十天》,他認(rèn)為奇差無(wú)比。這個(gè)時(shí)期關(guān)于文學(xué)的討論(包括關(guān)于美國(guó)大學(xué)里的中國(guó)研究的討論)大幅增加,濟(jì)安師一心希望在柏克萊或華盛頓謀得一個(gè)滿意的職位。書信中仍然提到電影,但興趣似乎大減。

    劉別謙死后,志清師對(duì)于電影的興趣似乎也降低了,但不忘向乃兄報(bào)告自己看過的好電影。我赫然發(fā)現(xiàn)英瑪褒曼的(1957),這是一部存在主義式的宗教寓言,我初看時(shí)目瞪口呆。兄弟二人還看了James Bond和歌舞片,他們交換意見的最后兩部影片都是歌舞片:法國(guó)片《秋水伊人》(,1964)和美國(guó)片《窈窕淑女》(,1964)。夏志清致夏濟(jì)安信:“年假我們?nèi)铱戳??!保ā稌偶肪砦澹?01頁(yè))志清師結(jié)婚生子之后,在事業(yè)和家務(wù)雙重壓力之下,看電影也變成一種娛樂,雖然這部歌舞片拍得非常出色。

    如果我們把夏氏兄弟一生看過的電影作一個(gè)年表,也可以勾畫出兩個(gè)影迷的不同品味:志清師比較喜歡好萊塢影片,濟(jì)安師的品味反而較雜。我在臺(tái)灣大學(xué)曾在學(xué)兄劉紹銘帶領(lǐng)下,到他的宿舍親聆他大談日本電影。他們雖然把電影和文學(xué)并置,但是并沒有演練出一套電影欣賞的“新批評(píng)”理論,也沒有提到窺視問題。也許從濟(jì)安師喜歡的少數(shù)女明星中(如Joan Leslie)可以找到一點(diǎn)他對(duì)女性感情的蛛絲馬跡,這是另一個(gè)挑戰(zhàn),《書信集》的編者、蘇州大學(xué)的季進(jìn)教授,正在作此研究。至于我自己,也不大看好萊塢電影了,然而本文提到的影片,特別是經(jīng)典佳片,不論是B級(jí)或A級(jí),我至今都念念不忘。

    ——2024年3月24日初稿,4月6日修正

    (李歐梵,香港中文大學(xué))

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