淺析《麥田里的守望者》中的象征主義

宋欣謠

《麥田里的守望者》寫于20世紀(jì)中期，是美國作家杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格的代表作。這部小說最顯著的藝術(shù)特色在于象征主義手法的運用。因此，本文以象征主義理論為指導(dǎo)，將小說中的象征按照縱向人物關(guān)系劃分為不同的事物類別，比較全面系統(tǒng)地探討小說中的各種象征內(nèi)容，以及象征主義在突出作品主題、刻畫人物性格特征等方面具有的重要意義。

一、小說《麥田里的守望者》

（一）作者杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格

杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格于1919年出生于一個猶太裔的美國中產(chǎn)階級家庭。由于塞林格的父親從事食品生意，因此塞林格幼年時的生活比較優(yōu)渥。塞林格最初在曼哈頓西區(qū)的公立學(xué)校上學(xué)，13歲時，父母把他送到了麥克伯尼學(xué)校。兩年后，他去了賓夕法尼亞州韋恩市的福吉谷軍事學(xué)院。1936年，他從福吉谷大學(xué)畢業(yè)后，回到曼哈頓的紐約大學(xué)。然而，他在第二年春天就退學(xué)了。1939年，他參加了哥倫比亞大學(xué)的創(chuàng)意寫作課程，其老師是著名文學(xué)雜志《故事》的著名編輯懷特·伯內(nèi)特。盡管塞林格沒有獲得任何大學(xué)文憑，但他得到了伯內(nèi)特的賞識。在老師的鼓勵下，他出版了自己的第一部作品—《年輕人》。1941年，塞林格開始向《紐約客》投稿自己創(chuàng)作的短篇小說。在幾次被拒之后，他的短篇小說《麥田里的守望者》終于在1941年12月被《紐約客》接受，但事情進(jìn)展并不順利。當(dāng)時，美國卷入了戰(zhàn)爭，雜志社由于擔(dān)心塞林格的故事主題不適合一個處于戰(zhàn)爭狀態(tài)的國家，所以直到1946年才發(fā)表了這篇文章。戰(zhàn)爭結(jié)束后，塞林格仍致力于寫作。當(dāng)時，他的故事被《星期六晚郵報》和《科利爾雜志》所接受?；氐矫绹?，塞林格堅持向《紐約客》投稿，但仍遭到拒絕。同時，他嘗試將其短篇小說集出版，但最終也失敗了。直到1948年，他的一篇短篇小說《香蕉魚的完美日子》受到《紐約客》的高度贊賞，并立即被《紐約客》采用，隨后《紐約客》與他簽訂了一份關(guān)于他未來作品的合同。從那兒以后，塞林格的文學(xué)聲望與日俱增。1951年7月，塞林格的第一部長篇小說《麥田里的守望者》出版了。不用說，這部作品給塞林格帶來了巨大的成功，出版后不久，塞林格就受到了大多數(shù)評論家的敬畏?！都~約時報》在1951年的評論中寫道：“塞林格對青少年語言的演繹非常精彩：無意識的幽默、重復(fù)、俚語和褻瀆、強(qiáng)調(diào)，一切都恰到好處?！?/p>

（二）小說主題

《麥田里的守望者》通過描寫一位出身律師家庭的中學(xué)生霍爾頓·考爾菲德在第四次被學(xué)校開除時，因為害怕父母的責(zé)備，在紐約流浪了三天兩夜的故事，反映了20世紀(jì)50年代絕大部分美國青少年所面臨的精神問題。主人公霍爾頓情緒反復(fù)無常，他頑固地拒絕承認(rèn)自己的敏感和壓抑在內(nèi)心的情感，他對現(xiàn)實里的一切人和事都十分漠視，甚至厭惡，這些都是典型的、令人心碎的青春期所獨有的特點。因此，霍爾頓已經(jīng)成長為一代人的代言人，就像菲茨杰拉德筆下的杰伊·蓋茨比一樣。該作品的內(nèi)容與現(xiàn)實世界高度契合，此時的西方社會正值工業(yè)文明的高峰，在經(jīng)歷戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷后，西方社會的人們的精神世界近乎崩潰，以至這部小說一經(jīng)發(fā)表便立即受到學(xué)術(shù)界和文學(xué)愛好者的追捧。

二、象征主義的內(nèi)涵

象征主義是一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，最早出現(xiàn)于19世紀(jì)的歐洲。當(dāng)時許多知識分子對社會現(xiàn)實不滿，為了展開對理想世界的追求，他們通常用象征主義的方式來表達(dá)自己的理想，并把理想寄托在作品中。一些學(xué)者將象征概括如下：使用理性的意象、眾所周知的習(xí)俗或自然發(fā)生的相似性來表示，用某些看得見的意象來表現(xiàn)看不見的東西，如思想、國家、社會等。象征有兩種類型。第一種是“傳統(tǒng)象征”，其含義是由傳統(tǒng)的聯(lián)想產(chǎn)生的。由于文化、習(xí)慣和經(jīng)驗的積累，這些聯(lián)想變得熟悉，并與一種意象和抽象意義聯(lián)系在一起。另一種類型的象征是“個人象征”，這是一種特殊的象征意義，產(chǎn)生于擁有不同性格、環(huán)境和經(jīng)驗的大師藝術(shù)家。正是通過這兩種類型的象征，才衍生出一般的象征意義。

因此，我們也有必要先從作者所處的文化語境出發(fā)，再從作者的個性和經(jīng)歷出發(fā)，在此基礎(chǔ)上審視《麥田里的守望者》的象征意義。

三、象征主義在《麥田里的守望者》中的運用

（一）場景的象征意義

1.黑暗與光明

小說伊始，霍爾頓用帽檐遮住眼睛，使自己置身于黑暗之中?！拔铱床灰娏?！媽媽，這里為什么這么黑呢？”“媽媽，拉住我的手！為什么不拉住我的手？”從這些深情的話語中可以清楚地看出霍爾頓對媽媽的依賴。他喜歡用鴨舌帽遮住眼睛，在行為上也經(jīng)常依賴母親，這說明他想要回到母親的身體里，渴望得到母親的保護(hù)。他不停地喊著“媽媽，把手給我”，這也證明了“他內(nèi)心還是個孩子”。作者在整部小說中并沒有把母親作為主要人物，只是在作品結(jié)尾處將其作為一個側(cè)面人物來呈現(xiàn)。當(dāng)霍爾頓偷偷溜回家中，躲在密不透風(fēng)的衣柜里的時候，聽到了母親說的話。顯然他藏身的衣柜，代表著母親的子宮。

在小說中，霍爾頓在陷入困境時一遍又一遍地呼喚著母親。他就像一個嬰兒，因為嬰兒在母親的子宮時，只能聽到母親的聲音，卻看不到母親。他怕黑怕得要命，但還是盡力和朋友們打成一片。后來，他學(xué)會了以撒謊來接近別人：只要他愿意，他可以編瞎話說好幾個小時。在被毆打后，霍爾頓潛入阿克萊的家，他發(fā)現(xiàn)“在黑暗中，他看起來有點像幽靈，在摸索一盞‘燈來安慰他，給他帶來些許安寧”。當(dāng)燈光亮起時，霍爾頓回到了現(xiàn)實生活中，并被迫與令他厭惡的阿克萊見面?；魻栴D矛盾的行為表明，他希望能夠化解兩人之間的矛盾，在現(xiàn)實世界中找到一絲溫暖。而在內(nèi)心深處，他卻在努力撫平自己已經(jīng)支離破碎的精神世界。不斷的失敗讓他更加深陷于自己的心魔之中。

2.懸崖

如果說塞林格潛意識中的“鴨子”代表了他的困境，那么“懸崖”則反映了整個美國社會的危機(jī)?；魻栴D強(qiáng)烈地感受到了這種危機(jī)，所以他才會扮演麥田守望者這一角色，試圖保護(hù)孩子，拯救人類。孩子們在懸崖邊的麥田里肆意奔跑，隨時都有掉下去的危險。麥田守望者試圖讓孩子們脫離危險，但他的力量太微弱，無法做到。塞林格以懸崖為象征，向讀者展示了霍爾頓和他同時代的孩子們在不可抗拒的社會力量面前的迷茫和失落。他們沒有反抗的力量，沒有改變的希望，也沒有追求變革的容身之地。

（二）物品的象征意義

1.獵帽

主人公霍爾頓的“紅色獵人帽”是《麥田里的守望者》中的一個關(guān)鍵物品。塞林格賦予這頂帽子深刻的象征意義，其豐富內(nèi)涵潛藏在霍爾頓叛逆性格的古怪而獨特的服飾之下。作為擊劍隊的隊長，霍爾頓“把劍和工具，以及其他一些東西丟在地上”，導(dǎo)致?lián)魟﹃牊o法參加比賽?；魻栴D想到了獵人的帽子，他把獵帽立刻戴在頭上，并把帽子的鴨舌轉(zhuǎn)到腦后。這看起來很粗俗，與周圍的世界格格不入，但他認(rèn)為，這樣的帽子很適合他，很美。于是，他放松下來，盡情閱讀、幻想，避開“虛假”的成人世界。在兩個世界的夾縫中，霍爾頓只能反戴著獵帽，暫時躲進(jìn)無憂無慮的兒童世界，以保護(hù)自己免受墮落和純真的傷害。把獵帽反戴，意味著留在過去，留在孩子們的世界里，保護(hù)孩子們的純真，使他成為一個稱職的“麥田守望者”，時刻關(guān)心孩子們，竭盡全力保護(hù)他們。在小說第七章中，霍爾頓極度沮喪和痛苦，決定離開潘西這片污穢之地前往紐約時，他戴上一頂紅色的獵人帽，隨心所欲地把鴨舌轉(zhuǎn)到他的腦后，開始了對純潔、愛，以及真理的追求。但現(xiàn)實太過殘酷：紐約是霍爾頓從未見過的城市，在街頭游蕩的兩天里，他再次目睹了這個世界的庸俗。這段骯臟的旅程讓他感受到了一個人永遠(yuǎn)無法擺脫社會和環(huán)境的巨大痛苦、無奈和絕望。他不止一次地感嘆：“你的周圍都是偽君子?！睆呐宋鞯郊~約，從學(xué)校到社會，虛偽和骯臟、道德主義和物質(zhì)主義無處不在。為了保護(hù)自己，也為了保護(hù)孩子們的童稚世界，當(dāng)他被孤立時，他不得不依靠這頂獵帽。

2.電話

在小說中，塞林格以其嫻熟的寫作技巧，賦予了電話神秘的象征意義?！半娫挕币辉~在小說中頻繁出現(xiàn)?；魻栴D經(jīng)常希望給某些人打電話，但當(dāng)他拿起電話時，卻失望地發(fā)現(xiàn)這些人都是他想打也打不通的人。電話本質(zhì)上是人與人之間溝通的工具，人與人之間的關(guān)系正是通過電話來維系的。然而，在小說中，電話象征著霍爾頓的孤獨和無助，他渴望與他人交談的愿望始終無法實現(xiàn)。電話有力地詮釋了霍爾頓的孤獨。小說中的電話與現(xiàn)實生活中的電話形成了鮮明的對比，塞林格以此為反襯，讓讀者感受到了霍爾頓內(nèi)心的苦悶與孤獨。

（三）人物的象征意義

1.薩麗

小說中有個重要的女性角色，即年輕貌美的薩麗·海斯。薩麗這個人物體現(xiàn)了世俗世界中的男女關(guān)系。薩麗是霍爾頓在紐約的女友，作者用第一人稱對她進(jìn)行了非常直白的描寫，表達(dá)了作者的許多情感?；魻栴D輟學(xué)后，曾邀請薩麗外出夜游。當(dāng)霍爾頓見到薩麗時，他對她一見鐘情，想立刻娶她為妻。他們墜入愛河，瘋狂地做著戀人們在墜入愛河后所做的一切。他們一起去劇院看演出，去溜冰場滑冰?；魻栴D心血來潮，告訴薩麗他想和她一起搬到森林里的小木屋，永遠(yuǎn)安靜地生活下去。然而，薩麗根本不理解他，兩人在爭吵后分手?；魻栴D不知道自己當(dāng)時是怎么想的，也不知道自己為什么會說出那樣的話，但他可以肯定的是，“她不是一個值得被帶到精神避難所的女人”。

2.艾里和凱瑟爾、斯特拉雷德和桑妮

在主人公的心中，世界分為兩個世界：理想世界和現(xiàn)實世界。艾里和凱瑟爾代表了理想世界的純真，而斯特拉雷德和桑妮則代表了現(xiàn)實世界的丑陋和庸俗。這些人物代表了兩個不同的世界，各自有著不同的含義。在小說中，斯特拉雷德外表斯文楚楚，內(nèi)心卑鄙無恥，是個真正的偽君子，對待女孩兒就像對待新衣服一樣。小說多次描寫了主人公與斯特拉雷德爭吵的場景。例如，主人公想揍他，結(jié)果反被斯特拉雷德打昏。這表現(xiàn)了主人公的兇殘和殺死對手的欲望，但最終由于力量懸殊而失敗。這表明，以斯特拉雷德為象征的主導(dǎo)文化是非常僵化和不可征服的，以致主人公不僅輸給了它，有時還不得不服從它。在屢次失敗之后，主人公希望在一個理想的社會中避難。為了逃避現(xiàn)實，他有時自言自語，有時假裝與艾里交談。在庸俗和丑陋的社會現(xiàn)實中，艾里和凱瑟爾的單純美好讓人不忍摧毀。然而，艾里英年早逝，凱瑟爾也在黑手黨手中自殺身亡。曾經(jīng)在主人公心中建立起來的美好烏托邦，被冰冷的現(xiàn)實慢慢侵蝕。

在眾多寫作技巧中，象征手法的應(yīng)用最為廣泛。象征手法不僅能讓作者探索作品中人物的心理世界，表達(dá)作者的特殊情感和態(tài)度，喚起讀者微妙的聯(lián)想，還在推進(jìn)作品主題方面發(fā)揮著核心作用。在《麥田里的守望者》中，塞林格運用色彩來設(shè)置場景、營造氛圍、推動情節(jié)發(fā)展。更重要的是，作者為色彩賦予了豐富的情感和象征意義，使深奧抽象的含義變得具體可感，同時喚起讀者的聯(lián)想，從而深化小說的主題，促進(jìn)讀者產(chǎn)生共鳴。這也是《麥田里的守望者》永垂不朽的原因所在。