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    甜寵劇的敘事模式研究

    2024-02-20 23:39:38謝佩凌
    藝術(shù)科技 2024年1期
    關(guān)鍵詞:女性視角敘事模式

    摘要:目的:文章以2000年以來(lái)的經(jīng)典國(guó)產(chǎn)甜寵劇為研究對(duì)象,總結(jié)甜寵劇的主要敘事模式,并分析其深層含意,同時(shí)尋找國(guó)產(chǎn)甜寵劇突破同質(zhì)化困境的方法,為甜寵劇的創(chuàng)新發(fā)展提供借鑒。方法:文章通過歸納總結(jié)大量甜寵劇人物塑造、情節(jié)設(shè)置等方面的特點(diǎn),結(jié)合時(shí)代語(yǔ)境、社會(huì)現(xiàn)實(shí)分析其流行原因,再通過分析韓國(guó)甜寵劇的發(fā)展變化,尋找國(guó)產(chǎn)甜寵劇創(chuàng)新之法。結(jié)果:首先,發(fā)現(xiàn)甜寵劇主要有以下三種常見的敘事模式:第一,瑪麗蘇風(fēng)格的“灰姑娘”模式,通常演繹“霸道總裁愛上我”的故事;第二,“男強(qiáng)女弱”的姐弟戀模式,上演年下弟弟直球追愛年上姐姐的戲碼;第三,勢(shì)均力敵的“助燃”模式,男女主各方面實(shí)力相當(dāng),共同成長(zhǎng)。其次,甜寵劇流行的根源在于它大多基于女性視角敘事,充分滿足了作為主要受眾群體的女性觀眾的情感需求,反映了年輕人逃避現(xiàn)實(shí)、焦慮等心理現(xiàn)狀。最后,找到國(guó)產(chǎn)甜寵劇突破同質(zhì)化困境的可行之法是“甜寵+”形式。在甜寵的基礎(chǔ)上加入奇幻、職場(chǎng)、懸疑等多樣元素,能夠豐富故事結(jié)構(gòu),使其更具新鮮感和吸引力。結(jié)論:研究甜寵劇的敘事模式,能為該類影視作品提供研究思路,也可在實(shí)踐層面為國(guó)產(chǎn)甜寵劇的創(chuàng)新制作提供參考。

    關(guān)鍵詞:甜寵劇;敘事模式;女性視角

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2024)01-0-03

    0 引言

    近年來(lái),受到飛速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和不斷更新?lián)Q代的傳播媒介的影響,電視劇產(chǎn)業(yè)越來(lái)越繁榮,創(chuàng)作題材豐富多樣,類型層出不窮。甜寵劇以龐大的作品數(shù)量強(qiáng)勢(shì)刷屏,出現(xiàn)了不少爆款,逐漸成為中國(guó)電視劇的重要類型。

    甜寵劇是以講述甜蜜愛情故事的劇本為依托,以輕松有趣的劇情為主線,著力塑造討喜又高顏值的男女主人設(shè),使受眾獲得愉悅的觀看體驗(yàn)的電視連續(xù)?。?]。甜寵劇并不是憑空產(chǎn)生的一種全新的電視劇類型,它建立在過往電視劇的基礎(chǔ)之上,只不過更強(qiáng)調(diào)“甜”和“寵”兩種特質(zhì)?!疤稹笔侵腹适虑楣?jié)輕松甜蜜,“寵”是指男主角對(duì)女主角的態(tài)度[2]。憑借突出的特征,甜寵劇成為電視劇市場(chǎng)的重要類型。

    甜寵劇的主要受眾是女性,其中年輕女性占比更大。甜寵劇之所以在年輕群體中頗受歡迎,與時(shí)代語(yǔ)境有著密不可分的關(guān)系,青年人現(xiàn)實(shí)生活中的焦慮和尷尬,催生了甜寵劇的“甜”和“寵”,這也是甜寵劇流行的根源[3]。甜寵劇能夠疏解年輕人尤其是年輕女性的心理壓力,使其沉浸于夢(mèng)幻般的甜蜜故事中,短暫地忘卻現(xiàn)實(shí)生活中的各種煩惱。同時(shí),甜寵劇為觀眾創(chuàng)造了理想中的戀愛情景和美好的戀愛關(guān)系,觀眾通過將自身代入角色,獲得心靈上的撫慰和精神上的快感,從而對(duì)甜寵劇產(chǎn)生依賴。

    縱觀近年來(lái)甜寵劇的人物塑造和情節(jié)設(shè)置,其通?;谂砸暯菙⑹?,無(wú)限甜蜜、輕松治愈的劇情精準(zhǔn)抓住了女性觀眾情感化、休閑化的文化消費(fèi)需求[4]65。本文對(duì)經(jīng)典的國(guó)產(chǎn)甜寵劇進(jìn)行具體分析,試圖總結(jié)其敘事模式,并研究其流行背后的深層含意,同時(shí)與韓國(guó)甜寵劇進(jìn)行比較,探討國(guó)產(chǎn)甜寵劇敘事模式的創(chuàng)新發(fā)展方向。

    1 瑪麗蘇風(fēng)格的“灰姑娘”模式

    “灰姑娘”模式由來(lái)已久,是甜寵劇敘事模式中最典型的一種。劇中,男主角通常是高冷帥氣、事業(yè)有成的霸道總裁或者有一定社會(huì)地位的名人,他們冷漠傲慢甚至目中無(wú)人,做事雷厲風(fēng)行,自帶殺伐決斷的氣場(chǎng)。女主角則通常是出身平凡甚至家境貧寒的普通女孩,但她們純潔美麗、善良熱心、努力進(jìn)取,具有美好的品質(zhì)。男女主的初次相見大概率是不太愉快的,但經(jīng)過一系列事件后,兩人就會(huì)上演“霸道總裁愛上我”的瑪麗蘇故事。

    在21世紀(jì)初的青春偶像劇中,“灰姑娘”模式屢見不鮮,如《流星花園》《命中注定我愛你》都是這種模式的經(jīng)典之作?!读餍腔▓@》中囂張跋扈的富二代道明寺愛上了出身貧寒的杉菜,《命中注定我愛你》中的魔法靈社長(zhǎng)紀(jì)存希愛上了“便利貼”女孩陳欣怡?!盎夜媚铩蹦J降姆簽E造成了劇情的雷同,容易引起受眾的審美疲勞。但十幾年過去,“灰姑娘”模式依然能在甜寵劇中掀起熱潮。2019年,一部《奈何BOSS要娶我》因無(wú)處不在的甜寵元素備受觀眾喜愛,收獲了高達(dá)7億次播放量。

    “灰姑娘”模式經(jīng)久不衰在于女主角作為普通平凡的女孩卻總能通過自身的閃光點(diǎn)獲得帥氣多金的伴侶,收獲完美的愛情,擺脫原來(lái)的困境,走向光明幸福的未來(lái)。女主角就像每一個(gè)平凡的女生,因此女性觀眾更容易代入女主角,將和帥氣男主角戀愛假想成自身經(jīng)歷,實(shí)現(xiàn)自己對(duì)美好愛情的向往,以求短暫忘記現(xiàn)實(shí)生活中的困境。由此看來(lái),只要還有渴望理想愛情的觀眾,“灰姑娘”敘事模式就不會(huì)消失。

    2 “女強(qiáng)男弱”的姐弟戀模式

    為吸引目標(biāo)受眾,增強(qiáng)觀看爽感,近年來(lái)“女強(qiáng)男弱”的姐弟戀模式在甜寵劇中也十分常見,大量相關(guān)作品扎堆涌現(xiàn)。女主角通常是事業(yè)有成、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、處事冷靜的成功女性。她們靠自己的努力獲得了較高的社會(huì)地位,對(duì)外是女強(qiáng)人形象,但內(nèi)心卻有著不為人知的傷痛。男主角通常是陽(yáng)光帥氣、直率大膽的年下弟弟。這種模式顛覆了以往電視劇中男性處于上位、女性處于下位的人物關(guān)系,曾具有“傻白甜”特質(zhì)的女主角變成了雷厲風(fēng)行的女強(qiáng)人,而傲慢強(qiáng)勢(shì)的霸道總裁變成了純良無(wú)害的年下男。雖然男女主角的身份地位相較之前的電視劇發(fā)生了顛覆性的變化,但是作為姐姐的女主角在感情中仍然是被動(dòng)的一方,大多數(shù)時(shí)候還是作為弟弟的男主角主動(dòng)追求,從而上演了一場(chǎng)男主角滿懷熱情、直球追愛女主角的戲碼。

    姐弟戀模式的甜寵劇更加精準(zhǔn)地定位女性受眾,因?yàn)楦軡M足她們的心理需求和情感體驗(yàn),如《下一站是幸?!贰稅鄣亩硕伞返??!断乱徽臼切腋!分惺覂?nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的大四學(xué)生元宋勇敢追愛大齡女精英賀繁星,兩人展開了相差十歲的戀愛;《愛的二八定律》則講述了精英律師秦施與資深宅男陽(yáng)華相差六歲的姐弟戀。

    在傳統(tǒng)的影視劇中,女性角色大多依附于男性,專注于打理家庭瑣事、繁衍后代[5]。而姐弟戀模式的甜寵劇則選擇迎合女性受眾,當(dāng)代女性意識(shí)的覺醒讓市場(chǎng)看到了提升女性角色在電視劇中的權(quán)力地位,結(jié)合劇情制造爽感,可以吸引更多女性觀眾。在現(xiàn)實(shí)生活中,女強(qiáng)人畢竟是少數(shù),通過代入甜寵劇中的女性形象,女性觀眾能獲得不一樣的情感體驗(yàn)。但實(shí)際上,這種將男女主角身份地位互換的做法還是沒有擺脫傳統(tǒng)的男女相處模式。在父權(quán)社會(huì)中,男性作為上位者享受著社會(huì)紅利,而強(qiáng)行把女性角色塑造成女強(qiáng)人,并沒有使女性逃離在以往電視劇中被當(dāng)作寄托男性欲望的客體的命運(yùn),反而掩蓋了女性在父權(quán)社會(huì)面臨的困境,甚至可能使觀眾產(chǎn)生超過三十歲的女性只有事業(yè)有成、有錢有貌有身材,才能獲得男性的青睞,才值得被人愛的錯(cuò)誤觀念。

    3 勢(shì)均力敵的“助燃”模式

    隨著目標(biāo)受眾愛情觀念的逐漸改變,甜寵劇中勢(shì)均力敵的“助燃”模式越來(lái)越受到喜愛,采用這種敘事模式的作品都收獲了不錯(cuò)的口碑。劇中的男主角通常高大帥氣、能力出眾,他們不霸道,不會(huì)目中無(wú)人,更加理智和冷靜,而劇中的女主角通常美麗智慧、有過人之處。由于男女主角勢(shì)均力敵,兩人在一段關(guān)系中能夠平等相視,相互扶持,共同成長(zhǎng)。

    近年來(lái),這種勢(shì)均力敵的“助燃”模式在甜寵劇中大受歡迎,在播放量、討論度、口碑上都獲得了較好的成績(jī),如《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》《我可能遇到了救星》等。《微微一笑很傾城》的男主角肖奈是校園風(fēng)云人物,近乎全能的天才,女主角貝微微是睿智開朗的計(jì)算機(jī)系學(xué)霸系花;《你是我的榮耀》的男主角于途學(xué)生時(shí)期是學(xué)神,后選擇成為航天工程師,女主角喬晶晶是一線流量女明星;《我可能遇到了救星》的男主角陸昭西是安星醫(yī)院新任院長(zhǎng),女主角葉時(shí)藍(lán)是安星醫(yī)院兒科醫(yī)生,他們之間雖然身份地位懸殊,但能夠以平等的關(guān)系相處,男主角雖然是上位者卻沒有行霸道之事,而是懂得尊重他人、平等待人。這些男女主角在相處的過程中,以平等的姿態(tài)相互幫助,共同成長(zhǎng)為更好的人,敘事邏輯合情合理。個(gè)體化時(shí)代的愛情的最終目的是自我成長(zhǎng),這也應(yīng)該是未來(lái)甜寵劇對(duì)愛情最好的表達(dá)方式[6]。

    然而甜寵劇自興起之后,由于制作成本低,因此也出現(xiàn)了一些粗制濫造的現(xiàn)象,單一重復(fù)的人設(shè)和缺乏邏輯的劇情讓“甜寵”變了味兒,成為令人發(fā)膩的“工業(yè)糖精”。甜寵劇精心營(yíng)造出迷人的浪漫氛圍,將情感提升到前所未有的高度,甚至不惜以犧牲人物和情節(jié)的合理性為代價(jià)[7]。這些劇忽視了人物心理的刻畫和敘事邏輯,使男女主角的愛情顯得蒼白且單薄。觀眾審美水平的提高使曾經(jīng)白日夢(mèng)般的敘事模式不再大受歡迎,觀眾更希望看到有真實(shí)感和生活感的甜寵劇,而勢(shì)均力敵的“助燃”模式就很好地滿足了當(dāng)下觀眾的情感需求,也更加符合當(dāng)代年輕人的愛情觀。對(duì)愛情的描摹離不開對(duì)愛情、婚姻、性三者關(guān)系的探討[8],所以甜寵劇在滿足觀眾情感需求的同時(shí),也應(yīng)當(dāng)輸出正確的愛情觀、婚姻觀。

    4 “甜寵+”:經(jīng)典敘事模式的創(chuàng)新之法

    甜寵劇中使男女主感情升溫的橋段不外乎“假扮情侶”“誤會(huì)”“吃醋”等,很難實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和突破。如何在固定的敘事模式、情節(jié)套路下為觀眾創(chuàng)造出新的看點(diǎn)是甜寵劇擺脫同質(zhì)化的關(guān)鍵。

    過去引領(lǐng)潮流的韓國(guó)電視劇在近些年開始了愛情偶像劇的“現(xiàn)實(shí)向”轉(zhuǎn)型,將揭露社會(huì)矛盾融入愛情敘述之中,以“反烏托邦式”的設(shè)定讓愛情故事拒絕油膩、回歸清新[4]67。除此之外,韓國(guó)電視劇中還增加了一些奇幻元素,如《來(lái)自星星的你》的男主角都敏俊是一個(gè)具有超能力的外星人,《當(dāng)你沉睡時(shí)》的女主角南洪珠是一名能夠根據(jù)夢(mèng)境預(yù)知不幸事件的記者。

    國(guó)產(chǎn)甜寵劇受此影響和啟發(fā),也開始在經(jīng)典敘事模式之上增添更多元素,來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新,突破人物、情節(jié)同質(zhì)化的困境,使劇情更具新鮮感?!疤饘?”就是將以愛情為中心的甜寵劇與奇幻、科幻、職場(chǎng)、校園等元素結(jié)合[9]。其中“甜寵+奇幻”模式的作品最多,如《相愛穿梭千年》是“甜寵+穿越”,《我的奇妙男友》是“甜寵+超能力”,《變成你的那一天》是“甜寵+身體互換”。此外,“甜寵+職場(chǎng)”模式也很常見,如《月光變奏曲》是“甜寵+出版社”,《我可能遇到了救星》是“甜寵+醫(yī)院”。

    總之,“甜寵+”的手法可以豐富甜寵劇的故事結(jié)構(gòu),削弱配角、情節(jié)全部圍繞男女主角的愛情線來(lái)實(shí)現(xiàn)全程“撒糖”的單調(diào)感。同時(shí),其能幫助甜寵劇跳出千篇一律的套路,賦予故事情節(jié)更多的可能性,規(guī)避了觀眾對(duì)既定敘事模式的膩煩,為甜寵劇的創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造了更多機(jī)會(huì)。

    5 結(jié)語(yǔ)

    近年來(lái),甜寵劇大批涌現(xiàn),其瞄準(zhǔn)了年輕人趨向逃避現(xiàn)實(shí)生活壓力、具有情感焦慮的心理現(xiàn)狀,以女性為目標(biāo)受眾,成為電視劇市場(chǎng)的重要板塊。甜寵劇主要采用三種敘事模式,瑪麗蘇風(fēng)格的“灰姑娘”模式、“男強(qiáng)女弱”的姐弟戀模式、勢(shì)均力敵的“助燃”模式。在這些模式的基礎(chǔ)上,甜寵劇又通過“甜寵+”的方法結(jié)合奇幻、職場(chǎng)、校園、懸疑等元素,找到了突破固定套路、創(chuàng)造新鮮感的方法。甜寵劇不應(yīng)該忽視人物行為的合理性,不顧敘事邏輯一味生產(chǎn)“工業(yè)糖精”,無(wú)休止地“撒糖”。隨著觀眾審美水平的提高和情感需求的增長(zhǎng),甜寵劇應(yīng)在直接真誠(chéng)的表達(dá)中輸出正向的愛情觀,實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 張浩.玫瑰色的慰藉:新媒體時(shí)代的甜寵?。跩].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2022(4):66-74.

    [2] 汪榮.甜寵劇的類型創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型[J].北方傳媒研究,2021(5):41-45.

    [3] 楊毅.甜寵劇與青年人的情感焦慮[J].當(dāng)代電視,2020(6):46-48.

    [4] 王興堯.甜寵劇媒介景觀的動(dòng)力成因與雙維反思[J].北方傳媒研究,2022(5):64-67,71.

    [5] 繆貝.互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作現(xiàn)狀的批評(píng)[J].當(dāng)代電視,2021(4):92-98.

    [6] 韓衛(wèi)娟.甜寵劇媒介景觀的成因分析及反思[J].中國(guó)電視,2021(8):98-101.

    [7] 楊毅.甜寵劇的浪漫學(xué):簡(jiǎn)單愛與“情感拜物教”[J].藝術(shù)廣角,2021(4):44-50.

    [8] 郝建.類型電影教程[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2011:48.

    [9] 葉瀟聰.接受美學(xué)視野下甜寵劇創(chuàng)作策略研究:以“戀戀劇場(chǎng)”為例[J].新聞研究導(dǎo)刊,2021,12(19):212-214.

    作者簡(jiǎn)介:謝佩凌(1999—),女,浙江麗水人,碩士在讀,研究方向:廣播電視。-

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