“后疫情時(shí)代”的戲劇節(jié)

后疫情時(shí)代，世界各地的戲劇節(jié)走向復(fù)蘇，表演從“線上”走回現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。中國的蛇口戲劇節(jié)、英國愛丁堡藝術(shù)節(jié)、法國阿維尼翁戲劇節(jié)相繼拉開序幕。雖然疫情的陰霾逐漸散去，而觀眾人數(shù)與演出氛圍還未恢復(fù)到疫情前。如何提升戲劇節(jié)品質(zhì)？是值得當(dāng)下業(yè)界思考的問題。新的演劇時(shí)代已經(jīng)在眼前，怎么去面對(duì)、解讀它？中國戲劇的黃金時(shí)代即將到來。

當(dāng)代音樂面臨的基本問題就是音樂的藝術(shù)邊界，聽感官的審美底線，由臨響引發(fā)的聲本體與聽本體。隨著中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興，從舞臺(tái)內(nèi)容、表演方式到與理論建構(gòu)都從傳統(tǒng)中吸取資源。電影《流浪地球》系列在中國觀眾中廣受關(guān)注，形成與《獨(dú)立日》不同的文化價(jià)值體系，印證著人類文化多元性；“融鑄古今中外”的上海戲劇與上海城市IP，融入上海城市文化新文脈。