淺論徐燦詞中的色彩搭配藝術

“顏色詞，一方面能夠記錄人類視覺經驗，具有描寫客觀世界顏色的功能，另一方面，還能夠幫助傳達主觀感受和情感，具有表達感情的功能?！盵1]在詩歌中，顏色詞作為表情達意的工具，更是必不可少的。作家將顏色與心境結合起來，用清新明朗的顏色表達歡快之情，用陰沉晦暗的色彩表達陰郁之情。無論作家使用何種顏色，都深深地打上了詞人心靈的烙印，呈現(xiàn)出詞人強烈的自我意識。

徐燦是明末清初時期著名的女詞人，工詩，尤善詞學，詩人論詞之時常將她與李清照并列，可見其成就之高?？v觀徐燦的詞作，我們可以發(fā)現(xiàn)，她對色彩的應用有自己獨特的見解。詞人通過對古詩詞中常用的紅色、綠色、碧色、白色等顏色詞的搭配來營造意境，表情達意。但詞人在用這些古人常用的顏色詞進行造境時，往往使詩詞中常用的顏色煥發(fā)出新的色彩。另一方面，徐燦在繼承前人的基礎上，還在詞中使用了紫色、粉色、白色等前人少用的顏色詞進行搭配，增加了她詞作的新意，煥發(fā)出不一樣的情感。本文將以徐燦的詞集——《拙政園詩馀》[2]作為切入點，淺析徐燦通過不同顏色的搭配營造出的絕美意境，同時通過對徐燦與其他詞人的對比，試著挖掘徐燦詞中對顏色運用的獨到之處，以及其特殊價值。

一、徐燦閨情詞、勸勉詞、愛國詞中的色彩搭配

（一）閨情詞

細讀徐燦的《拙政園詩馀》[2]，可以發(fā)現(xiàn)這本書的99首詞中有50多首詞以“春閨”“春怨”“恨春”“春愁”“送春”“秋懷”“秋感”“秋暮”“冬感”等本身就帶有愁緒的詞語作為題目，可見詞人內心深處的細膩，也可見詞人對四季變化交替的敏銳感知。細膩的心緒和敏銳的感知讓詞人對春秋代序、陰晴冷暖的自然景物和起起落落、變化無常的人生際遇多有感悟，因而文思泉涌，佳作紛呈。然而在徐燦跟隨前人的腳步創(chuàng)作了大量閨情詞的同時，又在作品中加入了她自己的生活經歷和感悟，因而多感傷之語。明亡之前，徐燦生活無憂，其所作之詞多為單純的閨情之詞，溫柔嫻雅又帶有一絲少女特有幽怨哀婉之情。作為一位養(yǎng)在深閨中的女子，她詞中出現(xiàn)的色彩，多以淡雅清新之色為主，淡然而不濃烈，如《醉花陰·春閨》[2]275。

午夢沉沉香薄覆，夢醒春依舊。怕得燕雙歸，帶卻愁來，偏向人心授。

一剪東風寒欲透，漸逼檀眉瘦。也擬醉花陰，膩白夭紅，凄雨先僝僽。

這首詞抒寫了閨中少婦的無端春愁，“膩白”在這里指代梨花，“夭紅”在這里指的是鮮艷的桃花。[3]13-14詞人在這里出其不意，用紅白兩色來代替梨花和桃花，給人以強烈的視覺沖擊，同時也給人帶來清新甜美而又不失活潑俏皮之感。洋溢著熱情與幸福之感的景象卻因為一場春雨變得憔悴零落，就如同此時的詞人，縱使是花一樣的年華，卻不得不與丈夫分離，忍受這無邊的相思之苦。

又如《浣溪沙·春閨》，在這首詞中，詞人用金色、紅色、碧色來進行搭配。在色彩學上，金色是高貴的象征，在中國古代，金色一度是權貴的代名詞；而紅色則代表熱情、奔放；春天芳草的碧色亦是清新淡雅的。但在這首詞里面，將三種顏色進行搭配，卻是“數(shù)點落花紅寂寂，一庭芳草雨纖纖”[2]284，落花點點，與碧草依依惜別，在色彩搭配上尤為凄美，金色與紅色的濃烈與碧草的清雅交相輝映，使得整首詞的色彩搭配顯得凄婉，抒發(fā)了詞人的無邊愁緒。

（二）勸勉詞

徐燦的作品中，除卻閨情詞之外，也不乏勸勉、諷喻、激勵其丈夫陳之遴的詞作。陳之遴是一個不甘平庸之人，只可惜生逢亂世，便注定了陳之遴仕途的坎坷不平，因而徐燦的人生也隨著丈夫的宦海沉浮大起大落。因而在徐燦的勸勉詞中，多次出現(xiàn)了“紫”“金”“黑”等色彩濃郁、深沉之詞，使她的詞平添一份肅穆之氣。如《滿庭芳·麗日重輪》一詞，這是徐燦在得知丈夫進士及第之時所作，這首詞的上闋寫道：“麗日重輪，祥云五色，嘈吰玉殿名傳。紫袍珠勒，偏稱少年仙。最喜重華奕葉，周花甲、剛好蟬聯(lián)。泥金報，龍旂虎帳，歌凱沸春筵?！盵2]292可以看出詞人對丈夫“紫袍珠勒、偏稱少年仙”的期許，喜悅與自豪之情溢于言表?！白吓邸痹谶@里是指紫色的朝服，中國古代，不同的官員等級所穿的朝服顏色是不一樣的，紫色是當時朝廷中高官穿的朝服的顏色。在這里使用“紫袍”，充分表現(xiàn)了詞人在丈夫及第后的喜悅與自豪之情。[4]而金色在古代更是尊貴的象征，詞人將紫色和金色這兩個在古代都是尊貴象征的顏色在同一首詞中使用，使得這首詞充盈著莊嚴的氣息。

陳之遴及第后，仕途走得并不順暢，在明為官之際并不得重用。直至明朝滅亡，陳之遴仕清之后才有所作為，官至宰相。但女詞人在幾經起伏之后，心中充滿了憂慮。即使陳之遴后來受到清廷重用，坐上了宰相之位，但徐燦依然沒有放下心中的恐懼、憂愁與苦痛。因此，在《水龍吟·次素庵韻感舊》一詞中，詞人描繪了陳之遴賦閑在家之時，和自己在屋內的合歡樹下吟詩作對的時光。在她看來，那是她一生之中最安寧最美好的時光，美好得如同鏡花水月，轉瞬即逝。而如今，詞人獨自徘徊在他們曾經一起走過的地方，感慨世事變遷、物是人非、醉眼蒙眬之際，恍惚中似乎又回到與丈夫同游的日子。在這首詞中，“紅陰舒卷，綠陰濃淡，對人猶笑”[2]299一句，詞人使用了紅綠之色做搭配。從色彩學的角度來說，顏色有冷暖之分，在傳統(tǒng)的觀念中，紅色是暖色調，給人的感覺是熱情奔放、明艷富麗的；綠色是冷色調，給人以生機與活力之感。在詩詞中用紅綠兩色進行搭配，會使畫面色彩更為鮮明，表達的情感更為濃烈。在這首詞中，二者搭配則是以樂景抒哀情，借濃烈之色來烘托自己的惆悵之情。

山河破碎，身世浮沉，因而徐燦后期的作品中就流露出了隱士情節(jié)，以此來逃避現(xiàn)實中無法言說的苦痛，如《風流子·同素庵感舊》這首詞中，詞人隱晦地用王謝之家的典故來勸誡陳之遴，莫為了一時的榮華富貴便放棄了自己的貞操。雖是一個閨閣女子，徐燦卻有著明末清初愛國文人重節(jié)守氣的風骨?！皻埣t院、幾番春欲去”“便把紅萱釀酒，只動人愁”[2]299“舊時燕子，莫過朱樓”[2]299三句中反復出現(xiàn)的紅色，給人以危險的感覺，而墨色的使用使這首詞更添神秘詭譎之感。紅黑的結合，是詞人在隱晦地告訴丈夫要急流勇退，從波譎云詭的朝堂中脫身。

（三）愛國詞

徐燦生活在明末清初之際，作為一位愛國詞人，徐燦詞在題材的選擇上，必然會突破女詞人常規(guī)的“傷春悲秋”的傳統(tǒng)。在她作品中，特別是后期的作品，徐燦將家國之思巧妙地融合在作品中，將“故國之思”作為創(chuàng)作的主題，形成了凄婉悲愴的創(chuàng)作風格。[5]在徐燦的愛國詞中，除了詞中常見的紅綠搭配之外，“黃”“白”“碧”這些清冷色調也在詞中反復出現(xiàn)，自帶一種悲涼之感，這也讓徐燦的詞有了獨特的審美意味。

古人云“自古逢秋悲寂寥”[6]，秋冬的蕭瑟景色總是能激起羈旅他鄉(xiāng)的詞人濃重的思情，徐燦亦如是?！赌钆珛伞こ醵穂2]296詞云：

黃花過了，見碧空云盡，素秋無跡。薄薄羅衣寒似水，霜透一庭花石?；厥捉牵叩秃淌?，涼月紛紛白。眼前夢里，不知何處鄉(xiāng)國。

難得此際清閑，長吟短詠，也算千金刻。象板鶯笙猶醉耳，卻是酒醒今夕。有幾朱顏，鏡中暗減，不用塵沙逼。燕山一片，古今多少羈客。

詞的上闋從冬日的凄冷聯(lián)想到家國之思：戰(zhàn)爭連綿不斷，山河破碎，景色頹唐，人事全非，何處去重尋家鄉(xiāng)和故國呢？下闋則故作豁達之語，試著用一些歡樂之景來慰藉自己疲憊的心。然而在殘酷的現(xiàn)實面前，往日的青春、歡樂都已經無可挽回。最后一句，詞人穿越了時空，將自己一個人的家國之思與古今羈客之思進行了融合，使自己的一人之悲成了千萬人共同的悲痛。[3]175-177這首詞中的用色，整體來說偏向清冷，詞中出現(xiàn)的黃色、碧色、霜色都是冷色調，通過這幾個顏色的渲染，國破之后山河之景的凄涼躍然紙上，國家滅亡的悲痛力透紙背。

除卻季節(jié)變化引起的家國之思外，抒寫國破家亡之痛、易代遺民之悲是徐燦后期詞作的主要內容，如《青玉案·吊古》。這首詞寫于順治初年，詞人途經金陵、揚州一帶時，看到眼前的金陵，聯(lián)想到了當日的南明王朝的奢靡享受、醉生夢死，想到了當年清軍攻入揚州，攻破南明王朝之后，清軍仍不滿足，在揚州屠城十日，數(shù)以萬計的普通百姓成為清軍的刀下亡魂，其所犯下的暴行，可謂罄竹難書。此時此刻，在荒涼的金陵古城中，在朦朧的月色之下，詞人仿佛進入了時空通道，穿越到了曾經的揚州，看到了“紫簫低遠，翠翹明滅，隱隱羊車度”[2]289-290的景象，沉浸其中，難以醒來。“霜色”“紫色”“翠色”等顏色的明暗變化、時隱時現(xiàn)，將古城歷史上的繁華之景和如今因為戰(zhàn)亂導致的荒涼進行對比，色彩上的強烈反差也造成了心靈上的震蕩，讓人在唏噓中久久無法回神[3]121-122。

徐燦筆下很少有顏色特別厚重的詞，不給人以壓抑之感。她更偏愛一些帶有清冷之感的色調，在無聲中顯出她內心的悲咽凄愴、不堪言說。即使是面對山河舊景，她的亡國之悲也是節(jié)制的。

二、徐燦詞色彩搭配的藝術特點

閱讀徐燦的詞作，我們可以發(fā)現(xiàn)，在徐燦的詞中，紅色和綠色出現(xiàn)的頻率最高，而且多數(shù)為紅綠搭配，詞人更是常借紅綠色調來表現(xiàn)自己的愁情：

“依然紅，為誰綠，草草花花滿淚叢。”（《搗練子·春怨》[2]273）

“江南景，綠陰稠，惓紅收?！保ā对V衷情·暮春》[2]282）

“綠沉嘶馬路，紅點榜人頭?！保ā杜R江仙·系舟》[2]286）

“棄綠憐紅，不是他心劣。”（《蝶戀花·詠事》（蝶不戀花花戀蝶）[2]289）

“愁紅休怕綠陰交，早也明朝，遲也明朝?！保ā兑患裘贰に痛骸穂2]290-291）

紅綠色彩的對比在徐燦的詞中反復出現(xiàn)，使得詞人的作品更具立體感，表情達意更加豐富。同時詞人將古人常用來表達喜悅之情的紅綠色調用來抒寫自己的愁緒，形成了徐燦詞獨特而又亮眼的美學色彩。在這些充滿冷暖色對比的詞句中，“紅”“綠”二字常被徐燦用來指代植物，并在特定背景下被賦予了獨特的生命價值。[4]如《訴衷情·暮春》中“江南景，綠陰稠，惓紅收” [2]282一句，“綠陰”在這里指成片的葉子，“惓紅”則指盛開后即將凋零的花朵，正是綠肥紅瘦的季節(jié)，最易引起人的思鄉(xiāng)之情。紅綠之色的搭配，在這首詞中不僅是綠葉與紅花的代名詞，更營造出了一種落寞之感，表現(xiàn)出了詞人的念歸之情。同時，徐燦在用這些鮮明的色彩造境之時，也隱晦地表達出自己那種百轉千回的心緒，讓她的詞帶有自身獨特的意味，成為清詞史上的一朵奇葩。

縱觀徐燦詞作可以發(fā)現(xiàn)，徐燦作品中除了使用紅、綠兩個詞語進行搭配，同時，粉、橙、白、黃、紫等色彩詞語亦出現(xiàn)在徐燦詞中。詞人常常在色彩搭配中融入身世之感，以顏色的明暗變化來喻指自己跌宕起伏的人生經歷。如《風流子·同素庵感舊》。這首詞中“殘紅院、幾番春欲去，卻為個人留”[2]298-299中的“殘紅”，一方面是指花事已殘，另一方面是指江山的殘破。既指自然界的春光將去，也暗喻政治上的好景不長。下闋“謝前度桃花，休開碧沼；舊時燕子，莫過朱樓”。[2]298-299這句中的“前度桃花”是劉禹錫玄都所觀的桃花，“舊時燕子”是劉禹錫烏衣巷中的燕子。前朝的“碧沼”“朱樓”而今都已經人去樓空，破敗不堪，聯(lián)想此時山河破碎，故國收復無望，讓人心情沉重[3]199-203。

三、結語

顏色詞在古詩詞中并不少見，甚至可以說在詩詞意境的營造中發(fā)揮著不可估量的作用。女詞人徐燦的作品中使用了許多顏色詞進行造境，并通過不同顏色的搭配來表情達意，在前人的基礎上對色彩的使用進行了拓展，并展現(xiàn)出自己的新風貌。她以獨特的女性視角，探索出了使用色彩的獨特路徑，與其他女詞人相比，她的詞中的色彩搭配的獨到之處，值得探究與品味。

作者簡介：孫桃（1999—），女，貴州遵義人，碩士研究生在讀，研究方向為學科教學（語文）。

注釋：

〔1〕戴新月.顏色詞在古典詩歌中的作用——以梁啟超詩歌為例[J].泰山學院學報，2017，39（2）：92-96.

〔2〕陳之遴，徐燦.浮云集·拙政園詩馀·拙政園詩集[M].哈爾濱：黑龍江大學出版社，2010.

〔3〕程郁綴.徐燦詞新釋輯評[M].北京：中國書店，2003.

〔4〕曲健.徐燦詞作設色藝術探賾[J].開封教育學院學報，2019，39（3）：29-31.

〔5〕李漩.明末清初女詞人的性別書寫[D].重慶：西南大學，2016.

〔6〕張顥瀚.古詩詞賦觀止[M].南京：南京大學出版社，2013.