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    笙歌雅音,流韻千年

    2024-06-30 18:48:37王悅陽
    新民周刊 2024年23期
    關(guān)鍵詞:京杭大運河聲腔劇種

    王悅陽

    2024年4月19日,河北滄州中國大運河“非遺”展示館里的傳統(tǒng)文化魅力。

    一河千里,一夢千年,笙歌雅音,流韻不絕。

    縱觀歷史,不難發(fā)現(xiàn),大運河奔流千里的水路,也是傳唱千年的戲路。由南向北,伴隨著汩汩運河水的流淌,不同戲曲種類在這里誕生、交流、融合。百戲之祖昆曲,在運河畔的江蘇昆山誕生;被視為國劇京劇源頭的四大徽班進京,也是從揚州啟程;從“灘簧”到“梆子”,唱念做打,管弦絲竹,戲韻悠悠,道不盡悲歡離合,演不完家國情懷。梨園中的緩歌慢舞,氍毹上的中國故事,熏染著這方土地上的風(fēng)雅生活,吟唱著古老中華文化與審美的品格與傳奇。

    毋庸置疑,大運河的通航,在文化上,為南北戲曲藝人的交流提供了便捷,藝人們在為運河沿岸的百姓送去藝術(shù)享受的同時,也在沿岸的城市鄉(xiāng)村播撒了戲曲的種子。在這個意義上說,大運河是中國戲曲的母親河。

    水路戲路

    明清時期是中國戲曲的繁榮時期,京杭大運河沿岸及臨近地區(qū)的城市與市鎮(zhèn)是中國戲曲各種劇種聲腔最主要的吸納與聚集之地;京杭大運河水道是中國戲曲各種劇種聲腔最重要的傳播通道。對這一特殊的文化現(xiàn)象,聊城大學(xué)文學(xué)院教授苗菁有著深入的研究。在他所撰寫的《水路與戲路》中,特別強調(diào),之所以如此,是因為這里有對中國戲曲發(fā)展最重要的需求者、欣賞者、研磨者及供養(yǎng)者。這種現(xiàn)象,對明清中國戲曲的發(fā)展與繁榮產(chǎn)生了不可低估的影響。

    中國戲曲發(fā)展史上有這樣一個規(guī)律,即當(dāng)某一地區(qū)出現(xiàn)了一個新的戲曲聲腔,并經(jīng)過無數(shù)藝人不斷演出與改進獲得成功后,一般都要試圖走出本地,只有這樣才有可能獲得更大的發(fā)展空間與機會,甚至可能成為具有全國影響力的劇種聲腔。而大運河的存在,成為地方戲曲生發(fā)、繁榮、傳播最有效的途徑。

    典型的例子就是元代末年興起的海鹽腔,首先以運河岸邊的嘉興為中心,在附近區(qū)域傳播。明嘉靖時,開始走出這個區(qū)域,沿京杭大運河一線向外傳播。向西到了湖州;向北沿運河到了蘇州。也正是在這一時期,海鹽腔開始溯京杭大運河北上,先到揚州,接著又繼續(xù)向北傳播,至少在明嘉靖后期,就已傳到了北方運河城市今山東臨清。寫成于這段時間,反映臨清地區(qū)生活的小說《金瓶梅》就曾多次提到“海鹽子弟搬演戲文”,恰為最好的佐證,可見此時海鹽腔已經(jīng)在臨清這樣一個北方城市扎下了根。值得注意的是,書中又提到,那些唱海鹽腔的藝人都是蘇州人。這又說明,傳到臨清的海鹽腔很有可能是從蘇州地區(qū)溯運河而上來到山東的。此外,海鹽腔沿運河還傳到了北京,并進一步在整個北方地區(qū)流傳。嘉靖三十三年(1554年)成書的《丹鉛總錄》中說:“近日多尚海鹽南曲……甚者北土亦移而耽之,更數(shù)十百年,北曲亦失傳矣?!笨梢娂尉笗r期,海鹽腔作為南曲的代表,已在整個中國北方盛行起來。

    清后期,戲曲史上最重要的事件是京劇的興起。說到京劇,不能不提到徽班進京?;瞻嗍且匝莩岸S腔”為主的戲班,興起于安徽南部。在當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生較大影響后,和很多地域性劇種聲腔一樣,徽班也走出了安徽南部,第一個重要去處便是揚州。《揚州畫舫錄》提到,“安慶有以二簧調(diào)來者”。在揚州,徽班的演唱很快就以特色獨具、技藝高超勝過其他劇種聲腔,也自然引起上層社會的注意。乾隆五十五年(1790年),乾隆帝八十大壽,朝廷命浙江鹽務(wù)承辦皇會。閩浙總督伍拉納便派遣在揚州影響較大的徽班“三慶班”從京杭大運河順河而上,進京為皇帝賀壽。進京后,三慶班很快便以陣容強大、演技出色贏得北京觀眾的普遍贊譽。此后,又有眾多徽班沿京杭大運河進入北京。于是,徽班在北京站穩(wěn)了腳跟,二黃腔成為京城最盛的聲腔,并逐漸演變成今天人們所熟知的京劇。

    京杭大運河之所以能夠成為各種劇種聲腔傳播的重要通道,原因是多方面的,在苗菁看來,最根本原因是京杭大運河沿線為當(dāng)時中國交通最發(fā)達、商業(yè)活動最活躍、人口也相對集中的地區(qū),對戲曲的需求最大、最強烈。除此之外,明清時期,各地商人紛紛向京杭大運河沿線及沿岸城市與市鎮(zhèn)集中,這對各地劇種聲腔向其聚集、傳播具有促進、帶動作用。與此同時,京杭大運河沿岸城市與市鎮(zhèn)是達官貴人、豪商大賈最集中的地方,他們憑借財力蓄養(yǎng)家庭戲班,并借此寫戲、聽曲、賞戲,或鉆研戲曲技藝,或以戲會友,或以“家班”為自我宣傳與交際應(yīng)酬的途徑,促進了南北戲曲藝術(shù)的發(fā)展與繁榮。與此同時,明清時期皇帝沿京杭大運河的幾次南巡,對戲曲在京杭大運河沿岸城市與市鎮(zhèn)的聚集與傳播也有不容忽視的影響。

    吳越江南

    大運河沿岸,江南永遠是一派柔情似水,溫潤雅致。此處河寬、橋密、塘多、漾清,物產(chǎn)豐饒,自古繁華,自春秋戰(zhàn)國以來的吳越文化更是底蘊深厚,蔚為大觀。

    舟楫往來,槳聲欸乃,水動波亦動,琴奏簫亦鳴……古戲臺上,水樂纏綿,樂如水,水如樂,聽得人深深地醉了。在江南運河沿岸,不僅有著水磨調(diào),絲竹聲,也有著的篤班,古戲臺,水聲波影上的戲韻,更見風(fēng)流蘊藉。作為傳統(tǒng)戲曲的載體,戲臺聯(lián)系著我國古代多種多樣的宗教習(xí)俗和戲曲民俗,負載著傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)形態(tài)和觀演關(guān)系,乃至民族情感和民族精神。運河上的古戲臺,無疑是見證我國戲曲藝術(shù)產(chǎn)生、發(fā)展和走向輝煌的寶貴實物。

    京杭大運河之所以能夠成為各種劇種聲腔傳播的重要通道,原因是多方面的,在苗菁看來,最根本原因是京杭大運河沿線為當(dāng)時中國交通最發(fā)達、商業(yè)活動最活躍、人口也相對集中的地區(qū),對戲曲的需求最大、最強烈。

    毋庸置疑,大運河畔的古戲臺是源遠流長的中國戲劇舞臺的活標(biāo)本,它是研究中國戲劇史、劇場史的活標(biāo)本,是“固態(tài)的戲劇文化”。魯迅先生的《社戲》中有如下一段描寫:“最惹眼的是屹立在莊外臨河的空地上的一座戲臺,模糊在遠處的月夜中,和空間幾乎分不出界限,我疑心畫上見過的仙境,就在這里出現(xiàn)了?!边@種臨河空地上“仙境”般的演藝夜景,或許每一個紹興人都不陌生。明清以來,紹興戲曲聲腔繁盛,民間戲班穿梭于阡陌市井,香市、神誕、會市終年不斷,城鄉(xiāng)不僅廣建精構(gòu)的“萬年臺”,而且還在曬場、空地因時因地加建臨時的“草臺”。繁盛的戲曲聲腔藝術(shù),不僅活躍了城鄉(xiāng)的經(jīng)濟生活,更豐富了人們的精神文化生活。

    紹興的地方戲,正是在水路傳播中形成與發(fā)展起來的。越劇始于清同治年間,嵊縣農(nóng)村出現(xiàn)落地唱書,以四工合調(diào)說唱短篇農(nóng)村故事,很快流行當(dāng)?shù)夭⒅饾u傳至杭嘉湖一帶形成長于敘事的新調(diào)(吟哦調(diào)),開始說唱長本書。光緒三十年(1906)春節(jié)期間,嵊縣農(nóng)村藝人首次化妝登臺,演出《賴婚記》等劇目,因只用篤鼓、檀板按拍擊節(jié),的篤之聲不斷,故稱“的篤板”或“小歌班”,漸次衍變?yōu)橐环N地方戲曲,并流行于紹興、寧波一帶。男班文戲進入全盛時期,之后又出現(xiàn)了文戲女子科班。此后,女子戲班林立,稱為紹興女子戲,簡稱女子文戲。在謝晉導(dǎo)演的電影《舞臺姐妹》中,有一個極為經(jīng)典的鏡頭——長長的運河,蜿蜒的板橋,越劇戲班沿著大運河一帶辛苦地賣唱,耳邊久久地回蕩著歌聲:“年年難唱年年唱,處處無家處處家……愿將清泉洗雙目,遠望前途花似錦。莫道烏篷破浪過,前面尚有萬里行?!闭琼樦筮\河的水,女子越劇走出了曹娥江,融入了黃浦江,并在今后的歲月中,擁抱時代,成就了“中國第二大劇種”——越劇。

    還有享有“百戲之祖”美譽的昆曲,作為聯(lián)合國教科文組織認定的第一批“人類口述及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”榜首,昆曲正產(chǎn)生在運河岸邊的昆山、蘇州一代。據(jù)考證,昆山腔出現(xiàn)并逐漸演變成著名聲腔,除了自宋元以來江南一代有較好的戲曲傳統(tǒng)這個因素外,還有兩個至關(guān)重要的因素:一是運河的因素,因臨近運河,蘇州成為南北戲曲、音樂的交匯點;二是欣賞與創(chuàng)作群體的因素,因經(jīng)濟、貿(mào)易的發(fā)達與繁榮,蘇州成為富庶人口相對集中的地區(qū)。這些人群中,尤其是士大夫與文人們,對戲曲有更高、更藝術(shù)化的要求,他們成為昆山腔的重要觀眾來源及改革的堅定支持者。以此為基礎(chǔ),魏良輔等人才走上了改革昆山腔的道路。他們借鑒各地戲曲藝術(shù),對傳統(tǒng)昆山腔的聲腔、歌唱、伴奏等進行了廣泛改革,使得昆山腔由“率平直無意致”(余懷《寄暢園聞歌記》)的“訛陋”聲腔,變成了“清柔而婉折”的藝術(shù)(顧起元《客座贅語》卷九)。這是一條提高與雅化的道路。正是由于這種改革,才使得昆山腔由一種只限于吳中一隅的聲腔,迅速擴大了影響,最終成為“四方歌者皆宗吳門”(徐樹丕《識小錄》)的居諸腔之冠的劇種。

    昆曲《牡丹亭》。

    梅葆玖(右)是梅蘭芳的兒子,梅派藝術(shù)傳人,代表作有《霸王別姬》《貴妃醉酒》等。

    齊魯京津

    當(dāng)大運河躍出江蘇駱馬湖水域后,就開始轉(zhuǎn)入山東地界。泰山、黃河、孔子,山東分布著華夏五千年的文明的標(biāo)志。剛走出江蘇的柔美,運河文化到此為之一變。不再聞江南才子的吟風(fēng)弄月,只見山東大漢的鐵骨錚錚。

    傳說在遠古時期的中原大地上,曾發(fā)生過一場戰(zhàn)爭,北方部族的首領(lǐng)黃帝打敗了南方的蚩尤,統(tǒng)一了華夏。后來的《史記》中有這樣一段話:“蚩尤氏頭有角,與黃帝斗,以角抵人,今冀州為蚩尤戲?!边@個“蚩尤戲”,也稱“角抵”,既是戲曲藝術(shù)的雛形,也是雜技、武術(shù)的雛形,產(chǎn)生在大運河沿岸的河北一帶。

    2024年6月15日,大運河邊的戲曲表演吸引游人。

    大運河過山東德州,向北的第一站就是著名的“雜技之鄉(xiāng)”——河北吳橋。民間曾流傳著這樣的話:“上至九十九,下到剛會走,吳橋耍雜技,人人會一手?!闭f起吳橋雜技,不僅是河北人的驕傲,也是中國人的自豪,海內(nèi)外自古就有“沒有吳橋不成班”的說法。時至今日,盡管誕生在這里的“蚩尤戲”早已成為久遠的傳說,但依舊可以在這雜技之鄉(xiāng),發(fā)現(xiàn)它們血脈相通的印記。至今,在吳橋的技藝中,還依稀可以看到早期“絕技”和“故事”雜糅共生的痕跡?!氨鈸?dān)戲”中就殘留著這樣一種古樸的風(fēng)格——一代代藝人把很多簡單的事物變成絕技,而這絕技后面是一種挑戰(zhàn)常規(guī),苦中作樂的性格??梢哉f,所有的雜技人在向極限沖刺的過程中,共同演繹了一臺大戲,創(chuàng)造了一個角色——一個智勇雙全豁達樂觀、歷經(jīng)苦難笑看人生的挑戰(zhàn)者的角色。

    大運河出山東,經(jīng)河北,過天津,就到了北京城,這曾經(jīng)是過去南北漕運的主要渠道。而天津是這條水道上一個極為重要的碼頭。

    天津城的一邊是首都北京,另一邊則是通往世界的大海,于是,古今中外,各色的風(fēng)情熔鑄成了這座城市。自古以來,天津就被稱為“戲碼頭”,多如牛毛的戲班穿梭往復(fù)在三江五湖、九行八座之間。過去梨園行有句老話:“北京學(xué)戲,天津唱紅,上海掙錢?!睋?jù)說,舊時京城出去的演員才被認為正宗,而這正宗的京角只有到上海演出,才有可能在個把月里,掙出一套天子腳下的體面宅院。而這條名利雙收的路上,天津是最難的一道關(guān)。大大小小的戲班幾乎都有一個共識——天津的戲最難唱,因為天津的觀眾最懂戲,要求也最高。值得注意的是,歷史上大小幾百個劇種,幾乎沒有一個出在天津,可就是在這里,卻成了梨園行能否“成角兒”最重要的地方。究其原因,最主要是天津得天獨厚的地理位置,它是南北運河交匯之所,自明清以來,這里漕運發(fā)達,千帆云集,南北兩地最好的戲班,無論北上還是南下,天津是必經(jīng)之地,好角兒看多了,眼光自然就高了。

    而在北京,被稱為“海子”的什剎海、積水潭是京杭運河的終點。自元朝起,水面浩瀚的什剎海北岸一帶,就已經(jīng)形成了熱鬧繁華的商業(yè)集市。到了民國年間,雖然水域面積縮小,但夾堤楊柳,盈水荷花的什剎海,卻能在消夏四勝中勝出,還是得益于京劇演員的頻頻光臨。據(jù)歷史資料顯示,在什剎海北岸的會賢堂對面,每年都照例要搭起可容三四百人的雜耍棚子。前場吹拉彈唱,后場大鑼大鼓地上演京劇。名演員如楊小樓、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、譚小培、筱翠花等,每于演戲之余,信步游賞。沒有堂會的機會,他們也常從南城驅(qū)車而來,小做盤桓。一般百姓偶見其廬山面目,無論春夏秋冬,名伶的身影都會引起市民的歡呼,京劇藝術(shù)受歡迎程度之熱烈,亦由此可見。

    由南至北,河邊弦歌不輟。在古老的中華文化歷史長河之中,大運河無疑是中國戲曲“水路傳播”的活化石,它促進了古代戲曲的南北交融,提供了戲曲繁榮的物質(zhì)基礎(chǔ),奠定了運河沿岸“百花齊放”的戲曲面貌,無愧于“一條中國藝術(shù)發(fā)展的重要文化血脈”。

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