多才多藝的錢君匋

在美術(shù)界，結(jié)為師友的錢君匋先生（1907-1998）是筆者多年的忘年交。他是藝壇少有的學(xué)者型藝術(shù)家，多才多藝者。他既是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中推行新型書(shū)籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)的開(kāi)拓者之一，又是畢生創(chuàng)作力旺盛的多產(chǎn)篆刻家，同時(shí)兼為詩(shī)人、作曲家、散文家、藝術(shù)史論家、書(shū)法家、中國(guó)畫(huà)家和出版家。

筆者因?yàn)橄矏?ài)錢君匋先生設(shè)計(jì)的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、勻稱、挺秀，色彩單純、清麗、沉著，整體藝術(shù)效果樸實(shí)、大方，并追求民族化的書(shū)籍裝幀藝術(shù)，而常到舊書(shū)店購(gòu)藏他設(shè)計(jì)的舊版書(shū)，或在新書(shū)店購(gòu)閱他設(shè)計(jì)的新書(shū)，并且拜訪請(qǐng)教，聆聽(tīng)他回憶是如何進(jìn)入書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)領(lǐng)域的過(guò)程。

關(guān)于錢君匋的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，據(jù)他回憶，那是1927年起，應(yīng)聘入上海開(kāi)明書(shū)店擔(dān)任美術(shù)和音樂(lè)編輯，設(shè)計(jì)了第一批書(shū)籍裝幀，有茅盾的《歐洲大戰(zhàn)與文學(xué)》《雪人》，胡愈之的《莫斯科印象記》和譯作《東方寓言集》，周作人的雜文集《兩條血痕》，汪靜之的詩(shī)集《寂寞的國(guó)》，黎錦明的短篇小說(shuō)集《破壘集》《塵影》等，陳列在編輯部的新書(shū)柜里。而魯迅正好從廣州來(lái)上海定居，來(lái)訪問(wèn)紹興同鄉(xiāng)、開(kāi)明書(shū)店創(chuàng)始人章錫琛，見(jiàn)到錢君匋設(shè)計(jì)的這些新型的書(shū)籍裝幀，就流露喜悅之情，說(shuō)：“很好，有一些陶元慶的影響，但自己的風(fēng)格也很顯著，努力下去是不會(huì)錯(cuò)的?！?/p>

之后，錢君匋又應(yīng)約與原上海藝術(shù)師范的同學(xué)陶元慶同赴魯迅府上，魯迅取出收藏的許多中國(guó)古代銅器和石刻圖像拓片觀賞，啟發(fā)錢君匋不妨借鑒到書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中，創(chuàng)造出書(shū)籍裝幀的民族風(fēng)格。錢君匋接受魯迅先生指點(diǎn)，經(jīng)過(guò)努力確實(shí)在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)上大有長(zhǎng)進(jìn)。應(yīng)魯迅之約，錢君匋之后為魯迅翻譯的《藝術(shù)論》《十月》和《死魂靈》等書(shū)作了裝幀設(shè)計(jì)。魯迅在出版《朝花夕拾》一書(shū)的印刷過(guò)程中，還特地委托錢君匋到印刷廠校正封面設(shè)計(jì)的色彩?！遏斞溉沼洝分杏形宕侮P(guān)于錢君匋的記載，魯迅與錢君匋還有函札往來(lái)。由此可見(jiàn)，在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)方面魯迅與錢君匋有著密切進(jìn)行探討的師友之情。錢君匋遵循魯迅指出“努力下去是不會(huì)錯(cuò)”的導(dǎo)向，始終懷著探索創(chuàng)造精神，歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)，前后設(shè)計(jì)了具有獨(dú)特風(fēng)格的書(shū)籍期刊約四千種上下，這是書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)史上少有的奇跡。據(jù)此，筆者撰有《錢君匋和他的裝幀藝術(shù)》一文，發(fā)表于北京的生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店的《讀書(shū)》雜志1982年第七期。

筆者每次到復(fù)興公園隔壁的重慶南路154弄8號(hào)錢君匋府上拜訪，常見(jiàn)他在書(shū)房里操刀刻印，或在空白印譜本上拓印，同時(shí)亦聆聽(tīng)他是如何進(jìn)入印學(xué)領(lǐng)域的回憶。

錢君匋在不到二十歲時(shí)開(kāi)始自學(xué)刻印，沒(méi)有專門拜過(guò)老師。之所以自學(xué)刻印，是覺(jué)得用鐵筆——刀，可以在石塊、木塊、象牙、陶塊、牛角骨，乃至銅塊上隨意構(gòu)思布局刻上文字和圖形，實(shí)在是非常有趣的藝術(shù)。在上海藝術(shù)專科師范學(xué)校求學(xué)時(shí)已知道，當(dāng)時(shí)上海的吳昌碩是文人畫(huà)家中書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、篆刻被稱“四絕融合”的大師，所以特地買了上海有正書(shū)局出版的《吳昌碩印譜》來(lái)學(xué)習(xí)，并把學(xué)刻的印章拓印訂成本子，翻閱玩賞。一次，教中國(guó)畫(huà)和書(shū)法的老師呂鳳子有事去拜訪吳昌碩，知道錢君匋喜愛(ài)學(xué)刻印，便帶領(lǐng)錢君匋一起去拜訪吳昌碩，把錢君匋介紹給吳昌碩，并把錢君匋學(xué)習(xí)刻印的習(xí)作拓本呈給吳昌碩審閱，吳昌碩見(jiàn)了習(xí)作拓印，首先說(shuō)“還嫩”，意為尚幼稚，未入門。接著，吳昌碩對(duì)錢君匋說(shuō)：“要多刻，要不厭其煩地刻。要多寫(xiě)，要每天不間斷地長(zhǎng)時(shí)間地寫(xiě)。要多看，看秦漢的以及明清各大家的印，看的時(shí)候要牢記他們的章法、刀法，要分析一個(gè)印的各個(gè)部分?？逃”仨殧U(kuò)大眼界，勤于磨礪……”如此受了吳昌碩的指點(diǎn)，錢君匋開(kāi)了竅。于是，到書(shū)店求購(gòu)秦漢印譜和明清篆刻名家印譜及相關(guān)典籍研閱，廣泛吸收，并且不間斷地學(xué)寫(xiě)篆、隸、楷等各種字體，領(lǐng)會(huì)各種字體的不同章法、結(jié)構(gòu)、用筆及形式美所在，從而加深理解書(shū)法與篆刻印章之間的關(guān)系。由此錢君匋才感到真正入了篆刻印學(xué)之門，亦由此深感雖然只是一次求教吳昌碩大師，卻是點(diǎn)石成金的點(diǎn)撥，終身受益，勝似拜師。

篆刻是我國(guó)書(shū)法和雕刻相結(jié)合的獨(dú)有藝術(shù)。印章所用的文字以篆體字為主，所以稱“篆刻”。錢君匋在進(jìn)入篆刻印學(xué)之門以后，一直勤奮鉆研不輟，追求有所創(chuàng)意突破，幾乎刻了一輩子的印。錢君匋在《我愛(ài)刻印》一文中說(shuō)“共刻了兩萬(wàn)方印”。（見(jiàn)《錢君匋論藝》一書(shū)）

錢君匋所刻印章專題頗多，拓印結(jié)集，首先為人關(guān)注的是《長(zhǎng)征印譜》，1961年刻成，1962年出版，1979年又出第二版。該印集匯拓一百方印章，表現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)工農(nóng)紅軍于1934年，突破國(guó)民黨蔣介石軍隊(duì)的第五次“圍剿”，而開(kāi)始戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移進(jìn)行的兩萬(wàn)五千里長(zhǎng)征途中所歷經(jīng)的地名，通過(guò)篆刻藝術(shù)銘刻下來(lái)，此可謂印學(xué)史上開(kāi)了先河。其實(shí)，錢君匋與共產(chǎn)黨的感情，早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期已經(jīng)結(jié)緣。那時(shí)，革命家、擔(dān)任新四軍代軍長(zhǎng)的陳毅同志已經(jīng)知道，在上海開(kāi)設(shè)萬(wàn)葉書(shū)店的錢君匋是深懷愛(ài)國(guó)之情的篆刻家，而錢君匋的朋友李仲融同志正好在新四軍軍部工作。一次，陳毅派李仲融出差來(lái)上海辦事，順便委托錢君匋刻印。李仲融抵達(dá)上海后，便到南昌路43弄76號(hào)萬(wàn)葉書(shū)店拜訪錢君匋。錢君匋知來(lái)意后，立即構(gòu)思操刀刻了“陳毅印信”四字的一方篆字白文石質(zhì)印章，由李仲融帶回交給陳毅。陳毅得印后愛(ài)不釋手，多年一直鈐用這枚印章。由此，陳毅與錢君匋結(jié)了友情。1949年5月上海解放，陳毅奉命進(jìn)入上海接管，并出任市長(zhǎng)。陳毅在千頭萬(wàn)緒稍作安定后，便請(qǐng)秘書(shū)通知錢君匋來(lái)辦公室接見(jiàn)。為此，錢君匋被接見(jiàn)前，又操刀為陳毅刻了朱文（陽(yáng)刻）和白文（陰刻）兩顆篆字陳毅印章，在見(jiàn)面時(shí)贈(zèng)給陳毅。陳毅在辦公室熱情接見(jiàn)錢君匋時(shí)，詢問(wèn)了上海美術(shù)界的狀況，并設(shè)想要召開(kāi)一個(gè)上海美術(shù)界座談會(huì)，請(qǐng)錢君匋開(kāi)了一份上海美術(shù)界出席座談會(huì)的名單，同時(shí)在交流中鼓勵(lì)錢君匋為建設(shè)新中國(guó)多作貢獻(xiàn)。所以說(shuō)，上述錢君匋創(chuàng)作《長(zhǎng)征印譜》，乃是早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期與共產(chǎn)黨結(jié)緣情感延伸的真誠(chéng)流露。

錢君匋刻印結(jié)集出版的尚有《魯迅印譜》《錢刻文藝家印譜》《錢君匋篆刻選》《君匋印存》等，而其中花費(fèi)功夫最多的是《魯迅印譜》，前后刻了兩套。

《魯迅印譜》，是按魯迅先生自1889年至1936年間前后所使用的筆名134個(gè)和名、號(hào)32個(gè)，共刻印166方，而拓印集成。第一套刻成于1974年前，正是“文革”后期，“四人幫”認(rèn)為錢君匋是“資產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)家”，沒(méi)有資格為魯迅篆刻印譜，所以武斷地將錢君匋所刻魯迅印章166顆搶奪去加以封存?！八娜藥汀北环鬯楹螅嘘P(guān)部門處理被抄家的封存物資，將第一套《魯迅印譜》的原存印章退還給錢君匋。于是，錢君匋將原有印章中不滿意的重刻，整理成第二套《魯迅印譜》，于1979年由廣東人民出版社以彩印出版。

之后，錢君匋先生題簽一冊(cè)《魯迅印譜》寄贈(zèng)筆者。筆者以興奮之情反復(fù)賞閱了《魯迅印譜》，深感錢君匋的篆刻藝術(shù)，從研究秦漢璽印入手，又先后學(xué)趙之謙、吳昌碩、黃牧甫諸家之長(zhǎng)，并研究古代碑額、錢幣、鏡銘、鐘鼎、詔版等字體，集眾優(yōu)為己用，而形成自己拙中見(jiàn)巧、淳樸雄厚、意趣橫生的篆刻藝術(shù)風(fēng)格，這在《魯迅印譜》中有著充分的體現(xiàn)。為此，筆者撰寫(xiě)了題為《方寸之間，氣象萬(wàn)千——讀錢君匋的〈魯迅印譜〉》一文，發(fā)表于1981年2月9日香港《華僑日?qǐng)?bào)》。此文后與前述的筆者所撰《錢君匋和他的裝幀藝術(shù)》一文，一并被編入《錢君匋的藝術(shù)世界》一書(shū)，1992年由上海書(shū)店出版。

錢君匋的《錢刻文藝家印譜》（1994年上海人民美術(shù)出版社出版，后亦題贈(zèng)筆者）所收177方印章，可謂集中顯示了他根據(jù)不同文藝家的特點(diǎn)，巧思妙想，別出心裁構(gòu)思，以不同的字體章法結(jié)構(gòu)，線條處理得或粗或細(xì)，或粗細(xì)相交，或拙或秀，或拙秀混合，或線條運(yùn)行時(shí)突然停頓斷線，刀法的或沖，或切，或披，或削，或鑿，或擊，等等，創(chuàng)造了別開(kāi)生面多樣化印章畫(huà)面之美。例如為畫(huà)家關(guān)山月所刻之“山月”印章，為謝之光所刻之“之光”印章，為作家王西彥所刻之“王西彥”印章，為畫(huà)家周倉(cāng)谷所刻之“倉(cāng)谷甫”印章，為畫(huà)家朱屺瞻所刻之“朱屺瞻”印章，為畫(huà)家亞明所刻之“亞”字作為邊框獨(dú)特構(gòu)思的印章，為香港《大公報(bào)·藝林》主編陳凡所刻之“江山永壽”印章，為畫(huà)家朱梅邨所刻之以梅花形象代表“梅”字，另配上篆字“邨”的印章，為女作曲家黃準(zhǔn)所刻之“黃準(zhǔn)”印章，以及為人民領(lǐng)袖政治家和詩(shī)人毛澤東所刻之“毛氏藏書(shū)”印章，為革命軍事家和詩(shī)人陳毅所刻之“陳毅印信”印章等等，都予人留下別有風(fēng)味的審美印象。

就在上述與錢君匋先生結(jié)為師友的不斷交往之后，他為筆者刻了一顆“黃可”白文小方印，留存下來(lái)成為永遠(yuǎn)的紀(jì)念。

錢君匋先生與筆者的忘年交友情篤深。例如，他把自己歷年的藝術(shù)著文，輯成《錢君匋論藝》一書(shū)，1990年由西泠印社出版“特裝本”200冊(cè)，將編號(hào)“第15號(hào)”一冊(cè)簽贈(zèng)筆者，可見(jiàn)在他心目中，對(duì)筆者作為后學(xué)小輩的器重和關(guān)愛(ài)有加。

兼為詩(shī)人和作曲家的錢君匋，1925年在上海藝術(shù)師范專科學(xué)校畢業(yè)后，正是二十歲左右，血?dú)夥絼?，朝氣蓬勃，才思敏捷，藝術(shù)創(chuàng)作激情涌動(dòng)之時(shí)。當(dāng)時(shí)，他將詩(shī)歌創(chuàng)作與作曲相結(jié)合，創(chuàng)作了一系列抒情歌曲，在開(kāi)明書(shū)店出版的《新女性》月刊，每期發(fā)表一首，連續(xù)三年，直到《新女性》?？癁橹?。后來(lái)將這些歌曲分別結(jié)集為《摘花》《金夢(mèng)》《夜曲》三集，由開(kāi)明書(shū)店出版。新中國(guó)誕生后1985年，又將上述歌曲集中選出部分抒情歌曲，編成《深巷中》歌曲集，由北京的人民音樂(lè)出版社出版。另外，錢君匋曾編有《中國(guó)民歌選》《進(jìn)行曲選》《小學(xué)校音樂(lè)集》《口琴曲集》等，由1930年代開(kāi)明書(shū)店出版。所以，上海音樂(lè)學(xué)院編著的《現(xiàn)代中國(guó)音樂(lè)史稿》一書(shū)，對(duì)上述錢君匋的音樂(lè)創(chuàng)作和編著出版都有論及。

錢君匋兼長(zhǎng)詩(shī)歌的同時(shí)，亦擅長(zhǎng)散文，曾出版詩(shī)集《水晶座》，散文集《春日》《素描》。尤其是《戰(zhàn)地行腳》散文集，記敘了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期錢君匋的歷史形跡，新中國(guó)成立后該散文集又重版。

錢君匋在研究美術(shù)史論中積累心得成果，出版著作有《西洋古代美術(shù)史》《西洋近代美術(shù)史》《中國(guó)璽印源流》（與葉潞淵合著，并在日本出版日文版）等。其美術(shù)作品結(jié)集出版有《錢君匋裝幀藝術(shù)》《君匋書(shū)籍裝幀藝術(shù)選》《書(shū)衣集》《圖案文字集》《錢君匋作品集》等。

作為出版家的錢君匋，于1937年“八·一三”日本侵略軍第二次入侵上海的第二年，為了通過(guò)出版事業(yè)為抗日救亡做些宣傳，他發(fā)起并聯(lián)絡(luò)陳恭則、李楚才、顧曉初、季雪云、陳雪綦等朋友創(chuàng)辦了萬(wàn)葉書(shū)店，初址在蘇州河北海寧路的咸寧里11號(hào)，中期搬至天潼路寶慶里39號(hào)，后遷入蘇州河之南“租界”的南昌路43弄76號(hào)。取名“萬(wàn)葉”，意為立志出版無(wú)數(shù)萬(wàn)頁(yè)知識(shí)和學(xué)術(shù)含量豐富深厚的書(shū)籍。萬(wàn)葉書(shū)店初期，側(cè)重在小學(xué)教育輔助讀物的出版，如出版《小學(xué)活頁(yè)歌曲選》《小學(xué)音樂(lè)教學(xué)法》《兒童畫(huà)冊(cè)》《國(guó)語(yǔ)副課本》《算術(shù)副課本》《常識(shí)副課本》《幼稚園課本》，以及適合小學(xué)生練習(xí)的蠟筆、鉛筆、鋼筆、毛筆、水彩等畫(huà)冊(cè)，發(fā)行銷量甚好，積累了資金。接著創(chuàng)刊出版《文藝新潮》月刊，由宇文節(jié)（即錢君匋）、林之材（即李楚材）、錫金主編，約請(qǐng)茅盾、巴金、陳望道、豐子愷、王西彥、適夷、葉君健、羅洪、朱雯、顧均正、索非等作家撰稿，發(fā)表的小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、雜感、時(shí)評(píng)等，都巧妙地蘊(yùn)含了抗日救亡的內(nèi)容，前后出刊三年，最終為日寇不容，被禁刊。其間還出版一本文學(xué)作品集《第一年》，寓“中華全民族爆發(fā)抗戰(zhàn)第一年”之意，作品的作者包括抗戰(zhàn)大后方和解放區(qū)的作者，亦遭日寇列為“禁書(shū)”，以及出版一套“文藝新潮小叢書(shū)”，因內(nèi)容包含愛(ài)國(guó)抗日，亦頗受讀者喜愛(ài)，發(fā)行相當(dāng)好。因此，作為萬(wàn)葉書(shū)店經(jīng)理兼總編輯的錢君匋，被強(qiáng)令到日軍憲兵司令部審訊室談話，被指著鼻子威脅：“若不改正，坐牢上刑?！笨谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利后直至新中國(guó)誕生初期，萬(wàn)葉書(shū)店側(cè)重在音樂(lè)方面的書(shū)籍出版，例如出版有繆天瑞編著的《樂(lè)理初步》《音樂(lè)的構(gòu)成》《曲調(diào)作法》《和聲學(xué)》《對(duì)位法》《曲式學(xué)》《律學(xué)》，錢君匋編的《萬(wàn)葉歌曲選》《口琴名曲選》，豐子愷編著的《音樂(lè)十課》《西洋音樂(lè)十八講》，豐子愷與豐一吟合譯的《世界大音樂(lè)家傳》《幼兒園音樂(lè)教學(xué)法》，鄭曉滄譯的《巴赫》《貝多芬》《勃拉姆斯》，孟文濤編著的《管弦樂(lè)配器法》，張洪島編著的《西洋音樂(lè)史》《西洋歌劇故事集》，楊蔭瀏編著的《中國(guó)音樂(lè)史綱》，沈知白主編的《和聲學(xué)》《對(duì)位法》《管弦樂(lè)配器法》，喻宜萱編的《獨(dú)唱歌曲集》，馬思聰創(chuàng)作的小提琴曲《故鄉(xiāng)》《塞外曲》《龍燈》，賀綠汀創(chuàng)作的《晚會(huì)》，陸柏華創(chuàng)作的《漁舟唱晚》，丁善德創(chuàng)作的《鋼琴曲集》等200余種，對(duì)中國(guó)音樂(lè)事業(yè)建設(shè)作出了重大貢獻(xiàn)。所以，后來(lái)錢君匋奉命將萬(wàn)葉書(shū)店與其他出版社合并后，相繼出任上海的新音樂(lè)出版社總編輯和北京的人民音樂(lè)出版社副總編輯。

錢君匋，浙江桐鄉(xiāng)屠甸鎮(zhèn)人，世居上海。原名玉棠，學(xué)名錦堂，以“君匋”號(hào)運(yùn)用畢生，筆名白蕊先、程朔青、宇文節(jié)等，別署午齋、豫堂等，曾為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，華東師范大學(xué)藝術(shù)系特聘教授，上海市政協(xié)第三至第六屆委員，上海市文聯(lián)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)理事，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)上海分會(huì)名譽(yù)理事，上海市出版工作者協(xié)會(huì)理事，西泠印社副社長(zhǎng)，上海市文史研究館館員。曾在上海、杭州、長(zhǎng)沙、濟(jì)南等地舉行個(gè)人書(shū)畫(huà)、篆刻、書(shū)籍裝幀作品展覽，1988年應(yīng)邀赴日本、新加坡等國(guó)舉行個(gè)人作品展覽，1986年和1988年兩度應(yīng)邀赴美國(guó)講學(xué)。

錢君匋先生晚年時(shí)，將畢生所珍藏的各類文物藝術(shù)品4083件（包括本人作品600余件，趙之謙印石105方，黃牧甫印石165方，吳昌碩印石200方，以及沈石田、文徵明、陳老蓮、龔賢、白陽(yáng)、石濤、戴熙、李方膺、新羅山人、金冬心、于右任、齊白石、朱屺瞻、豐子愷、徐悲鴻、劉海粟等歷代書(shū)畫(huà)家作品）捐獻(xiàn)給了家鄉(xiāng)——浙江省桐鄉(xiāng)縣人民政府。因此，家鄉(xiāng)政府在桐鄉(xiāng)梧桐鎮(zhèn)設(shè)計(jì)新建了“君匋藝術(shù)院”，將錢君匋捐贈(zèng)的文物藝術(shù)品悉數(shù)收藏其內(nèi)，并分批合理陳列，供鄉(xiāng)人觀賞和研究。君匋藝術(shù)院于1987年11月10日舉行揭幕典禮，筆者應(yīng)邀出席了典禮。

筆者與錢君匋先生的忘年交往中，有三點(diǎn)深受感動(dòng)而留下難忘印象：

其一，他一生勤奮。到了晚年，依然每日晨五時(shí)半在床上作骨節(jié)運(yùn)動(dòng)，六時(shí)聽(tīng)電臺(tái)氣象預(yù)報(bào)，起床，漱洗，早晨作書(shū)畫(huà)或刻印或著文兩小時(shí)，然后聽(tīng)音樂(lè)或散步作調(diào)節(jié)，午休后則主要接待客人，師友交流。

其二，他決不掩蓋自己曾經(jīng)的不足，并力求彌補(bǔ)，從而上進(jìn)。錢君匋在上海藝術(shù)師范求學(xué)時(shí)，西洋美術(shù)老師是豐子愷。他畢業(yè)離開(kāi)學(xué)校后，寫(xiě)信給豐子愷老師，豐子愷發(fā)現(xiàn)錢君匋的信件中有錯(cuò)別字，文理亦有欠通處，便對(duì)錢君匋說(shuō)：“你家境清寒，讀書(shū)不多，要迎頭趕上去，補(bǔ)讀一點(diǎn)書(shū)。”錢君匋對(duì)這席話深有了悟，便千方百計(jì)多讀書(shū)，甚至苦苦通讀了《實(shí)用學(xué)生字典》兩遍，以及閱讀語(yǔ)文修辭類書(shū)籍，亦多閱讀詩(shī)詞文學(xué)書(shū)籍，終于達(dá)到糾正錯(cuò)別字，作詩(shī)詞、散文、論文，語(yǔ)詞通暢明快了，直至后來(lái)作古體詩(shī)詞，出版古體詩(shī)詞集《冰壺韻墨》。

其三，錢君匋為人實(shí)事求是。他說(shuō)：“我姓錢，亦要錢。一家老小，日常生活開(kāi)支，沒(méi)有錢不行。要研究藝術(shù)，收藏藝術(shù)品，采購(gòu)相關(guān)圖書(shū)典籍，都需要錢。所以，凡發(fā)表自己創(chuàng)作的作品，出版自己的著作，應(yīng)約專門創(chuàng)作的作品，該要的稿酬不能少拿?！彼€說(shuō)：“決不故作清高?！?/p>