場景再塑與藝術(shù)建構(gòu)

摘 要： 歷史的記憶常因現(xiàn)實的觸發(fā)而被喚醒。革命歷史題材油畫《淮海大捷》選擇了解放軍部隊乘勝追擊、繼續(xù)前進(jìn)的主題場面，通過現(xiàn)實主義的典型場景再塑和革命浪漫主義的情感抒發(fā)，準(zhǔn)確表達(dá)了淮海戰(zhàn)役中人民解放軍無畏的犧牲精神和豪邁的革命氣概，以及人民群眾在人民戰(zhàn)爭中的重要作用。這讓我們欣賞藝術(shù)作品的同時，不僅能夠了解那個時代的苦難與犧牲，更能獲得審美價值熏陶和社會價值認(rèn)同。特別是在當(dāng)下社會，這對于年青一代正確價值觀的形成，向美向善的社會主義道德養(yǎng)成和審美浸潤，都有重大而深遠(yuǎn)的意義。

關(guān)鍵詞： 《淮海大捷》；鮑加；現(xiàn)實主義；革命浪漫主義；美育

中圖分類號：J205 ""文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ""文章編號：1673-1794（2024）01-0043-06

作者簡介： 汪保群，淮南師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院副教授，碩士（安徽 淮南 232038）。

基金項目： 淮南師范學(xué)院校級重點項目“美育在高校思政育人中的作用研究”（2021XJZD028）；安徽省哲學(xué)社科規(guī)劃項目“‘新徽派油畫’的地域特色及其審美研究”（AHSKY2020D112）

收稿日期：2023-11-10

歷史的記憶常因現(xiàn)實的觸發(fā)而被喚醒。以歷史為題材創(chuàng)作的美術(shù)作品將曾經(jīng)的歷史事件場景固化在當(dāng)今的現(xiàn)實中，喚起了人們對歷史的重溫，也讓人們對那些儲存在記憶中的重大歷史事件心生感慨。經(jīng)過多年的歷史積淀之后，仍然能夠被藝術(shù)家選擇用畫筆來描繪的歷史，必然是一段值得藝術(shù)家充滿激情去表現(xiàn)且需要被人們永遠(yuǎn)記住的歷史。這些作品充滿了作者對那個時代精神理想的重塑與英雄主義的闡釋，使得那個時代因這些歷史畫作而顯得更為厚重，更加令人難以忘卻。

這些美術(shù)作品通過藝術(shù)家的精湛技藝和深刻的歷史理解，將過去的歷史事件再次呈現(xiàn)在人們面前。觀賞者在欣賞這些作品時，仿佛穿越時空，與歷史事件產(chǎn)生了一種超越時代的共鳴。這種共鳴不僅僅是對歷史事件的回憶，更是對那個時代精神風(fēng)貌和價值觀念的重新審視和思考。這些作品所表達(dá)的歷史情感和文化內(nèi)涵，成為了人們對歷史的再思考和再認(rèn)識的媒介，激發(fā)了人們對歷史的熱切關(guān)注和深入探索。

為慶祝中國共產(chǎn)黨成立40周年，鮑加和張法根合作創(chuàng)作了油畫《淮海大捷》。這是一件典型的革命歷史題材作品，作者以其對歷史深刻的理解和精湛的藝術(shù)表現(xiàn)，將歷史事件場景生動地固化在了藝術(shù)作品中，展現(xiàn)了中國革命的偉大征程。2021年，由中共中央宣傳部、文化和旅游部聯(lián)合舉辦的“偉大征程，時代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”在中國美術(shù)館舉辦，《淮海大捷》作為經(jīng)典作品成為本次展覽的重要展品之一。展覽期間，大量團(tuán)體和群眾前來參觀學(xué)習(xí)，這件作品又引起了社會廣泛的關(guān)注和熱烈的反響，為中國共產(chǎn)黨成立100周年的慶祝活動增添了濃墨重彩的一筆。

這件圍繞淮海戰(zhàn)役進(jìn)行主題創(chuàng)作的油畫作品，呈現(xiàn)的不僅僅是藝術(shù)，能讓我們受到美的陶冶，更是對這段歷史的重塑和傳承，在當(dāng)代藝術(shù)中扮演著不可或缺的角色，成為了歷史與當(dāng)代的橋梁，連接著過去和現(xiàn)在，讓人們對這段歷史有了更加深刻的認(rèn)識和理解。這種對歷史的傳承、再現(xiàn)和美的傳播，使得人們對過去的珍視和對未來的思考更加深刻，也為當(dāng)代社會的發(fā)展提供了寶貴的歷史智慧和精神力量，進(jìn)而為當(dāng)代社會的發(fā)展注入了新的活力。

一、現(xiàn)實主義的歷史場景再塑與革命浪漫主義的情感表達(dá)

歷史題材繪畫作為對歷史真實的再現(xiàn)，畫家 追求的往往是歷史的真實性、理想化和典型性表現(xiàn)，體現(xiàn)出這個事件的重大歷史意義，傳達(dá)出作品的認(rèn)識作用和教育意義。歷史題材的油畫多以圖像創(chuàng)造的真實性來還原歷史，而并非對當(dāng)時的歷史現(xiàn)場進(jìn)行原原本本地再現(xiàn)、復(fù)制或模仿。然而，“歷史畫要有歷史感，要把觀眾帶入特定的歷史情境之中，就要深入歷史，抓住形象化的歷史元素，這首先需要藝術(shù)家熟悉歷史，做足歷史功課，產(chǎn)生創(chuàng)作的基本想法和思路?！盵1]

解放戰(zhàn)爭的三大戰(zhàn)役中，淮海戰(zhàn)役是最具有決定意義的，也是中國人民解放軍在全國解放進(jìn)程中的決勝局之一。在東起江蘇海州（連云港），西至河南商丘，北起山東臨城（棗莊市薛城），南達(dá)安徽蚌埠的遼闊戰(zhàn)場上，中國人民解放軍干凈、快速、徹底地消滅了國民黨的八十多萬精銳正規(guī)軍，從而使得蔣介石反動派失去了發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)的最主要支撐。鮑加、張法根通過精湛的油畫技藝，將歷史事件場景生動地固化在了《淮海大捷》這件藝術(shù)作品中。它沒有像同類題材油畫那樣習(xí)慣于去表現(xiàn)生死博弈的戰(zhàn)爭場面，而是選擇了人民解放軍剛剛結(jié)束了戰(zhàn)斗凱旋挺進(jìn)的宏大場面作為描繪對象：黎明的戰(zhàn)場上，身披金色的陽光行進(jìn)中的解放軍隊伍和推著獨輪車的支前民工隊伍，踏著厚厚的積雪，豪邁地闊步向前方走來，體現(xiàn)出將革命進(jìn)行到底的寓意。解放軍戰(zhàn)士的面部表情和行為動態(tài)都洋溢著勝利的喜悅和革命浪漫主義豪情，看不到戰(zhàn)爭所帶來的犧牲與傷感。作者以嫻熟的寫實主義畫風(fēng)，通過全景構(gòu)圖，展現(xiàn)出解放軍戰(zhàn)士在戰(zhàn)爭中的頑強(qiáng)意志和民工的無私奉獻(xiàn)，畫面中灑脫的筆觸和明快的節(jié)奏，表達(dá)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下人民解放軍的無堅不摧的力量和不屈不撓的精神，以及軍民魚水之情。作品極具視覺張力，畫面色調(diào)明快，造型有力，粗獷、灑脫的畫風(fēng)與畫作的主題非常協(xié)調(diào)。逆光的處理以及雪地的反光等自然環(huán)境引發(fā)的色彩變化，使畫面豐富飽滿。作者在畫面上以皚皚白雪鋪滿的大路為分界，有機(jī)運用了三個場面沖突：一是人物精神面貌傳遞——解放軍指戰(zhàn)員們、支前民工臉上笑容燦爛高舉紅旗、昂首挺胸、自信堅定地闊步行進(jìn)，形象生動；而國民黨兵、官俘虜們在騎馬押解的解放軍戰(zhàn)士面前蔫頭弓背，情緒沮喪。二是人物動態(tài)形象描繪——解放軍戰(zhàn)士和推著滿載獨輪車的支前民工都是正面和站立行進(jìn)，形象完整，而國民黨俘虜都是背面、弓腰，偶爾有一兩個也只能看到部分的側(cè)臉，在堆滿殘破的汽車、槍炮等輜重中沉重而沮喪地前行。三是色彩冷暖與明暗對比——解放軍戰(zhàn)士和支前民工處在明亮的暖色調(diào)中，國民黨官、兵俘虜和他們丟棄的輜重在陰暗的冷灰色調(diào)中。畫家正是通過人物情緒、隊伍人群氣勢的不同，畫面的明與暗、暖與冷對比，恰到好處地將勝與敗、得道多助與失道寡助的局面表現(xiàn)出來，有力地烘托出勢不可擋的人民戰(zhàn)爭勝利和革命前途一片光明的愿景。清末民初著名學(xué)者王國維曾在《人間詞話》中寫到：藝術(shù)“有造境，有寫境，此理想與寫實二派之由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，要合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也?！盵2]6王國維所說的“造境”與“寫境”，即虛構(gòu)與寫實，理想與現(xiàn)實，是文學(xué)藝術(shù)作品境界的創(chuàng)造方法，這也是通常區(qū)別文藝創(chuàng)作中理想主義與寫實主義的依據(jù)之一，但這二者又不能截然分開，因為虛構(gòu)要符合生活真實，寫實也是要具有一定的理想主義和浪漫色彩，二者需要和諧統(tǒng)一，這樣創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品才能真實感人。藝術(shù)家突破了以往歷史繪畫中對于戰(zhàn)爭場景的常規(guī)處理方式，放棄了直截了當(dāng)去描繪敵我雙方激烈廝殺，以及鐵與血、生與死、激烈、血腥冷酷的戰(zhàn)場環(huán)境，而是通過場景對于事件敘述的烘托、設(shè)計以及事件場景中人物間關(guān)系的暗示，充分發(fā)揮主觀能動性與藝術(shù)想象力，在基于歷史真實的基礎(chǔ)上，用想象、夸張和浪漫的手法，表現(xiàn)戰(zhàn)役勝利后的瞬間。作者雖然放棄了表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場景的描繪，但遠(yuǎn)處硝煙彌散的戰(zhàn)場，似乎還能聽到那震耳欲聾的槍炮聲，還能感受到撲面而來的滾滾戰(zhàn)斗熱浪。

《淮海大捷》的創(chuàng)作過程可謂是艱苦卓絕。為了使畫面更加真實，鮑加、張法根曾數(shù)次前往淮海戰(zhàn)役的戰(zhàn)場進(jìn)行考察和采風(fēng)。然而，這件作品創(chuàng)作完成于1961年，距戰(zhàn)役發(fā)生已經(jīng)過去了十二三年。一方面戰(zhàn)爭發(fā)生地的地理環(huán)境已然發(fā)生了翻天覆地的變化。作者即使到現(xiàn)場考察，也很難再現(xiàn)原貌；另一方面，由于戰(zhàn)爭年代的艱苦環(huán)境和條件的限制，對于戰(zhàn)爭瞬間的珍貴現(xiàn)場往往缺乏真實的圖像記錄，很多用具和活動場景也很難原樣再現(xiàn)，“這使得美術(shù)家對這個時期重大史實的再現(xiàn)必須進(jìn)行歷史圖像的艱難查證”[3]，這也給戰(zhàn)爭題材的創(chuàng)作帶來極大的困難。這種困難就在于：針對重大歷史題材創(chuàng)作，在歷史的真實場景難以還原的前提下，藝術(shù)家如何在歷史場景呈現(xiàn)中展現(xiàn)真實性和藝術(shù)表現(xiàn)性的關(guān)系，在作品中展現(xiàn)出對歷史的尊重和獨特 的創(chuàng)作風(fēng)格，找到它們之間的平衡，以確保歷史事件的可信傳播與藝術(shù)家個人創(chuàng)作風(fēng)格相統(tǒng)一。同時，在作品中如何融合崇高感、精神性和藝術(shù)家的個人情感和風(fēng)格，以及如何通過藝術(shù)表現(xiàn)傳達(dá)出作品中的德育教化和美育怡情功能，讓觀眾能夠感受到歷史的真實和藝術(shù)的美感，也是需要考慮的。

然而，這并沒有沖淡鮑加、張法根對這幅畫的創(chuàng)作熱情。對于畫作主題的形成，他們用心地去研究歷史，“通過學(xué)習(xí)有關(guān)戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)和軍事斗爭的文獻(xiàn)資料，結(jié)合研究革命回憶錄和對戰(zhàn)役參加者的訪問，對于當(dāng)時資料匱乏的鮑加及創(chuàng)作組人員理解戰(zhàn)役的偉大意義、了解時代背景具有很大幫助。尤其是從毛澤東主席的著作中，理解到中國人民解放軍已經(jīng)在這個時期扭轉(zhuǎn)了與美帝國主義及其國民黨反動派的力量對比，使之走向覆亡的道路；把中國革命推向光輝的勝利，推向新的歷史階段。其中‘將革命進(jìn)行到底’的偉大號召，對作品主題的醞釀成熟啟發(fā)極大?！盵4]形成了通過展現(xiàn)解放軍進(jìn)軍的情節(jié)來呈現(xiàn)戰(zhàn)爭題材這個內(nèi)容和表現(xiàn)形式，表達(dá)從一個勝利走向另一個勝利的歷史必然性主題和革命浪漫主義情懷。主題方向明確后，他們搜集了能收集到的文獻(xiàn)資料和歷史圖片，深入探究解放軍的戰(zhàn)斗經(jīng)歷和精神風(fēng)貌，對當(dāng)年的軍史、服裝、武器裝備和戰(zhàn)斗環(huán)境等方方面面進(jìn)行了認(rèn)真調(diào)研，走訪了現(xiàn)場和部分當(dāng)事人。并且，在創(chuàng)作的過程中，凡是可以實物寫生就盡量參考實物寫生，沒有實物的就以當(dāng)年式樣的道具和武器裝備模型作為參照，以此來確保作品的真實性和歷史感。創(chuàng)作中，他們發(fā)揮著油畫獨特的表現(xiàn)性和藝術(shù)性，通過現(xiàn)實主義的油畫語言和革命浪漫主義情懷，用自己的藝術(shù)表達(dá)方式，力求使包括場景、形象、服裝、道具和其他畫面細(xì)節(jié)等等各種因素盡可能真實可信，完成了從素材到作品的提煉，以還原那個歷史時期的特定戰(zhàn)斗場景和視覺真實形象呈現(xiàn)。這種對歷史的深入研究和理解，為他們的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)，也使得這幅油畫成為了新中國歷史題材繪畫中的一件經(jīng)典之作，讓觀眾在欣賞作品時，深深地被作品中所營造的歷史場景真實感和蘊(yùn)含的革命浪漫主義情感所感染，受到精神上的啟發(fā)和情感上的滿足。

二、巧妙的藝術(shù)語言構(gòu)建成就了典型化的戰(zhàn)斗畫卷

大型革命歷史畫是社會主義主流文化的載體，是社會主義核心價值觀的體現(xiàn)，是引導(dǎo)中國人浩然之氣養(yǎng)成的重要介質(zhì)。它能“融美與心靈”（柏拉圖語），引領(lǐng)人心向善，塑造良好品格的道德價值和增強(qiáng)審美情趣的美育價值。《淮海大捷》是一件取材于真實戰(zhàn)場的重大歷史文化經(jīng)典美術(shù)創(chuàng)作，巧妙地運用構(gòu)圖、空間、明暗、色彩等藝術(shù)語言來構(gòu)建這一歷史畫卷。從文學(xué)敘事性的視角和英雄主義境界再現(xiàn)了淮海決戰(zhàn)的壯烈場景與磅礴氣勢，營造了厚重的時代感和人物的崇高性，具有一種積極的能動力量、教化意義和審美取向。

典型化的藝術(shù)總是通過個別來顯示一般的。鮑加在創(chuàng)作《淮海大捷》時曾表達(dá)過對歷史畫的看法，他指出“歷史講義和歷史畫雖然有聯(lián)系，但是屬于兩種不同范疇，有著不同的功能。繪畫并非以闡明史實的一切方面為己任，而是以形象的感染力激動人們的感情。歷史畫不可能用來紀(jì)事本末，巨細(xì)無遺地羅列現(xiàn)象。相反，它允許并要求我們在尊重歷史真實的前提下，根據(jù)自己的認(rèn)識和生活感受，對素材進(jìn)行創(chuàng)造性的取舍，并在此基礎(chǔ)上充分發(fā)揮想象。從而跳出某些局部史料的局限，求得以一點概括一般?！盵5]83這種創(chuàng)作理念使得《淮海大捷》不僅僅是對歷史事件的再現(xiàn)，更是通過個別的形象和場面來展現(xiàn)整體的歷史意義，以及激發(fā)觀者對歷史的思考和情感共鳴。

最終的《淮海大捷》油畫是一幅長3.2米、高1.5米的闊大的畫作，畫面采用深遠(yuǎn)法、闊遠(yuǎn)法的構(gòu)圖方式，生動地展現(xiàn)了人民革命武裝力量蓬勃發(fā)展、氣勢浩大的場景和意境。作者在創(chuàng)作之初面臨了特定主題的挑戰(zhàn)，幾易其稿。因為再大的畫幅都是有限的，如何在一張有限的畫幅上表達(dá)出淮海戰(zhàn)役決勝千里的氣勢，這個主題很難通過只在畫面上突出展現(xiàn)個別人物的方式來表達(dá)，而需要找到適合這一主題的大場景的構(gòu)圖方式。因此，作者參考了相關(guān)史料，采用更適合展現(xiàn)淮海戰(zhàn)役壯麗場面和磅礴氣勢的遠(yuǎn)景畫、長卷式的形式，但又不是僅做表面的場面鋪陳，使得觀者能夠更全面地理解和感受這段偉大的歷史，能真實地感受到淮海戰(zhàn)役的歷史境貌。

畫面中，被厚厚的冰雪覆蓋著的大路，將畫面分為兩部分。右上角是解放軍大部隊在曙光的映照下扛著武器神采奕奕地向前走來，他們雄赳赳氣昂昂的行進(jìn)氣勢，體現(xiàn)出乘勝前進(jìn)，將革命進(jìn)行到底的決心。右邊是一群行進(jìn)在解放軍隊伍前面推著裝滿了物資的男女老少支前民工，神態(tài)喜悅，展現(xiàn)了人民群眾對淮海戰(zhàn)役的積極支持。畫面左下部暗處是由騎在馬上的解放軍戰(zhàn)士警惕地押解著的一隊國民黨官兵俘虜，以及處在硝煙余火未燼環(huán)境中的國民黨軍隊丟棄的汽車和輜重，表達(dá)了決定戰(zhàn)爭勝利的不是先進(jìn)的武器，而是“人”的偉大力量。這里，作者把押解俘虜?shù)膯蝹€解放軍戰(zhàn)士安排在馬背上凸顯出來，一是能夠把他從俘虜?shù)娜后w中區(qū)別出來；二是讓這個解放軍戰(zhàn)士在畫面中的位置和解放軍大部隊能夠處在同一條水平線上，人物群體形成關(guān)聯(lián)性；三是讓畫面中間白雪覆蓋下大路的兩條邊線有了變化，大路不顯孤立與突兀。整體畫面沒有陷入情節(jié)繁瑣和內(nèi)容蕪雜的局面中，每個細(xì)節(jié)都在訴說著一個故事，突出了解放軍的頑強(qiáng)意志和人民群眾的無私支持，以及失道寡助的國民黨軍隊的潰敗和被俘的場景。簡潔的構(gòu)圖，生動地再現(xiàn)了歷史情境，讓觀者仿佛置身于戰(zhàn)場之上，感受到了當(dāng)時激烈戰(zhàn)斗的氣氛和戰(zhàn)后勝利的喜悅。

此外，作者有意抬高視平線，在空間上讓戰(zhàn)場顯得更加宏闊深遠(yuǎn)，為觀者呈現(xiàn)了一幅宏大、壯觀并充滿了氣勢的戰(zhàn)場景象。同時，作者巧妙地運用解放軍隊伍、支前民工群體、國民黨俘虜?shù)热宋锝M合的整體感以及面和線的構(gòu)圖技巧，把畫中縱橫交錯的復(fù)雜視覺景象處理得節(jié)奏清晰、對比鮮明而富有變化，粗獷、灑脫的表現(xiàn)風(fēng)格與畫面主題十分協(xié)調(diào)，整個畫面就像一首勝利的交響樂曲，氣勢磅礴，豐富多變，又和諧統(tǒng)一。這種處理方式不僅讓畫面更加生動有力，也使觀者更容易理解和感受到戰(zhàn)爭的緊張和激烈氣氛。對此鮑加曾經(jīng)有過深刻的體悟：“戰(zhàn)爭大場面在藝術(shù)處理上，根據(jù)不同題材和創(chuàng)作意圖是可以多樣化的。總的需要為體現(xiàn)主題，從整體著眼，以大面積的形體來經(jīng)營構(gòu)圖；但也不應(yīng)忽視對人物和景物的細(xì)致的刻畫。二者應(yīng)有機(jī)地結(jié)合，以達(dá)到‘遠(yuǎn)望之，以取其勢；近視之，以取其質(zhì)’?！盵6]

色彩上，作者精心安排并巧妙地暗示，但卻十分自然，沒有顯露出過多的雕琢痕跡。這也體現(xiàn)了老一輩藝術(shù)家對山水自然和四季變化的深刻了解，出手成“章”。橙色的朝陽從淮北平原地平線上剛剛露頭，明亮的天空灑滿了橙色和暖紫色的朝霞，遠(yuǎn)處走過來的一隊解放軍戰(zhàn)士處于逆光中，沐浴在暖色的晨曦里，他們剛剛結(jié)束了夜間激烈的戰(zhàn)斗，懷揣著勝利的喜悅整齊地行進(jìn)在白雪皚皚的大路上，即將奔赴下一場戰(zhàn)斗。暖色調(diào)的逆光處理和雪地的藍(lán)紫色反光等形成的色彩對比變化，使畫面色彩豐富而飽滿。暖紫色的天空下，剛剛蘇醒的大地籠罩在藍(lán)紫色的晨光中。畫面左下方的近景中，一名騎在馬上警覺地押解著國民黨官兵俘虜?shù)慕夥跑姂?zhàn)士，以及散亂地倒雪地里殘破的汽車、裝甲車，都處在顏色濃重冷暗的陰影中。燃燒著的戰(zhàn)場余火映照在俘虜身上形成的暖色塊，和遠(yuǎn)處解放軍身上的暖色形成了色彩上的呼應(yīng)關(guān)系，同時也讓近景中的這一大片冷暗色不至于沉悶。作者通過色彩冷暖、明暗對比藝術(shù)等象征手法，寓意深長。

這幅畫作不僅僅是一幅藝術(shù)作品，更是對革命歷史的忠實再現(xiàn)和見證，激勵著人們銘記歷史，珍愛和平。這樣的藝術(shù)處理使得《淮海大捷》極具政治宣傳的震撼力和藝術(shù)美的感染力。

三、“小推車”群體詮釋了人民是推動戰(zhàn)爭勝利的決定力量

畫家對歷史的感情是因為出于對歷史真實的感知，這個真實就體現(xiàn)在對歷史事件情境的表現(xiàn)和畫面中人物的造型、服裝、道具、環(huán)境等細(xì)節(jié)處理上，這些都統(tǒng)一在畫家獨特的創(chuàng)作風(fēng)格之中。歷史畫中對這些情節(jié)的描繪必須符合歷史情境的真實和藝術(shù)創(chuàng)造的真實，讓二者達(dá)到完美的形式統(tǒng)一，這是歷史畫創(chuàng)作的基本原則。

我們知道，人民群眾對淮海戰(zhàn)役無私的支援是解放軍取得勝利的決定性因素之一?！盎春?zhàn)役的勝利離不開蘇、魯、豫、皖、冀五省人民的支援，據(jù)統(tǒng)計，當(dāng)時支前的民工人數(shù)高達(dá)543萬，其中隨軍常備民工22萬人，二線民工130萬人，后方臨時民工391萬人。在戰(zhàn)役第三階段，解放軍參戰(zhàn)兵力與后方支前民工的比例竟高達(dá)1：9，平均一名戰(zhàn)士背后就有9名民工的援助?！盵7]陳毅元帥在1951年２月會見蘇聯(lián)駐華大使時曾說：“淮海戰(zhàn)役的支前民工多達(dá)500多萬，遍地是運糧食、運彈藥、抬傷員的人民群眾。人民群眾用小推車、用扁擔(dān)保證了部隊作戰(zhàn)。這是我們真正的作戰(zhàn)優(yōu)勢。”[8]為了表達(dá)“小推車”這個主題情境，作者在畫面中的右邊、解放軍隊伍的側(cè)前方特意畫上了一群推著獨輪車運送支前物資的民眾。他們中有老年、青壯年男子和村姑、婦女等，肩扛手提，前拉后推，洋溢著無比的熱情和勇氣。他們是無私奉獻(xiàn)的代表，為解放軍提供了有力的后勤保障，為淮海戰(zhàn)役的勝利貢獻(xiàn)了自己的力量。把他們安排到畫面上，不僅讓畫面更加生動，同時也是人民群眾對勝利的渴望和對和平向往的表達(dá)。這一群群的支前民眾，是淮海戰(zhàn)役勝利的見證者和創(chuàng)造者?！盀榱酥г熬€，解放區(qū)人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，掀起了積極生產(chǎn)、同心支前的高潮，為了多給前線送去一碗一瓢糧食，老百姓甚至提出了‘傾家蕩產(chǎn)也要支援前線’的口號?！盵9]據(jù)不完全統(tǒng)計，“從1948年到1949年間，僅在魯西南、渤海和膠東地區(qū)，人民群眾就為前線做了700余萬雙鞋子和200余萬雙軍襪?！盵9]這些事例充分證明，戰(zhàn)爭的角力不僅僅是軍事上的，更是民眾信仰的力量和背后民心所向的較量。生動的畫面讓人們深刻感受到人民群眾對國家命運的擔(dān)當(dāng)和對革命事業(yè)的堅定支持，彰顯出他們對中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的國家未來的熱切期盼和對和平生活的熱切向往。

人民群眾的強(qiáng)大后勤支援保障，為淮海戰(zhàn)役勝利到來打下了堅實的基礎(chǔ)，也為后來的革命事業(yè)樹立了榜樣。毛澤東主席在《論持久戰(zhàn)》中曾說：“戰(zhàn)爭的偉力之最深厚的根源，存在于民眾之中?！盵10]511習(xí)近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大會重要講話中也指出：“人民是歷史的創(chuàng)造者，是真正的英雄?！盵11]481“中國共產(chǎn)黨根基在人民、血脈在人民、力量在人民?！盵11]482事實證明，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的無論什么事業(yè)，只要有人民的支持和參與，就沒有戰(zhàn)勝不了的困難。

革命歷史油畫《淮海大捷》的場景雖然是虛構(gòu)的，但藝術(shù)家對于歷史的真實進(jìn)行了精心的探討、認(rèn)真考證和準(zhǔn)確的刻畫表現(xiàn)，力求從畫面的情節(jié)安排和“小推車”這個細(xì)節(jié)的處理上既符合歷史的真實又符合藝術(shù)的真實，這是最能代表淮海戰(zhàn)役取得勝利的重要歷史環(huán)節(jié)?！皻v史畫的藝術(shù)價值并不在于完全有效地告訴人們史實發(fā)生的情節(jié)或過程，而在于將歷史凝固在一幅畫面上表達(dá)出的作者及作者所代表的那個時代對于歷史精神情感的判斷?！盵3]確實，“人民群眾的偉力，成就了人民戰(zhàn)爭的勝利?！盵12]58中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的軍隊能推翻國民黨反動統(tǒng)治，建立新中國，靠的就是人民群眾這座堅實的靠山。

《淮海大捷》這部作品給我們帶來的啟發(fā)是深遠(yuǎn)的。它讓我們意識到，在當(dāng)今新時代我們對人民力量的認(rèn)知更加深刻。在中國式現(xiàn)代化社會主義建設(shè)的過程中，我們看到了人民力量的無窮潛能。這部作品展現(xiàn)了人民在戰(zhàn)爭中的不屈不撓精神和頑強(qiáng)意志，以及他們?yōu)榱藝液兔褡謇娑鴬^斗的英勇行為。這種人民力量的展現(xiàn)不僅僅是對歷史事件的還原，更是對人類精神的贊美和對未來的憧憬。通過這部作品，我們能夠感受到人民的力量是如此偉大而不可阻擋，他們的意志堅定，勇往直前。因此，這部作品不僅僅是對歷史事件的再現(xiàn)，更是反映了對人民力量的歌頌和對中國式現(xiàn)代化社會主義建設(shè)成就的熱切期盼。它提醒著我們，人民力量是我們前進(jìn)的動力，是我們實現(xiàn)中國夢想的力量源泉。

四、結(jié)語

鮑加先生是安徽當(dāng)代美術(shù)界的領(lǐng)軍人物，他一生創(chuàng)作了多幅經(jīng)典作品。盡管如此，他與張法根合作的油畫《淮海大捷》卻是他最為滿意的作品之一。2021年4月，中國美術(shù)館和安徽省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會共同為鮑加先生主辦了一場主題為“風(fēng)華凝粹”的藝術(shù)作品展。鮑加先生不僅抱病從合肥來到北京參加了開幕式，而且還特意與《淮海大捷》這件作品拍了一張珍貴合影，這表明他對這件經(jīng)典代表作品的鐘愛之情。展覽期間，他又捐贈了多件代表作給國家。他說：“我愿將我的藝術(shù)作品捐獻(xiàn)給人民，讓藝術(shù)與國家同在，與人民同在，這才是藝術(shù)作品最大價值所在?！盵13]這體現(xiàn)出了鮑加先生對藝術(shù)的癡愛，對國家和人民的無限熱愛！同時，這也是他對自己藝術(shù)生涯的總結(jié)和回饋！

總之，歷史題材繪畫是對歷史的再現(xiàn)和傳承，以藝術(shù)的形式展現(xiàn)歷史事件的重大意義、文化內(nèi)涵和美的特質(zhì)。《淮海大捷》作為中國革命歷史題材繪畫的經(jīng)典之作，通過現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格再次呈現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭的歷史場景，營造了革命浪漫主義的情境。藝術(shù)家選擇了部隊乘勝追擊、繼續(xù)前進(jìn)的主題，精心構(gòu)建了典型的戰(zhàn)場場景，以細(xì)膩寫實的手法和深刻感人的細(xì)節(jié)處理，生動展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下人民解放軍的無堅不摧的力量和人民群眾不屈不撓的精神。這一主題貫穿著整幅畫面，準(zhǔn)確地表達(dá)了淮海戰(zhàn)役中人民解放軍無畏的犧牲精神和豪邁的革命氣概，以及人民群眾在人民戰(zhàn)爭中的重要作用。畫面莊重而崇高，體現(xiàn)了作者對大型歷史題材內(nèi)涵的深刻理解和高超的表達(dá)技巧，同時也是歌頌勝利的經(jīng)典之作。

再次審讀藝術(shù)家在作品中對真實歷史的圖像闡釋和情感抒發(fā)，我們不僅能夠深刻領(lǐng)悟到藝術(shù)家在展現(xiàn)宏大歷史敘事時所呈現(xiàn)的獨到見解和成熟獨特的形式技巧，也能感受到藝術(shù)家對繪畫構(gòu)圖、空間、明暗和色彩等藝術(shù)形式的精湛處理，從而獲得審美價值體驗。這樣的體驗不僅提升了我們的審美情趣和藝術(shù)鑒賞能力，而且讓我們深切地感受到藝術(shù)家凝聚在作品中對人民群眾無私奉獻(xiàn)所蘊(yùn)含的贊頌之情。作品讓我們能夠理解那個時代的苦難、犧牲、樂觀和堅強(qiáng)，并為我們提供了深入了解那段歷史的契機(jī)和對未來的積極思考。同時，觀賞作品也能夠讓觀眾在社會主義核心價值觀和民族精神等方面產(chǎn)生共鳴，增強(qiáng)對國家、民族、社會的價值認(rèn)同感和歷史使命感，激發(fā)人們的愛國情懷和社會責(zé)任感。因此，這樣的作品不僅僅是藝術(shù)的呈現(xiàn)，更是社會價值觀念的傳遞和社會精神的凝聚。特別是在當(dāng)下社會，對于年輕一代正確價值觀的形成，向上向善的社會主義崇高道德精神和美育的浸潤，促進(jìn)個體的全面發(fā)展，為謀求社會發(fā)展和保衛(wèi)世界和平，都具有重大而深遠(yuǎn)的積極意義。

［參 考 文 獻(xiàn)］

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[13] 王廣燕.《淮海大捷》等紅色經(jīng)典在京展出[EB/OL].（2021-04-09）.https：//www.beijing.gov.cn/renwen/whrl/rdtj/202104/t20210408_2348792.html.

Scene Reconstruction and Art Construction

——The Aesthetic Education Value of the Oil Painting “the Huaihai Victory”

Wang Baoqun

Abstract： "Historical memory is often awakened by the trigger of reality. The oil painting of revolutionary historical theme “the Huaihai Victory” chooses the theme scene of the PLA troops pursuing the victory and continuing to advance， and accurately expresses the fearless spirit of sacrifice and heroic revolutionary spirit of the PLA in the Huaihai Campaign， as well as the important role of the people’s masses in the people’s war， through the realism of the typical scene re-imagining and the revolutionary romanticism of the emotional expression. This allows us to not only understand the sufferings and sacrifices of that era while appreciating the works of art， but also to obtain the inculcation of aesthetic values and social value recognition. Especially in today’s society， this is of great and far-reaching significance to the formation of correct values of the young generation， the formation of socialist morality towards beauty and goodness， and aesthetic immersion.

Key words： “The Huaihai Victory”; Baojia; realism; revolutionary romanticism; aesthetic education

責(zé)任編輯：李曉春