陳瑤

摘 要：何多苓是中國(guó)當(dāng)代著名油畫(huà)家，通過(guò)獨(dú)特的審美觀看視角完成了一系列的女性題材作品，他的作品優(yōu)雅、縹緲、朦朧、詩(shī)意，具有一種神秘的現(xiàn)實(shí)性。本文主要從何多苓女性題材創(chuàng)作出發(fā)，分析其藝術(shù)特色，并進(jìn)行油畫(huà)研究。

關(guān)鍵詞：何多苓；女性題材；創(chuàng)作；視角

1 何多苓女性題材創(chuàng)作概述

何多苓以四川大涼山的彝族女性為題材，他開(kāi)始不斷地轉(zhuǎn)變自身的繪畫(huà)風(fēng)格，將古代文人畫(huà)中的中國(guó)元素結(jié)合到了自己的女性油畫(huà)創(chuàng)作之中，形成了一種獨(dú)特的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格，他在題材、筆法、色彩等眾多元素上的創(chuàng)新為中國(guó)女性油畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。在早期的作品中，主要描繪身邊的女性，作品含有一定的文學(xué)哲思性，對(duì)青春的迷茫與現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。隨著時(shí)代的變換，在九十年代后開(kāi)始描繪女人體，何多苓認(rèn)為，從藝術(shù)的角度看，人體更能淋漓盡致地體現(xiàn)油畫(huà)的技巧，是對(duì)技術(shù)最大的挑戰(zhàn)，并通過(guò)藍(lán)色調(diào)表現(xiàn)出清冷的感覺(jué)。在描繪女性題材時(shí)，得到的滿(mǎn)足是其他題材所不能給予的，對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，女性題材就是一個(gè)微型的宇宙世界。

2 何多苓女性題材創(chuàng)作藝術(shù)特色

何多苓早期的女性題材作品主要描繪對(duì)青春的迷茫、光陰的流逝、生命歸宿及過(guò)去未來(lái)的思考，作品具有一種現(xiàn)實(shí)性，既重建于古典的莊嚴(yán)，又具備現(xiàn)代藝術(shù)的惶惑與浪漫詩(shī)意。作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》畫(huà)中描繪了一個(gè)坐在草地上若有所思的小女孩，通過(guò)細(xì)致深入的刻畫(huà)背景、環(huán)境來(lái)渲染情緒和氣氛，突出畫(huà)面的整體效果，注重形與色的表達(dá)，善于用柔和的灰色調(diào)，細(xì)致的描繪枯草地，臥地的水牛和仰視的小狗這極其平凡的農(nóng)村場(chǎng)景，卻在藝術(shù)家的筆下賦予了抒情的詩(shī)意。

何多苓的這種詩(shī)意來(lái)源于深厚的文學(xué)功底和敏銳的生活哲思，他創(chuàng)造的形象，尤其是美的形象，都與文學(xué)有關(guān)。作品《青春》傳達(dá)出一種靜謐的意境，透露出哀傷的唯美，具有雙重象征現(xiàn)實(shí)意義。畫(huà)中女孩穿著泛黃的軍裝，眼神堅(jiān)定地注視著前方，雙手不知所措的放在身旁，給人視覺(jué)上的靜態(tài)美，而身后低空翱翔的鷹卻造成了視覺(jué)上動(dòng)態(tài)感，形成了鮮明的動(dòng)靜對(duì)比。畫(huà)面采用了灰色調(diào)，賦予了觀賞者更多的情感思考。何多苓刻畫(huà)了一個(gè)知青女性形象，動(dòng)作、表情、衣著的深入刻畫(huà)成為了那個(gè)時(shí)代獨(dú)具代表的形象之一，畫(huà)中的女青年與陽(yáng)光下的土地、傾斜的地平線(xiàn)、翱翔的鷹、灰藍(lán)色的填空構(gòu)成了一個(gè)既穩(wěn)定又暗含危機(jī)意識(shí)的象征，構(gòu)圖在視覺(jué)上的緊迫感，是對(duì)過(guò)去的追憶、光陰的流逝、生命歸宿等人類(lèi)永恒的哲學(xué)話(huà)題聯(lián)系起來(lái)?！肚啻骸愤@副作品具有深刻的象征現(xiàn)實(shí)意義，已不能簡(jiǎn)單地視作對(duì)“文革”的批判和否定或?qū)χ嗟耐楹蛻z憫，畫(huà)面的視覺(jué)張力已經(jīng)上升到對(duì)人性的思考層面。

《窗前的女人》何多苓借用中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)法并結(jié)合西方寫(xiě)實(shí)畫(huà)法，用細(xì)膩流暢的筆觸描繪了一個(gè)寂寞憂(yōu)郁的女性形象，畫(huà)面采用高密度多層畫(huà)法，大片的黑色背景烘托出主體人物，與人物白色襯衫形成對(duì)比呼應(yīng)，巧妙地緩解了畫(huà)家內(nèi)心的緊張，畫(huà)中人物的眼睛，憂(yōu)郁、固執(zhí)，雙手交插于胸前，冷冷的注視著前方，這或許是畫(huà)家內(nèi)心的某種寫(xiě)照。何多苓通過(guò)具象的表達(dá)，企圖追求一種詩(shī)意的空間和永恒的時(shí)間意識(shí)。

作品《烏鴉是美麗的》可以看出唯美、荒涼的意境。人物的神情動(dòng)態(tài)與廣闊的天空，低矮的地平線(xiàn)，掠過(guò)頭頂?shù)臑貘f形成了視覺(jué)上的沖擊對(duì)比。飛過(guò)的烏鴉打破了畫(huà)面整體靜態(tài)效果，彝女形象刻畫(huà)的柔美堅(jiān)定。在色彩的運(yùn)用上，背景采用藍(lán)灰色，突出人物形象，烏鴉的黑色給觀者帶來(lái)了不祥的預(yù)感，在用筆上，細(xì)膩的小筆觸刻畫(huà)，背景平鋪，把懷斯風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致，構(gòu)圖的反差，畫(huà)面的質(zhì)感，線(xiàn)條的刻畫(huà)，無(wú)疑讓觀者得到最完美的視覺(jué)享受。畫(huà)中的元素，具有雙重隱喻，黑色的烏鴉象征著危險(xiǎn)與死亡、低矮的地平線(xiàn)象征著荒涼與無(wú)際、這些都與畫(huà)面主體人物有一定的聯(lián)系，人在自然面前的渺小，人與自然和諧統(tǒng)一。

后期作品《兔子森林》以藍(lán)色灰調(diào)為主，畫(huà)面遠(yuǎn)觀模糊，近看卻細(xì)致，用筆越來(lái)越松動(dòng)灑脫，相比以前作品中常見(jiàn)的短促線(xiàn)條，這種微妙的變化使得作品傳達(dá)出的氣息更豁達(dá)、空靈。在技法上，何多苓把畫(huà)面與空間做一種歸納，通過(guò)虛化背景，達(dá)到畫(huà)面的整體和諧，一開(kāi)始用小筆觸皴擦稀一點(diǎn)，再用干的筆觸在上面疊加，有的還罩了色，這樣既能形成一種技巧上的對(duì)比，又會(huì)產(chǎn)生一種獨(dú)特的視覺(jué)審美豐富感，再用松散的筆法描繪出現(xiàn)像原有的形態(tài)，傳達(dá)出一種詩(shī)意朦朧的感覺(jué)來(lái)追求畫(huà)面的復(fù)雜性，從而給觀者提供更多解讀思考的可能性。

3 何多苓獨(dú)特的審美觀看視角

何多苓的畫(huà)面中經(jīng)常是一個(gè)人而不是兩個(gè)人，一般做減法，畫(huà)面的東西非常少，卻給觀看者留下了很多復(fù)雜的東西，他認(rèn)為空白是很重要的表達(dá)，虛的東西比實(shí)體更為重要，這就是中國(guó)式的。

何多苓對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的關(guān)注是整個(gè)創(chuàng)作思考的核心，并試圖與對(duì)象保持一種對(duì)話(huà)的關(guān)系，既非早期作品青春理想的女性形象，也非90年代初期欲望因素對(duì)于觀看的影響，繪畫(huà)的觀看在他早期繪畫(huà)中實(shí)際上是一種主觀觀看，這種主觀觀看表現(xiàn)為將一種理性意識(shí)在畫(huà)面人物上進(jìn)行的主觀添加，后期不想以照相寫(xiě)實(shí)主義純客觀的觀看視角，在排除了主觀和客觀視角后，何多苓以一種獨(dú)特的審美視角選擇了“旁觀”，并將與對(duì)象一對(duì)一的觀看，在排除了文學(xué)因素的介入后，站在何多苓面前的女人變得更真實(shí)而復(fù)雜。代表作《小翟》坐在空無(wú)一物的屋子地板中央，女主角憂(yōu)郁、空洞、敏感、懷疑的目光在空屋子里更加強(qiáng)烈，人物的刻畫(huà)與環(huán)境互相襯托出青春的迷茫，對(duì)未來(lái)的遐想。何多苓致力于女性題材的表現(xiàn)，通過(guò)細(xì)膩微妙的手法，刻畫(huà)女性的神韻，賦予女性詩(shī)意化的想象。在九十年代中期逐漸從唯美理想性的女性形象向世俗化的真實(shí)轉(zhuǎn)變，他并不是要表現(xiàn)對(duì)象之間的一種關(guān)系，而是通過(guò)對(duì)象的描繪，達(dá)到一種寫(xiě)實(shí)的手法，呈現(xiàn)出一種詩(shī)意的畫(huà)面氣質(zhì)。

何多苓站在男性的角度去觀看、表現(xiàn)女性，并試圖跟傳統(tǒng)男性觀看的角度有所區(qū)別，他筆下的女性形象青春自由，朦朧優(yōu)雅，人物動(dòng)態(tài)是日常生活中比較少見(jiàn)的。生活中的何多苓更關(guān)注女性，并善于跟女性相處，透過(guò)他的畫(huà)面我們能看到這種形而上的和諧感，不管是畫(huà)彝族女性，還是詩(shī)人小翟，不管是女人體，還是都市少女，這些女性形象或許跟畫(huà)面有所沖突，但在畫(huà)面中始終呈現(xiàn)出一種和諧的因素。在何多苓女性題材作品中，描繪了很多色情的女性形象，畫(huà)面呈現(xiàn)的意境甚至?xí)層^看者忽略掉這一點(diǎn)，看不出其中的色情成分，因?yàn)樗囆g(shù)家采取了一種很和諧的方式去表現(xiàn)，不像當(dāng)代繪畫(huà)中赤裸裸的視覺(jué)再現(xiàn)，相反，在何多苓的畫(huà)面中傳達(dá)出一種氛圍會(huì)弱化掉這種色情的東西，所以，和諧是何多苓作品的一個(gè)重要特點(diǎn)。

因此，何多苓總是通過(guò)獨(dú)特的審美視角來(lái)刻畫(huà)女性形象，對(duì)他而言，借助藝術(shù)手段賦予女性詩(shī)意的形象是藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力。這使得何多苓一直在探索詩(shī)意的女性形象創(chuàng)作中，他的作品朦朧，通常虛化背景來(lái)強(qiáng)調(diào)人物的面部表情，并暗含出一定的憂(yōu)傷，憂(yōu)傷，也許就是何多苓繪畫(huà)藝術(shù)的生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 易中天.藝術(shù)人類(lèi)學(xué)[M].上海文藝出版社，1992.

[2] 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚溃?藝術(shù)與視知覺(jué)[M].四川人民出版社，1998.

[3] 丹納（法）.藝術(shù)哲學(xué)[M].重慶出版社，2006.

[4] 何多苓.何多苓·憂(yōu)傷的詩(shī)歌[M].四川美術(shù)出版社，2006.

[5] 何多苓.何多苓2007[M].吉林美術(shù)出版社，2007.