上海摩登：鄔達(dá)克的貢獻(xiàn)

斯裔匈籍建筑師拉迪斯勞斯·愛(ài)德華·鄔達(dá)克（Ladislaus Eduard Hudec，1893—1958年）1的作品是上海近代建筑史上不可或缺的內(nèi)容。這些作品所包含的特點(diǎn)，如探索現(xiàn)代生活和新建筑類(lèi)型，與時(shí)俱進(jìn)的風(fēng)格變遷，廣泛使用新技術(shù)和新材料，以及對(duì)復(fù)雜城市文脈的巧妙利用，不僅是建筑師個(gè)人創(chuàng)造的結(jié)果，也與上海這座城市在20世紀(jì)上半葉城市化高速發(fā)展，以及在此大背景下產(chǎn)生的求新求變的城市精神息息相關(guān)。

鄔達(dá)克出生于當(dāng)時(shí)屬于奧匈帝國(guó)的拜斯泰采巴尼亞（Besztecebánya）。21910—1914年在布達(dá)佩斯的匈牙利皇家約瑟夫理工大學(xué)（Hungarian Royal Joseph Technical University）3接受建筑學(xué)教育。畢業(yè)后參加第一次世界大戰(zhàn)，后被俘并流放到西伯利亞的集中營(yíng)。1918年逃亡并輾轉(zhuǎn)來(lái)到上海，先在美國(guó)建筑師克利（R.A.Curry）4的事務(wù)所工作，1924年底成立自己的事務(wù)所—鄔達(dá)克洋行（L. E. Hudec， B. A. Architect），在異國(guó)他鄉(xiāng)成就了輝煌的建筑事業(yè)。

在旅居上海的29年（1918—1947年）間，鄔達(dá)克負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)并建成的建筑項(xiàng)目不下50個(gè)（單體超過(guò)100幢），其中29個(gè)項(xiàng)目（單體超過(guò)50幢）今天已被列入上海市各級(jí)優(yōu)秀歷史建筑保護(hù)名錄，國(guó)際飯店（Park Hotel，1929—1934年）更成為全國(guó)文物保護(hù)單位。5這些工程涉及辦公、旅館、醫(yī)院、教堂、影院、學(xué)校、工廠、公寓、會(huì)所、私宅等眾多類(lèi)型，外觀包括古典主義、折中主義、裝飾藝術(shù)、表現(xiàn)主義、現(xiàn)代主義和地域主義等不同風(fēng)格，區(qū)位則近鄰?fù)鉃┰?，遠(yuǎn)至西郊甚至楊樹(shù)浦。其作品數(shù)量之多、種類(lèi)之全、風(fēng)格之富、分布之廣、質(zhì)量之高在當(dāng)時(shí)旅華的建筑師中雖非僅有，卻很具典型性。

現(xiàn)代生活與新建筑類(lèi)型

鄔達(dá)克在上海近代房地產(chǎn)業(yè)和建筑業(yè)的鼎盛時(shí)期來(lái)此從事設(shè)計(jì)，接觸到的項(xiàng)目類(lèi)型非常廣泛，實(shí)踐區(qū)域主要在外國(guó)租界內(nèi)。無(wú)論業(yè)主是中是西，主要適應(yīng)的是現(xiàn)代化生活的需要。因此，他可以直接運(yùn)用自己在歐洲所學(xué)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，移植和轉(zhuǎn)化西方同類(lèi)建筑的功能和樣式。

如果說(shuō)在克利央行時(shí)期，鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的主要是銀行辦公樓、豪華別墅的話，在自行開(kāi)業(yè)以后，他越來(lái)越多地接手大型的公共項(xiàng)目。總體而言，雖然鄔達(dá)克在獨(dú)立式別墅設(shè)計(jì)方面有不俗的表現(xiàn)，6 但有三分之二的成就在大型公共建筑方面。他在上海共設(shè)計(jì)建成了8棟學(xué)校建筑、7座電影院或俱樂(lè)部、6座辦公樓、5幢高層公寓或旅館、3座教堂、3家醫(yī)院、2座現(xiàn)代工廠和1個(gè)機(jī)動(dòng)車(chē)庫(kù)。也正是在這些公共項(xiàng)目和新的城市建筑類(lèi)型的設(shè)計(jì)過(guò)程中，鄔達(dá)克不斷地探索著現(xiàn)代建筑的空間和結(jié)構(gòu)。

新穎風(fēng)格

“上海的近代建筑有著十分豐富的內(nèi)涵，在近百年的建筑中，幾乎囊括了世界建筑各個(gè)時(shí)期的各種風(fēng)格，簡(jiǎn)直就是一部活生生的世界建筑史”。7從古典復(fù)興到折中主義再到裝飾藝術(shù)風(fēng)格直至現(xiàn)代主義，鄔達(dá)克在上海近30年的實(shí)踐成果，也可以看作是上海這部微縮世界建筑史的又一個(gè)濃縮版。

在與克利合作的6年間（1918—1924年），因?yàn)榭死盀椴煌瑯I(yè)主的品位與追求量身定做”8的市場(chǎng)策略，鄔達(dá)克的作品局限于古典復(fù)興風(fēng)格和地方風(fēng)格。鄔達(dá)克對(duì)這些風(fēng)格運(yùn)用自如，設(shè)計(jì)精美，尤其是美國(guó)總會(huì)（American Club， 1922—1924年）、諾曼底公寓（Normandie Apartments， 1923—1926年）等作品為他贏得了很好的聲譽(yù)。

在自行開(kāi)業(yè)后最初四五年，鄔達(dá)克的作品—尤其是外觀—主要延續(xù)著古典復(fù)興的傳統(tǒng)，但在空間、形體和材料技術(shù)上更加現(xiàn)代和簡(jiǎn)化，呈現(xiàn)出折中主義的特征。這一時(shí)期的代表作包括宏恩醫(yī)院（Country Hospital， 1923—1926年）、寶隆醫(yī)院（Paulun Hospital， 1925—1926年）、愛(ài)司公寓（Estrella Apartments， 1926—1927年）、四行儲(chǔ)蓄會(huì)聯(lián)合大樓（Union Building for Joint Savings Society， 1926—1928年）等。而正是聯(lián)合大樓的成功，開(kāi)啟了鄔達(dá)克進(jìn)入中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)精英視野的大門(mén)，更奠定了其最高成就—國(guó)際飯店的基礎(chǔ)。

到了1930年，鄔達(dá)克的設(shè)計(jì)風(fēng)格突然出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，不再采用明顯的古典柱式和符號(hào)，開(kāi)始傾心于由哥特復(fù)興（Gothic Revival）風(fēng)格演變而來(lái)的強(qiáng)調(diào)垂直線條的立面設(shè)計(jì)。從圓明園路虎丘路的姊妹

樓—廣學(xué)會(huì)大樓和浸信會(huì)大樓（Christian Literature Society Building & China’s Baptist Publication Building，1930—1932年）開(kāi)始，一直延續(xù)到交通大學(xué)工程館（1931年）、德國(guó)新福音教堂（1930—1932年）乃至國(guó)際飯店。從美國(guó)總會(huì)開(kāi)始的對(duì)深褐色面磚的偏好同樣得以延續(xù)。只是因?yàn)檫@一時(shí)期的作品建筑形式更為簡(jiǎn)潔，面磚的肌理就更為講究地加以設(shè)計(jì)，以增強(qiáng)垂直向上的效果，使這些作品具有德國(guó)表現(xiàn)主義建筑的感染力。事實(shí)上，研究者發(fā)現(xiàn)，鄔達(dá)克在學(xué)生時(shí)代的筆記中就記錄了陶特（Bruno Taut）、謝弗勒（Karl Scheffler）等德國(guó)表現(xiàn)主義建筑師的名字，甚至認(rèn)為，鄔達(dá)克設(shè)計(jì)磚砌建筑時(shí)最重要的參考來(lái)自弗里茨·霍格（Johann Friedrich [或Fritz] H?ger，1877—1949年），9而國(guó)際飯店則跟芝加哥及紐約摩天樓，尤其是雷蒙德·胡德（Raymond Hood，1881—1934年）的作品有著密切的淵源關(guān)系。不過(guò)國(guó)際飯店是“表現(xiàn)主義其外，裝飾藝術(shù)風(fēng)格其內(nèi)”。10

依靠大光明大戲院、國(guó)際飯店等重量級(jí)作品，鄔達(dá)克成為20世紀(jì)30年代上海最先鋒的建筑師。到1935年以后，鄔達(dá)克的設(shè)計(jì)更趨國(guó)際式，材料不再局限于深色面磚，而是更加放開(kāi)手腳地使用淺色面磚甚至粉刷。如吳同文住宅（D. V. Wood’s residence， 1935—1938年）、達(dá)華公寓（1935—1937年）、震旦女子文理學(xué)院（Aurora Women’s College， 1935—1937年）等，還有一些未建成的高層建筑方案，如肇泰水火保險(xiǎn)有限公司（Chao Tai Fire and Marine Insurance Company，1936年）、外灘附近的日本郵船公司大樓（N.Y.K Shipping Company，1938年）和40層的輪船招商局巨廈（China Merchant Bund Property，1938年）等，流暢的水平線條取代了具有哥特風(fēng)格聯(lián)想的垂直線，立面的虛實(shí)對(duì)比也更加強(qiáng)烈，并且開(kāi)始使用大面積的玻璃鋼窗甚至是弧形玻璃。

“與歐洲新建筑的先鋒們把建筑看作是解決社會(huì)問(wèn)題的藥方，把現(xiàn)代建筑看成是現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)發(fā)展的必然，有著天壤之別。上海建筑的‘現(xiàn)代主義’化，在很大程度上僅僅是風(fēng)格的‘現(xiàn)代主義’化。”11 這一判斷同樣適用于鄔達(dá)克的作品。鄔達(dá)克追求世界最新建筑風(fēng)格，并快速引進(jìn)上海主要來(lái)自商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的要求，反映了當(dāng)時(shí)上海社會(huì)，尤其是中國(guó)經(jīng)濟(jì)精英階層對(duì)時(shí)尚潮流的追求。鄔達(dá)克認(rèn)為建筑師的職責(zé)是更好地服務(wù)于業(yè)主，而不是把自己的趣味強(qiáng)加于人。雖然他也主張建筑師應(yīng)該與俗套的舊形式分道揚(yáng)鑣，但是只要業(yè)主需要，他可以毫無(wú)障礙地同時(shí)提供不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)。比如在其事業(yè)鼎盛的

1930—1934年，他不僅設(shè)計(jì)了現(xiàn)代的大光明大戲院和國(guó)際飯店，也建成了擁有希臘風(fēng)格柱廊的劉吉生住宅（1926—1931年）和西班牙風(fēng)格的斜橋弄巨廈

（1931—1932年）。

最新技術(shù)與工藝

對(duì)最新技術(shù)的關(guān)注和對(duì)建造工藝的重視，是鄔達(dá)克在上海作品另一個(gè)顯著的特征。一方面，這是鄔達(dá)克本人的個(gè)性和專(zhuān)業(yè)經(jīng)歷影響的結(jié)果，12用他自己的話來(lái)說(shuō)：“比起建筑師，我覺(jué)得自己更像是一名工程師。”另一方面，跟快速引進(jìn)世界最新潮設(shè)計(jì)風(fēng)格一樣，它也是當(dāng)時(shí)上海城市建設(shè)競(jìng)爭(zhēng)白熱化和對(duì)現(xiàn)代生活要求不斷提高的結(jié)果。

鄔達(dá)克作品中對(duì)新技術(shù)、新工藝的追求很大程度上是超越風(fēng)格限制的。比如，自行開(kāi)業(yè)后第一個(gè)大項(xiàng)目宏恩醫(yī)院，雖然立面和室內(nèi)均為意大利文藝復(fù)興風(fēng)格，但內(nèi)部采用當(dāng)時(shí)世界最先進(jìn)的設(shè)備設(shè)施，看似從古典原則出發(fā)的涼廊和山花設(shè)計(jì)，也是應(yīng)對(duì)上海冬冷夏熱氣候的形式策略。13

當(dāng)然，最能彰顯鄔達(dá)克追求現(xiàn)代技術(shù)和工藝所達(dá)到的高度的作品，也是鄔達(dá)克被載入中國(guó)現(xiàn)代建筑史冊(cè)乃至世界建筑史的作品，無(wú)疑是國(guó)際飯店（亦稱(chēng)四行儲(chǔ)蓄會(huì)二十二層大廈）。它以83.8米的高度曾被譽(yù)為“遠(yuǎn)東第一高樓”，14并引領(lǐng)上海城市天際線的制高點(diǎn)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)。其最突出的貢獻(xiàn)在于高層建筑結(jié)構(gòu)和技術(shù)的大膽突破，特別是解決了長(zhǎng)期制約上海地區(qū)高層建筑發(fā)展的軟土地基的處理問(wèn)題。

為控制地基沉降造成的危害，增加地基承載力和防止地下水滲透，是基礎(chǔ)處理的關(guān)鍵。國(guó)際飯店的基礎(chǔ)施工計(jì)劃包括三種新技術(shù)：第一，密集的地下樁基系統(tǒng)，400根33米長(zhǎng)的美國(guó)松木樁被打入地下，間距很小，這樣木樁和土壤間的摩擦力就可以支撐建筑的重量；第二，鋼筋混凝土筏式基礎(chǔ)，厚180厘米，覆蓋在木樁之上；第三，一個(gè)6米深的基坑，由不可滲透的金屬隔墻圍合而成，以阻止地下水的水平移動(dòng)。15

除了增強(qiáng)基礎(chǔ)承載力以外，減少上部建筑的自重也是避免沉降的有效方式。為此，鄔達(dá)克及其團(tuán)隊(duì)選擇了德國(guó)多特蒙德（Dortmund）聯(lián)合鋼鐵公司制造的一種含銅鉻的高強(qiáng)度合金鋼。這種1928年申請(qǐng)專(zhuān)利名為“52型合金鋼”（Union Baustahl 52）的全新合金代表了德國(guó)冶金業(yè)最尖端的研發(fā)成果，其獨(dú)特的化學(xué)結(jié)構(gòu)也體現(xiàn)了極佳的抗腐蝕與抗拉力效果，比常用的美國(guó)低碳鋼的表現(xiàn)要好50%。這是“52型合金鋼”在東方國(guó)家的首次使用，它使整個(gè)國(guó)際飯店的重量減輕了33%，從而使總造價(jià)節(jié)省了20%?！耙粋€(gè)英國(guó)大公司建議用2200噸普通鋼（用于建造國(guó)際飯店的結(jié)構(gòu)），一家美國(guó)公司認(rèn)為要用2800噸同種類(lèi)型的鋼，而一家德國(guó)公司只需要用1200噸52型合金鋼，這就顯著地降低了總造價(jià)”。16

歷史證明，聯(lián)合歐美多國(guó)技術(shù)團(tuán)隊(duì)和材料供給而建成的國(guó)際飯店是非常成功的。在幾十年后，同時(shí)期建造的部分房屋原來(lái)的首層已經(jīng)變成地下室時(shí)，國(guó)際飯店的沉降量尚不足一英寸（2.54厘米），相對(duì)于其自身的體量和重量，可以說(shuō)是微不足道的。17

都市文脈主義

雖然風(fēng)格多變，鄔達(dá)克擅長(zhǎng)處理復(fù)雜的城市基地條件，使建筑錨固于獨(dú)特的場(chǎng)地中。這種設(shè)計(jì)策略可以被稱(chēng)為“都市文脈主義”（Urban Contexturalism）。無(wú)論是慕爾堂（Moore Memorial Church，1926—1931年，今沐恩堂）、德國(guó)新福音教堂，還是國(guó)際飯店的體量和布局都充分利用基地特征，巧妙組織復(fù)雜的功能，并形成了強(qiáng)烈的標(biāo)志性。銅仁路333號(hào)吳同文住宅通過(guò)轉(zhuǎn)角弧形圍墻和建筑體量，與在首層中間設(shè)置架空車(chē)道等策略，在3.33畝（約為0.222公頃）的狹窄城市基地里創(chuàng)建了“遠(yuǎn)東當(dāng)時(shí)最奢華的住宅”。當(dāng)然，最能體現(xiàn)設(shè)計(jì)師“螺螄殼里做道場(chǎng)”水平的，是有著“遠(yuǎn)東最大電影院”之稱(chēng)的大光明大戲院。

大光明大戲院實(shí)際上是一座集影院、舞廳、咖啡館、彈子房等于一身的娛樂(lè)綜合體，位于跑馬廳對(duì)面的舊建筑夾縫里，沿靜安寺路（今南京西路）門(mén)面僅兩開(kāi)間，還需要保留三層店面。如何在狹長(zhǎng)且不規(guī)則的基地里放下當(dāng)時(shí)上海最大（2000余軟座）的觀眾廳，解決好門(mén)廳與觀眾廳軸線轉(zhuǎn)折，以及在非轉(zhuǎn)角基地實(shí)現(xiàn)招攬性，是該項(xiàng)目無(wú)數(shù)難題中三個(gè)最棘手的挑戰(zhàn)。設(shè)計(jì)幾易其稿才最終確定。18觀眾廳平行基地長(zhǎng)邊布置成鐘形，與門(mén)廳軸線有30度扭轉(zhuǎn)。兩層休息廳設(shè)計(jì)成腰果形，巧妙地化解了軸線變化問(wèn)題，并與流線型的門(mén)廳渾然一體。兩部大樓梯從門(mén)廳直通二樓，休息廳中央還布置著燈光噴水池，噱頭十足。建筑外觀是典型的現(xiàn)代裝飾藝術(shù)風(fēng)格，立面上橫豎線條與體塊交錯(cuò)。入口乳白色玻璃雨篷上方是大片金色玻璃，還有一個(gè)高達(dá)30.5米的方形半透明玻璃燈柱，在暮色中尤為光彩奪目，充滿都市夜生活的誘惑。

另一種適應(yīng)性建筑

美國(guó)學(xué)者郭偉杰（Jeffrey Cody）曾將亨利·茂飛（Henry Murphy）的中國(guó)實(shí)踐稱(chēng)為“適應(yīng)性建筑”（adaptable architecture），19即“用中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式來(lái)適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)或生活的需要”，鄔達(dá)克在上海的作品則顯示了“另一種適應(yīng)性建筑”的可能，即“用西方傳統(tǒng)或現(xiàn)代建筑的形式來(lái)適應(yīng)中國(guó)的現(xiàn)代社會(huì)或生活需要”。如果說(shuō)，茂飛所采用的建筑形式是一種近代中國(guó)政治和文化（宗教）的表征的話，鄔達(dá)克所采用的建筑形式則是近代中國(guó)，特別是上海城市經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的一種表征。

正如中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史學(xué)者李歐梵所指出，近代上海是“一個(gè)與中國(guó)傳統(tǒng)其他地區(qū)截然不同的充滿現(xiàn)代魅力的地區(qū)”，20“英文modern（法文moderne）是在上海有了第一個(gè)譯音……中文‘摩登’在日常會(huì)話中有‘新奇和時(shí)髦’義，因此在一般中國(guó)人的日常想象中，上海和‘現(xiàn)代’很自然地就是一回事”。21可以說(shuō)，“摩登”或者“現(xiàn)代”就是近代上海的時(shí)代精神（Zeitgeist），對(duì)國(guó)際最新潮流的追隨滲透在日常生活的每個(gè)角落。

在意大利研究者盧卡·彭切里尼（Luca Poncellini）看來(lái)：“鄔達(dá)克無(wú)疑是這一將歐美現(xiàn)代建筑的思想、語(yǔ)言和技術(shù)轉(zhuǎn)移到東方大都市過(guò)程中的領(lǐng)軍人物?！?2雖然鄔達(dá)克在上海所完成項(xiàng)目的業(yè)主大部分是西方人，除閘北水電廠（1930年）和朝陽(yáng)路圣心女子職業(yè)學(xué)校（1936年）外，其所在區(qū)域均為兩大租界和西部越界筑路的地區(qū)，但是鄔達(dá)克最具原創(chuàng)性、最現(xiàn)代、最有影響力的作品卻主要來(lái)自那總量不足兩成的中國(guó)業(yè)主。23“不像西方的業(yè)主，鄔達(dá)克的中國(guó)業(yè)主不會(huì)提出風(fēng)格化的要求……中國(guó)的管理和金融精英們希望鄔達(dá)克能勾勒出關(guān)于現(xiàn)代性的原創(chuàng)形式：相對(duì)于在上海可以見(jiàn)到的表征西方現(xiàn)代性（Occidental Modernity）的建筑形象應(yīng)有明顯的區(qū)別”。24 30年代鄔達(dá)克與時(shí)俱進(jìn)的摩登風(fēng)格迎合的正是已經(jīng)接受過(guò)西方現(xiàn)代思想教育的中國(guó)近代經(jīng)濟(jì)精英，及其所代表的城市對(duì)現(xiàn)代性的訴求。

總體而言，鄔達(dá)克不僅是一位擅長(zhǎng)模仿和追趕潮流的商業(yè)明星建筑師，他對(duì)創(chuàng)造出符合當(dāng)?shù)匚拿}和時(shí)代精神的現(xiàn)代建筑同樣具有強(qiáng)烈的自覺(jué)意識(shí)。當(dāng)然，無(wú)論從自身背景還是上海當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化狀況來(lái)看，他也不可能成為一位具有現(xiàn)代主義意識(shí)形態(tài)（“要么建筑，要么革命”）或是對(duì)傳統(tǒng)和社會(huì)堅(jiān)持批判立場(chǎng)的先鋒派建筑師。一方面，跟主張“白紙狀態(tài)”的現(xiàn)代主義主流相反，鄔達(dá)克的現(xiàn)代建筑思想深深植根于歷史和地方傳統(tǒng)，他認(rèn)為建筑師的職責(zé)是更好地服務(wù)于業(yè)主，不應(yīng)該把自己的趣味強(qiáng)加于人。另一方面，跟擁有悠久的古典傳統(tǒng)和長(zhǎng)期的新舊文化之爭(zhēng)的歐洲大陸不同，二三十年代的上海正處于城市快速上升期，建筑項(xiàng)目充足。對(duì)于聲光化電的物質(zhì)文明和西方文化，當(dāng)時(shí)的上海市民和知識(shí)分子都是熱烈擁抱甚于反思批判。25最終古典復(fù)興、藝術(shù)裝飾、現(xiàn)代主義一并成為可以互換的表面風(fēng)格也就不足為奇了，這是后發(fā)外生型現(xiàn)代化的地區(qū)最可能發(fā)生的狀況。事實(shí)上，鄔達(dá)克的建筑作品在中西邊緣精明發(fā)展、追求摩登、多元融合的特點(diǎn)也是所謂“海派文化”的縮影。

改編自：華霞虹.新風(fēng)格的先鋒：鄔達(dá)克，原文刊載于：賴(lài)德霖、伍江、徐蘇斌主編.

中國(guó)近代建筑史（1-5）[M] 第3卷，第10章第3節(jié)第二部分. 北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2016：29—38

作者? 同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授

[1]鄔達(dá)克的匈牙利語(yǔ)原名為胡杰茨·拉斯洛·埃德（Hugyecz László Ede）。因其出生地在第一次世界大戰(zhàn)后分裂，關(guān)于其國(guó)籍紛爭(zhēng)由來(lái)已久。斯裔匈籍旅滬建筑師是中國(guó)外交和文化系統(tǒng)近年來(lái)擬定的官方提法。鄔達(dá)克是拜斯泰采巴尼亞當(dāng)?shù)刂麪I(yíng)造商捷爾吉·胡杰茨（Gy?rgyHugyecz）和路德教牧師的女兒保拉斯庫(kù)爾特蒂（Paula Scultéty）的長(zhǎng)子。在家鄉(xiāng)上完中小學(xué)后，鄔達(dá)克來(lái)到布達(dá)佩斯接受建筑專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。畢業(yè)時(shí)適逢第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，鄔達(dá)克作為炮兵部成員參軍入伍，被送上了奧匈帝國(guó)對(duì)抗俄羅斯的前線。結(jié)果在1916年初夏的一次撤退中遭伏擊被俘，因此經(jīng)歷了兩年多集中營(yíng)和逃亡的生涯。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，鄔達(dá)克沒(méi)能回家，而是非?？部赖貛е鴤卧斓纳矸葑C件流落到了中國(guó)的哈爾濱。此時(shí)，除了作為建筑師的技能外，他一無(wú)所有，左腿還在西伯利亞集中營(yíng)留下了終生殘疾，也失去了跟家人的聯(lián)系。1918年11月底，鄔達(dá)克在命運(yùn)的驅(qū)使下來(lái)到上海，并在這個(gè)東方大城市度過(guò)了他人生最為輝煌的時(shí)光。他先在美國(guó)建筑師克利負(fù)責(zé)的事務(wù)所擔(dān)任繪圖員，并很快升任項(xiàng)目建筑師，在此期間完成了美國(guó)花旗總會(huì)，諾曼底公寓等古典復(fù)興風(fēng)格的作品。1924年開(kāi)辦了自己的事務(wù)所，設(shè)計(jì)完成了宏恩醫(yī)院、慕爾堂、大光明大戲院、國(guó)際飯店、吳同文住宅等重要作品。20世紀(jì)40年代，鄔達(dá)克被推選為匈牙利駐滬榮譽(yù)領(lǐng)事（非政治身份）。1947年1月，因?yàn)閮?nèi)戰(zhàn)，上海局勢(shì)越來(lái)越不安全，鄔達(dá)克攜家人悄悄離開(kāi)上海前往歐洲，一年后又來(lái)到美國(guó)，并獲得移民身份，最后定居陽(yáng)光明媚的加州伯克利，并靠著曾參與梵蒂岡圣彼得大教堂地下墓穴的發(fā)掘工作而在加州大學(xué)考古系謀得教席。1958年10月26日，鄔達(dá)克因心肌梗死去世。遵循遺愿，遺孀將其運(yùn)回家鄉(xiāng)拜斯泰采巴尼亞，與家族成員合葬。這位漂泊一生的傳奇建筑師終于魂歸故里。對(duì)1893—1941年間的生平經(jīng)歷，鄔達(dá)克在1941年為申請(qǐng)匈牙利護(hù)照而撰寫(xiě)的一份自述（An Autobiography by L. E. Hudec from 1941）中作了詳細(xì)的記載，該自述原稿保存于匈牙利鄔達(dá)克文化基金會(huì)（Hudec Cultural Foundation）檔案中：http：//www.hudecproject.com/en/archives。

[2]今斯洛伐克的班斯卡—比斯特里察（BanskáBystrica）。

[3]今布達(dá)佩斯理工大學(xué) （Budapest University of Technology and Economics）。

[4]羅蘭·克利，亦譯為克里。出生于美國(guó)俄亥俄州，1914年畢業(yè)于康奈爾大學(xué)，是首個(gè)在華開(kāi)辦事務(wù)所的美國(guó)建筑師。

[5]截至2014年12月31日，已經(jīng)確認(rèn)的作品為54個(gè)項(xiàng)目，包含111棟單體建筑，其中有10棟已被拆除。尚有數(shù)個(gè)在克利洋行時(shí)期的別墅項(xiàng)目有待進(jìn)一步考證。參見(jiàn)鄭時(shí)齡：序言. 華霞虹、喬爭(zhēng)月、[匈]齊斐然、[匈]盧愷琦.上海鄔達(dá)克建筑地圖[M]. 上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，2013：169—175（上海鄔達(dá)克建筑不完全名錄）。列入上海市優(yōu)秀歷史建筑保護(hù)名錄（包括區(qū)級(jí)和全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位）的統(tǒng)計(jì)亦截至2015年9月，參見(jiàn)注1書(shū)：21—24。另有一個(gè)作品斜橋弄巨廈（今上海市公惠醫(yī)院）已被納入上海市第5批優(yōu)秀歷史建筑保護(hù)名錄。

[6]鄔達(dá)克曾為萬(wàn)國(guó)儲(chǔ)蓄會(huì)（International Saving Society）、普益地產(chǎn)公司（Asia Reality Company）等設(shè)計(jì)了不少成功的房地產(chǎn)項(xiàng)目，為何東（Robert Hotung）、盤(pán)滕（Jean Beudin）、劉吉生、吳同文等中外富商設(shè)計(jì)過(guò)恢宏的別墅，還建造過(guò)三次自宅。

[7]鄭時(shí)齡.上海近代建筑風(fēng)格[M].上海：上海教育出版社，1999：3—4.

[8]這也是鄔達(dá)克自行開(kāi)業(yè)后針對(duì)外國(guó)業(yè)主的策略。參見(jiàn)[意]盧卡·龐切里尼、[匈]尤利婭·切伊迪著，華霞虹、喬爭(zhēng)月譯.鄔達(dá)克[M].上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，2013：37—78.

[9]德國(guó)建筑師霍格以表現(xiàn)主義磚砌建筑聞名。同注8書(shū)：109.

[10]同注8書(shū)：139—144.

[11]伍江.上海百年建筑史1840—1949（第二版）[M].上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，2010：182—186.

[12]作為奧匈帝國(guó)所管轄的拜斯泰采巴尼亞當(dāng)時(shí)著名的營(yíng)造商捷爾吉·胡杰茨的長(zhǎng)子，鄔達(dá)克從9歲開(kāi)始就在建筑工地上摸爬滾打；13歲就替父親去采石場(chǎng)談判，砍價(jià)簽約；17歲進(jìn)大學(xué)前，他已獲得磚匠、石匠和木匠的資質(zhì)；在大學(xué)期間，他還參與了家鄉(xiāng)附近兩個(gè)小教堂的設(shè)計(jì)和施工。畢業(yè)后，因?yàn)榈谝淮问澜绱髴?zhàn)爆發(fā)，鄔達(dá)克沒(méi)有如愿開(kāi)始正式實(shí)踐，而是在戰(zhàn)場(chǎng)、被俘以及逃亡中度過(guò)了4年。在此期間，雖然沒(méi)有機(jī)會(huì)做傳統(tǒng)范疇的建筑，卻不乏工事、橋梁、鐵路之類(lèi)的實(shí)踐，技術(shù)工藝的技能應(yīng)當(dāng)比形式風(fēng)格更有用武之地。這些個(gè)人經(jīng)歷無(wú)疑都為鄔達(dá)克后期對(duì)技術(shù)和工藝的重視奠定了基礎(chǔ)。

[13]從鄔達(dá)克自己撰寫(xiě)的設(shè)計(jì)說(shuō)明來(lái)看，那三組頂部飾有山墻的巨大涼廊并非純粹造型，而是用來(lái)遮擋夏季毒辣陽(yáng)光的，到了冬天，太陽(yáng)高度角減小時(shí)，又不會(huì)妨礙日照。另?yè)?jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)字，當(dāng)時(shí)上海夏季病房的入住率約為60%，這又決定了涼廊在立面上所占的比例。鄔達(dá)克關(guān)于宏恩醫(yī)院的英文設(shè)計(jì)說(shuō)明，加拿大維多利亞大學(xué)圖書(shū)館特別收藏：鄔達(dá)克檔案（Laszlo Hudec Fonds from University of Victoria Libraries Special Collections）。宏恩醫(yī)院由匿名富商捐贈(zèng)給工部局，是上海第一家采用全空調(diào)系統(tǒng)的大型綜合性醫(yī)院。醫(yī)療設(shè)施包括X光、機(jī)械診療、水療、理療等都是當(dāng)時(shí)全上海最大最好的，甚至洗衣房都采用了美國(guó)進(jìn)口的最新設(shè)備，這在人工極其便宜的中國(guó)實(shí)屬罕見(jiàn)。宏恩醫(yī)院也是美國(guó)知名建筑期刊《建筑論壇》（Architectural Forum，1928/12）“現(xiàn)代醫(yī)院”專(zhuān)輯中詳細(xì)介紹的唯一的非北美案例。

[14]國(guó)際飯店地上22層，地下2層，地上總高83.8米，從地面到屋頂旗桿頂?shù)母叨冗_(dá)91.4米。

[15]承擔(dān)國(guó)際飯店地基項(xiàng)目的是熟稔上海地理特質(zhì)與問(wèn)題的康益洋行（A.Corrit Co.），具體負(fù)責(zé)的是工程師奧耶·科里特（AageCorrit）和林斯科格（B.J.Lind//skog）。

[16]Stumpe， Richard， “ NeuzeitlichesHochbauen in Shanghai im Jahre 1932/33”， P178. 譯文轉(zhuǎn)引自注8書(shū)：128—138.

[17]另一個(gè)在結(jié)構(gòu)和基礎(chǔ)方面有突出表現(xiàn)的設(shè)計(jì)是當(dāng)時(shí)中國(guó)最大的啤酒廠 —上海啤酒廠（Union Brewery，1931—1934）。除了在罐裝樓底層采用無(wú)梁樓蓋外，釀造技術(shù)全部采用德國(guó)最新外，因?yàn)樘K州河畔土質(zhì)疏松，同時(shí)又要承受巨大的荷載，比如存放貯藏罐、發(fā)酵罐和啤酒桶等的庫(kù)房地面荷載為每平方米25噸，柱子所受荷載甚至是國(guó)際飯店的2.7倍，這給基礎(chǔ)的設(shè)置帶來(lái)了很大困難。最后使用超過(guò)2000根木樁來(lái)加固地基，深度達(dá)到33米，該樓因此成為上海當(dāng)時(shí)最重的建筑。

[18]由當(dāng)年的設(shè)計(jì)資料可以看出，老大光明大戲院的門(mén)廳和觀眾廳均垂直南京西路布置，觀眾廳為容量有限的橢圓形。鄔達(dá)克從第一輪方案開(kāi)始就將觀眾廳改成聲光效果最好、容積最大的鐘形，起先仍與門(mén)廳一起放在與南京西路垂直的軸線上。在隨后的修改中，觀眾廳被轉(zhuǎn)向沿基地長(zhǎng)邊布置，以充分利用基地，并與后臺(tái)聯(lián)系更方便。兩座大樓梯移至入口門(mén)廳中，但進(jìn)入觀眾廳前仍需經(jīng)過(guò)三個(gè)不同形狀的空間，門(mén)廳與觀眾廳之間的軸線變化通過(guò)一個(gè)六邊形的大堂過(guò)渡，轉(zhuǎn)折比較生硬，形式也不夠統(tǒng)一。此時(shí)的立面以橫線條為主，主入口上部有一較高的豎板，似乎想做個(gè)制高點(diǎn)，然而整個(gè)立面比較單薄零亂。又經(jīng)過(guò)一年多的反復(fù)修改權(quán)衡后，我們才看到今天這樣布局緊湊、優(yōu)美流暢的平面。沿南京路的立面也變得有機(jī)、有力，入口左上方標(biāo)志性燈塔在最后階段才出現(xiàn)在圖紙上。

[19]“ Adaptive Architecture”這一定義事實(shí)上基于茂飛自己的建筑立場(chǎng)，他對(duì)以故宮為代表的中國(guó)傳統(tǒng)建筑所達(dá)到的高度頗感震撼，認(rèn)為中國(guó)建筑傳統(tǒng)必須傳承。既然西方的古典主義和哥特風(fēng)格可以適應(yīng)科學(xué)規(guī)劃和建造的需要，中國(guó)的傳統(tǒng)建筑應(yīng)該同樣可以適應(yīng)和轉(zhuǎn)化?！?In the architecture of old China we have one of the greatest styles of the world. In the face of proven adaptability of Classical and Gothic architecture to meet the needs of modern scientific planning and construction， I felt it was not logical to deny Chinese architecture a similar adaptablitily. ”Henry K. Murphy， “The Adaptation of Chinese Architecture for Modern Use： An Outline”， an undated China Institute in American Bulletin”， ca. 1931， in the Yale Divinity School Library， Archives of the United Board for Christian Higher Education in Asia， Record Group 11， Box 345， Folder 5296.

[20]李歐梵. 上海摩登—一種新都市文化在中國(guó)（1930—1945）（修訂版）[D].毛尖譯. 北京：人民文學(xué)出版社，2010：4.

[21]同上：5.

[22]Luca Poncellini. Park Hotel Opens Today [J]. Casabella. 2011. 802： 26—32.

[23]在已經(jīng)確定的53個(gè)項(xiàng)目中，為中國(guó)業(yè)主興建的項(xiàng)目為9個(gè)，包括最重要的國(guó)際飯店、大光明大戲院、吳同文住宅等。

[24]出處同注22.

[25]同注20書(shū)：3—4.