從“臨摹”到“復(fù)印”

姚文冬

有位京劇名角，她收了幾個(gè)弟子，我分別看了這些弟子的戲，驚詫于他們的身段、行腔、韻味都酷似她，甚至乍看扮相、乍聽(tīng)唱腔，還以為就是她。戲迷也愛(ài)屋及烏，品評(píng)哪個(gè)像她、哪個(gè)不像她。我突然想到一個(gè)詞：復(fù)印。不錯(cuò)，她就是一張名畫(huà)，復(fù)印出了一批自己。

然而，復(fù)印的作品再逼真，也只是原作的影子，缺乏筆墨力透紙背的勁道。

王瑤卿是京劇史上了不起的人物，若不是戲迷，可能會(huì)對(duì)這個(gè)名字感到陌生，但提起“四大名旦”梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生，就無(wú)人不曉了。這四位大師，都出自王瑤卿門(mén)下。王瑤卿豈不更厲害？不然，單論自身的表演藝術(shù)，學(xué)生們可能超越了他，而最顯著的特點(diǎn)，是沒(méi)有一個(gè)學(xué)生“像”他，誰(shuí)也不以王派傳人自稱。而且相互間也不“像”，所以才形成了風(fēng)格迥異的各個(gè)流派。王瑤卿授藝，既不讓學(xué)生成為自己的復(fù)制品，也不讓學(xué)生雷同。比如，他對(duì)程硯秋說(shuō)，梅蘭芳是亮嗓，你是悶嗓，你不能學(xué)他，而應(yīng)該有自己的唱法。于是在他的指導(dǎo)下，就有了獨(dú)樹(shù)一幟的“程派”，而不是多了一個(gè)王派傳人。

程硯秋深諳這個(gè)道理，所以他也不主張弟子“死學(xué)”自己。他的弟子陳麗芳與自己最像，行內(nèi)及戲迷稱其為“小御霜簃”（程硯秋字御霜——編者注），本意是贊譽(yù)，程先生卻認(rèn)為是一種羞辱。近百年來(lái)，程派戲迷間熱議的焦點(diǎn)，恰恰是他哪位弟子更正宗，誰(shuí)更有程先生的味道。這是因?yàn)?，弟子間“臨摹”的痕跡太重。

偏偏繼承程派最好的，不是程先生的弟子，而是另一位藝術(shù)大師張君秋。張君秋雖不是程先生的弟子，但程先生喜歡這個(gè)年輕人，經(jīng)常對(duì)其加以指點(diǎn)。譬如張君秋嗓子好，唱腔難免直白，程先生告誡他，不要如脫韁野馬不知收斂。因此，張君秋悉心揣摩程腔的迂回婉轉(zhuǎn)、若斷若續(xù)，以及虛實(shí)結(jié)合的方式，巧妙繼承、借鑒、融合，完善了自己的藝術(shù)。所以，從表面聽(tīng)，我們根本聽(tīng)不出張派唱腔與程腔有什么聯(lián)系，它就是個(gè)性鮮明的“張派”。

有的程派弟子得程先生教誨數(shù)倍于張，卻沒(méi)能像張君秋這樣開(kāi)宗立派。究其原因，就是他們多為“臨摹”，力求不走樣。當(dāng)然，這比當(dāng)下的“復(fù)印”高了一級(jí)。張君秋既不“臨摹”，也不“復(fù)印”，他是取程派的手法與色彩，畫(huà)成了自己的“畫(huà)”。

方榮翔生前接受探訪時(shí)，提到他的老師裘盛戎曾對(duì)他說(shuō)：“把我和榮翔的唱片一起聽(tīng)，很難區(qū)分是誰(shuí)?！币馑际撬汪檬⑷趾堋跋瘛保?dāng)時(shí)我愛(ài)聽(tīng)方榮翔，也是因?yàn)樗麑W(xué)裘成就最大，裘派韻味很濃，雖然他沒(méi)能超越老師，但也算優(yōu)秀的表演者?，F(xiàn)在想來(lái)，自裘盛戎之后，所謂“十凈九裘”，一代又一代花臉演員，都沒(méi)有脫離裘派的規(guī)范?，F(xiàn)在的舞臺(tái)，出一個(gè)花臉，就是這個(gè)味，只不過(guò)味道越來(lái)越淡，就好像復(fù)印機(jī)的墨粉不多了。

（力 珩摘自《大公報(bào)》2023年12月8日）