葉淺予的速寫藝術(shù)

撰文= 盧沉

葉老一生的藝術(shù)實(shí)踐，大體上可以分為三大塊：漫畫、速寫、中國畫。在這三種藝術(shù)實(shí)踐中，速寫占有十分重要的地位。

依我看，速寫不僅是葉老藝術(shù)實(shí)踐的重要方面，同時(shí)，也是葉老藝術(shù)成就的堅(jiān)實(shí)基石。漫畫和中國畫的成就都離不開速寫這個(gè)基礎(chǔ)。

葉老沒有經(jīng)過正規(guī)的造型基礎(chǔ)訓(xùn)練。從18 歲（1925 年）休學(xué)，到上海謀生，畫廣告、畫漫畫、畫插圖、設(shè)計(jì)花布圖案、畫舞臺(tái)布景，直到畫 《王先生》的頭幾年（1929 -1935 年）， 都是憑記憶和想象來起稿和造型，在謀生中逐步積累起造型技能。

據(jù)葉老自己回憶，開始畫速寫是在1935 年。那年與訪問上海的墨西哥漫畫家珂弗羅皮斯相識(shí)。見他身上經(jīng)常帶著小本本， 記錄他在旅行中所見的各種形象，作為創(chuàng)作素材，葉老也拿起了速寫本。這是一個(gè)十分重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。直接的收獲是提高了長篇漫畫創(chuàng)作《王先生》《小陳留京外史》中人物形象的豐富性和真實(shí)性。1935年北游回來，還出了一本《淺予速寫集》。這是葉老出版的第一本速寫集，在60 年前，那時(shí)葉老才20 多歲。

葉老早年主要畫漫畫，40 年代轉(zhuǎn)向中國畫。畫漫畫、中國畫都有明顯的階段性，唯有畫速寫，伴隨葉老一生。從30 年代一直畫到90 年代，像葉老這樣一輩子堅(jiān)持畫速寫（除文革受迫害期間被迫停筆），幾十年速寫不離身的，在中國現(xiàn)代美術(shù)史上是絕無僅有的，在世界美術(shù)史上也是少見的。正是這種長期堅(jiān)持不懈的速寫實(shí)踐錘煉了葉老的卓越創(chuàng)造才能，同時(shí)也為創(chuàng)作提供了豐富的素材。

本頁圖：葉淺予《嘉陵江纖夫》1944 年 私人收藏

對(duì)頁圖：葉淺予 1943 年 印度速寫 19×12cm 私人收藏

對(duì)頁圖：葉淺予 40 年代速寫 16×11cm 私人收藏

本頁圖：葉淺予《天鵝湖之二十三》紙本鉛筆18×26cm 1959 年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

葉老畫速寫，目的非常明確，就是為了創(chuàng)作需要，先是為漫畫創(chuàng)作服務(wù)，后來又為中國畫創(chuàng)作服務(wù)。在長期的藝術(shù)實(shí)踐中養(yǎng)成了依據(jù)速寫加工整理的創(chuàng)作習(xí)慣。早年謀生時(shí)憑想象和記憶創(chuàng)作的習(xí)慣與記錄生活形象的速寫相結(jié)合，如虎添翼，使葉老的創(chuàng)造才能達(dá)到了得心應(yīng)手的高度，出現(xiàn)了 60 年代初期以舞臺(tái)人物為主的創(chuàng)作高峰。許多優(yōu)秀的作品如《婆羅多》《獻(xiàn)花舞》《頭等羊毛》以及大批精彩的舞蹈畫都是依據(jù)速寫創(chuàng)作出來的。

葉老的速寫，有鮮明的個(gè)人風(fēng)格?？偟奶攸c(diǎn)是用筆快速果斷、簡潔肯定，造型概括夸張。早年的速寫， 夸張得很厲害 , 造型更多漫畫味。葉老是畫漫畫出身，作漫畫式夸張，這是職業(yè)習(xí)慣，為適應(yīng)漫畫創(chuàng)作的需要。五六十年代的速寫，相對(duì)地比較寫實(shí)，這既有時(shí)代風(fēng)尚的影響，也和葉老從漫畫轉(zhuǎn)向中國畫創(chuàng)作有關(guān)。

1942 年，葉老在貴州苗族地區(qū)住了一段時(shí)間，面對(duì)五彩繽紛的趕集場面，穿戴漂亮花裙、首飾的盛裝苗族婦女，慣用的略顯刻薄的夸張手法用不上了，在美好的形象面前，瞠目而不知所措，于是決心改變漫畫式的夸張手法，另找塑造人物形象的新手法，從漫畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)到國畫創(chuàng)作。苗區(qū)速寫，這是一個(gè)速寫風(fēng)格變化的過渡期，用筆簡潔，時(shí)見漫畫式的夸張。

1943 年夏，葉老以戰(zhàn)地記者的名義在印度西部住了4 個(gè)月，奇特的異國風(fēng)光，豐富多彩的集市，對(duì)比鮮明的各式人物，激發(fā)了葉老的作畫熱情，畫了大量的印度舞蹈形象和印度風(fēng)光寫生作品。這是一次難忘的藝術(shù)之旅，以至葉老在40 年后編《印度風(fēng)情》速寫集時(shí)，往事歷歷在目，仍感新鮮。

印度之行的速寫非常精彩。用的是一種很粗的鉛筆，有的像是用炭精棒畫的，線面結(jié)合，用筆洗練，簡潔，對(duì)比強(qiáng)烈，造型概括夸張，每一個(gè)筆觸充滿了果斷和自信。我認(rèn)為葉老的印度速寫，是最能體現(xiàn)葉老藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)才能的代表作。

五六十年代，是葉老水墨畫創(chuàng)作的高峰期，也是速寫最多產(chǎn)的時(shí)期。從1950年隨中央訪問團(tuán)訪問新疆到文革之前，葉老走遍了大江南北，走到哪兒畫到哪兒，留下了大量的速寫。記得我們上學(xué)時(shí)， 葉老喜歡穿一件勞動(dòng)布上裝，大口袋里裝著好幾本畫速寫用的“拍子簿” ，拍子本并不大，一本二十來頁，畫完一本接著畫第二本。據(jù)葉老自己講，那時(shí)候（1958、1959 年），平均每天可以畫二三十頁。最高記錄在十三陵水庫，一天畫過五十多頁。葉老的速寫數(shù)量多得驚人，立柜底層的大抽屜里， 塞得滿滿的全是速寫本。

1942 年，葉老在貴州苗族地區(qū)住了一段時(shí)間，面對(duì)五彩繽紛的趕集場面，穿戴漂亮花裙、首飾的盛裝的苗族婦女，慣用的略顯刻薄的夸張手法用不上了，在美好的形象面前，瞠目而不知所措，于是決心改變漫畫式的夸張手法，另找塑造人物形象的新手法，從漫畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)到國畫創(chuàng)作。

1950 年第一次訪問新疆的速寫，畫風(fēng)與收集在《大后方》集子里的貴州、四川、西康地區(qū)的速寫相近，也是鉛筆、炭棒并用。我記得葉老畫速寫的鉛筆很特殊，呈橢圓形，鉛芯很粗是扁平的。豎畫是線，側(cè)畫就是一個(gè)面，炭精棒的粗細(xì)變化更大，很適于畫人物肖像以及需要記錄色調(diào)的對(duì)象。葉老選擇特殊的速寫工具，顯然是為了更便于記錄生活形象，增加記錄內(nèi)容，提高速寫速度，以適應(yīng)進(jìn)一步加工創(chuàng)作的需要。1950 年新疆速寫是炭棒速寫的下限，此后的現(xiàn)場速寫，基本上是用鉛筆畫的。

如果說，解放前葉老的速寫表現(xiàn)為重造型線面結(jié)合、多幾何形漫畫或夸張，有風(fēng)格化的傾向；解放后的速寫，以線造型為主，比較寫實(shí)，重動(dòng)態(tài)， 多群眾性場面，更帶有謳歌新生活的味道。雖然葉老不是共產(chǎn)黨員，從藝術(shù)觀念的改變，貼近生活、努力反映現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)實(shí)踐看， 是非常符合“延安文藝座談會(huì)講話”的精神的。今天我們翻閱、欣賞葉老在五六十年代的速寫，依然能感受到強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。把《水庫工地》《徐水》《懷來》《束鹿》《在內(nèi)蒙與廣西》《江南風(fēng)光》《邢臺(tái)紀(jì)事》《晉陜走筆》《川蜀風(fēng)光》不同地區(qū)的速寫連起來，就是一個(gè)豐富多彩的時(shí)代縮影。這些速寫已不是一般的鍛煉造型能力的習(xí)作、形象資料庫，它本身具有創(chuàng)作的因素， 用一定的主題集中起來，就是一種紀(jì)實(shí)、抒情的創(chuàng)作形式。

葉淺予《越南歌手團(tuán)之三》紙本鉛筆12.4×17cm中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

提起葉老，人們馬上會(huì)想到他的舞蹈速寫。五六十年代， 葉老經(jīng)常在報(bào)刊上發(fā)表舞臺(tái)速寫，有廣泛的社會(huì)影響 。葉老的舞臺(tái)速寫，特別是舞蹈速寫，堪稱一絕 。在這一藝術(shù)領(lǐng)域，葉老是成績卓著的開拓者。由于報(bào)刊的提倡，舞臺(tái)速寫成為一種群眾喜歡的繪畫新體裁，在專業(yè)畫家中出現(xiàn)了畫戲畫舞的風(fēng)氣，但很少見到像葉老這樣高水平的。

畫舞臺(tái)速寫，特別是捕捉瞬息多變的舞蹈動(dòng)態(tài)，這需要特殊的本領(lǐng)。能畫好舞臺(tái)速寫的可以說是寥寥無幾。正是在這一高難度的領(lǐng)域，充分顯示了葉老高超的速寫才能和深厚的藝術(shù)功力。葉老的舞蹈速寫有兩種。絕大部分是在看戲看舞時(shí)當(dāng)場畫的鉛筆速寫，用筆快速、果斷、一氣呵成、形神兼?zhèn)洹Ｎ矣X得捕捉動(dòng)態(tài)的速寫尤其精彩。葉老善于抓住最好看的瞬間動(dòng)作，寥寥數(shù)筆， 筆略而意周，許多生動(dòng)的舞蹈速寫如《天鵝湖》《快樂的羅索》等，富有動(dòng)態(tài)的美妙神態(tài)，令人過目難忘。這類速寫最能體現(xiàn)葉老獨(dú)特的藝術(shù)造詣。還有一些用毛筆畫的舞臺(tái)形象， 如收編在《舞臺(tái)人物》速寫集里的《天鵝湖》《劉三姐》《周信芳》和《蓋叫天》等， 形象和畫面都比較完整 , 有的近于繡像，如茶館人物 ，這大都是為了當(dāng)時(shí)報(bào)刊刊用的需要，根據(jù)鉛筆速寫加工整理的。這與現(xiàn)場速寫自有不同的品味。除了仍保持速寫的生動(dòng)性，線條里還增加了毛筆勾勒的書法趣味。這已不是通常概念的 “速寫”，有較多的藝術(shù)加工成分，也可以說是速寫式的創(chuàng)作。

有人問葉老，怎樣才能畫好舞臺(tái)速寫，葉老非常強(qiáng)調(diào)動(dòng)手前的準(zhǔn)備工作，強(qiáng)調(diào)認(rèn)識(shí)、記憶、聯(lián)想在速寫中的重要作用。葉老說 :“嚴(yán)格說來，我的舞臺(tái)速寫大部分是憑記憶畫下來的” “我的經(jīng)驗(yàn)是， 一切動(dòng)作只能憑腦力記，才能畫得下來”。葉老進(jìn)一步告誡 :“要畫好運(yùn)動(dòng)中的形象，必須發(fā)揮記憶和想象的能力，任你眼快、手快，絕對(duì)趕不上演員的動(dòng)作快，所以要記，但不能死記，要記住運(yùn)動(dòng)規(guī)律和特征，記關(guān)鍵性的東西， 以便進(jìn)行‘由表及里’‘由此及彼’‘舉一反三’的想象和推測?！边@是一條十分重要的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，對(duì)所有面對(duì)運(yùn)動(dòng)中的舞臺(tái)形象束手無策的人都有重要的指導(dǎo)意義。概括成六個(gè)字, 就是目識(shí)、心記、意測。這是葉老早在1937 年就已總結(jié)出來的造型規(guī)律。細(xì)分析，這三點(diǎn)都是畫外功夫。目識(shí)是熟悉、理解對(duì)象，是畫前的研究認(rèn)識(shí)功夫；心記是形象默記能力，必須有意識(shí)地鍛煉才能加強(qiáng)、提高；意測是指舉一反三的藝術(shù)聯(lián)想能力，這已是“無中生有”的創(chuàng)造才能。目識(shí)、心記、意測，這也是歷代中國畫家普遍使用的方法，只有具備這種功夫才有可能把看似是手眼之間的速寫水平提升到“得心應(yīng)手”“心手相應(yīng)”的高度。

葉老畫了一輩子速寫，得益于速寫，深知畫速寫的好處，在生前積極提倡速寫。早在1954 年就撰寫了曾多次再版的入門小冊(cè)子《怎樣畫速寫》，使成千上萬學(xué)畫青年受益匪淺。在此之前， 1947 年葉老就把速寫納入課堂教學(xué)，在北平藝專國畫系一個(gè)班上開設(shè)“速寫”這門課，這是中國創(chuàng)辦現(xiàn)代美術(shù)院校以來最新的課程。此后，在幾十年的教學(xué)中身體力行，反復(fù)強(qiáng)調(diào)速寫、默寫在造型基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要性。

葉老的速寫藝術(shù)已經(jīng)影響了一代人，但又是一個(gè)尚未充分研究開發(fā)的寶庫。即使在當(dāng)前，中國畫現(xiàn)代化思潮勢不可擋，藝術(shù)事業(yè)空前繁榮的新時(shí)期，認(rèn)真研究葉老的速寫藝術(shù)，重溫葉老有關(guān)速寫的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)主張，強(qiáng)調(diào)速寫在基礎(chǔ)訓(xùn)練中的重要性，對(duì)進(jìn)一步克服迷信素描的弊病，提高學(xué)生的創(chuàng)造才能，仍有它的現(xiàn)實(shí)意義。

葉老生前曾想出版一個(gè)速寫精選本，相信葉老的這個(gè)遺愿不久就能實(shí)現(xiàn)。

今年是葉老誕辰 90 周年，僅以此文作為對(duì)老師的紀(jì)念。