李貞伯等拍攝敦煌石窟影像檔案的內(nèi)容及價(jià)值

張建榮 宋利良

內(nèi)容摘要：敦煌研究院有4萬多張石窟影像檔案資料，經(jīng)過多年整理陸續(xù)進(jìn)行數(shù)字化掃描后現(xiàn)已經(jīng)保存于敦煌研究院數(shù)據(jù)庫(kù)。從2021年開始我們對(duì)之前尚未整理的8000余張不同介質(zhì)的敦煌石窟影像檔案進(jìn)行了整理。這8000余張石窟影像檔案是20世紀(jì)50年代初至80年代末李貞伯與其他同事拍攝的，其內(nèi)容主要為敦煌石窟藝術(shù)及常書鴻先生等莫高窟守護(hù)者們?cè)诙鼗褪弑Ｗo(hù)、研究、弘揚(yáng)等各方面的影像檔案記錄，是研究敦煌石窟壁畫保存狀況、自然演變、敦煌研究院發(fā)展歷程的重要參考資料。

關(guān)鍵詞：敦煌石窟影像檔案；李貞伯；內(nèi)容；價(jià)值

中圖分類號(hào)：K879.21；K875.4 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1000-4106（2024）03-0143-09

On the Contents and Value of the Image Archives of

the Dunhuang Caves Photographed by LI Zhenbai

ZHANG Jianrong SONG Liliang

（Institute of Cultural Relics Digitization， Dunhuang Academy， Dunhuang 736200， Gansu）

Abstract：There are more than 40，000 images of the content of the Dunhuang Caves held in the Dunhuang Academy that have been digitized and stored in the academys database. From the beginning of 2021， workers at the academy began sorting through over 8，000 images taken by scholar Li Zhenbai and his colleagues between the 1950s and the early years of the 1980s. The photographs mainly focus on the art of the Dunhuang Caves， as well as early conservation projects undertaken at Mogao by researchers such as Chang Shuhong. These image archives are essential reference material for research on the conservation conditions and historical evolution of Dunhuang cave murals， and on the history of the Dunhuang Academy.

Keywords：images archive of the Dunhuang Caves; archival content; archival value

一 敦煌研究院早期石窟攝影的背景

（一）敦煌石窟攝影工作的開展

在敦煌藝術(shù)研究所籌備成立之時(shí)，時(shí)任中央日?qǐng)?bào)社攝影部主任的羅寄梅受當(dāng)時(shí)教育部派遣來到了敦煌莫高窟［1］。在1943年4月—1944年6月期間，羅寄梅選擇保存完好、有代表意義的洞窟，進(jìn)行了有計(jì)劃、系統(tǒng)的拍攝［2］。共拍攝完成2000多張照片，在離開莫高窟時(shí)羅寄梅將他拍攝的照片資料全部帶走，沒有為敦煌藝術(shù)研究所留下任何資料。這些照片資料后來被羅寄梅夫婦帶到了美國(guó)，存放于普林斯頓大學(xué)唐氏研究中心。

為了通過攝影手段為莫高窟保留珍貴資料，1954年經(jīng)文化部推薦，在常書鴻先生的邀請(qǐng)下，李貞伯離開北京來到了敦煌文物研究所工作。1954年敦煌文物研究所組建了攝影室，李貞伯擔(dān)任了攝影室負(fù)責(zé)人，承擔(dān)起了石窟文物的攝影記錄工作，開啟了他在莫高窟奉獻(xiàn)一生的攝影生涯［3］。在當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)離城鎮(zhèn)的莫高窟生活條件異常艱苦，李貞伯帶領(lǐng)助手祁鐸每天扛著笨重的照相器材、搭起蜈蚣梯，在莫高窟崖壁上的洞窟里攀上爬下，對(duì)莫高窟石窟的壁畫、塑像以及周邊環(huán)境等狀況開始了全面的拍攝工作（圖1）。自20世紀(jì)50年代初至80年代末，李貞伯與攝影室同事先后拍攝各類照片達(dá)8000余張。

（二）李貞伯石窟攝影工作的貢獻(xiàn)

1. 敦煌石窟攝影探索性工作

敦煌石窟受建筑背景的影響，每個(gè)洞窟的內(nèi)容、形制、空間大小等都有很大差異，由于石窟的不可移動(dòng)性，窟內(nèi)形制復(fù)雜多樣，給攝影師們的拍攝工作造成了很大難度。在敦煌文物研究所成立初期，缺乏電力照明和專業(yè)的攝影照明設(shè)備，為解決攝影照明問題李貞伯與其他同事嘗試了多種方法，最終采用玻璃鏡子的折射原理將洞窟外的光線反射進(jìn)洞窟內(nèi)，從而采用自然光來進(jìn)行拍攝。為拍攝高處壁畫和彩塑，他們又自制了木梯、搭建了臨時(shí)的攝影平臺(tái)。這樣就能從不同的角度和高度拍攝洞窟內(nèi)容，在這種有限的條件下他們克服各種困難拍攝了大量的石窟影像檔案資料。經(jīng)過多年不懈的努力，他們成功地探索出了一套在艱苦條件下進(jìn)行石窟拍攝的有效方法。

2. 敦煌石窟檔案管理工作

李貞伯與同事們?cè)谕瓿擅刻斓呐臄z任務(wù)后，就利用簡(jiǎn)單的沖洗設(shè)備在暗房中沖洗膠卷、放大照片，在完成底片沖洗工作后，對(duì)拍攝的大量底片進(jìn)行整理并書寫底片的說明：如類別、名稱、窟號(hào)、拍攝時(shí)間、攝影師姓名等；為妥善保存底片，將經(jīng)過編號(hào)的底片存放于專用底片袋，一張一袋按照順序號(hào)放入木質(zhì)底片盒中進(jìn)行長(zhǎng)期保存［4］。為了管理好底片檔案，姜雅琴等檔案工作人員填寫制作“攝影資料卡片”并記入《攝影資料登記簿》，采用卡片檢索方式來避免頻繁翻找底片而造成原件的磨損，形成了一套行之有效的石窟影像檔案管理工作流程。石窟影像檔案管理工作的逐步完善，為我們積累了寶貴的石窟影像檔案的管理經(jīng)驗(yàn)，保存至今的大量影像檔案資料，在敦煌學(xué)及相關(guān)領(lǐng)域的研究工作中一直發(fā)揮著重要作用。

3. 采用幻燈片起稿提高了壁畫臨摹工作效率

在敦煌文物研究所時(shí)期，壁畫臨摹工作是當(dāng)時(shí)的工作重點(diǎn)，在那種極其艱苦的條件下，對(duì)不斷自然損壞的文物的一種“備份”存?zhèn)鞯淖詈檬侄尉褪桥R摹壁畫臨本。為了保證起稿的準(zhǔn)確性，常書鴻先生找來一臺(tái)德國(guó)造的幻燈機(jī)，用幻燈片來放稿起稿。李貞伯就承擔(dān)起了拍攝制作幻燈片的工作任務(wù)［3］，將他之前所學(xué)的中國(guó)畫的功底，用在了石窟影像拍攝中，拍攝制作了一部分彩色幻燈片。幻燈片的使用給臨摹工作提供了很大方便，提高了壁畫臨摹的效率和準(zhǔn)確性，減輕了臨摹工作人員的工作強(qiáng)度，極大地促進(jìn)了敦煌藝術(shù)的臨摹和研究工作。

4. 為編輯敦煌石窟藝術(shù)出版物提供圖片

為了弘揚(yáng)敦煌藝術(shù)和文化，從20世紀(jì)80年代開始，敦煌研究院承擔(dān)了大量國(guó)內(nèi)外敦煌石窟藝術(shù)相關(guān)出版物的編輯出版工作。李貞伯獨(dú)立或合作拍攝出版了《敦煌壁畫集》《敦煌藝術(shù)畫庫(kù)》《敦煌彩塑》《敦煌壁畫》《敦煌唐代藻井圖案》《敦煌彩塑》《中國(guó)石窟·敦煌莫高窟》（5卷本）等一系列敦煌藝術(shù)畫冊(cè)［5］。

作為敦煌研究院首位專職攝影師，李貞伯在石窟攝影崗位上工作了32年（1954—1986年），克服重重困難，用自己的智慧和心血以及豐富的石窟攝影經(jīng)驗(yàn)，拍攝保存下大量珍貴的影像檔案資料，為敦煌研究院石窟攝影工作的起步、發(fā)展以及技術(shù)創(chuàng)新奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)也為敦煌石窟攝影工作的人才培養(yǎng)做出了一定的貢獻(xiàn)。

二 整理敦煌石窟影像資料內(nèi)容

在對(duì)8000多張石窟影像檔案整理過程中（圖2），要取出每張底片對(duì)著光線或者在觀片器上仔細(xì)地反復(fù)查看，以了解底片的信息、內(nèi)容和底片質(zhì)量。在整理135底片時(shí)，由于底片特別小，有些底片袋的信息填寫的也不太完整，辨認(rèn)底片內(nèi)容的難度就更大。由于這批底片已經(jīng)保存了幾十年，殘留的刺鼻的化學(xué)品味道和積累的灰塵，對(duì)底片整理人員和整理工作都帶來了難度。再者因?yàn)榈灼瑪?shù)量大、整理人員少、時(shí)間短、任務(wù)重，所以在多次逐張反復(fù)瀏覽底片過程中，無法將每個(gè)類別底片張數(shù)精確地清點(diǎn)統(tǒng)計(jì)出來，只能等整理工作陸續(xù)結(jié)束后，在進(jìn)行數(shù)字化底片掃描時(shí)，來逐步完成后期的一些數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)等其他相關(guān)工作。

這8000多張底片，是采用傳統(tǒng)感光膠卷拍攝的敦煌石窟較早時(shí)期（1955—1986年）的影像資料，石窟檔案資料時(shí)間跨度長(zhǎng)、涵蓋面廣、內(nèi)容豐富，底片類型又具有多樣性，其種類有黑白底片、彩色（負(fù)片、反轉(zhuǎn)片、幻燈片）底片，片幅規(guī)格有120膠片（6cm×4.5cm、6cm×6cm、6cm×7cm、6cm×9cm）、135mm膠片等。通過這次整理發(fā)現(xiàn)除少量彩色底片（20世紀(jì)50—60年代）出現(xiàn)了褪色現(xiàn)象外，其余感光影像檔案保存狀況良好，畫面清晰，是了解敦煌石窟洞窟原貌以及敦煌研究院發(fā)展歷程的珍貴影像檔案資料。下面將這8000多張底片內(nèi)容分為6大類，進(jìn)行簡(jiǎn)要闡述。

（一）敦煌石窟影像資料的內(nèi)容

1. 黑白片

從1955年開始至1987年期間，敦煌石窟攝影主要以拍攝黑白底片為主。多年來陸續(xù)對(duì)莫高窟、榆林窟、西千佛洞的壁畫、彩塑、題記等進(jìn)行了系統(tǒng)的拍攝，對(duì)于有代表意義的、內(nèi)容豐富、壁畫和彩塑保存較好的洞窟進(jìn)行了比較詳細(xì)的拍攝。拍攝內(nèi)容有飛天、尊像、經(jīng)變、裝飾圖案、山水、本生因緣、佛傳本生故事、樂舞、民俗等。此外，還對(duì)部分洞窟的窟型也進(jìn)行了拍攝。

2. 幻燈片

在1959年至1960年期間，為了減輕臨摹工作人員的工作強(qiáng)度，選取了敦煌石窟主要洞窟的精美壁畫、塑像進(jìn)行局部拍攝，制作了一批彩色幻燈片（135mm），同時(shí)還為部分壁畫臨本也拍攝制作了幻燈片。在當(dāng)時(shí)這部分彩色幻燈片為壁畫臨摹過程中起稿著色起到了參考作用，提高了壁畫臨摹的準(zhǔn)確性，使洞窟壁畫中逐漸衰退的色彩在臨摹作品中得以記錄和再現(xiàn)。這不僅促進(jìn)了敦煌藝術(shù)的臨摹工作，也讓人們通過彩色影像看到了敦煌壁畫美輪美奐的唯美色彩。

3. 彩色片

在整理的這批石窟影像檔案中，有一部分拍攝洞窟壁畫和彩塑局部?jī)?nèi)容的彩色膠片（負(fù)片、反轉(zhuǎn)片）膠片，至今大部分保存完好，其中尤為重要的就是20世紀(jì)50—60年代拍攝的一部分彩色膠片，這部分彩色膠片可以說是莫高窟最早的彩色片了。因?yàn)槭墚?dāng)時(shí)拍攝條件、工作環(huán)境等諸多因素的影響，許多洞窟（尤其是大型洞窟）無法進(jìn)行整窟整壁的拍攝，如莫高窟第61、98、428窟等，只能選取最精美的壁畫、彩塑進(jìn)行局部的拍攝，來展現(xiàn)出不同時(shí)代莫高窟藝術(shù)的精美。

（二）敦煌石窟保護(hù)、加固工程

反映莫高窟早期石窟保護(hù)和崖體加固工程內(nèi)容的主要是135mm底片以及其他幾種規(guī)格的黑白膠片。在石窟保護(hù)方面的底片內(nèi)容有20世紀(jì)50年代莫高窟九層樓頂及窟前清理積沙、1956年窟區(qū)進(jìn)行環(huán)境改造鋪設(shè)瀝青路、1958年莫高窟北區(qū)進(jìn)行測(cè)量以及修建橋梁等建設(shè)施工。在加固工程方面拍攝了1962—1986年期間的莫高窟、榆林窟、西千佛洞崖體加固工程，同時(shí)對(duì)加固前的崖面狀況、工程的施工、加固后的現(xiàn)狀、窟前遺跡和周邊環(huán)境等都進(jìn)行了拍攝記錄，為我們?cè)诒Ｗo(hù)、加固工程等方面進(jìn)行研究提供了重要的原始資料。

（三）文物遺跡、發(fā)掘出土文物

對(duì)文物遺跡和考古發(fā)掘工作也進(jìn)行了拍攝記錄，如1960年武威天梯山的搬遷記錄和1981年三危山老君堂的慈氏塔搬遷。在1981—1982年期間陸續(xù)對(duì)敦煌南湖店外景及殘存壁畫、武威墓畫、嘉峪關(guān)魏晉墓室壁畫、考古發(fā)掘的北魏刺繡殘片、經(jīng)幡等出土文物也進(jìn)行了拍攝記錄。

（四）翻拍壁畫臨本及館藏文物

為了保存臨摹作品，對(duì)臨摹的敦煌石窟壁畫臨本進(jìn)行了翻拍，內(nèi)容多為線條精美的敦煌飛天、藻井、圖案等，為壁畫臨摹工作保存了大量珍貴的原始資料，同時(shí)還對(duì)一些館藏文物、文獻(xiàn)資料、報(bào)紙期刊等資料也進(jìn)行了拍攝留存。

（五）學(xué)術(shù)會(huì)議、重要活動(dòng)、工作、生活及勞動(dòng)

除了拍攝大量以石窟內(nèi)容為主的檔案資料，李貞伯與其他攝影師還拍攝了敦煌文物研究所時(shí)期（20世紀(jì)50至80年代）舉辦的敦煌藝術(shù)展覽、成立中國(guó)敦煌吐魯番學(xué)會(huì)等各種學(xué)術(shù)會(huì)議、學(xué)術(shù)交流以及敦煌文物研究所時(shí)期重要活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)記錄。對(duì)常書鴻先生等前輩們?cè)诙纯邇?nèi)臨摹壁畫、制作雕塑、接待參觀、生活勞動(dòng)等場(chǎng)景都進(jìn)行了拍攝。這是展現(xiàn)常書鴻先生為代表的第一代“莫高人”堅(jiān)守大漠，艱苦創(chuàng)業(yè)的“莫高精神”的珍貴檔案史料。

（六）西北地區(qū)文化遺產(chǎn)和民俗文化等

20世紀(jì)50年代為了配合國(guó)家對(duì)大西北的開發(fā)，1961年李貞伯曾被抽調(diào)至新華社甘肅分社從事攝影工作。在那段時(shí)間里他拍攝并保存下一部分反映肅北、阿克塞、天祝等地少數(shù)民族生產(chǎn)勞動(dòng)和民俗文化的生活場(chǎng)景，以及敦煌、瓜州、酒泉、金塔、山丹、武威等地的自然風(fēng)光、文化遺產(chǎn)等影像資料，這些影像資料可以幫助我們更好地了解20世紀(jì)50—60年代的歷史背景和社會(huì)狀況，對(duì)歷史研究和文化遺產(chǎn)保護(hù)提供了寶貴的資料。

在拍攝以上石窟影像檔案資料的過程中，李貞伯與其他前輩們將心血與情感都傾注在了拍攝中，選取每個(gè)洞窟的精華內(nèi)容，反復(fù)試角度、選構(gòu)圖、布光線，以求獲得攝影的最佳效果。這8000多張石窟影像檔案資料拍攝過程非常艱辛，大量的石窟影像檔案資料凝結(jié)了前輩們的審美追求和藝術(shù)表現(xiàn)方式，是不可再生的珍貴資源。

三 敦煌石窟早期影像檔案的價(jià)值

整理的這8000多張石窟早期影像資料，是對(duì)敦煌研究院現(xiàn)存4萬多張底片資料內(nèi)容的補(bǔ)充，對(duì)于石窟保護(hù)、壁畫臨摹、敦煌學(xué)研究等各項(xiàng)工作都有著重要的藝術(shù)價(jià)值和檔案價(jià)值。

（一）記錄了前輩們篳路藍(lán)縷的奮斗歷程

1944年1月國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所成立，結(jié)束了敦煌石窟近400年無人管理、任憑損毀、屢遭破壞偷盜的歷史，開始了有序有效的保護(hù)工作。1950年敦煌藝術(shù)研究所更名為敦煌文物研究所，常書鴻帶領(lǐng)全所工作人員開始清除積沙、進(jìn)行洞窟維修加固、開展壁畫臨摹、洞窟測(cè)繪以及石窟攝影等工作。在學(xué)術(shù)方面也開始了研究工作，對(duì)石窟內(nèi)容進(jìn)行調(diào)查和編號(hào)；同時(shí)對(duì)敦煌石窟歷史、藝術(shù)價(jià)值、建筑風(fēng)格等也開始了積極探索與研究（圖3），為敦煌學(xué)研究奠定了基礎(chǔ)［6］。

（二）為敦煌學(xué)研究提供原始依據(jù)

1. 為石窟保護(hù)等各項(xiàng)研究工作提供原始依據(jù)

在成立國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所之后，加強(qiáng)了對(duì)莫高窟的管理和保護(hù)力度，但是隨著時(shí)間的流逝，氣候變化、風(fēng)沙侵蝕、參觀游客增多等因素的影響，莫高窟有一部分洞窟的壁畫發(fā)生了不同程度的變化和自然損毀，壁畫出現(xiàn)了龜裂、酥堿、起甲、空鼓、褪色等多種病害的威脅。敦煌研究院自建院80年來采取了環(huán)境保護(hù)、技術(shù)修復(fù)等一系列保護(hù)措施，從早期保護(hù)、搶救性保護(hù)發(fā)展到了科學(xué)保護(hù)以及現(xiàn)在的預(yù)防性保護(hù)時(shí)期，如今莫高窟呈現(xiàn)出非常穩(wěn)定、安全的狀態(tài)，莫高窟壁畫也依然保存得非常完好。

如莫高窟第217窟，此窟是具有典型盛唐風(fēng)格的重要洞窟之一，位于莫高窟南區(qū)崖面南段第二層（2012年對(duì)第217窟進(jìn)行了整窟壁畫數(shù)字化）。我們將這次整理的1960年3月拍攝的莫高窟第217窟西壁龕內(nèi)頂部壁畫底片進(jìn)行了數(shù)字化掃描（圖4a），同時(shí)又對(duì)莫高窟第217窟洞窟內(nèi)相同位置的壁畫進(jìn)行了拍攝（圖4b），將圖像進(jìn)行對(duì)比研究，可以看到經(jīng)過63年的時(shí)間，壁畫保存狀況完好，壁畫顏色和圖案細(xì)節(jié)仍然保持著相對(duì)穩(wěn)定、完整的狀態(tài)，說明壁畫所處環(huán)境濕度、溫度以及光照等條件都持續(xù)得到了較好的控制。

隨著莫高窟洞窟壁畫的蛻變，早期拍攝的石窟影像資料記錄了它的衰變和劣化的變化軌跡。我們利用不同時(shí)期、相同位置的歷史影像檔案資料進(jìn)行圖像的對(duì)比研究，可以為殘損壁畫的數(shù)字化拼接工作提供參照；為文物修復(fù)保護(hù)、研究監(jiān)測(cè)洞窟環(huán)境的變化對(duì)文物本體的影響和研究洞窟病害的發(fā)生及其發(fā)展規(guī)律提供參考［7］。

2. 為研究莫高窟營(yíng)建歷程提供依據(jù)

莫高窟全面加固后崖面及洞窟內(nèi)外的狀況發(fā)生了巨大的變化，已基本上遮蔽了洞窟之間的空間結(jié)構(gòu)關(guān)系，保存的石窟影像資料可以為石窟保護(hù)研究提供當(dāng)時(shí)的直觀資料［8］。能夠了解莫高窟在加固工程之前洞窟的原貌以及洞窟之間的關(guān)系。1944年國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所成立后，為了遏制石窟保存狀況惡化的趨勢(shì)，邀請(qǐng)多名專家對(duì)莫高窟進(jìn)行了全面勘察后制定了保護(hù)維修方案。從1951年6月開始至1985年30多年間，對(duì)莫高窟進(jìn)行了4次大小規(guī)模不同的加固維修工程。

我們通過加固前的圖片（圖5a）可以看到當(dāng)時(shí)莫高窟洞窟的狀況，窟前崖體坍塌，主室壁畫暴露在日光與風(fēng)沙直接侵蝕之下，頂部巖體呈懸壁狀態(tài)。由于崖體結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定造成第257、259窟等的大面積坍塌。1956年10月文化部古代建筑修整所余鳴謙、楊烈等專家選取莫高窟第248—259窟所在崖段作為巖體加固工程試點(diǎn)。根據(jù)20世紀(jì)50年代莫高窟實(shí)驗(yàn)性加固工程洞窟統(tǒng)計(jì)表可以看出，加固洞窟分上下3層，共計(jì)27個(gè)洞窟［9］。從20世紀(jì)50年代在第254窟南北一帶進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性加固工程到80年代完成南區(qū)第四期加固工程后（圖5b），基本上消除了地質(zhì)病害及自然環(huán)境對(duì)石窟安全造成的威脅。石窟保護(hù)工程的完成也預(yù)示著石窟宏觀保護(hù)大業(yè)告一段落，為莫高窟全面科學(xué)保護(hù)、弘揚(yáng)、傳承提供了有利條件。

3. 為研究莫高窟人文和自然景觀提供史料

在20世紀(jì)60年代李貞伯還拍攝了一些莫高窟周邊環(huán)境及其他地區(qū)風(fēng)景的彩色照片，其中有一張1962年拍攝的莫高窟大牌坊的彩色片（圖6a），前來莫高窟參觀的游客們，首先看到的就是莫高窟宕泉河畔的大牌坊。這座大牌坊，原本是清代中期道光二十六年（1846）立于敦煌城里的。20世紀(jì)50年代常書鴻經(jīng)過交涉將其遷移到莫高窟，1959年9月文物研究所完成了牌坊的修復(fù)工作，作為國(guó)慶十周年的獻(xiàn)禮。大牌坊的東面匾額上有郭沫若題寫的“石室寶藏”四個(gè)大字，西面則題“三危攬勝”（圖6b）［10］。大牌坊拆遷修復(fù)距今已經(jīng)60多年了，如今仍然風(fēng)貌依舊。我們看到今天莫高窟的林帶、廣場(chǎng)大牌坊等布局疏朗，道路四通八達(dá)，與石窟相得益彰。莫高窟古樸、幽靜的文化氛圍使游人們流連忘返。

（三）為弘揚(yáng)敦煌藝術(shù)舉辦展覽

壁畫臨摹是敦煌藝術(shù)研究所成立之后主要的一項(xiàng)業(yè)務(wù)工作，當(dāng)時(shí)工作條件艱苦、資源匱乏、臨摹工作難度大、任務(wù)繁重，前輩們共同探討分析壁畫繪制內(nèi)容、壁畫時(shí)代特征、繪畫風(fēng)格以及臨摹方法，完成了大量的壁畫臨摹精品。為了將敦煌藝術(shù)展現(xiàn)在世人面前，從1948年開始，前輩們利用臨摹的壁畫和仿制的塑像開始在上海、南京等地舉辦敦煌藝術(shù)展覽，通過展覽讓國(guó)內(nèi)觀眾比較全面地看到內(nèi)涵豐富的敦煌藝術(shù)，后來又多次在國(guó)外舉辦敦煌藝術(shù)展覽［6］79。

1955年10月9日敦煌文物研究所和故宮博物院聯(lián)合在北京故宮舉辦了敦煌藝術(shù)展覽，開幕式在故宮奉先殿舉行。據(jù)資料介紹，展覽內(nèi)容非常豐富，其中包括專題展覽前言、供養(yǎng)人、服飾、圖案、飛天等專題（圖7）；陳列了莫高窟全景圖和外景特寫的照片等；還有菩薩、阿難、天王等原塑頭像以及仿作的多尊塑像，并有大小壁畫臨本近300件（其中一部分是中央美術(shù)學(xué)院和其他學(xué)院師生在敦煌臨摹的作品）；尤其是展覽中還仿制了西魏時(shí)期第285窟全窟，使沒有到過敦煌的人，也能身臨其境般地看到敦煌石窟的面貌［11］。

各種不同規(guī)模的展覽為傳承和弘揚(yáng)敦煌文化做出了杰出的貢獻(xiàn)。

（四）影像檔案見證了莫高窟的歷史變遷

敦煌研究院早期影像檔案資料中還有一些前輩們的合影照片，是“莫高人”艱苦年代的歷史再現(xiàn)。20世紀(jì)50年代中期敦煌文物研究所成立工會(huì)組織后，工會(huì)會(huì)員們?cè)谀呖叩?6窟前合影（圖8）。工會(huì)積極組織舉辦了各種活動(dòng)：做廣播操、打籃球、拔河、徒步進(jìn)城等，敦煌文物研究所的職工們還利用業(yè)余時(shí)間吹拉彈唱，舉辦各種自?shī)首詷返幕顒?dòng)。工會(huì)活動(dòng)的舉辦極大地豐富了職工們的業(yè)余生活。在那些艱苦歲月里，前輩們吃苦耐勞、堅(jiān)強(qiáng)樂觀、默默堅(jiān)守、傾力奉獻(xiàn)，是敦煌莫高窟保護(hù)史中難以磨滅的視覺記憶，也是我們當(dāng)下所倡導(dǎo)的“堅(jiān)守大漠、甘于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)、開拓創(chuàng)新”的莫高精神的再現(xiàn)［12］。

小 結(jié)

通過對(duì)李貞伯與其他攝影師拍攝的8000多張敦煌石窟早期影像資料的整理及詳細(xì)的梳理，多方面挖掘了這批石窟影像檔案的價(jià)值，填補(bǔ)了敦煌研究院20世紀(jì)50—80年代的影像檔案資料的空白，與早期的斯坦因、伯希和考察團(tuán)、大谷探險(xiǎn)隊(duì)、奧登堡考察團(tuán)、華爾納考察團(tuán)以及羅寄梅等人對(duì)敦煌石窟考察期間拍攝的圖像資料整體構(gòu)成了一部比較完整的敦煌石窟影像檔案資料，為研究敦煌學(xué)以及敦煌研究院的發(fā)展歷程又增補(bǔ)了一批珍貴檔案資料，進(jìn)一步充實(shí)和完善了敦煌石窟影像檔案的連續(xù)性和完整性，為今后敦煌學(xué)相關(guān)學(xué)科的研究和發(fā)展提供了影像史料，石窟影像檔案對(duì)于敦煌石窟藝術(shù)的保護(hù)、研究和弘揚(yáng)具有重要意義。

附記：本次整理的8000余張?jiān)缙诙鼗褪哂跋駲n案資料，大部分是李貞伯拍攝的成果，其中還有祁鐸拍攝的一部分。此外，常書鴻先生、李承仙女士、孫儒僴先生、李云鶴先生等前輩們對(duì)這批敦煌研究院早期石窟影像檔案資料拍攝也做出了貢獻(xiàn)，他們拍攝的底片數(shù)量雖然不多，但是都有很高的檔案價(jià)值。自20世紀(jì)80年代起，隨著石窟攝影工作的逐步推進(jìn)，攝影室迎來劉永增、吳健、宋利良、盛僴海、孫志軍等多位攝影師的加入，他們的加入為敦煌研究院保留下大量的石窟影像檔案資料。在這次對(duì)敦煌研究院早期石窟影像檔案資料的整理過程中，由于可查詢的相關(guān)文獻(xiàn)及資料非常有限，疏漏之處，敬請(qǐng)各位專家、學(xué)者予以指正。

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