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    略論詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》的藝術(shù)特點(diǎn)與演唱處理

    2024-01-01 00:00:00蔡沁桉
    中國民族博覽 2024年6期
    關(guān)鍵詞:費(fèi)加羅的婚禮演唱處理藝術(shù)特點(diǎn)

    【摘 要】詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》將音樂調(diào)性、節(jié)奏與人物情感結(jié)合,通過樂句和樂句之間的銜接,用波浪式呈現(xiàn)旋律的律動,以大線條貫穿前后句。在演唱上要注意旋律線條的連貫、把握音樂的強(qiáng)弱變化。還要注意韻律、節(jié)奏和力度、氣息支撐、語言以及對塑造人物情緒的把握,尤其要精準(zhǔn)把握速度,嚴(yán)格按照速度標(biāo)記來演唱。

    【關(guān)鍵詞】《費(fèi)加羅的婚禮》;《美妙時(shí)刻即將來臨》;藝術(shù)特點(diǎn);演唱處理

    【中圖分類號】J617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198(2024)06—167—03

    喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特創(chuàng)作于古典主義時(shí)期的一部佳作,反映了18世紀(jì)歐洲社會生活。該劇也是歷史上第一部把平民作為第一主角的歌劇作品,因而具有劃時(shí)代的意義。第四幕中的詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》唱段,莫扎特用他特有的音樂語言,將蘇珊娜的機(jī)智勇敢和對愛情充滿幻想的性格特征表達(dá)得恰如其分。

    一、創(chuàng)作背景、劇情梗概及人物塑造

    (一)創(chuàng)作背景

    莫扎特出生于神圣羅馬帝國時(shí)期的薩爾茨堡,是歐洲古典樂派的杰出代表。他在短暫的35年生命歷程中,創(chuàng)作了大量杰出的音樂作品,其創(chuàng)作題材廣泛,創(chuàng)作的549部作品,幾乎囊括了當(dāng)時(shí)所有的音樂類型,對歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。

    《費(fèi)加羅的婚禮》原為法國著名戲劇家博馬舍創(chuàng)作。博馬舍在1732年至1739年間,創(chuàng)作了被稱為“費(fèi)加羅三部曲”的三部喜劇。(另兩部為《塞維利亞的理發(fā)師》《有罪的母親》)。莫扎特?fù)?jù)此于1785年至1786年間創(chuàng)作同名喜歌劇,他吸取18世紀(jì)下半葉歐洲歌劇發(fā)展中的特長和經(jīng)驗(yàn),采用德國南部民間傳統(tǒng)音樂和奧地利音樂特色相結(jié)合,并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步提煉升華,整部歌劇帶著濃厚的時(shí)代氣息、跌宕起伏的故事情節(jié)、輕松歡快的曲調(diào)以及嬉笑怒罵酣暢淋漓的歌詞,將沖突的戲劇性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)給觀眾。

    (二)劇情梗概

    伯爵夫人的女仆蘇珊娜與伯爵的仆人費(fèi)加羅相愛,伯爵垂涎蘇珊娜的美貌,千方百計(jì)阻撓她和費(fèi)加羅的婚事。蘇珊娜在夫人羅西娜和費(fèi)加羅的幫助下,巧妙地教訓(xùn)了伯爵,由此引發(fā)一系列荒唐可笑的故事。

    詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》是其中第四幕第十場的唱段,也是一首傳唱度很高的曲目,由女主角蘇珊娜演唱。伯爵覬覦蘇珊娜的美貌,想奪得其“初夜權(quán)”。聰明的蘇珊娜在伯爵夫人羅西娜的幫助下想出了懲治伯爵的辦法:蘇珊娜悄悄給伯爵遞上紙條,約他前往花園幽會,而伯爵夫人和蘇珊娜調(diào)換衣服赴約,借此機(jī)會收回伯爵的心。費(fèi)加羅對這一計(jì)劃并不知情,誤以為自己的愛人移情別戀,也來到花園想探個(gè)究竟。調(diào)皮的蘇珊娜發(fā)現(xiàn)了躲在角落的費(fèi)加羅,于是唱了這首《美妙時(shí)刻即將來臨》,和他開玩笑的同時(shí),也表明了心跡。

    歌詞“Giun—se al—fin il mo—men— to, che go—dro sen—za af—fan—no, in brac—cioall’ i—dol mi—o……a tur—bar non ve—ni—teil mio di—let—to” (美妙時(shí)刻即將來臨,倚在情人懷抱里,多幸福啊多歡欣!如今的心情再也不感到郁悶,誰還能干擾我幸福的命運(yùn)……)這些話其實(shí)就是蘇珊娜對費(fèi)加羅的內(nèi)心表白。

    (三)人物塑造

    歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的主題是反對貴族特權(quán)、揭露統(tǒng)治階級的無恥。全劇以平民的大獲全勝告終,體現(xiàn)莫扎特對于封建階級制度的痛斥和對自由平等的追求,成功地把自由和平等兩大思想貫穿于整部歌劇創(chuàng)作中。

    此歌劇通過刻畫伯爵、伯爵夫人、費(fèi)加羅和蘇珊娜等角色,生動地揭示了當(dāng)時(shí)社會貴族生活的頹廢與墮落。它體現(xiàn)了人民對自由、平等的追求,以及對反封建社會制度的思考,充滿了濃厚的時(shí)代特色。 費(fèi)加羅、蘇珊娜都出身于社會底層,伯爵則是上層貴族,莫扎特將費(fèi)加羅的機(jī)智勇敢和伯爵的狂妄作對比,來歌頌以費(fèi)加羅、蘇珊娜為代表的社會底層人物的智慧和善良。

    莫扎特在歌劇創(chuàng)作中非常重視對人物形象的刻畫,劇中每一個(gè)人物都具有鮮明的個(gè)性。蘇珊娜是夫人羅西娜的女仆人,沒有地位,是社會底層平民的代表人物。當(dāng)蘇珊娜準(zhǔn)備與深愛的費(fèi)加羅步入婚姻殿堂時(shí),費(fèi)加羅透露婚房是伯爵的結(jié)婚禮物。機(jī)智的蘇珊娜洞悉了伯爵的意圖,但她并未因此放棄愛情,屈服于封建主義的罪惡力量。 而是在夫人的幫助下,發(fā)揮自己的聰明才智打破了伯爵的邪念,勇敢地保衛(wèi)了自己的愛情。蘇珊娜留給觀眾的形象是聰慧美麗、機(jī)智樂觀、善良活潑、敢于斗爭。莫扎特沒有用直接的方式正面描寫蘇珊娜的人物形象特征,而是運(yùn)用了以物稱人的手法,比如歌詞中 “che all’ a—mo—ro—so” 意思是周圍的一切美好的景色;“co—me la not—te” 是幽靜的夜晚;微風(fēng)、溪水、鮮花盛開、綠草青蔥的樹林、玫瑰花等等,歌詞看似在描寫優(yōu)美的景色,但實(shí)際上是借景喻人,通過這些景物烘托出蘇珊娜在情緒和心理上的變化,從而生動地刻畫了人物形象。

    二、詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》的藝術(shù)特點(diǎn)

    (一)音樂調(diào)性、節(jié)奏與人物情感結(jié)合

    莫扎特在音樂中運(yùn)用了不同的音調(diào)和節(jié)奏,以突出不同人物的性格和情感。這種技巧使他的作品充滿了豐富的情感層次,讓聽眾更好地理解和感受音樂。 在《美妙時(shí)刻即將來臨》中,莫扎特用奧地利民間舞曲的節(jié)拍節(jié)奏型,歡快流暢地呈現(xiàn)了蘇珊娜開朗、樂觀的性格特點(diǎn),讓聽眾也感受到陷入愛情中的少女的甜蜜心情。這樣的音樂創(chuàng)作體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歐洲對音樂表達(dá)的一種理念——在質(zhì)樸和自然中尋求情感表現(xiàn)的深度與廣度。全曲的宣敘調(diào)部分為C大調(diào),4/4拍小快板;詠嘆調(diào)為6/8拍,行板,F(xiàn)大調(diào)。音樂基調(diào)非常靈動而豐富,猶如小夜曲,悠揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)。從這一點(diǎn)看,已經(jīng)將抒情發(fā)揮得淋漓盡致,堪稱完美。

    (二)結(jié)構(gòu)層次分明

    《美妙時(shí)刻即將來臨》的樂譜上標(biāo)注有音樂術(shù)語 “Allegro vivace assai”,其意為“極其活潑的快板”。在宣敘調(diào)部分,莫扎特巧妙地運(yùn)用了8分音符和16分音符的節(jié)奏,創(chuàng)造出一種歡快而愉悅的聽覺效果。這種音樂手法使得旋律更加生動,讓人感受到其中的活力和愉悅。當(dāng)樂曲進(jìn)入到第18小節(jié)時(shí),旋律中出現(xiàn)了bB,這標(biāo)志著樂曲的調(diào)性發(fā)生了轉(zhuǎn)變:從最初的C大調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào),整個(gè)宣敘調(diào)部分也在F大調(diào)中結(jié)束。此時(shí)的樂感變得輕緩而柔和,為接下來的詠嘆調(diào)部分做了自然的過渡。第25小節(jié)開始進(jìn)入了詠嘆調(diào)部分,節(jié)拍型由4/4拍變?yōu)?/8拍,音樂術(shù)語從 “Allegro”快板變?yōu)?“Andante” 行板,旋律線條突出,帶著細(xì)膩的柔情、浪漫的幻想和如泣如訴的內(nèi)心獨(dú)白,令觀眾沉醉其中。然后隨著裝飾音的多次出現(xiàn),音樂在律動性的增強(qiáng)下顯得更加優(yōu)美。

    三、詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》的演唱處理

    (一)曲式結(jié)構(gòu)

    充分理解一首歌的創(chuàng)作意圖和樂式結(jié)構(gòu)是演唱好一首歌曲的必要條件。詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》從結(jié)構(gòu)上來說算是一首二部曲式。

    A段落為宣敘調(diào)部分,以C大調(diào)開始。第一句是前奏部分,由1—4小節(jié)組成,接著進(jìn)入第一句歌詞部分,該部分由5—7小節(jié)組成;緊接著迎來了4小節(jié)的間奏。#G出現(xiàn)在12小節(jié),這也意味著調(diào)性從大調(diào)轉(zhuǎn)到了小調(diào),落在了a和聲小調(diào)上,這個(gè)調(diào)性一直持續(xù)到第18小節(jié),在這里,我們能看到bB的蹤影,bB的出現(xiàn),再一次將曲子的調(diào)性轉(zhuǎn)回到了F大調(diào),宣敘調(diào)部分也在F大調(diào)上結(jié)束。

    B段落為詠嘆調(diào)部分,由二段式組成。通過7小節(jié)的間奏,將情緒和速度進(jìn)行了過渡、轉(zhuǎn)換。本樂段第一部分(32—43小節(jié))主要分成兩個(gè)大的樂句,每個(gè)樂句都由6小節(jié)組成,再細(xì)分成兩個(gè)3小節(jié)的樂節(jié),因而整個(gè)樂段非常規(guī)整。在2個(gè)小節(jié)的間奏后來到了B樂段的第二部分(46—75小節(jié)),結(jié)構(gòu)上也出現(xiàn)了不同,其中,第一、二句是規(guī)整的3+3結(jié)構(gòu),第三句對后半部分的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了大幅的擴(kuò)充,最后結(jié)束在F大調(diào)的主和弦音上。

    莫扎特在《美妙時(shí)刻即將來臨》中,巧妙地融合了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分。他的轉(zhuǎn)調(diào)處理自然而流暢,使得作品的調(diào)性鮮明出眾。各個(gè)樂段之間形成了鮮明的調(diào)性對比,這無疑展現(xiàn)了莫扎特對音樂獨(dú)特的見解和其顯著的作曲風(fēng)格。

    (二)演唱處理

    《美妙時(shí)刻即將來臨》通過樂句和樂句之間的銜接,用大線條貫穿前后句之間的起伏,用波浪式呈現(xiàn)旋律的律動。在演唱上要嚴(yán)格按照速度標(biāo)記進(jìn)行,尤其要處理好音樂的強(qiáng)弱變化及韻律感、注意旋律線條的連貫、節(jié)奏和力度、氣息支撐、語言以及對塑造人物情緒的把握。

    在宣敘調(diào)部分,莫扎特巧妙地運(yùn)用了顫音和附點(diǎn)等節(jié)奏型,這些音樂元素的運(yùn)用,不僅突顯了蘇珊娜的激動情緒,更成功地傳達(dá)出她內(nèi)心對美好生活的期盼和憧憬。這一段落在演唱時(shí),我們需要注重語言的連貫性,尤其是元音與元音之間的過渡應(yīng)該是流暢的。當(dāng)雙輔音出現(xiàn)時(shí),我們應(yīng)更著重咬字,清晰地將其字頭發(fā)出來,盡可能地展現(xiàn)出意大利語本身的美感。同時(shí),臉部表情也要隨著劇情變化而變化,由緊張轉(zhuǎn)為緩和,讓劇情的跌宕起伏通過歌曲的內(nèi)容和音樂情緒表現(xiàn)出來,達(dá)到打動人心的效果。

    在演唱宣敘調(diào)部分時(shí),除了要注重音樂的連貫性和元音間的無縫過渡,也需要用訴說的語氣來表達(dá)歌詞,以反映出蘇珊娜面對婚姻被阻礙時(shí)的勇敢無畏。此外,演唱者需要精確地展現(xiàn)出4/4拍的強(qiáng)弱次強(qiáng)弱的節(jié)奏特征和韻律。同時(shí),控制氣息和音準(zhǔn)的精確度是至關(guān)重要的,這樣才能確保聲音能夠自然順暢,從而將作品以完美、流暢的方式呈現(xiàn)出來。

    詠嘆調(diào)以6/8拍展開。從附點(diǎn)音開始,逐漸出現(xiàn)一系列跳躍音符。在演唱過程中,歌者應(yīng)精準(zhǔn)控制氣息和情緒表達(dá),以此來表達(dá)蘇珊娜由緊張激動到歡快愉悅的心情轉(zhuǎn)變。在發(fā)音上,單詞 “Deh” 應(yīng)輕輕帶過,避免唱得過重,而重音則應(yīng)落在接下來的單詞 “vieni” 的首個(gè)音節(jié)上,這樣的演唱方式能夠增強(qiáng)旋律的線條感和流動性。

    在演唱 “vieni”(來吧)時(shí),需要充滿情感并夸張地表達(dá),以展現(xiàn)蘇珊娜對愛人的強(qiáng)烈渴望和深情呼喚。第一個(gè) “vieni” 是純四度的上行旋律,在注意音準(zhǔn)的同時(shí),音色要保持圓潤且生動。歌者在演唱過程中,需要關(guān)注整個(gè)B段的6/8拍子中強(qiáng)弱弱、次強(qiáng)弱弱的韻律節(jié)奏,聲音需要展現(xiàn)出靈活性,語言表達(dá)要流暢,以聲情并茂的方式呈現(xiàn)。這部分的樂句都需要額外注重對氣息的把控,演唱時(shí)必須吸氣有法、呼氣得當(dāng)、換氣及時(shí)且干脆利落。中間的幾個(gè) “vieni” 要注意呼吸的控制,盡量表現(xiàn)出聲音的柔和舒婉。至于最后一個(gè) “vieni” ,其旋律走向呈上升趨勢并伴隨著延音記號,在這里,應(yīng)適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行漸慢處理,并將重音放在 “e” 上。如果說前幾次的 “vieni” 表現(xiàn)的是輕聲溫柔的呼喚,后兩次則用夸張灑脫來體現(xiàn)出蘇珊娜對愛情的期盼,前后形成對比,更進(jìn)一步地推動劇情的發(fā)展。尾聲部分可謂是全曲的高潮,也由此生動熱烈地表達(dá)出蘇珊娜對愛情的向往和她堅(jiān)強(qiáng)勇敢的一面。

    總之,詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來臨》是莫扎特作品中的經(jīng)典唱段。演唱者首先需要深入解讀作品,深刻理解創(chuàng)作者的意圖,仔細(xì)研究作品的曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏以及旋律的變化。通過理解歌詞的內(nèi)涵,塑造人物形象,然后通過精準(zhǔn)的肢體語言和面部表情,對作品進(jìn)行情感的表達(dá)。這樣不僅能體現(xiàn)出對作品的音樂展現(xiàn)力和感染力,而且能發(fā)自內(nèi)心地演唱,從內(nèi)心深處觸動觀眾。

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