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    文學(xué)理論批評(píng)的文學(xué)價(jià)值

    2024-07-31 00:00:00王光明
    南方文壇 2024年4期

    為什么要談文學(xué)理論批評(píng)的文學(xué)價(jià)值問題?20世紀(jì)90年代文化轉(zhuǎn)向以來的文學(xué)理論、文學(xué)批評(píng)和文學(xué)研究,雖然取得了新的成就,但也出現(xiàn)一些非常值得重視的問題。迫切需要重提文學(xué)的本體價(jià)值,同時(shí)必須以新的文學(xué)觀念與批評(píng)方法面對(duì)當(dāng)代新出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象。

    20世紀(jì)90年代,由于中國(guó)社會(huì)急劇向商業(yè)化、市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型,先鋒文學(xué)話語(yǔ)實(shí)踐的自我調(diào)整,教育和學(xué)科體制的恢復(fù),傳統(tǒng)的以經(jīng)驗(yàn)和意識(shí)形態(tài)為背景的社會(huì)學(xué)批評(píng)(無論是意識(shí)形態(tài)批評(píng)還是打著“審美”旗號(hào)的反意識(shí)形態(tài)批評(píng))失效了,兩本新出版的文化評(píng)論著作引起了許多批評(píng)家的關(guān)注。一本是英國(guó)文化批評(píng)家雷蒙德·威廉斯的《文化與社會(huì)》,北京大學(xué)出版社1991年12月出版了中文譯本。該著作努力以馬克思的存在與意識(shí)、經(jīng)濟(jì)關(guān)系與上層建筑的思想探討近現(xiàn)代英國(guó)社會(huì)的思想文化變遷。另一本是《再解讀:大眾文藝與意識(shí)形態(tài)》,由留學(xué)美國(guó)、畢業(yè)后在芝加哥大學(xué)任教的年輕學(xué)者唐小兵編選,1993年在香港牛津大學(xué)出版社出版(后來又在北京大學(xué)出版社出版)。所謂“再解讀”,就是以新理論梳理老問題,重新理解一些已有結(jié)論的經(jīng)典文本,按其編者的表述,就是“重新進(jìn)入文本,重構(gòu)文本的語(yǔ)境和體制,并由此進(jìn)一步梳理和解讀文本與泛文本之間的間隙、共謀、不對(duì)稱和互相補(bǔ)充?!刮覀兏玫剡M(jìn)入當(dāng)代日益發(fā)達(dá)、并開始無微不至地滲透進(jìn)我們的文化、精神生活的資本主義現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行批判,并由此‘著手新的開放型文化的建設(shè)工作’”。這兩部著作改變了20世紀(jì)80年代大學(xué)中文系師生和文學(xué)批評(píng)家對(duì)新批評(píng)及其經(jīng)典《文學(xué)理論》的熱愛,諸多從事文藝學(xué)、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代(特別是當(dāng)代)文學(xué)的研究者,從文學(xué)文本的審美閱讀轉(zhuǎn)向文化研究立場(chǎng)的閱讀,博士生、碩士生的論文選題也從作家和文學(xué)作品本身的研究,轉(zhuǎn)向了文學(xué)文本的生產(chǎn)機(jī)制、歷史語(yǔ)境和權(quán)力關(guān)系的研究。

    文學(xué)研究立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變,不僅改變了文學(xué)理論批評(píng)試圖通過“內(nèi)部研究”“審美方式”改造簡(jiǎn)單粗暴的社會(huì)學(xué)批評(píng)的路線,也使馬上要發(fā)熱的后現(xiàn)代思潮很快退燒。文學(xué)理論批評(píng)擴(kuò)張了自己的版圖,泛化了概念與方法:文學(xué)作品成了文本,文學(xué)創(chuàng)作變成了寫作,一些文學(xué)教授成了“新左翼”或公共知識(shí)分子。“再解讀”重新理解社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),以“大眾文學(xué)”的概念置換“通俗文學(xué)”,從“雅俗”關(guān)系中脫身,重點(diǎn)關(guān)注文學(xué)的歷史主體和社會(huì)運(yùn)動(dòng),實(shí)際上已經(jīng)把文學(xué)文本視為意識(shí)形態(tài)文本(如果我們使用威廉斯比較中性的說法,將意識(shí)形態(tài)視為“產(chǎn)生意義和價(jià)值的社會(huì)共同經(jīng)驗(yàn)”的話)。而“解讀”這些文本,所致力的方向,已經(jīng)不是釋放文學(xué)語(yǔ)言、形式中的能量,而是探究社會(huì)歷史在不同文本中的權(quán)力運(yùn)作。這種理論批評(píng),在優(yōu)秀者手里,尚能借助新歷史主義、羅蘭·巴特、??碌睦碚撆c方法,找到文本背后的底層文本。而在追逐時(shí)尚又消化不良者或訓(xùn)練不足的年青學(xué)者手里,則繞開了文學(xué)文本閱讀與分析,轉(zhuǎn)而從媒介、文學(xué)制度、社團(tuán)、刊物、稿酬、評(píng)獎(jiǎng)等方面搜集材料,證明社會(huì)歷史的決定性。至于一些平庸者,則輕松愉快地回到了庸俗社會(huì)學(xué)的懷抱,無視文學(xué)與生活的特殊關(guān)系,以社會(huì)、歷史、現(xiàn)實(shí)生活和大眾的名義,成為商業(yè)化時(shí)代的幫閑,或是道德綁架的衛(wèi)道士。

    文化批評(píng)有許多形態(tài),但無論直接以大眾生活或后現(xiàn)代“亞文化”為對(duì)象的批評(píng),還是將經(jīng)典化了的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作為文化現(xiàn)象進(jìn)行重新解讀,雖然理論參照、角度與方法千差萬(wàn)別,新歷史主義的、女性主義的、后現(xiàn)代主義的、后殖民主義的或“新左翼”、新馬克思主義的,都無一例外試圖通過泛化的文本讓人看到語(yǔ)境制約的根本力量,看到歷史與現(xiàn)實(shí)權(quán)力的運(yùn)作,看到階級(jí)、性別、種族的壓抑,以及形形色色的社會(huì)訴求。近二三十年文學(xué)批評(píng)的文化轉(zhuǎn)向,大大拓寬了理論批評(píng)的視野,介入了歷史與現(xiàn)實(shí)生活,介入了時(shí)代的意識(shí)形態(tài)進(jìn)程,開放了社會(huì)科學(xué)。它顛覆了文學(xué)的特權(quán),消除了神秘色彩,解構(gòu)了本質(zhì)主義的文學(xué)理論,使文學(xué)文本與非文學(xué)文本獲得了同樣的價(jià)值和權(quán)力。同時(shí),也推動(dòng)了傳統(tǒng)社會(huì)學(xué)批評(píng)的變革,找到了一套新的理論概念、研究方法和論述策略,從而也以它的長(zhǎng)處和問題,解構(gòu)了文學(xué)理論批評(píng)、文學(xué)研究自身的莊嚴(yán)與神圣:理論批評(píng)與學(xué)術(shù)研究,原也不是什么“公器”,具有“價(jià)值中立”的公信力,它們同樣取決于社會(huì)歷史語(yǔ)境、文化站位和利益訴求,文化批評(píng)家得出的結(jié)論,其實(shí)也被自己設(shè)計(jì)的問題所決定,取決于身份、處境,取決于希望得到的答案是什么。它們?cè)缫驯桓?乱徽Z(yǔ)道破:任何話語(yǔ)都有誰(shuí)在說、說什么、怎樣說的問題。

    不錯(cuò),20世紀(jì)90年代以來的文學(xué)理論批評(píng)的文化轉(zhuǎn)向也暴露出不能無視的問題。從理論上說,文學(xué)觀念不應(yīng)該是本質(zhì)主義的、純粹的和自我封閉的,作家也是一個(gè)說話的人,不應(yīng)享有特權(quán)。但世間的話語(yǔ)千萬(wàn)種,是不是各有其類型性,不同類型的話語(yǔ)是不是各有其面對(duì)的基本問題,是不是各有主體與客體、功能與結(jié)構(gòu)的微妙關(guān)系?文學(xué)文本與非文學(xué)文本,當(dāng)然都是話語(yǔ)實(shí)踐,但任何一種話語(yǔ)實(shí)踐,都是歷史慣例與個(gè)人才能的互動(dòng),它們可以無差別對(duì)待嗎?我們?cè)撊绾卫斫舛鞲袼埂吨卢敗す四嗡沟男拧分械慕?jīng)典論述:巴爾扎克違反自己的階級(jí)同情與政治偏見,不加掩飾地贊賞自己政治上的死對(duì)頭,同時(shí)把自己心愛的貴族,描寫為不配有更好命運(yùn)的人。這類詭異的、連作家自己也不能做主的現(xiàn)象,是不是小說創(chuàng)作才有的?而從實(shí)踐上看,沒有寫作與創(chuàng)作的區(qū)分,沒有文學(xué)文本與非文學(xué)文本的界限,沒有文學(xué)的分類與分層對(duì)待,沒有一般讀者與專業(yè)讀者的區(qū)別,勢(shì)必造成話語(yǔ)實(shí)踐的混亂,造成平庸寫作與用心創(chuàng)造的無差別對(duì)待,造成社會(huì)輿情與文學(xué)批評(píng)的混淆。新媒介爭(zhēng)論“梨花體”、“烏青體”、余秀華與賈淺淺,簡(jiǎn)單、粗暴和情緒化,吸引了眾多的圍觀者,專業(yè)性批評(píng)卻無從插嘴或許也根本不想插嘴;而對(duì)臧棣、陳東東這樣新語(yǔ)言觀背景下得失參半的詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)的隔膜,缺乏中肯的批評(píng),是不是詩(shī)歌批評(píng)感受力與理解力的缺失?

    理論批評(píng)的文化轉(zhuǎn)向出現(xiàn)的這些問題,一部分是原生性的,是理論上的缺失,因?yàn)樗脝我坏奈幕治鰬?yīng)用于復(fù)雜的文學(xué)話語(yǔ)實(shí)踐,將處理感覺、想象、趣味的語(yǔ)言歸結(jié)為歷史與現(xiàn)實(shí)權(quán)力的運(yùn)作。在一篇談?wù)撐膶W(xué)史的短文中,我曾以我國(guó)最偉大的小說《紅樓夢(mèng)》第一回那首具有反諷、自嘲意味的五言詩(shī)“滿紙荒唐言,一把辛酸淚。都云作者癡,誰(shuí)解其中味”為例,討論文學(xué)與歷史的矛盾。文學(xué)理論批評(píng)面對(duì)的是一個(gè)景虛情真的世界,其核心關(guān)注是語(yǔ)言的創(chuàng)構(gòu)力量,即使用文字生產(chǎn)意義與價(jià)值的方式,是借助語(yǔ)言跨越邊界而不是在邊界內(nèi)做囚徒。米勒(J.Hillis Miler)在反思文學(xué)的文化研究時(shí)就說過:應(yīng)該把現(xiàn)今在“文化研究”“弱勢(shì)論述”或“新歷史主義”中許多有關(guān)的文學(xué)研究排除在文學(xué)理論的范疇之外。因?yàn)槠潢P(guān)心的是決定文學(xué)的脈絡(luò),而不是文學(xué)作品借以產(chǎn)生意義與價(jià)值及影響個(gè)人生活和社會(huì)的方式,由于它們忽視文學(xué)創(chuàng)世的、構(gòu)成的力量,所以它們不是文學(xué)理論的一部分。當(dāng)然,這并不意味著文化立場(chǎng)的研究沒有意義,而是想指出幾十年來我國(guó)文學(xué)理論批評(píng)的文化轉(zhuǎn)向還存在另一方面的問題:對(duì)文學(xué)文本的簡(jiǎn)單化約。這也與我們對(duì)文化批評(píng)理論與方法本身的理解、接受的簡(jiǎn)單化和不充分有關(guān):我們是在沒有經(jīng)過形式主義批評(píng)的洗禮,沒有改變傳統(tǒng)語(yǔ)言觀的背景下,從庸俗社會(huì)學(xué)批評(píng)走向文化批評(píng)的,這樣得到的,很可能只是“第二次發(fā)明的自行車”。

    因此,在經(jīng)歷了這一段得失都有的文化批評(píng)話語(yǔ)實(shí)踐之后,我主張?jiān)诨赝c反思的基礎(chǔ)上重新面對(duì)“文學(xué)性”問題,正視文學(xué)創(chuàng)造的無可替代的潛能,正視文學(xué)的特殊意義與價(jià)值。在這個(gè)什么都被量化、數(shù)字化、JDP化、網(wǎng)格化、智能化的后工業(yè)社會(huì),人類身心與靈魂像難民一樣被驅(qū)來趕去,無處安放,似乎只有文學(xué)話語(yǔ)還能開啟一個(gè)無法被形形色色權(quán)力簡(jiǎn)化與管控的世界,翻越高墻伸展個(gè)人的感受、記憶和夢(mèng)想。文學(xué)開啟世界,翻越高墻呼吸自由的空氣,不是我的發(fā)明,而是海德格爾通過研究荷爾德林等人的詩(shī)歌得出的結(jié)論:雖然沒有本質(zhì)主義的文學(xué),文學(xué)形式也不是永恒的形式,但一方面,這是一種能夠創(chuàng)世的語(yǔ)言,這種語(yǔ)言具有踐行力量,打開世界,促使感覺、想象與意念的生成;另一方面,它注入了“時(shí)間信息”,讓我們“經(jīng)驗(yàn)著語(yǔ)言與必死性之間的關(guān)聯(lián)”,因而可以像埃及金字塔或其他紀(jì)念物那樣,從屬于過去的傳統(tǒng)向未來說話。海德格爾承認(rèn),詩(shī)歌的聲音是微弱的,也是可破碎和可能消失的,不像浪漫主義認(rèn)為的那樣,是永恒的天才的表達(dá)。但是,不管社會(huì)如何變化,科學(xué)技術(shù)如何發(fā)展,唯一可能的當(dāng)代真理經(jīng)驗(yàn)還是詩(shī)和藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn),因?yàn)樗穸ㄐ味蠈W(xué)派發(fā)的屬性,不遵循涵義理論而被思考,復(fù)活消逝了的蹤跡與記憶。

    不過,重新重視文學(xué)性,并不是回歸20世紀(jì)80年代熱衷的俄國(guó)形式主義或英美“新批評(píng)”式的文學(xué)性,以“內(nèi)部研究”作繭自縛。文化研究批評(píng)實(shí)踐所打通的文學(xué)文本與社會(huì)歷史的關(guān)聯(lián),必須正視。不同之處只是,它們不是決定與被決定、文本與底層文本的關(guān)系,而是復(fù)雜的互動(dòng)關(guān)系:文學(xué)以語(yǔ)言“做事”,創(chuàng)造“世界”,進(jìn)入現(xiàn)實(shí)與歷史。尤為重要的,被真正的文化理論批評(píng)演繹的符號(hào)化語(yǔ)言觀,也可以啟發(fā)我們重新思考文學(xué)與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、上層建筑的關(guān)系,特別是文學(xué)以語(yǔ)言“做事”的特殊方式。耶魯?shù)谋A_·德·曼(Paul de Man)認(rèn)為文學(xué)理論是有關(guān)語(yǔ)言的語(yǔ)言,文學(xué)批評(píng)的正業(yè)是探究文學(xué)對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用。他說:“文學(xué)理論產(chǎn)生的時(shí)候,是接近文學(xué)文本的方式不再根據(jù)非語(yǔ)言的考慮,也就是說,歷史和美學(xué)的考慮,或者用比較委婉的方KKkIT65BcBDGh7B2g9IuzImCydFobg9tDldI+vbg+kg=式說,當(dāng)討論的對(duì)象不再是意義和價(jià)值,而是建立意義和價(jià)值之前它們的生產(chǎn)和接受的模式——這里暗示的是,這種建立所具有的疑義,足以要求一個(gè)獨(dú)立自主的批評(píng)探究的行業(yè)來考慮它的可能性及其狀態(tài)?!保ā啊保┻@話將歷史與美學(xué)的考慮排除在外,不是說它們不值得考慮,而是強(qiáng)調(diào)文學(xué)理論批評(píng)的主業(yè),是關(guān)注語(yǔ)言和其生產(chǎn)意義與價(jià)值的方式。首先是對(duì)語(yǔ)言本身的認(rèn)知,語(yǔ)言當(dāng)然作為記憶、作為物的符號(hào)見證存在,指引人們關(guān)注外部世界。但語(yǔ)言的組織同時(shí)也是精神樣式、思維方式,寄托人的感覺、思緒、意念等微妙的東西。因此,福柯提出:“語(yǔ)言不是作為物的有形書寫而存在,而是在表象符號(hào)的一般狀況中發(fā)現(xiàn)了自己的空間?!保ā对~與物:人文科學(xué)的考古學(xué)》)這樣就有了第二重使命:理解文學(xué)運(yùn)用語(yǔ)言的方式,不只在語(yǔ)法關(guān)系、指代關(guān)系、涵義關(guān)系內(nèi)編織意思網(wǎng)絡(luò)和文本,也在所指、能指、語(yǔ)法的外面演繹語(yǔ)言文字的可能性,讓文本獲得言外之意,弦外之音。以語(yǔ)言的認(rèn)知與文學(xué)對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)作特點(diǎn)的把握為前提(不同的語(yǔ)言有不同的可能性與運(yùn)作理路),文學(xué)理論批評(píng)應(yīng)該通過釋放文學(xué)的能量來反抗權(quán)勢(shì),持護(hù)完整的人性。一個(gè)文學(xué)理論批評(píng)家的工作,“不是使文學(xué)適應(yīng)事先制定好的歷史結(jié)構(gòu),而是應(yīng)當(dāng)視文學(xué)為一個(gè)連貫的結(jié)構(gòu),它被歷史地限定但卻形成自己的歷史,它以自己的形式對(duì)外部的歷史過程作出反應(yīng)但又不為其所決定”(弗萊:《批評(píng)的剖析》)。

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