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    古琴之美在文化

    2024-07-03 08:23:01周瓊
    音樂世界 2024年3期
    關(guān)鍵詞:琴人琴曲美學(xué)思想

    〔摘 要〕古琴是一種年代古老的彈撥樂器,也是中國特有的樂器,在古代叫作琴,另有七弦琴、瑤琴、玉琴之稱。根據(jù)傳說故事和歷史文獻(xiàn)記載推算,古琴的產(chǎn)生距今已有超三千年的歷史。古琴音樂又是士的精神、人格和情操的象征。古琴曾是孔子修身、授業(yè)的載道之器,也是中國最古老的彈撥樂器之一。古琴折射出中國人的音樂審美與人文修養(yǎng),是中國音樂發(fā)展的活化石,它承載著中國千年藝術(shù)美學(xué)。

    〔關(guān)鍵詞〕 琴器;琴曲;琴音;琴人;美學(xué)思想

    一、溝通的法器

    古琴的產(chǎn)生流傳著一個個古老的神話傳說,相傳伏羲把桐木削成琴,綁上繩子當(dāng)作琴弦,就是古琴的雛形。也有說古琴是神農(nóng)所制,還有說古琴是堯帝和舜帝所制成。傳說上古時期,琴是人類與神靈溝通的道器,《新論·琴道》[桓譚撰]里記載:“昔神農(nóng)氏繼宓羲而王天下,上觀法于天,下取法于地,近取諸身,遠(yuǎn)取諸物,于是始削桐為琴,繩絲為弦,以通神明之德,合天地之和焉。” 東漢蔡邕在他的著作《琴操》中寫道,古時候伏羲氏制作琴,用來修身養(yǎng)性。在《禮記·樂記》里也有這樣的說法,古時候舜帝制作了五弦琴,在唱《南風(fēng)》之歌時作為伴奏樂器。這些有關(guān)古琴產(chǎn)生的傳說,讓古琴充滿了神秘的色彩,也說明了古琴悠久的歷史淵源。古琴的結(jié)構(gòu)為上下兩塊木板粘合而成,琴面木板為圓弧形,琴底木板平直,有兩個音孔。古人認(rèn)為天空像一個穹廬,為圓形罩下來,然后地把它承載住,所以說上圓似天,下平似地。上古時期,琴的功能不單是一件樂器,它還是圣人與神靈溝通的法器,可以把它看作是“天人合一”思維的原始雛形。

    二、古琴之美在琴曲

    (一)作為“弦歌”,表現(xiàn)力豐富

    從早期的記載來看,最初琴和瑟不是單獨使用的,而是在歌詠時作為伴奏樂器配合使用。當(dāng)時這種一邊彈琴一邊歌詠的形式稱之為“弦歌”。在《尚書·益稷》中以 “搏拊琴瑟以詠”描述琴的演奏方式,也就是說用打擊樂器打著節(jié)拍,用琴和瑟兩種弦樂器為歌詠伴奏。我國最早的民歌總集《詩經(jīng)》中,有很多地方都提到了琴瑟,如“窈窕淑女,琴瑟友之”“妻子好合,如鼓琴瑟”“我有嘉賓,鼓瑟鼓琴”“琴瑟在御,莫不靜好”等。這些詩句有用琴瑟表達(dá)愛情的,有用在朋友聚會的,有用來表達(dá)夫妻好合的,這些說明當(dāng)時“弦歌”有著豐富的表現(xiàn)力,已經(jīng)與人們的生活緊密相連。

    (二)琴曲寬泛表達(dá)多種情感類型

    在古琴文獻(xiàn)中,有140多種琴譜。古琴之曲,皆因時、因地、因人而作,每一首古琴曲都有當(dāng)時創(chuàng)作的時代背景、當(dāng)時的歷史事件和要表達(dá)的思想情感。根據(jù)境遇情思的不同,古琴曲有“暢、操、引、弄”之別?!肚僬摗防镎f“表達(dá)快樂情緒和情感的琴曲,把它叫暢,如當(dāng)人發(fā)達(dá)的時候,有強大實力的時候要心懷天下,用暢這種風(fēng)格來頌揚品行。表達(dá)憂愁的琴曲,叫做操,當(dāng)一個人窮困、苦難的時候也要堅持修養(yǎng)自己的品性,保持自己高潔的情操。引這種風(fēng)格的琴曲,則是講增進(jìn)品德,提高涵養(yǎng)和學(xué)業(yè)。弄這種風(fēng)格的琴曲,表達(dá)情性和暢,寬泰之名?!绷鱾髦两竦囊磺Ф嗍坠徘偾校瑑?nèi)容豐富多彩,古曲《廣陵散》是我國現(xiàn)存古琴曲中唯一一首具有戈矛殺伐戰(zhàn)斗氣氛的樂曲,具有很高的思想性及藝術(shù)性。明代以前的作品如《欸乃》《漁歌》《雉朝飛》則表現(xiàn)勞動人民的生活和思想;也有表現(xiàn)當(dāng)時社會上不同人群在遭遇困苦時所產(chǎn)生的復(fù)雜感情的,如《胡笳十八拍》表現(xiàn)蔡文姬苦難一生;幸存、別子、回到家鄉(xiāng)時的悲歡交織和矛盾心情,以及表現(xiàn)昭君別離故國、遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)的悲涼情感的《秋塞吟》,更有表現(xiàn)送別和思念友人的《陽關(guān)三疊》《憶故人》,還有表現(xiàn)大自然優(yōu)美景色,同時抒發(fā)人物內(nèi)心豐富感情的《平沙落雁》。

    (三)琴曲典故入人心

    琴曲流傳背后的故事如虎添翼,讓曲子的內(nèi)涵更豐富。“高山流水遇知音”的典故中,伯牙善于彈琴,鐘子期善于欣賞,最能理解琴曲所表達(dá)的意境。當(dāng)伯牙彈琴時,想到的是泰山,鐘子期聽后說“這琴聲就像巍峨的泰山?!辈缽椙傧氲搅魉畷r,鐘子期說:“這琴聲就像潺潺的流水?!背巳丝杀磺僖舾袆油?,古琴之音亦可感動牲靈,《旬子·勸學(xué)》有這樣的記載:“伯牙彈琴的時候,正在吃草的馬也忘記了吃草抬起了頭?!甭牭讲栏叱膹椙偌妓嚕R兒也被琴聲所吸引。歷史故事《清角之聲》有這樣的內(nèi)容,晉平公愛樂,讓師曠彈奏《清徽》,琴聲響起,竟有十六只仙鶴從天而降,翩翩起舞,眾人皆驚。“空城計”是一則千古不朽的軍事神話。《三國演義》中,司馬懿兵臨城下時,諸葛亮命軍士打開城門,他穿著大氅,戴著帽子,二位琴童立于兩側(cè)。一張琴桌置于城上,琴桌上香煙裊裊,諸葛亮就坐于琴桌前怡然地?fù)嶂佟.?dāng)司馬懿到城下時,諸葛亮神情自然,琴聲悠揚??赡苷沁@從容淡定的琴音讓司馬懿難以摸透城中的虛實,以為城中有埋伏,終不敢貿(mào)然進(jìn)城,從而撤退了十五萬雄兵。一位軍事神人,一張古琴,成就了千古軍事神話“空城計”。

    (四)琴音韻味悠長,意境深遠(yuǎn)

    古琴的音韻美體現(xiàn)在散、泛、按三種獨特的音色上。 泛音的音色有種幽靜、純凈和空靈的感覺,猶若天籟之音;散音則表現(xiàn)出深遠(yuǎn)、雄渾、厚重之感,如鐘磬之聲;按音細(xì)膩、柔潤,極似人的吟唱。特殊的走手音:吟、猱、綽、注使古琴韻味更加悠長。古琴的音韻美也在“四善”“九德”中。《太古遺音》對良材的描述,蒼、松、脆、滑為“四善”?!短舸笕肪硭闹休d有奇、古、透、靜、潤、圓、清、勻、芳為“九德”, 講究古琴的細(xì)膩委婉,豐厚寬宏,松透圓潤,深沉蒼古,甜潤細(xì)膩。明代徐青山所著的《溪山琴況》有二十四則,從格調(diào)、音質(zhì)、運指和樂曲等方面提出了古琴美學(xué)的論述。中唐和宋以后的琴曲,如《瀟湘水云》《憶故人》等琴曲,則體現(xiàn)的是對意境、情趣和韻味的追求。古琴的音色古樸、清微、曠遠(yuǎn)、蒼茫,寧靜致遠(yuǎn)也不失浩然正氣。

    三、古琴之美在于琴人

    (一)上古先賢與琴的傳說

    從古至今,中國與古琴相關(guān)的琴人故事,若加上神話傳說可追溯到上古時期,《淮南子》[劉安撰]中有“神農(nóng)氏作琴”。《琴清英》[揚雄撰]中有“昔者神農(nóng)造琴以定神,禁淫僻,去邪欲,反其天真者也?!薄肚俨佟穂蔡邕撰]中有“伏羲造琴,宣情理性,反其天真也?!薄渡袝分杏小八磸椢逑抑伲愿琛赌巷L(fēng)》,而天下治?!毕鄠鳌队聿佟肥谴笥碓谥嗡畷r,見河水泛濫,心有所感而作。神農(nóng)、伏羲造琴,堯、舜、禹作琴曲這些傳說,雖無有力證據(jù),但它卻把古琴文化與中華文明聯(lián)系在一起,足以說明了古琴厚重的文化淵源。

    (二)君王以琴治天下,圣賢彈琴以修身

    名家雜論里有“文王興周,鳴琴而治”,說的是周文王以禮樂教化人民,從而達(dá)到“政簡刑清”的統(tǒng)治效果。史籍記載中就出現(xiàn)了很多琴師,如鐘儀、師曠、師襄子(孔子的古琴老師)等。在春秋時代,琴就是文人雅士都會演奏的樂器,“君子之座,必左琴而右書?!惫徘俪1环Q作“文人琴”,當(dāng)時凡是讀書明禮之人,包括古代的“士”“君子”等,多有著與古琴的故事。當(dāng)時“知音”二字最好的詮釋,當(dāng)屬于伯牙與鐘子期,《呂氏春秋·孝行覽·本味》文末言“鐘子期死后,伯牙‘破琴絕弦,終身不復(fù)鼓。”魏晉時期有名的“竹林七賢”中,阮籍與嵇康擅長彈琴。相傳阮籍嗜好喝酒,為人狂放不羈,憎惡世俗禮教,創(chuàng)作的《酒狂》是受許多琴人喜歡的一首琴曲。嵇康因遭陷害而被司馬昭處死,臨刑前彈奏《廣陵散》,直至刀起頭落,人死曲不散?!抖Y記》所載“士無故不撤琴瑟”,反映了琴瑟與文士的生活密不可分的一種關(guān)系。

    四、古琴美學(xué)思想在儒、釋、道思想中的體現(xiàn)

    (一)古琴美學(xué)思想在儒家思想中的體現(xiàn)

    在周代禮樂制度的背景下,音樂要服務(wù)于政治、禮法。古琴位列于“八音之首位”,被賦予了用來治理國家、平定天下的重要作用。《白虎通·禮樂》中曾點評“琴者,禁也?!睆娬{(diào)了古琴在古代文化中的教育作用,即通過音樂來規(guī)范和提升人的道德和行為,以達(dá)到凈化心靈、提升精神境界的目的。西漢時期文人追求雅樂,古琴被視作雅樂之器,雅樂乃“中正平和”之音律,司馬遷在《史記》中論道:“正教者皆始于音,音正而行正。故音樂者,所以動蕩血脈,通流精神而和正心也……琴長八尺一寸,正度也 ?!鄙瞎乓詫m、商、角、徵、羽為五音,而古琴以五音為正調(diào)。不偏不倚,不過不及,謂之正。正直、圓通也是儒家提倡的為人處世的思想。古琴的構(gòu)造與象征意義上,同樣體現(xiàn)了儒家倡導(dǎo)的君臣有別、上下有序的思想。

    (二)古琴美學(xué)思想在道家思想中的體現(xiàn)

    道家講究順應(yīng)自然,所以很多琴曲表現(xiàn)的是自然的主題,曲名就是自然的山水畫,如《高山》,就給人一種巍峨壯麗、雄偉的形象;看到《流水》就自然而然想到潺潺流水,時而洶涌澎湃,時而平緩寧靜;看到《陽春》,腦海里便浮現(xiàn)出萬物復(fù)蘇,春回大地的情景;看到《白雪》,腦海中則立馬出現(xiàn)銀裝素裹、天地一色的畫面。通常古琴演奏追求“清、微、淡、遠(yuǎn)”的藝術(shù)境界,“清”是在于古琴的音韻優(yōu)美,音色純凈,情調(diào)高遠(yuǎn),氣質(zhì)清雅,表現(xiàn)出一種流暢、清朗與清峻的意境。“微和淡”在音樂表現(xiàn)是指曲調(diào)平緩、疏簡,沒有喜怒哀樂明顯的起伏波動。“遠(yuǎn)”是通過精神氣質(zhì)實現(xiàn)的藝術(shù)境界,清亮綿遠(yuǎn),意韻悠長。時而表現(xiàn)神游萬里、玄妙莫測之感;時而表現(xiàn)出岑寂清凈之境。古琴的“散、泛、按”三種音色分別視為地音、天音和人音,體現(xiàn)了“天人合一”的思想。

    (三)古琴美學(xué)思想在佛家思想中的體現(xiàn)

    佛家講虛空、頓悟、澄明之境。宋人成玉認(rèn)為“彈琴和參禪的道理很相似,經(jīng)過長久的歲月磨練,在某一瞬間恍然大悟,所有的困惑自然而解?!蓖ㄟ^頓悟,從彈琴中悟出人生道理,看淡萬物,超越塵世,對事物的理解達(dá)到最佳的境界。相傳伯牙向成連先生學(xué)習(xí)彈琴,三年學(xué)成,但伯牙卻不能體悟其中的情感。于是成連便把伯牙放于東海的蓬萊山,撐船而去,十日不歸。伯牙悲傷后頓悟,于是取琴作《水仙操》。明人李贄也有“聲音之道要與禪通”之說,彈古琴首先要凈指,除去一切邪音、雜音。王維在他的詩《竹里館》里寫道“獨坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯。深林人不知,明月來相照。”王維認(rèn)為彈琴如參禪,坐在幽靜的竹林,映著皎潔的月光,彈著彈著,生活就成了詩。

    結(jié)語

    古琴是中國最古老的彈撥樂器之一,其歷史幾乎和中華文明一樣悠久。2003年,古琴藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織列入世界第二批人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。2006年,中華人民共和國國務(wù)院將古琴列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。一直以來,古琴的琴道、琴學(xué)思想滲透著中華民族的人文和審美,它融合了儒家的中正、平和之美,道家的恬淡、幽遠(yuǎn)之意,釋家的虛空、澄明之境,體現(xiàn)著中國特有的音樂審美哲理。古琴這一門古老的藝術(shù)將繼續(xù)與中華文明一樣生生不息。

    參考文獻(xiàn)

    ①〔瑞典〕林西莉:《古琴》,北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2020年。

    ②〔荷蘭〕高羅佩:《琴道》,上海:上海世紀(jì)出版集團(tuán) 中西書局,2014年。

    ③朱長文:《琴史》,江蘇:江蘇鳳凰文藝出版社,2017年。

    ④徐上瀛:《溪山琴況》,北京:中國紡織出版社,2019年。

    ⑤李祥霆:《古琴綜議》,北京:中國人民大學(xué)出版社,2014年。

    ⑥許?。骸肚偈沸戮帯?,北京:中華書局,2012年。

    ⑦呂偉濤:《坐上琴心》,北京:中國國際廣播出版社,2022年。

    ⑧王孺童:《古琴曲溯源》,廣西:漓江出版社有限公司出版發(fā)行,2014年。

    ⑨丁承運:《國圖公開課之古琴》,https://www.bilibili.com/video/BV1ZE411a7Hh?p=28&vd_source=50d9e6dcdcdd92ed1f6cf3bb7794531d)。

    作者簡介

    周瓊,綿陽市安州區(qū)文化館副館長,四川省音樂家協(xié)會會員,研究方向為群眾文化音樂。

    責(zé)任編輯:鄭雪

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