新媒體環(huán)境下導演思維在短視頻制作中的應用

陳樂

【摘? ?要】隨著我國短視頻行業(yè)的快速發(fā)展，受眾對短視頻質(zhì)量的要求也越來越高。怎樣運用自身的專業(yè)優(yōu)勢，高效高質(zhì)量地制作出優(yōu)秀的短視頻作品，對于媒體從業(yè)人員來說也是一個全新的命題。從短視頻的前期策劃、中期拍攝、后期剪輯制作，都應該運用導演思維指導實際工作，這樣才能很好地幫助我們充分發(fā)揮自己的專業(yè)優(yōu)勢，從而在競爭激烈的短視頻賽道取得競爭優(yōu)勢。

【關(guān)鍵詞】短視頻；導演思維；應用分析

近年來，隨著各大短視頻平臺的飛速發(fā)展，我國短視頻行業(yè)結(jié)構(gòu)持續(xù)優(yōu)化，涉及短視頻制作、傳播的各項技術(shù)不斷進步，為廣大受眾帶來了更加豐富的視覺體驗，滿足了人們多樣化的文化娛樂需求。

隨著我國短視頻行業(yè)的投資規(guī)模不斷擴大，多家短視頻平臺紛紛涌現(xiàn)，極大地促進了短視頻行業(yè)的發(fā)展。眾多專業(yè)制作團隊的加入，使短視頻行業(yè)的內(nèi)容創(chuàng)作質(zhì)量不斷提高，以短視頻形式表達的各類文化內(nèi)容也更加生動有趣，更加具有吸引力。此外，短視頻行業(yè)的技術(shù)在不斷改進，技術(shù)進步使得用戶可以更加便捷流暢地觀看短視頻，從而提升了用戶的體驗感。

在短視頻成為人們休閑娛樂的一個重要內(nèi)容的同時，市場對于短視頻作品的質(zhì)量要求也在不斷提高。因此，怎樣拍攝制作出優(yōu)質(zhì)的短視頻作品就成為媒體從業(yè)人員必須思考的一個重要問題。

一、導演思維在短視頻制作中的應用價值

短視頻作品雖然制作成本相對較低、制作周期相對較短，但是我們?nèi)匀灰暺錇橐环N藝術(shù)創(chuàng)作，它同樣要求制作團隊擁有良好的創(chuàng)意和技術(shù)能力。因此，運用好導演思維，在低成本、短周期的創(chuàng)作條件下制作優(yōu)質(zhì)短視頻就顯得尤為重要。

（一）體現(xiàn)導演價值觀

在整個影視作品的創(chuàng)作過程中，我們需要明確導演的任務：導演作為團隊的領(lǐng)導者，要組織和團結(jié)制作團隊內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員以及演出人員，充分高效地發(fā)揮他們的才能，使團隊所有人的創(chuàng)造性勞動融為一體。一部短視頻作品的質(zhì)量，在很大程度上取決于導演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部短視頻作品的風格，也往往體現(xiàn)導演的藝術(shù)風格和性格。

（二）提高制作效率

在短視頻內(nèi)容創(chuàng)作飛速發(fā)展的當下，短視頻往往制作周期相對較短、制作成本相對較低，因此筆者認為短視頻導演與其他影視作品導演的一個重要區(qū)別在于：短視頻導演在做好一個視頻作品創(chuàng)作的組織者和視頻作品創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的整合者的同時，往往也是作品創(chuàng)作中各個藝術(shù)單元的直接參與者甚至是創(chuàng)作者。短視頻導演更多的時候會擔負起故事創(chuàng)意、劇本創(chuàng)作改編、后期剪輯指導等相關(guān)工作。短視頻導演這樣做的目的不僅僅是節(jié)約制作成本，更重要的是能在保證作品藝術(shù)質(zhì)量的前提下提高整個短視頻作品的創(chuàng)作效率。

二、導演思維在短視頻制作中的具體運用

筆者曾在2021年導演了短視頻作品《尋她》，該作品在由共青團中央指導、中央廣播電視總臺新聞中心主辦的第四屆《你好，新時代》青年融媒體作品大賽中獲得三等獎（全國報名參賽作品600余件、獲獎作品60件，并在央視和國家反詐中心視頻號展播）。由于《尋她》的甲方給予創(chuàng)作團隊的制作周期相當短，從劇本創(chuàng)作到最后成片只有6天時間，以這樣一部短周期、低成本的短視頻作品為例，更能說明在快節(jié)奏生產(chǎn)環(huán)境中怎樣運用導演思維制作一部相對優(yōu)質(zhì)的短視頻作品。

（一）充分做好前期準備

導演在拍攝短視頻之前，應該做好充分準備，包括拍攝地點、拍攝時間、拍攝設備等，以及拍攝的主題、內(nèi)容和意圖等。前期充分的準備工作是拍攝短視頻的基礎，只有準備充分，才能保證拍攝的效果，同時提高拍攝效率。

拍攝前，導演需要明確拍攝的內(nèi)容和目標，做好整部視頻的故事設計。短視頻 《尋她》主要講述在全國開展的反電信詐騙專項行動中，湖南湘潭警方通過多方協(xié)同及時制止了一起電信詐騙案件的發(fā)生，幫助受害人及時止損的真實案例。由于甲方給予劇組的制作周期相當短，因此筆者作為導演直接擔負起了故事改編和劇本創(chuàng)作等工作。一般來說，短視頻由于本身的篇幅局限（作品的篇幅要求在5分鐘以內(nèi)），不宜在故事設計時做得過于復雜。一條簡單明了的故事線，更容易讓觀眾在短時間內(nèi)快速理解作品的藝術(shù)表達。在創(chuàng)作《尋她》的劇本時，筆者認為單一故事線在這個作品中做情節(jié)設計顯得有些單薄、矛盾沖突表現(xiàn)得不夠明顯，同時單一故事線可能導致故事趨于平淡，影響影片的整體觀賞性。因此在劇本創(chuàng)作時，筆者就明確了：以湘潭警方從接到全國公安反電詐系統(tǒng)預警那一刻開始，通過各種技術(shù)和刑偵手段努力尋找受害者，以及受害者被境外詐騙分子不斷誘導逐漸放松警惕一步步滑入騙局的過程，作為該影片的雙主線進行敘事展開。重點展現(xiàn)警方運用各類高科技手段、多部門快速響應協(xié)同，以及電信詐騙分子的各類真實詐騙手段。事實證明，正是因為前期做了這樣雙故事線的設計，讓警方與受害者的故事情節(jié)在同一時空內(nèi)多次咬合，最終讓整部短視頻作品在緊張氣氛營造、故事懸念設計、影片節(jié)奏把控等方面都取得了較好的效果。

在作品開拍前，導演應該組織參與制作的攝像、燈光、服化道、后期制作等主要創(chuàng)作人員開一次視頻創(chuàng)作會。讓大家在熟讀劇本和拍攝計劃的基礎上針對各自負責的藝術(shù)單元提出問題，并從自己的專業(yè)角度提出自己的意見和建議。相應地，導演要具備一定的專業(yè)知識，基本了解影視創(chuàng)作中各個技術(shù)崗位的職責和流程，這樣才能與大家進行一次專業(yè)高效的創(chuàng)作交流。創(chuàng)作團隊的成員需要從導演那里獲得簡單、明確的指導，同樣，也需要盡可能多地給導演提出預警，以便導演在開拍前做出調(diào)整。這樣的一次視頻創(chuàng)作會能夠讓導演在進入到后面的拍攝和制作過程中事半功倍。

根據(jù)拍攝內(nèi)容，導演需要組織拍攝團隊，把握拍攝的細節(jié)，包括拍攝時間、拍攝地點、拍攝燈光、拍攝設備等。在拍攝短視頻《尋她》之前，導演組就對拍攝場地進行了前期勘察。通過前期勘察我們發(fā)現(xiàn)，為了能更加充分表現(xiàn)警方在辦案過程中所運用的各類高科技手段，同時提高拍攝置景的效率，我們放棄了原先選擇的原辦案單位的辦公場地，而是將警方故事線部分的主要拍攝場地選在了湘潭市公安局110指揮大廳。指揮大廳位于整個辦公樓的頂層、層高近8米、內(nèi)部寬敞明亮，各個指揮單元相對齊全、區(qū)域分布明顯。同時，在大廳的正前方安裝有一塊能監(jiān)控全市各主要地段的巨型電視顯示屏。這些良好的拍攝條件，使得我們在拍攝過程中不僅能在室內(nèi)使用無人機航拍大全景，更加全面地展示公安指揮系統(tǒng)，同時還能將各種高科技設備（例如巨型電子屏幕、作戰(zhàn)指揮區(qū)等）作為實景拍攝，為我們后期剪輯影片部分情節(jié)做科技化特技提供了十分有利的條件。

導演需要根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖確定拍攝的內(nèi)容，并制定出拍攝的整體計劃，確定拍攝的角色、服裝、道具、場景等。由于短視頻《尋她》的制作周期很短，我們只能將整部影片的拍攝時間壓縮到兩天之內(nèi)。因此，我們在制定拍攝計劃時就充分考慮到了各個場景的選擇和設計，力求在保證影片質(zhì)量的前提下盡最大的努力節(jié)約拍攝時間。例如，我們選擇湘潭市公安局110指揮中心作為警方故事線的主拍攝場地，就是考慮到了大廳內(nèi)可以對各個辦公單元做合理分配，能將多警種的工作場景合理布置在同一個大場景內(nèi)進行集中拍攝，節(jié)約了不同場景的轉(zhuǎn)場時間。同時，在服裝、道具、置景等方面，我們基本上可以使用指揮大廳內(nèi)警方已有各類陳設、辦公設備以及部分燈光，這為我們節(jié)約了很多場景布置的時間。這些拍攝之前的準備工作不僅保證了我們影片的拍攝質(zhì)量，而且提高了劇組的拍攝效率。

（二）全程把控拍攝流程

在拍攝過程中，導演需要根據(jù)拍攝的內(nèi)容，把握拍攝的細節(jié)以及把控整個拍攝的節(jié)奏和流程。

為了使短視頻整體結(jié)構(gòu)緊湊，鏡頭語言更加豐富，能讓畫面在有限的篇幅內(nèi)傳遞更多的信息，導演在拍攝過程中要善于運用鏡頭語言表達以及細節(jié)鏡頭暗示。

例如，在拍攝《尋她》時，我們特意將女主被電信詐騙分子一步步引誘的過程放在比較繁華的市區(qū)步行街進行拍攝。通過運用女主緊張的神情，與周圍熙熙攘攘的人群、情侶的親昵、孩子的玩耍等鏡頭沖突語言，以這樣的反差表現(xiàn)電信詐騙隨時可能發(fā)生在我們的身邊并不被我們察覺。同時，女主的緊張與周圍人的輕松形成了鮮明對比，讓整個影片段落的情緒表達更加強烈。

在拍攝一個表達緊張情緒的女主特寫鏡頭時，我們巧妙地將一個密室逃脫的廣告燈牌作為背景使用。用這個細節(jié)鏡頭充分暗示了女主當時所處的一個被騙局籠罩的危險情境。該鏡頭最后以女主快速出畫結(jié)束，又進一步暗示了女主最終被警方成功找到并擺脫困境。

在拍攝女主被電信詐騙的第一階段，也就是電信詐騙分子一步步取得女主信任的這一段的結(jié)尾時，我們選擇使用無人機從女主的小全景后退拉升展開到城市的大全景。通過這樣的拍攝手法讓女主消失在了城市中，這樣的鏡頭語言暗示了后一階段警方尋找女主的過程困難重重。

在影片結(jié)尾，警方成功找到女主并阻止了女主付款后，在一片祥和的街景中，我們讓影片一開始電信詐騙撥通女主的電話鈴聲又再一次響起。用這個細節(jié)設計暗示雖然女主成功獲救，但是電信詐騙還是存在于我們的身邊，需要我們時刻保持警惕。

用最適合的拍攝手法增強故事的情緒表達。抽幀是電影《重慶森林》中最讓人印象深刻的拍攝手法，抽幀效果就是用較低的幀速率記錄拖影的電影畫面。這種拍攝手法可以讓靜止的物體看起來清晰，而運動的物體看起來很模糊有拖影，形成一種明顯的對比，利用抽離式的鏡頭來體現(xiàn)人物的焦灼和孤獨感。我們在拍攝女主與電信詐騙分子的電話溝通過程中，就是采用了這樣的拍攝手法。讓女主在畫面中保持相對清晰但有輕微卡頓、周圍背景則出現(xiàn)一些光影效果。通過這樣的拍攝手法很好地制造了緊張刺激、眩暈虛幻的情緒渲染效果。

導演需要把握拍攝的進度，確保拍攝的效果，并及時調(diào)整拍攝計劃，以達到最佳效果。在短短的兩天拍攝過程中，我們的場景安排極其緊湊。往往在拍攝這個場景的同時，下一個場景就在積極準備中。無論是置景、化妝、演員彩排都嚴格要求在上一場景拍攝結(jié)束前全部準備到位。攝制組轉(zhuǎn)場后就能立即開展拍攝工作。在這么短時間內(nèi)對大量相關(guān)準備工作的把控，對于短視頻導演來說工作強度其實還是相當大的。因此，導演提前做好拍攝筆記就顯得尤為重要。導演最好能把所有需要重點注意的拍攝事項都像清單一樣寫在自己的拍攝筆記上，而不是記在腦子里。導演在拍攝過程中遇到的最大的危險可能就是因為疲勞而帶來的拍攝疏漏。在視頻作品高強度的連續(xù)拍攝過程中，深深的疲憊感和焦慮感有可能隨時襲來。在片場，由于太過勞累，導演可能會疲于思考，這個時候拍攝筆記就是導演的“大救星”。在每一個場景拍攝前和結(jié)束后各核對一次拍攝筆記，查看一下整個拍攝是否一一實現(xiàn)了拍攝筆記上記錄的全部內(nèi)容。關(guān)于下一個場景的拍攝，是否還有一些新的想法？如果有，就及時記錄在拍攝筆記上。

（三）全程指導后期制作

在短視頻進入后期制作時，導演最好能全程參與剪輯制作，通過與后期制作人員的現(xiàn)場及時溝通快速確定各個后期制作要素，以此來充分展示導演意圖并提高短視頻后期制作的效率。

一部好的短視頻作品一定是一部具有很好的剪輯節(jié)奏的作品。剪輯節(jié)奏是后期剪輯最基本的要素之一。導演在指導后期剪輯時，需要根據(jù)影片的整體風格和故事情節(jié)來確定剪輯速度和節(jié)奏。比如，如果影片是一個喜劇作品，那么剪輯節(jié)奏應該快一些，以增強笑點效果。而如果是一部懸疑作品，則需要保持較低的剪輯節(jié)奏，以維持觀眾的緊張感。

背景音樂對于一部視頻作品來說相當重要。在短視頻作品中背景音樂的主要作用表現(xiàn)在解釋作品主題、補充和豐富畫面、調(diào)動觀眾情緒、有效控制作品表達節(jié)奏等四個方面。背景音樂能充分激發(fā)觀眾在觀看時的聯(lián)想性，讓觀眾根據(jù)自己的觀看體驗、興趣和個人愛好去對作品展開聯(lián)想，通過這種聯(lián)想又能進一步充實、豐富視頻作品的視覺畫面。這樣就使得整個視頻作品的畫面更加生動、真實、富有表現(xiàn)力。在影視作品制作過程中巧妙地利用背景音樂，可以有效控制視頻作品的表達節(jié)奏、激發(fā)觀眾的觀看興趣，調(diào)動觀眾觀看情緒以及參與情節(jié)的積極性，也就更能抓住觀眾的心。短視頻導演應該具備一定的音樂素養(yǎng)，能根據(jù)自己的藝術(shù)表達，在后期制作過程中為整個短視頻作品確定整體背景音樂的種類、風格以及控制好音樂段落和音樂剪輯節(jié)奏。

影片調(diào)色是影視作品后期制作過程中不可或缺的一個環(huán)節(jié)。合適的調(diào)色可以增強影片的氛圍和情感，使得影片更加具有藝術(shù)感。在調(diào)色時，需要根據(jù)影片主題和情節(jié)來確定整體的色調(diào)和明暗度。比如，在拍攝一部科幻電影時，可以使用冷色調(diào)增強未來科技感；而在拍攝一部愛情電影時，則可以使用溫暖、柔和的色調(diào)以體現(xiàn)浪漫情感。

音效調(diào)整是指在電影后期制作過程中，將錄制或混音好的音頻進行處理，以保證聲音的質(zhì)量和效果符合電影的整體風格和要求。在指導后期剪輯時，導演需要考慮以下幾個方面：

音效的質(zhì)量和逼真度。導演應該要求后期將所有音效都錄制或混音好，并確保每個音效的質(zhì)量和逼真度達到最佳狀態(tài)。

音效與畫面的協(xié)調(diào)。導演應要求后期將音效和畫面融合得自然流暢，避免音效顯得突兀或牽強。

音效與故事情節(jié)的協(xié)調(diào)。如果某個音效對電影的故事情節(jié)有重大影響，導演應要求后期根據(jù)情節(jié)需要進行調(diào)整。

三、結(jié)語

短視頻拍攝是一門藝術(shù)，它要求導演擁有良好的創(chuàng)意和技術(shù)能力。在拍攝短視頻之前，導演應該充分準備，包括拍攝地點、拍攝時間、拍攝設備等，以及拍攝的主題、內(nèi)容和意圖等。在拍攝過程中，導演應該注意拍攝的視角、燈光設置、攝像機操作、劇情連貫性、拍攝動作、編輯素材、音樂和節(jié)奏、拍攝創(chuàng)意以及拍攝質(zhì)量等，這些都是短視頻拍攝中不可忽視的因素。同時，導演還應該注意短視頻的后期制作，包括調(diào)色、剪輯、音效的處理等，這些都是拍攝短視頻的重要環(huán)節(jié)。

參考文獻：

[1]邁克爾.拉畢格.導演完全創(chuàng)作手冊[M].北京：世界圖書出版公司，2014.

[2]符晨露.媒體融合背景下短視頻制作與傳播路徑研究[J].傳媒論壇，2023（10）.

[3]王真.后期剪輯技術(shù)在短視頻制作中的應用[J].電視技術(shù)，2023（02）.

[4]馬政波.探析影視導演思維對影視作品的影響[J].傳媒論壇，2020（14）.

[5]范暉.解讀影視導演思維在影視作品中的體現(xiàn)[J].傳媒論壇，2019（23）.

（作者單位：湘潭市廣播電視臺）

責編：周蕾