象征主義視角下伍爾夫《幕間》研究

［摘" 要］《幕間》作為弗吉尼亞·伍爾夫的一部里程碑式的小說作品，以其深刻的象征主義手法和獨特的敘事策略，為我們呈現(xiàn)了一個復(fù)雜而多維的文學(xué)世界。這部小說以英國鄉(xiāng)村社區(qū)為背景，通過聚焦一群人物在戲劇演出前后的生活與內(nèi)心變化，揭示了人性、身份認同以及人與自然、社會之間的深刻關(guān)系。文章嘗試從象征主義的視角對《幕間》進行深度解讀，通過細致分析作品中的象征元素、主題和敘事技巧，發(fā)現(xiàn)伍爾夫巧妙地運用了象征主義手法，將各種物品、場景和人物關(guān)系賦予了豐富的隱喻意義。這些象征元素不僅增強了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，更深刻地探討了人類的內(nèi)心世界、身份認同的困惑以及人與社會、自然之間的復(fù)雜互動。

［關(guān)鍵詞］伍爾夫；象征主義；《幕間》

［中圖分類號］I054""" ［文獻標(biāo)志碼］A""" ［文章編號］2095-0292（2024）03-0136-05

［收稿日期］2024-03-10

［基金項目］黑龍江科技大學(xué)引進高層次人才科研啟動基金項目“伍爾夫小說中的戲劇性與音樂美研究”（HKD202324）

［作者簡介］李楠，黑龍江科技大學(xué)人文社會科學(xué)學(xué)院講師，博士，研究方向：文藝學(xué)，女性文學(xué)等；白留洋，黑龍江科技大學(xué)人文社會科學(xué)學(xué)院碩士研究生。

“作為推進英國現(xiàn)代主義文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的中堅力量，‘布魯姆斯伯里文化圈’中人為20世紀英國文化的發(fā)展做出了重要貢獻。正如文化史家指出的那樣，在文化體制的歷史上，‘布魯姆斯伯里團體’標(biāo)志著一個時代的結(jié)束：‘這是在英國史上的最后一個時期，一個如此杰出的知識分子群體能夠聚集在大學(xué)體系之外的倫敦?！保?］（P1）《幕間》不僅是一部充滿象征主義色彩的小說，更是伍爾夫創(chuàng)作生涯中的巔峰之作。這部作品展示了伍爾夫?qū)τ诂F(xiàn)代主義文學(xué)和女性主義思想的獨特貢獻。小說中的象征手法、意識流敘述以及對女性角色的深刻刻畫，都體現(xiàn)出伍爾夫?qū)τ趥鹘y(tǒng)文學(xué)形式的突破和創(chuàng)新。她以敏銳的觀察力和獨特的表達方式，為我們呈現(xiàn)了一個充滿詩意和哲理的藝術(shù)世界，使我們得以更深入地思考人性、身份、社會等議題。

一、象征元素在《幕間》中的深度體現(xiàn)

象征主義是通過象征、隱喻等手法來表達思想、情感和觀點的一種藝術(shù)方法。它不僅僅是一種修辭技巧，更是一種深入的、暗示性的表達方式，使得作品擁有多層含義，給予讀者更大的想象空間。象征主義的運用大大豐富了作品的內(nèi)涵與深度，它允許作者通過具象的物體、情境或人物來代表抽象的概念、情感或思想。這使得文學(xué)作品不再僅僅是表面的文字敘述，而成為了一個充滿隱喻和象征的意象世界。

（一）地點象征的多維解讀

對于伍爾夫這樣的小說家而言，批評家這樣評 價她：“她的寫作題材是像她那樣的人的小世界， 一個小階層，一個行將滅亡的階層……一個有著繼 承來的特權(quán)、私人收入、受庇護的生活、受保護的 敏感性以及敏銳品味的階層。她對這個階層之外的 事情知道的很少?！保?］（Ｐ437）《幕間》中，地點不僅僅是故事發(fā)生的背景，更是作者用以表達深層含義、揭示人物內(nèi)心世界與社會狀態(tài)的象征性符號。通過對小說中地點的細致剖析，我們可以發(fā)現(xiàn)這些地點在多個維度上承載著豐富的意象和隱喻。

小說中的房子作為一種固定而私密的空間，常常被賦予了深刻的象征意義。它不僅是人物居住的物理場所，更是人物內(nèi)心世界的外化表現(xiàn)?！赌婚g》中，不同人物的住所成為了他們性格、情感和經(jīng)歷的具象化載體。主人公的住所，往往被描繪為一種封閉、壓抑的氛圍，這種氛圍不僅反映了主人公內(nèi)心的孤獨和困惑，也揭示了其與外部世界的疏離感。而其他角色的住所，則可能呈現(xiàn)出截然不同的風(fēng)貌，如溫暖、宜人，這些特征無疑象征著他們內(nèi)心的平和與滿足。通過對房子的深入剖析，可以看到伍爾夫如何巧妙地運用象征手法，將人物的內(nèi)心世界與外部環(huán)境緊密相連，從而增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

小說中的花園，作為房子之外的另一個重要地點，同樣具有豐富的象征內(nèi)涵。花園不僅是自然環(huán)境的體現(xiàn)，更是社會狀態(tài)和人際關(guān)系的隱喻?；▓@中的花草樹木、小徑布局等細節(jié)，都暗含著人與人之間的互動和關(guān)系。一個秩序井然、繁花似錦的花園，往往象征著社會的和諧與繁榮；而一個荒蕪雜亂、缺乏生機的花園，則可能暗示著社會的動蕩與不安。此外，人物在花園中的活動也反映了他們之間的親疏關(guān)系和情感糾葛。這種將人與社會的復(fù)雜關(guān)系投射到自然環(huán)境中的象征手法，不僅豐富了小說的主題內(nèi)涵，也為我們提供了一種全新的解讀視角。

質(zhì)言之，地點象征在《幕間》中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。通過對房子和花園等地點的深入剖析，可以發(fā)現(xiàn)伍爾夫如何巧妙地運用象征手法，將人物的內(nèi)心世界和社會狀態(tài)具象化，使得這些抽象的概念更加易于理解和感受。

""" （二）物象象征的多維解讀

物象象征作為一種文學(xué)手法被精妙地運用，通過具體物品映射出人物的身份、情感及經(jīng)歷，進而深化了作品的主題內(nèi)涵。其中，鏡子與面具作為關(guān)鍵的物象象征，在小說中承載著多重、復(fù)雜的象征意義，值得深入剖析。

鏡子作為物象象征在《幕間》中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。它不僅是日常生活中常見的物品，更是人類自我認知與內(nèi)心世界的隱喻。鏡子能夠真實地反映人的外在形象，但更重要的是，它成為了人物自我反思與探索的媒介。小說中，當(dāng)人物面對鏡子時，往往伴隨著深度的自我審視與心理剖析。他們或許在鏡子前長時間凝視，試圖從外在形象中尋找自我價值的線索；或者通過鏡子的反射，更加清晰地認識到自己內(nèi)心的困惑與掙扎。這種通過鏡子進行的自我認知過程，不僅揭示了人物內(nèi)心的復(fù)雜性，表現(xiàn)出伍爾夫?qū)τ谌祟愖晕艺J知與內(nèi)心世界深度探索的關(guān)注。

此外，面具作為另一重要的物象象征，在《幕間》中同樣承載著豐富的內(nèi)涵。面具作為一種遮蔽和偽裝的工具，常常用來代表人物在社會生活中所扮演的角色和身份。小說中人物們往往需要通過戴上不同的面具來適應(yīng)社會的期望和要求，從而隱藏自己真實的情感和經(jīng)歷。這種面具的使用不僅揭示了人物內(nèi)心的復(fù)雜性和情感的矛盾性，也反映了社會對于個體身份和情感的規(guī)范和束縛。通過面具的象征意義，伍爾夫深入探討了人物在社會中的身份認同與情感表達之間的沖突與張力。

值得一提的是，鏡子與面具在小說中并非孤立存在，而是相互交織、相互映襯。鏡子反映出的真實自我與面具所掩蓋的真實情感之間形成了鮮明的對比與沖突，進一步凸顯了人物內(nèi)心的復(fù)雜性和矛盾性。這種物象象征的運用不僅豐富了小說的意象和隱喻系統(tǒng)，也使得人物形象的塑造更加立體、生動。

物象象征在《幕間》中通過鏡子和面具等物品的多重象征意義，深刻地表達了人物的身份、情感和經(jīng)歷。這些物象的象征意義與人物的內(nèi)心世界和社會生活緊密相連，通過具體的物品呈現(xiàn)了人物的復(fù)雜性和內(nèi)心的掙扎。這種象征手法的運用不僅增強了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，也為讀者提供了一種更深入的解讀視角，使讀者能夠更深刻地理解人物的內(nèi)心世界和情感體驗。

（三）人物象征的多維解讀

《幕間》中，人物不僅僅是情節(jié)的推動者，更是承載著豐富象征意義的文學(xué)符號。他們作為抽象概念、情感狀態(tài)或社會力量的具象化表達，極大地拓展了小說的象征意蘊和文學(xué)深度。小說中的主要人物往往被賦予象征抽象概念或情感狀態(tài)的重任。例如，某些角色可能化身為“孤獨”或“自由”的具象化形象，他們的行為舉止、情感波動乃至內(nèi)心獨白，都成為了這些抽象概念在文學(xué)空間中的投射。通過這種象征手法，伍爾夫得以將抽象的概念和情感轉(zhuǎn)化為生動的文學(xué)形象，使讀者能夠更為直觀地感受到這些概念在人類社會中的普遍存在和深遠影響。

小說中的人物象征還體現(xiàn)在對社會力量或社會現(xiàn)象的隱喻表達上，伍爾夫巧妙地通過某些角色的塑造，展現(xiàn)了當(dāng)時社會的主流思想、價值觀念或社會力量。這些人物的行為決策、價值觀念乃至社會身份，都成為了對特定社會現(xiàn)象或力量的深刻揭示和批判。通過對這些人物形象的深入挖掘，讀者不僅能夠理解作品的情節(jié)發(fā)展，更能夠窺見作者對于社會問題的深刻洞察和獨特見解。

此外，人物之間的互動和關(guān)系也構(gòu)成了小說中的重要象征元素。他們的爭吵、合作、疏離與親近，不僅僅是人物性格和情感的展現(xiàn)，更是對社會中不同力量之間沖突與融合的隱喻表達。這種象征手法的運用，使得小說的情節(jié)發(fā)展具有了更為豐富的社會意義，讀者在品味人物關(guān)系的同時，也能夠感受到社會力量之間的復(fù)雜糾葛和微妙平衡。人物象征在《幕間》中扮演著至關(guān)重要的角色。它通過將抽象概念、情感狀態(tài)和社會力量具象化，使得作品具有了更加深厚的象征意蘊和文學(xué)價值。

二、主題與象征主義手法的深度融合

時間與記憶的主題與象征主義手法的深度融合，使得《幕間》成為了一部充滿哲學(xué)意蘊與人文關(guān)懷的文學(xué)佳作。通過對時間與記憶的深入探討和象征手法的巧妙運用，伍爾夫成功地刻畫了人物復(fù)雜微妙的內(nèi)心世界，并揭示了人性、時間與記憶之間的深刻聯(lián)系，提供了一種全新的視角來審視和理解人類的存在與命運。

（一）時間與記憶

《幕間》中，時間與記憶的主題與象征主義手法巧妙地交織在一起，共同構(gòu)建了一個多維度、多層次的文學(xué)空間。從時間觀念的角度來看，《幕間》中的時間并非傳統(tǒng)意義上的線性流逝，而是呈現(xiàn)出一種模糊、交錯的特性。伍爾夫通過打亂時間順序、運用回憶與幻覺等手法，使得過去、現(xiàn)在與未來在小說中相互滲透、相互映照。這種模糊的時間觀念與象征主義手法相結(jié)合，深刻揭示了人類對于時間流逝的無奈感以及對過去的深沉懷念。例如，小說中的人物常常通過一些具體的物品或場景，如照片、信件或旋律，陷入對往事的沉思與回憶之中。這些物品和場景不僅成為了連接過去與現(xiàn)在的紐帶，更通過其象征意義，傳遞出人物對逝去時光的感慨與緬懷。

記憶作為與時間緊密相連的主題，在《幕間》中也得到了深入的探討。記憶不僅是對過去的回憶，更是一種情感的積淀和心靈的寄托。在小說中，人物們通過對過去的回憶，重新審視自己的身份、情感與經(jīng)歷，進而實現(xiàn)對自我認知的深化與升華。而象征主義手法則在這一過程中發(fā)揮了關(guān)鍵作用。通過運用隱喻、暗示等手法，伍爾夫?qū)⑷宋锏膬?nèi)心世界和情感狀態(tài)具象化，使得讀者能夠更加直觀地感受到記憶的力量與意義。

此外，人物對未來的不安與焦慮也在小說中得到了充分的體現(xiàn)。在模糊的時間背景下，未來顯得充滿未知與變數(shù)。人物們對于未來的擔(dān)憂與恐懼往往通過夢境、幻覺等象征手法加以呈現(xiàn)。這些象征元素不僅揭示了人物內(nèi)心的焦慮與不安，更折射出了人類在面對未知時的普遍情感與心理狀態(tài)。

（二）身份認同

《幕間》中，身份認同這一核心主題與象征主義手法緊密交織，共同構(gòu)建了一個多維度、多層次的文學(xué)空間，深刻展現(xiàn)了人物如何通過與他人、自然和社會的互動，尋求自我身份的認同與歸屬。

人物與他人的互動在小說中呈現(xiàn)出一種動態(tài)而復(fù)雜的關(guān)系，成為身份認同建構(gòu)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。這種互動并非簡單的交流或交往，而是蘊含著深刻的情感投射與自我認知過程。人物通過與他人的對話、合作或沖突，逐漸認識到自己在社會關(guān)系中的位置和角色。這種認知過程并非一蹴而就，而是伴隨著情感的起伏與思想的碰撞。例如，小說中的人物可能在親密關(guān)系中體驗到愛與被愛的感覺，進而認識到自己在情感世界中的位置；在社會交往中，他們可能通過參與集體活動或承擔(dān)社會責(zé)任，感受到自己作為社會成員的價值與意義。

人物與自然的互動在小說中呈現(xiàn)出一種詩意化的象征意義，成為身份認同探索的重要途徑。自然作為一個充滿神秘與魅力的領(lǐng)域，為人物提供了反觀自我、探索內(nèi)心的契機。通過與自然的交融，人物們能夠超越社會束縛，感受到一種原始而真實的存在狀態(tài)。這種存在狀態(tài)不僅有助于人物們認清自己內(nèi)心的渴望和追求，更能夠激發(fā)他們的創(chuàng)造力與想象力，進而在身份認同的探索中邁出新的步伐。

此外，人物與社會的互動在小說中成為身份認同的最終檢驗場。社會作為一個充滿規(guī)范與期待的復(fù)雜系統(tǒng)，對人物的身份認同構(gòu)成了巨大的挑戰(zhàn)。伍爾夫通過對社會現(xiàn)象和力量的象征性描繪，揭示出主人公如何在社會大潮中定義自己、尋找自己的位置。這種定義與尋找并非一帆風(fēng)順，而是伴隨著角色沖突、認同危機等種種困境。通過人物與他人、自然和社會的多元互動，以及象征主義手法的巧妙運用，生動地展現(xiàn)了人類尋求身份認同與歸屬的復(fù)雜心路歷程。這種展現(xiàn)不僅揭示了身份認同的多元性與動態(tài)性，更凸顯了人性在復(fù)雜社會環(huán)境中的獨特魅力與力量。

（三）自然與人類關(guān)系

《幕間》中的自然元素不僅作為故事背景，更承載著豐富的象征意義，深刻揭示了人類與自然的互動關(guān)系，以及這種關(guān)系如何成為人類尋求心靈慰藉與解脫的重要途徑。通過對自然元素的象征性解讀，我們可以進一步探討作品主題與象征主義手法的精妙融合。

自然元素在《幕間》中扮演著多重象征角色。大海、山川、樹木等自然景象，不僅以其壯美與遼闊吸引著人物的目光，更以其獨特的象征意義引發(fā)人物的內(nèi)心共鳴。大海象征著無盡的寬廣與深沉，代表著人類對未知世界的向往與探索；山川、樹木則以其堅韌與恒久，象征著人類對生命力與持久性的追求。這些自然元素不僅為人物提供了一個超越世俗紛擾的精神寄托，更成為他們反思內(nèi)心世界、追求精神解脫的重要媒介。

人類與自然的互動在小說中呈現(xiàn)出一種深刻的心靈慰藉與解脫功能。當(dāng)人物面臨生活的困境與壓力時，他們往往選擇投身大自然的懷抱，從中汲取力量與啟示。這種與自然的親近不僅能夠暫時讓人忘卻煩惱，舒緩緊繃的神經(jīng)，更能夠激發(fā)人物內(nèi)心深處的善良與關(guān)愛，使他們更加珍視與周圍人的情感聯(lián)系。通過與自然的互動，人物們得以重新審視自己的價值觀與生活方式，進而實現(xiàn)心靈的解脫與升華。

自然元素在《幕間》中還具有超越性的象征意義。面對自然的壯美與遼闊，人物們意識到自己的渺小與短暫，進而產(chǎn)生對更高層次精神追求的渴望。這種渴望推動著他們不斷尋求自我完善與超越，最終實現(xiàn)心靈的解脫與升華。這種超越性不僅體現(xiàn)在個體層面，更延伸至人類與自然關(guān)系的整體思考。通過對自然的敬畏與尊重，人類能夠重新審視自己在自然界中的位置與角色，進而實現(xiàn)與自然和諧共生的理想狀態(tài)。

三、象征主義手法與敘事策略的交融

《幕間》中的象征主義手法與意識流技巧的交融，不僅豐富了敘事策略的多維度表達，更深刻地揭示了人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性與矛盾沖突。這種交融不僅提升了作品的藝術(shù)價值，更在情感共鳴與哲理思考之間架起了橋梁。

（一）意識流技巧

“如果說伍爾夫從屠格涅夫那里學(xué)習(xí)得更多的是其認真的創(chuàng)作態(tài)度、優(yōu)美的散文文體與完美的結(jié)構(gòu)形式，她從陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰和契科夫身上借鑒更多的是重視心靈的精神主義，以及對人生目的的嚴肅思考?！保?］（P218）可見，意識流技巧的運用在小說中呈現(xiàn)出一種獨特而深入的敘事魅力。通過自由聯(lián)想、內(nèi)心獨白、回憶與夢幻的交織，意識流技巧成功地捕捉到了人物內(nèi)心世界的微妙變化與復(fù)雜情感。這種敘事方式突破了傳統(tǒng)敘事的線性結(jié)構(gòu)，將人物的心理活動展現(xiàn)為一個連續(xù)不斷的流動過程。在這種流動中，人物的思維與情感相互交織，形成了一個豐富多彩、變幻莫測的內(nèi)心世界。

與此同時，象征主義手法的運用在《幕間》中則賦予了作品更深層次的內(nèi)涵與哲理。通過具體的象征符號和意象，伍爾夫?qū)⑷宋锏那楦?、思想與社會現(xiàn)實緊密地聯(lián)系在一起。這些象征元素不僅豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，更在無形中傳達了作者對人生、命運等宏大主題的思考與感悟。在意識流技巧的引導(dǎo)下，這些象征元素得以在人物內(nèi)心世界中自由穿梭，與人物的思維與情感相互呼應(yīng)，共同構(gòu)成了一個充滿詩意與哲理的藝術(shù)空間。這種交融不僅使作品在敘事上呈現(xiàn)出一種獨特的風(fēng)格，更在人物塑造與主題表達上達到了新的高度。通過意識流技巧與象征主義手法的結(jié)合，伍爾夫成功地刻畫出了一個個立體而鮮活的人物形象，同時也深刻地揭示了人性的復(fù)雜性與矛盾沖突。這種揭示不僅是對個體命運的思考，更是對整個人類社會與文化的深刻反思。

（二）多視角敘述

《幕間》中，多視角敘述作為一種獨特的敘事策略，不僅豐富了作品的敘事層次，更在深層次上增強了象征元素的多樣性與深度，使讀者能夠更全面地洞察人物的內(nèi)心世界。多視角敘述通過不同敘述者的獨特視角，為象征元素注入了更為豐富的多樣性。每個敘述者都擁有各自獨特的觀察角度和感知方式，他們對同一事件或情境的描述往往呈現(xiàn)出不同的側(cè)重點和細節(jié)。這種多重視角的交織，使得象征元素在作品中呈現(xiàn)出多元化的面貌，從而賦予了作品更為豐富的象征內(nèi)涵。

多視角敘述在挖掘象征元素深度方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用。每個敘述者不僅以獨特的視角觀察世界，更以自己的情感體驗和理解去解讀象征元素。這種個性化的解讀過程，使得象征元素在作品中得以深入挖掘，其背后的深層含義得以被充分揭示。同時，不同敘述者之間的視角差異也形成了有益的互補和對比，進一步加深了對象征元素的理解和闡釋。

多視角敘述為讀者提供了一個全面而深入的視角，使他們能夠更全面地理解人物的內(nèi)心世界。通過多個敘述者的共同敘述，讀者得以從多個角度觀察和理解人物，從而形成一個更為完整和立體的人物形象。這種全面性的理解不僅有助于讀者深入感受人物的內(nèi)心世界，更能夠使他們更加客觀地評價人物的行為和決策，進一步加深對作品主題和內(nèi)涵的理解。

多視角敘述在《幕間》中作為一種高明的敘事策略，通過增強象征元素的多樣性與深度，這種敘事方式不僅豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，更在思想性和情感共鳴方面達到了新的高度。

（三）非線性結(jié)構(gòu)

《幕間》中，非線性結(jié)構(gòu)作為一種獨特的敘事手法，為象征元素的呈現(xiàn)提供了更為廣闊的空間與時間自由度，進而深刻地展現(xiàn)了人物內(nèi)心的跳躍與混沌。這種敘事結(jié)構(gòu)不僅突破了傳統(tǒng)線性敘事的局限，更在揭示人物復(fù)雜內(nèi)心世界方面展現(xiàn)出了卓越的藝術(shù)魅力。

非線性結(jié)構(gòu)打破了時間的線性序列，使得故事的發(fā)展不再受限于單一的時間線。這種結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新為象征元素的呈現(xiàn)提供了更多的可能性?！赌婚g》中，象征元素得以通過閃回、預(yù)敘、時空交錯等非線性手法，自由地穿梭于不同的時間節(jié)點和情節(jié)之中。這種自由的穿梭不僅豐富了象征元素的呈現(xiàn)方式，更使得它們能夠在不同的時空背景下展現(xiàn)出更為豐富的內(nèi)涵和意義。

非線性結(jié)構(gòu)通過模擬人物內(nèi)心的跳躍與混沌，成功地展現(xiàn)了人物內(nèi)心的復(fù)雜性和矛盾。人物的內(nèi)心世界往往是非線性的，充滿了跳躍的思維、回憶、情感和幻覺。非線性結(jié)構(gòu)能夠模擬這種內(nèi)心世界的不確定性、流動性和復(fù)雜性，使讀者能夠更加深入地感受到人物內(nèi)心的動態(tài)變化。通過非線性敘事，讀者可以跟隨人物的思緒在時空中跳躍，體驗他們內(nèi)心的掙扎、追求和無奈。

此外，非線性結(jié)構(gòu)還為作品營造了多層次的象征意義。通過時空的自由跳躍和交錯，作品能夠?qū)⒉煌南笳髟厍擅畹卮?lián)起來，形成一個復(fù)雜而豐富的象征意義網(wǎng)絡(luò)。這種多層次的象征意義不僅豐富了作品的藝術(shù)內(nèi)涵，更使得作品在揭示人物內(nèi)心世界時具有更為深刻和全面的洞察力。

我們知道，“作為20世紀現(xiàn)代主義潮流中自覺實踐先鋒美學(xué)的作家，伍爾夫又進一步將陀式表現(xiàn)人物冥思、內(nèi)心騷亂及日常生活在人物靈魂中的散射的技法推向了更其完美的地步?！保?］（P221）非線性結(jié)構(gòu)在《幕間》中的運用為象征元素的呈現(xiàn)提供了更大的空間與時間自由度，成功地展現(xiàn)了人物內(nèi)心的跳躍與混沌。這種敘事策略不僅豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，更使得作品在揭示人物內(nèi)心世界方面達到了新的高度。

余論

《幕間》無疑是一部充滿象征主義色彩的文學(xué)杰作，伍爾夫以精湛的藝術(shù)手法，巧妙地運用了多種象征元素，構(gòu)建了一個充滿隱喻和象征意義的世界。物品、場景、人物關(guān)系等符號在作品中扮演著重要角色，它們不僅豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，更深刻地揭示了人性的復(fù)雜性、身份認同的困境以及人與社會、自然之間的復(fù)雜關(guān)系。通過對這些象征元素的細致解讀，我們能夠更深入地理解作品所蘊含的思想內(nèi)涵、情感表達及人文精神。

值得一提的是，《幕間》中的敘事策略為象征元素的呈現(xiàn)提供了有力的支撐。意識流技巧的運用，使得人物內(nèi)心的復(fù)雜性和矛盾得以充分展現(xiàn)，能夠深入窺探人物的內(nèi)心世界，感受其情感的起伏與變化；多視角敘述則通過不同敘述者的獨特視角，增強了象征元素的多樣性與深度；非線性結(jié)構(gòu)則為象征元素的呈現(xiàn)提供了更為廣闊的空間與時間自由度，使得作品能夠突破傳統(tǒng)的敘事框架，更好地表現(xiàn)人物內(nèi)心的跳躍與混沌?！拔覀兙吞煨远远际翘剿髡吆透锩?。”［3］（Ｐ233）伍爾夫成功地運用象征主義手法和敘事策略，探討了人性的諸多面向和社會的真實狀況，進一步豐富了對現(xiàn)代主義文學(xué)和人性研究的認識。

［參" 考" 文" 獻］

［1］弗吉尼亞·伍爾夫.幕間［M］. 谷啟楠，譯.北京：人民文學(xué)出版社，2003.

［2］楊莉馨. 伍爾夫小說美學(xué)與視覺藝術(shù)［M］.北京：中國社會科學(xué)出版社，2015.

［3］瞿世鏡.音樂·美術(shù)·文學(xué)： 意識流小說比較研究［M］.上海：學(xué)林出版社，1991.

A Study of Woolf’s Between the Scenes from the Perspective of Symbolism

LI" Nan，BAI Liu-yang

（Heilongjiang University of Science and Technology，Harbin 150020，China）

Abstract： As a milestone novel by Virginia Woolf， “Between the Scenes”presents us with a complex and multidimensional literary world through its profound symbolism and unique narrative strategy. This novel is set in a rural community in England， and by focusing on the life and inner changes of a group of characters before and after the theatrical performance， it reveals human nature， identity， and the profound relationship between humans， nature， and society. This article attempts to provide a deep interpretation of “Between the Scenes ”from the perspective of symbolism. Through a detailed analysis of the symbolic elements， themes， and narrative techniques in the work， it is found that Woolf cleverly employs symbolism techniques to endow various objects， scenes， and character relationships with rich metaphorical meanings. These symbolic elements not only enhance the artistic expression of the work， but also deeply explore the confusion of human inner world， identity， and the complex interaction between humans， society， and nature.

Key words：Woolf; symbolism; Between the Scenes

［責(zé)任編輯" 張" 弛］