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    三色何多苓

    2024-05-14 09:18:39潔塵
    散文 2024年4期
    關(guān)鍵詞:何多苓成都

    潔塵

    2022年3月13日晚八點,何多苓個展“個人簡史——學(xué)畫記”在何多苓美術(shù)館開幕。

    這個展覽持續(xù)兩個月,展出何多苓1958年至今的珍貴手稿作品近二百幅,另外還展出有關(guān)創(chuàng)作的筆記本以及作曲的曲譜、建筑手稿等,所有內(nèi)容均系首次面向觀眾開放。

    我仔細地一幅一幅地看。那些從多年前延續(xù)至今的線條,那些神情動人的人物,蘊藏著藝術(shù)家不變的核心氣質(zhì),靈氣四溢,聚攏又飄散。參觀到美術(shù)館三樓自畫像那一部分時,看到那些年輕的何多苓,瘦削,敏感,眼神孤獨又安然,而何多苓也恰好站在這些畫前。我對他說:看這些自畫像,可以確定你確實不是一個自戀的人。何多苓笑:好像是,要不是那時找不到模特,我都不得畫自己。

    何多苓有本訪談錄,書名是《天生是個審美的人》。有一次聊天,我們說,下一本書可以叫作《天生是個道家》。不管這個世界如何變化,無論處于什么樣的境地,何多苓一直待在他自己覺得舒服的地方,心無旁騖。

    在中國當(dāng)代藝術(shù)史、文化史上,何多苓這個顯赫的名字跟成都這個城市之間,究竟是怎樣的一種關(guān)系?何多苓,自然是成都的一張名片,但成都,對于何多苓來說意味著什么呢?

    采訪何多苓之前,我以為我會問他很多問題,關(guān)于他與成都,應(yīng)該有很多問題可以問的。我問:成都對你來說意味著什么?他說:咦?這個嘛,一下子說不清楚呢。我說:打個比方嘛。他想了想:避風(fēng)港吧,就是避風(fēng)港。

    我突然發(fā)現(xiàn)自己沒什么更多的問題可以問了。

    我太明白“避風(fēng)港”這個詞對于一個成都人的意義了??梢哉f,這個詞本身即包含了一切。

    人生是需要被庇護的,藝術(shù)和靈魂是需要被庇護的。在這個朝陽且追求亮鋒的時代,有的人不需要那么多的陽光,不需要那么多的注視,需要的是索居,甚至需要的是陰霾,需要一種遠離喧囂、遠離喝彩的自在呼吸方式。何多苓需要的就是這些東西。所有靈魂中對孤獨、清冷有著需求的人,都會明白這種庇護的意義。

    這就是所謂的“陰翳之美”。

    2010年平安夜,在成都的高地藝術(shù)村落看畫展,看到一幅名為《成都灰》的作品。我覺得這個詞特別好。成都灰,優(yōu)雅、輕盈、溫暖且憂傷;這種灰色,往往是頭天晚上的曲終人散和意興闌珊之后,第二天拉開窗簾可以看到的;而頭天晚上,聚之盡興和散之落寞,那種滋味一路從酒杯灑向街頭,然后帶回家中,伴隨著夜風(fēng),不冷,微涼,人生的幽微都在其中。

    灰,不是黑和白的混合,而是一種獨立的色彩。不是黑往后退一點,也不是白往前進一步。

    灰,自成一格,自給自足。

    灰是成都最常見的天色,也是成都這個城市的味道。在灰的味道中,人是不會胡亂飄起來的,總是背負(fù)著生命本身的重量,也帶著日子里細微的點滴歡愉。在何多苓的畫里,那種透明的輕盈的灰就是避風(fēng)港。避的是怎樣的風(fēng)雨?這些風(fēng)雨,是過分的欲望,是計較、爭競,是一顆勝負(fù)心。

    我問何多苓,除了長時間居住的成都以外,他曾經(jīng)居住過的紐約,對于他來說有什么樣的意義。他說:紐約?紐約好啊。我問好在哪里。何多苓說:因為它很像成都,既然很像成都,所以我就離開它回到成都。

    詩人楊子說他認(rèn)為成都的文化是全中國唯一沒有外省氣息的文化,完全自成一體并有聚焦效果。我理解楊子所謂的“外省氣息”,是某種欲與首都或中心比肩后產(chǎn)生的東西。從這個角度來說,成都文化的確是自成一體,它是偏安的,同時又是傲然于偏安的。成都文化的根本是精致的頹廢的個人主義,是享樂和冥想的混合,是大悲觀和現(xiàn)世樂觀的結(jié)合體;在此基礎(chǔ)上,它會不可避免地回避凌空蹈虛和宏大敘事,回歸到日常之中。所以,成都文化讓人非常放松,放松到與本性一致的地步。這個城市仿佛從兩千多年的道教傳統(tǒng)中導(dǎo)出了一股活水,引導(dǎo)著滋養(yǎng)著居住其中的人不自覺地追求自在和放下的人生。

    生長于斯扎根于斯,成都文化最優(yōu)秀的一部分在何多苓身上體現(xiàn)得格外充分,那就是:源于充分自信地有意識地躲避潮流,與流行保持距離。用何多苓自己的話說,“本能使我對潮流和時尚有天生的免疫力”。

    從二十世紀(jì)八十年代初期到現(xiàn)在,何多苓四十余年間的作品,雖然在不同時期有所變化,但主體畫面的孤獨感一如既往。何多苓說:“我的作品表現(xiàn)個體而非群體的人……我的畫上幾乎不會出現(xiàn)(或保留住)一人以上的形體?!笔堑?,他的畫面中總是很少出現(xiàn)兩個人以上,幾乎總是獨自一人,或在一個建筑空間里,或在某個自然場景里。人物的面部表情或者姿勢總是憂傷的。我?guī)缀鯖]有看到過何多苓畫過笑容。而且,他的人物基本上都是女人,形單影只的女人,從嬰兒(中性)到性別特征顯著的成年女性,一概的神態(tài)寂寞,與這個世界有著強烈的疏離感。近年何多苓的作品中,讓我相當(dāng)感動的是畫他母親的一幅畫。這幅畫掛在他藍頂藝術(shù)村的畫室里。一位風(fēng)燭殘年的老婦人憂傷且泰然地坐在椅子上,椅子前是一棵桃花。何多苓說,這是他在母親去世前畫的。從這幅畫回溯,何多苓通過這么多關(guān)于女性的作品,完成了生命由始而終、由盛到衰的一種獨特的敘事,其間的滋味,在我看來,是安靜的、宿命的,也是自由的、神性的。

    哀傷的,凝練的,敏感的,去時尚的,大宇宙觀的,神性的,有濃厚文學(xué)色彩的。在這些方面,何多苓跟安德魯·懷斯如出一轍。這一點,也跟成都最精華的那一部分重疊。2008年,以《重返克里斯蒂娜的世界》這幅作品,何多苓向懷斯莊重地鞠了一躬。

    世界與內(nèi)心究竟是一種什么樣的關(guān)系?世界就是內(nèi)心,內(nèi)心就是世界。逐漸地,何多苓開始離開以高超技巧作底子的精細筆觸,在依舊寫實的基礎(chǔ)上逐漸獲得了自己寫意的風(fēng)格。近年,面對畫室的花園,何多苓畫了大量的“雜花”系列寫生,筆墨靈動流淌,難以模仿也難以復(fù)制。但究其根底,他還是寫實的,他繪寫內(nèi)心,繪寫由自己的視線看到的世界,其他的東西,與他無關(guān)。

    內(nèi)行說,在中國當(dāng)代,像何多苓這樣有著高超技藝的畫家很少了。我看過一個采訪,記者問何多苓用不用槍手,他說:“我怎么會用槍手?畫畫最愉快就在于那一筆又一筆的過程,我怎么舍得讓別人去享受這個過程!”

    歐陽江河在他的文章里寫道:

    對何多苓來講,技藝就是思想。他的創(chuàng)造力,他的自我挑戰(zhàn),他的刺激和快樂,全都來自他精湛的繪畫技藝……當(dāng)代藝術(shù)潮流斷然認(rèn)定,畫得好本身就是問題之所在。所以全世界的畫家們都忙著將自己的手藝抵押出去,免得它影響作品的當(dāng)代性、觀念性、大眾性。所以,現(xiàn)在全世界數(shù)十萬個在世藝術(shù)家中,真正稱得上懷有一身技藝的畫家已是屈指可數(shù),我能數(shù)得出來的不超過二十人?;钤谶@二十人當(dāng)中,何多苓身懷幽靈般的絕技,像一個傳說中的大師那樣作畫,愉快而鎮(zhèn)定,言談舉止中帶點老頑童的自嘲和忽悠,帶點外星來客的超然,我想,他才不在乎我們是不是把他列入當(dāng)代藝術(shù)的行列呢!

    工匠式的執(zhí)著精細,隱士般的冷靜旁觀,道家式的閑逸散淡。這段出自老友的文字,將何多苓描摹得很到位很傳神。

    2018年大年初一,一些老朋友在我家團年。酒足飯飽之后大家開始神說,我講“拿手”的星座和血型,何多苓照例對我的“偽科學(xué)”報以溫和的嗤之以鼻:“我金牛A型,上升……不,老子就到金牛,不上升?!?/p>

    哄堂大笑。真是固執(zhí)啊,固執(zhí)到堅決不上升。

    我跟別人說過何多苓是中國當(dāng)代的達·芬奇,但沒有對他本人說過,因為以他的低調(diào)和謙遜會立馬反駁。他自然是中國技藝最好的油畫家之一,所謂達·芬奇之喻,則是因為在本行的頂尖之外,何多苓還在各種領(lǐng)域里有著廣博且深入的涉獵和鉆研,按他自己的說法,就是有很多“耍法”——他是科學(xué)愛好者,是兵器知識專家,是不光喜歡聽大量聽,還喜歡閱讀總譜且會作曲的古典音樂發(fā)燒友,是作品數(shù)量不多但語感精妙的寫作者,是資深詩歌愛好者,是喜歡高高躍起凌厲劈殺的羽毛球高手……他還有一個很來勁很認(rèn)真的耍法——建筑設(shè)計。位于成都藍頂藝術(shù)村的何多苓美術(shù)館,一座通體雪白的建筑,就是他的設(shè)計代表作。

    何多苓在建筑上的耍法是個什么樣的狀態(tài)呢?我知道他多年來精讀各種建筑專著,對世界上諸多建筑大師的作品做過深入鉆研。行跡所到之處,建筑是他最喜歡的風(fēng)景,也是他反復(fù)觀摩的對象。曾經(jīng)有一年,他還和家人一起做了一趟“日本建筑之旅”,在日本全境追看安藤忠雄、妹島和世、西澤立衛(wèi)、隈研吾等建筑大師的作品。

    凡事專注投入,必有戀慕之果跟隨其后。何多苓熱愛建筑,進而躍躍欲試著手創(chuàng)作,然后就有了以通體白色的何多苓美術(shù)館為代表的一系列建筑設(shè)計作品。

    跟灰一樣,紫也是獨立的。在我的城市色譜里,成都灰和成都紫是并存的,前者是白天,后者是夜晚。關(guān)于成都紫,我曾經(jīng)這樣寫過——

    成都是什么顏色的?成都是蜀錦的故鄉(xiāng),所以有“錦城”“錦官城”的別稱,如果抓住這個“錦”的概念來說,那就是繁復(fù)和艷麗的,但這種繁復(fù)和艷麗的色度并不高,它不是原色的呈現(xiàn),而是一種間色,它混合了儒與道、暖與冷、明亮和暗淡、樂觀和頹廢、入世和出世、感性和智性。而且,它具有明顯的陰柔氣息。這種顏色,就說它是紫色吧。在光譜中,色相的排序是這樣的:紅、橙紅、黃橙、黃、黃綠、綠、綠藍、藍綠、藍、藍紫、紫。從暖色入手,一點點摻,一點點兌,最后有了紫。這很像成都。

    在畫面上幾乎從不表現(xiàn)笑容的何多苓,總是笑嘻嘻地跟朋友在一起。

    認(rèn)識何多苓三十年了。從最初有點怯怯地叫他“何老師”,到后來跟所有的朋友一樣叫他“何多”。他說:我是看著你長大的。這話真沒錯。

    關(guān)于跟“何多”的第一次見面,我一直記不清楚兩個場景的前后次序。都是二十世紀(jì)九十年代初的事情。后來我對“何多”說早年剛認(rèn)識他的時候有點怕他,他問為什么。我說:感覺很嚴(yán)肅傲慢。他說:不是嚴(yán)肅傲慢,一是見生人有點不自然,二是那時可能有點刻(成都話,“裝”的意思)。我說:那時,領(lǐng)子都是豎起來的。他說:???真的啊?那就刻翻山了哦。

    其實,所謂領(lǐng)子豎起來,是我逗他的。這么多年來,“何多”頂著一頭自然卷永遠穿休閑裝出入成都文化圈。2010年年底,首屆新星星藝術(shù)節(jié)在成都舉行,我作為主辦方“藝術(shù)場”的朋友,專門提醒他們不要在頒獎晚宴的請柬上印上“請著正裝出席”。在成都文化藝術(shù)圈,這句話是沒有意義的。沒有哪個藝術(shù)家和詩人作家會專門穿上西服打上領(lǐng)帶去參加一個活動。我倒不是認(rèn)為這個習(xí)慣值得表揚,其實它甚至應(yīng)該在一定程度上被責(zé)備一下:實在是有點隨意散漫了。但這在成都文化可能也是沒有辦法改變的;在成都人看來,日常舒適的著裝,就是最好的。

    “何多”就是這樣,一直保持著日常舒適的狀態(tài)。泡吧時,給他點啤酒就行了,他愛喝;請他吃火鍋的時候,記得多點黃喉就是了,其他菜都可以省略;周圍寫作的朋友都知道,新書出版了要送他一本,他喜歡看,而且一定是很認(rèn)真地看;和他聊天,科學(xué)問題是他最喜歡討論的,因為他愛好科學(xué);和他聊交響樂一定要小心,因為他的音樂素養(yǎng)很高;他不用電腦,手機短信就是他的信箱,但他居然會用復(fù)雜的作曲軟件;他在三圣鄉(xiāng)畫室里有一個“小型影院”,有很棒的設(shè)備,經(jīng)常和朋友們在那里一起看電影……中年以后的“何多”隨和好玩,早年那種帶有歐洲貴族式的酷和清冷味道已經(jīng)褪去,他放松、自在,將自己的本性和這個城市徹底地融合在一起。

    “何多”在夏天的衣著最有意思。有不少他的學(xué)生送他T恤,那些年輕人自作的T恤,上面都有很有趣甚至很無厘頭的圖案,他喜滋滋地穿上,腳踏一雙按他的話說“舒服慘了”的涼鞋,配上那頭越來越卷的頭發(fā)和哈哈大笑,喜感簡直要爆棚。有一次夏天的畫展,“何多”T恤加中褲來了,我問:你的褲腳咋個有兩個蝴蝶結(jié)呢?女式的哇?“何多”一驚:不得哦,學(xué)生送的,整我的?。哭D(zhuǎn)過身看后面的褲腳,果然。

    我想來想去找不到更合適的人物,只能用一個過于濫俗的形象來比喻他了——就像老頑童周伯通,武功蓋世,又始終擁有一顆赤子之心。

    很多時候,我還是能夠看到“何多”背后的那個何多苓。他依然瀟灑清高,內(nèi)心有一種固執(zhí)的驕傲,永遠散發(fā)著一種憂傷孤獨的氣息。這種氣息,在白夜酒吧的深夜他舉起酒杯跟朋友輕碰一下時會滲出來,在他獨自一人出現(xiàn)在街角時可以領(lǐng)略,在他的作品里面也始終縈繞。有年夏天的一個晚上,在一頓美味的晚飯后回他的畫室看電影的路上,“何多”說,有一部羅伯特·德尼羅主演的新片,他演一個無奈的老爸爸。這片子挺不錯,他已經(jīng)看過了,還想跟大家一起分享一次。那晚的月亮很大很亮,天光和水光交錯,荷花的香氣若隱若現(xiàn)。那個時候,“何多”沉默地走在我的前面,不時地拂開路邊垂到人眼前的柳枝??粗谋秤埃也恢獮楹翁貏e強烈地意識到:這是一個大師!是一個注定留名青史、被一代又一代人仰慕的藝術(shù)大師!而現(xiàn)在,我們正和他生活在一個城市里,并和他共同熱愛著這個城市,一起度過了那么多愉快的時光。

    責(zé)任編輯:施藝

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