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    主體經(jīng)驗、痛感言說與修辭倫理

    2024-07-31 00:00:00郭靜肖輝馨
    南方文壇 2024年4期

    2010年《人民文學》開設《非虛構(gòu)寫作》專欄,被視為非虛構(gòu)寫作在國內(nèi)的濫觴。十余年來,作為一種跨越文學、新聞、歷史等領域的敘事文體,其訴諸的“真實性”文本特征,開掘了生活和歷史的寶貴資源,使置身于互聯(lián)網(wǎng)時代繁雜信息中的讀者看到了與自己相關聯(lián)的生活場景。同時,該文體因敘事的創(chuàng)意性和多元化,又使讀者感受到了與傳統(tǒng)新聞敘事不同的情感溫度,因此成為國內(nèi)不可小覷的寫作潮流。不管以哪種敘事方式呈現(xiàn),非虛構(gòu)寫作在對特定時空的人或事進行敘述,基于社會現(xiàn)實和史料,充實文學元素以復原讀者能夠理解的歷史場景,在這個意義上,非虛構(gòu)寫作呈現(xiàn)出鮮明的歷史敘事特征。

    一直以來,文學、歷史、敘事三者之間存在錯綜復雜的聯(lián)系,歷史與文學在敘事維度上的關聯(lián)是一個重要問題。海登·懷特(Hayden White)認為,歷史作為過去發(fā)生的事情的書寫本身就是一種敘事,這種敘事不僅僅是如歷史記載或新聞報道般簡單描述事件,而是重新梳理事情發(fā)生的過程,這種敘事模式重構(gòu)中潛在的文學性質(zhì)將帶來倫理意圖指向,敘事的自由和真實的限度呈現(xiàn)出良性的辯證關系。徐穆實(Bruce Humes)強調(diào)關于“他者”的寫作必須要確保作品的“真實性”,并委婉表達出對李娟作品(《冬牧場》為李娟簽約《人民文學》非虛構(gòu)寫作計劃的作品)的疑慮,認為她對哈薩克族的呈現(xiàn)并未規(guī)避漢族文化視角的主觀闡釋。同樣是描述鄉(xiāng)村生活,同樣寫到了污染、教育、留守兒童和孤獨的老人等,梁鴻的《中國在梁莊》里的鄉(xiāng)村生活是破敗的,而到了林白筆下的《婦女閑聊錄》,鄉(xiāng)村生活充滿了熱氣騰騰的煙火氣。因此,為何會有敘述立場、敘述策略及鄉(xiāng)土中國想象方式的巨大差異,如何在非虛構(gòu)中實現(xiàn)“真實”的限度,成為必須解答的問題。

    在敘事接受度方面,非虛構(gòu)寫作的價值認同來自人、事、情感的真實,及其對歷史事件和社會問題的明示或隱喻,主體經(jīng)驗化敘事則是非虛構(gòu)寫作介入現(xiàn)實帶來情感真實的重要通道?!皳碛幸粋€經(jīng)驗”已經(jīng)被確證為非虛構(gòu)寫作最根本的藝術內(nèi)核。作家的主體化經(jīng)驗不僅起到發(fā)現(xiàn)社會問題和還原歷史真相的作用,而且個性化的經(jīng)驗本身就具有書寫的審美特性。

    出生于新疆東部小城哈密的丁燕,在40歲時舉家南遷至廣東東莞,以南遷為時間坐標,創(chuàng)作詩歌和非虛構(gòu)類作品。丁燕的自我評價為“極繁主義者”,喜歡澎湃而飽滿的表達,喜歡將看到的都說盡說透而不留白,風格上更偏向油畫而非國畫。為了深入到工廠女孩群體中,丁燕成為工號為118的普通女工,先后在一家音像帶盒廠和兩家電子廠做工,住在十人間的女工宿舍內(nèi)。由于年齡和技術所限,丁燕做的都是剪塑料制品上的毛刺、焊錫、打膠、打磨電子面板等沒有技術含量的機械重復性工作。在《工廠女孩》的第四章“插嘴事件”中,丁燕寫道“鐵板向下一翻,內(nèi)碟墜落桌上,鐵桿收回,左移,再向下探去,吸出內(nèi)碟,循環(huán)往復”,“我真想磨洋工。但是,不行……一旦機器設定好速度,便有了自己的意志,它會推著人往前走”,“我的身體像上了發(fā)條的鬧鐘,咔噠,咔噠,加速運轉(zhuǎn)起來。我和它——20號機——融為一體”,“我作為人的特點,正在被機器抹煞,它越來越堅強,而我,越來越像它的某個零件。這是我到達這里后,最和諧的時刻”……在模式化的流水線上,每個身體擺出的姿勢都被準確地設置,人圍繞著機器旋轉(zhuǎn)而成為無意識的附庸。在被問到“工廠三部曲”與題材類似、名為《打工女孩》(作者為美國《華爾街日報》前駐京記者張彤禾)的非虛構(gòu)作品之間的區(qū)別時,丁燕用“客人的視角”與女兒“看待母親身上的傷疤”來打比方。在張彤禾的筆下,很多打工女孩還有被“凝視”的明媚和青春,而在丁燕先后在兩家電子廠和一家注塑廠打工后所形成的文本中,組長、車間主管、質(zhì)量檢查員、廠長,都不再是他人眼中的被凝視者,已經(jīng)成為敘事主體中的“我”被描摹,第一視角與該群體感同身受并替代他們發(fā)聲。

    黃燈在騰訊視頻《十三邀》訪談中提及,寫作《我的二本學生》的初衷是書寫教育產(chǎn)業(yè)化后教育事業(yè)與受教育主體間的命運勾連與錯位。黃燈書寫二本學生,她自己也曾經(jīng)是“二本學生”中的一員。1995年,黃燈畢業(yè)于岳陽大學(??疲?,成為一名紡織印染女工,之后又做過文秘、會計、組織干事,在遭遇下崗潮后自考大學本科,此后又經(jīng)歷了碩士和博士研究生教育,最終成為高校教師。因為極其相似的經(jīng)歷,黃燈才具備了充分共情的能力,但這種曾經(jīng)的經(jīng)歷又遭到了新的挑戰(zhàn),新時代的二本學生們在就業(yè)、深造、定居等人生節(jié)點所面臨的境遇完全相異。林秀琴提出,非虛構(gòu)寫作強調(diào)敘事者在觀察參與過程中形成的個體經(jīng)驗性,也強調(diào)關注、理解與探討公共議題,必須在個體經(jīng)驗與公共經(jīng)驗之間尋求穩(wěn)妥的結(jié)合。但同時,過度介入的個體經(jīng)驗某種程度上也會帶來重建事件和語境時的倫理偏移,抑或是理性定見與田野調(diào)查過程中所觀察到的現(xiàn)實發(fā)生劇烈碰撞。非虛構(gòu)真實性的限度,既是作者的預設,又是通過敘事本身的推進而不斷實現(xiàn)的。黃燈說自己想表達的是一種“建立在經(jīng)驗之上的復雜圖景”和“基于直覺的觀察”,“我不能無中生有;所以我要求我寫的故事必是親歷,但我可以對已有的、尚不完整的素材進行黏合,以恢復事實的真相”。作為老師,她以多種形式與學生頻密接觸,這種瑣碎而立體的職業(yè)體驗讓她獲得見證學生群體成長的多個維度,又讓學生產(chǎn)生了極強的情感依賴。也正因為如此,黃燈說自己必須“放棄學術性的專著式寫作”,“竭力避免生硬的理論介入,只是在合適的時候,趁機表達自己的觀點”。

    因社會規(guī)制、認知慣性而噤聲的失語者與非虛構(gòu)敘事者之間因一定的情感聯(lián)結(jié)而彼此信任。在“梁莊三部曲”中,當故鄉(xiāng)成為邊緣、病癥、落后的代名詞時,梁鴻作為失語者的同鄉(xiāng)人生出沖動、疑問和書寫使命,書寫梁莊成為她情感驅(qū)動下的責任,河南穰縣的梁莊就是她的情感原動力與內(nèi)在的情感牽絆。梁莊的自然景觀既與人物故事的起承轉(zhuǎn)合息息相關,也是敘事者參與共情的重要載體,才有了作者“我從來沒有意識到梁莊如此之美,盡管它的內(nèi)部千瘡百孔”的感喟。但是在書寫過程中,梁鴻的視角和立場也在發(fā)生變化,她也有意識地促使被書寫對象參與到她藝術生產(chǎn)的過程中,引發(fā)新的共鳴。在“梁莊三部曲”首部作品面世十年后的《梁莊十年》里,“栓子”得知梁鴻又回梁莊采訪,便扔下生意,開著越野車回到梁莊,做起了梁鴻的專職司機。《出梁莊記》中的“栓子”在白云鄂博校油泵,“眉宇間有一種焦慮,他很希望找到一種精神生活,找到生活的理想目標”,并力求能夠得到社會承認;而此時的“栓子”已經(jīng)做上了村支書,對梁鴻表態(tài)“我得找個大事,帶領大家去干”。新一代的梁莊人開始以新的姿態(tài)進入公共領域,梁鴻的書寫也就產(chǎn)生了更宏大的個體經(jīng)驗照見歷史的景觀。

    個體情感的代入,意味著更多非虛構(gòu)敘事者拋卻了著眼于社會和時代的宏大歷史敘事策略,更多聚焦于被忽視的平凡個體,以細致敏感的體驗切入時代敘事。盡管非虛構(gòu)敘事者的敘事更傾向于個體維度,但由于這些被書寫的個體身上往往刻有時代發(fā)展或社會事件留下的標識,他們的個體故事中帶有時代隱痛的印記,因此非虛構(gòu)寫作的敘事情感結(jié)構(gòu)帶有鮮明的痛感言說特征。這種言說的姿態(tài)建構(gòu)于非虛構(gòu)敘事者直面現(xiàn)實的勇氣與知識分子在當代社會精神追溯的自覺。

    落腳于個體經(jīng)驗的非虛構(gòu)文本,卻在表達著歷史圖景的躍遷及時代的隱痛?!吨袊诹呵f》第三章“今天的‘救救孩子’”里提到的王家少年,其標簽為高三尖子生,溫文有禮、有上進心,卻以殘忍的手段殺害82歲的老太,村民只是訝異并鄙夷,卻并沒有人提及少年“父母的缺失、愛的缺失、寂寞的生活”,這是留守兒童和孤寡老人的雙重悲劇,更是不容忽視的社會現(xiàn)象。因此,2021年2月21日,《中共中央、國務院關于全面推進鄉(xiāng)村振興加快農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化的意見》(以下簡稱《意見》)發(fā)布,提出“加強對農(nóng)村留守兒童和婦女、老年人以及困境兒童的關愛服務”;袁凌《寂靜的孩子》是作者歷時四年多的時間、走訪了21個省份、采訪了140多個孩子后所形成的非虛構(gòu)寫作文本。這些孩子有的隨父母來到城市,成為孤獨的“城市異鄉(xiāng)人”;有的留守在家,過早地承擔起家庭的重任;有的患有嚴重的疾病卻鮮少有人關注。這樣的“中國孩子生存和心理現(xiàn)狀的掃描”書寫的背后,折射的是時代城市化發(fā)展與鄉(xiāng)村境遇間的巨大差異,以及這樣的差異背后所導致的兒童現(xiàn)實與心理的困境與缺失;丁燕《工廠女孩》中“戀愛和上學”一節(jié)中,在描寫負責后勤管理工作的喬小雨看待“男工會同時交兩個女友”時,“她的回答令我驚詫。我原以為她會回答得更含蓄,或者,干脆拒絕回答,可喬小雨卻表現(xiàn)得無比坦白”,這是男女平權(quán)意識的覺醒,更是年輕人“性方面的時尚”的體現(xiàn);《我的二本學生》中,不少學生都面臨著相似的困境,他們來自偏遠、貧窮、混亂的鄉(xiāng)村,他們的青春少了張揚放肆而多了規(guī)訓過后的沉默乖巧。學生的成長因素是復雜和私人化的,但共性之下必然體現(xiàn)著時代背景下的因果關系。

    與西方非虛構(gòu)文學背景中所共生的“社會虛無病”相異,這些非虛構(gòu)文字都凝集著當下的中國現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的特殊經(jīng)驗。與傳統(tǒng)的新聞作品不同,非虛構(gòu)寫作容許一定限度的主觀介入,但表達何種觀點和表達到何種程度,體現(xiàn)著創(chuàng)作者的素養(yǎng)及能力。非虛構(gòu)文學雖然強調(diào)和支持作家以個人視角進行完全獨立的寫作行為,但非虛構(gòu)敘事者不應該只是一個社會報告人的角色,而應該是時代精神的闡釋者;其作品不僅僅要呈現(xiàn)現(xiàn)實,更要建構(gòu)起具有精神意蘊的“另一個世界”。作家應該努力讓作品變成精神、生命、經(jīng)驗、意志、語言、美學等共同作用下的結(jié)晶體。將意識形態(tài)、學術研究、新聞熱點與文學技巧融為一體,成為中國非虛構(gòu)寫作重要的敘事策略及方法。然而也正因為這多種元素融合,使得非虛構(gòu)寫作在呈現(xiàn)時代隱痛時,由于過度帶入意識形態(tài)和學術研究理念,有時會在呈現(xiàn)時代隱痛中出現(xiàn)“小馬拉大車”的言說乏力感。

    無論是主體經(jīng)驗滲透還是痛感言說的情感姿態(tài),非虛構(gòu)寫作從文學修辭上無不呈現(xiàn)出鮮明的倫理特點。修辭理論發(fā)端于古希臘時期,最早是指演講或辯論時所用的言說藝術。從柏拉圖、亞里士多德之后,倫理修辭歷經(jīng)演變,但是否能反映歷史的事實、真理,成為修辭倫理的判斷標準。在這個意義上,修辭不僅是一種說服的技巧,更是一種倫理的表達。于非虛構(gòu)寫作而言,《人民文學》策劃之初已經(jīng)為其預設了言說目的,即“部分地促成寫實作品由單一政治的宏大敘事向日常生活敘事的回歸”。因此,非虛構(gòu)寫作天然具備兩大優(yōu)勢,一是“注重故事講述”,“回歸文學敘事本身”;二是實現(xiàn)“公共敘事與個人敘事有機結(jié)合”。這種規(guī)定性基本決定了非虛構(gòu)寫作的文學修辭中滲透的倫理理念,要求寫作者用文學審美的方式有效鏈接歷史與現(xiàn)實,在文學修辭視域中重構(gòu)文本的現(xiàn)實深度和社會價值。

    非虛構(gòu)寫作的文學修辭實踐大多通過隱喻、沖突、反諷、對比等設置戲劇性場景,塑造生動鮮明的人物形象,多元化展現(xiàn)社會現(xiàn)實的各個方面。除了通常的文學修辭,非虛構(gòu)寫作者還擅長以工筆細描的手法從各個角度塑造人物形象,這一點在梁鴻的作品中體現(xiàn)尤為突出。如《中國在梁莊》中有位村支書,經(jīng)常訴苦“誰干誰累死”,且善于在各種場合自我美化,敘事者采取反諷的手法描摹出他的自我矛盾及其論調(diào)的荒謬。但作者沒有滿足于此,而是將其置于多元化的視角中審視,鄉(xiāng)黨委書記、父親、哥哥等人對村支書的看法和態(tài)度各有不同,從而真實展示了鄉(xiāng)村最基層干部的形象,極具代表性。由于其出色的文學修辭效果,也達到了勸說效果,使得人物形象更容易被讀者接受、認可。

    反言之,倫理道德觀影響一個人的修辭實踐,對敘事的每一個評估都隱含將我們已有的極為復雜的經(jīng)驗與之前的所知進行比較。非虛構(gòu)寫作的修辭實踐中還包含于挖潛現(xiàn)實生活中不被人發(fā)現(xiàn)的“美”以及其附帶的社會現(xiàn)實意義。尤其是互聯(lián)網(wǎng)時代的去中心化敘事特點,賦予廣大“草根”階層更廣闊的話語空間。非虛構(gòu)敘事者以他者的身份借助社會視角、關系視角等對社會事件進行敘事,轉(zhuǎn)述草根話語,建構(gòu)更具可感性、豐富性的大眾文化話語體系的敘事場景。英國學者達米安·格蘭特(Damian Grant)認為,創(chuàng)作與認知都是通達真相的途徑,分別對應于以文學為代表的“統(tǒng)一理論”(coherence theory)與以科學為代表的“對應理論”(correspondence theory),前者強調(diào)讀者都能體驗到的連貫性,后者更強調(diào)實證論者的真實。從非虛構(gòu)敘事的多維視角進行日常生活的還原,道德立場和精神取向均呈現(xiàn)出不同于純文學修辭所建構(gòu)的特殊形態(tài)。

    縱觀當下非虛構(gòu)寫作,多數(shù)作品將人物、事件、社會等元素,以文學修辭的方式重構(gòu)為一幅新的倫理景觀圖。其中文學修辭的功能便是使讀者在寫作者的引領下,進入移情狀態(tài),引發(fā)情感共鳴,從而接受寫作者倫理勸說。然而,非虛構(gòu)文本的意向性是其根本屬性,對于非虛構(gòu)敘事者而言,更多把敘事場景構(gòu)建于日常生活,譬如校園、鄉(xiāng)村、工廠等,場景敘事與個體生活相互浸潤,拓寬了歷史敘事的寬度,平衡了敘述主體群像與個體之間的關系。文本的價值意向,有效顯現(xiàn)了敘事者的基本意義表達,界定了歷史敘事的價值“限度”。

    尋找出路,無疑成為一種解決社會問題的時代隱喻。對此,寫作者也大多表現(xiàn)出困惑和無力,缺乏對于正確找到出路的路徑闡釋。如《我的二本學生》中僅止于單個學生個體書寫,對本來可供探討的時代問題淺嘗輒止,缺乏對問題系統(tǒng)而深入的洞察,甚至二本學生群體所共有的“喪”、無力感和“低欲望”全被散文詩式的“小確幸”消解,文本的價值取向相對模糊。在修辭倫理的實踐過程中,過分倚重抒情可能令敘事者不經(jīng)意間落入集體無意識的陷阱,高度同質(zhì)化的情感基調(diào)導向大同小異的分析結(jié)論,從而造成一種難免有些粗暴的時代定性。

    綜上,非虛構(gòu)寫作背負規(guī)定性的社會責任和時代使命應運而生,注重主體經(jīng)驗參與、以痛感言說觀照時代隱痛,并在修辭實踐中注重倫理道德滲透,利用修辭倫理使私人話語上升為公共話語,從而達到對公眾進行正確引導和勸說的目的。但當非虛構(gòu)文本試圖用修辭形式進行揭露以達到勸說目的時,尤其是當更多非虛構(gòu)寫作者注重個體經(jīng)驗書寫、以陌生化書寫內(nèi)容滿足公眾獵奇心理時,文本容易出現(xiàn)背離歷史事f7341e852a4cf31ff52d7fb7a3ca5a297fa337e498c35e380bcc80979f920d63實的偏差。因此,如何借由非虛構(gòu)寫作的形式展現(xiàn)“可信、可愛、可敬的中國形象”,在歷史敘事“限度”內(nèi)對大時代做出有效注腳,仍是每一個非虛構(gòu)寫作者需要研究的重要課題。

    【注釋】

    ①王岫廬:《“真實性”的重構(gòu)——從李娟的非虛構(gòu)寫作及其英譯談起》,《當代作家評論》2022年第1期。

    ②張莉:《非虛構(gòu)寫作與想象鄉(xiāng)土中國的方法——以〈婦女閑聊錄〉、〈中國在梁莊〉為例》,《文藝研究》2016年第6期。

    ③鄭斯揚:《文學的經(jīng)驗表達與經(jīng)驗的文學表達——評李娟的非虛構(gòu)寫作》,《中國政法大學學報》2022年第4期。

    ④蘇沙麗、丁燕:《介入的姿態(tài)與生長的經(jīng)驗——作家丁燕訪談》,《粵海風》2020年第6期。

    ⑤尹平平:《職業(yè)作家變身東莞女工的生存與體驗》,《新華每日電訊》2013年6月14日。

    ⑥林秀琴:《“非虛構(gòu)”寫作:個體經(jīng)驗與公共經(jīng)驗的困窘》,《江西社會科學》2013年第11期。

    ⑦丁燕:《我在散文的寬容中》,《光明日報》2015年9月28日。

    ⑧劉亞光:《〈我的二本學生〉:看見中國普通年輕人的命運》,《新京報》2021年1月15日。

    ⑨潘綏銘、侯榮庭:《彌散與炫彩:后革命的性化時代》,《社會學評論》2013年第5期。

    ⑩何晶:《丁燕:希望呈現(xiàn)生命的本真狀態(tài)》,《文學報》2013年7月25日。

    丁曉原:《非虛構(gòu)文學:時代與文體的“互文”》,《東吳學術》2018年第5期。

    汪建峰:《布斯的倫理修辭與當代西方倫理批評》,《福建師范大學學報(哲學社會科學版)》2012年第2期。

    Damian Grant,,London:Methuen,1970.

    何瑛:《抒情重構(gòu)空間:非虛構(gòu)文學的策略與限度——論〈我的二本學生〉》,《當代文壇》2022年第4期。

    (郭靜,山東女子學院傳媒學院;肖輝馨,通訊作者,山東女子學院。本文系2023年度山東省社科規(guī)劃研究專項“習近平總書記關于注重家庭家教家風建設的重要論述研究”的階段性成果,項目批準號:23CFNJ18;教育部產(chǎn)學合作協(xié)同育人項目“基于智能3D在線數(shù)字化沙盤游戲的非虛構(gòu)寫作工坊研究”成果,項目批準號:230803854255422)

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