以戲出人 傳承發(fā)展

川劇是巴蜀傳統(tǒng)文化藝術(shù)最杰出的代表，是中國西南地區(qū)影響最大的地方劇種，是迄今為止最能體現(xiàn)巴蜀文化特質(zhì)、最能展現(xiàn)四川人精神風(fēng)貌的一種傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)形式，其獨特的歷史地位至今仍沒有任何其它文化藝術(shù)形式可以取代。四川省川劇院作為國家一級院團、國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作演出生產(chǎn)基地、國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重要傳承單位，是四川文化建設(shè)和文化事業(yè)發(fā)展的重要力量，在川劇發(fā)展和滿足社會文化需求尤其是川劇需求等方面發(fā)揮著重要作用。而人才作為川劇事業(yè)發(fā)展的第一要素，是川劇藝術(shù)薪火相傳、川劇院團持續(xù)發(fā)展的根本所在。

黨的十八大以來，在《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》等重大利好政策的指引下，在省委、省政府的支持下，在劇院的不斷努力下，一批綜合素質(zhì)高、業(yè)務(wù)能力強的領(lǐng)軍人才、戲曲新秀脫穎而出，完善了人才梯隊建設(shè)。下面，我將對劇院近年來的人才培養(yǎng)路徑進行梳理和探索。

川劇“師帶徒”夯實基礎(chǔ)

川劇是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有師徒相授、活態(tài)傳承的特點，劇院通過文旅部、四川省文旅廳及劇院的“師帶徒”戲曲人才培養(yǎng)項目，有計劃地邀請本院或川渝地區(qū)的川劇老藝術(shù)家傳授優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，使青年演員在夯實基礎(chǔ)的前提下，盡可能多地實現(xiàn)傳統(tǒng)劇目量的積累。

以近三年為例，四川省文化和旅游廳2021年“師帶徒”戲曲人才培養(yǎng)項目，分別由陳智林、左清飛、邱明瑞、任庭芳、燕鳳英和李天玉一對一指導(dǎo)楊坤昊《易膽大》、張浩《臥虎令·判斬》、劉誼《情探》、譚紅梅《三娘教子》、蒲麗玲《盜仙草》、馮午《六月雪》、溫壁勝《西川圖》、萬多《胡璉鬧釵》、尹蓮蓮《箭射馬踏》、朱秋華《花月亭》、朱婷婷《別洞觀景》、劉穌《戲儀》。四川省川劇院2022年“師帶徒”項目，分別由熊平安、馮燕、李亞林、李忠、劉誼、楊昌林、曉艇傳授《人虎情》《箭射馬踏》《攔馬》《六月雪》《渭水河》《問病逼宮》，同《臥虎令·判斬》《心有淚千行》（片段）、《盜仙草》一起參加四川省第六屆青年川劇演員比賽。四川省文化和旅游廳2023年“師帶徒”戲曲人才培養(yǎng)項目，在原來演員“師帶徒”的基礎(chǔ)上，新增了川劇司鼓、川劇作曲、編劇、舞美擺場、服裝的“師帶徒”教授。演員包括邀請陳智林傳授彭亦涵川劇《訪友》和雷云《托國入?yún)恰?，曉艇傳授楊坤昊《鳳儀亭》和尹蓮蓮《打餅》，何伯杰傳授譙紹富、譚紅梅《韓琪殺廟》和楊洪《張飛審瓜》，馮燕傳授朱秋華《刁窗》和馬鏑盧、劉穌《雙拜月》，熊憲剛傳授張浩《長生殿》和張淼《挑袍》，沈麗紅傳授余歡《鳳儀亭》和郭念《刺目勸學(xué)》；川劇音樂包括陳平傳授宋濤《老背少》和陳駃《五臺會兄》的司鼓，何志明傳授程政洪《三娘教子》和何彥澤《拷紅》的司琴；李天鑫傳授劉欣和楊星川劇音樂作曲、唱腔設(shè)計、川劇編曲配器；編劇包括杜建華指導(dǎo)教授陳金遠(yuǎn)和曾浩月《彝家茶香》和《歸去來兮》劇本創(chuàng)作；舞美為雍景光分別傳授徐峰和曾維葳川劇擺場和川劇服裝。

其中劉誼憑借《情探》參加文化和旅游部主辦的“2021年全國戲曲表演領(lǐng)軍人才優(yōu)秀劇目展演”活動；在第六屆青年川劇演員比賽中，楊韜憑借《箭射馬踏》、黃海威憑借《攔馬》榮獲一等獎，劉丹丹憑借《人虎情》、張浩憑借《臥虎令·判斬》、楊坤昊憑借《問病逼宮》、蒲麗玲憑借《盜仙草》榮獲二等獎，雷云憑借《渭水河》、袁卓玉憑借《六月雪》榮獲三等獎。通過“師帶徒”戲曲人才培養(yǎng)項目 “一對一”傳承，劇院將川劇老一輩藝術(shù)家和當(dāng)代領(lǐng)軍人才的表演技藝得到傳承，一批中青年演員掌握了更多的劇目，拓寬了自己的戲路，鍛煉了技藝，進一步完善了劇院的人才梯隊建設(shè)，人才培養(yǎng)取得了較大的成績。

經(jīng)典大幕戲" 鍛煉技藝

作為多聲腔劇種與巴蜀傳統(tǒng)文化相融合的產(chǎn)物，川劇有深厚的文化積淀，積累了兩千多個傳統(tǒng)劇目。四川省川劇院自1960年建院以來，形成了陣容整齊、臺風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、表演規(guī)范、技藝精湛的藝術(shù)風(fēng)格，先后創(chuàng)作及演出200余部優(yōu)秀劇目，在中國劇壇形成良好影響。雖然戲曲是以表演為中心的藝術(shù)，但隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代戲曲表演藝術(shù)的提升，需要以優(yōu)秀的劇作為支撐。劇院通過復(fù)排經(jīng)典劇目和精品劇目，幫助青年演員站在川劇前輩的肩膀上，迅速成長。

如劇院復(fù)排川劇《死水微瀾》，在推出精品劇目的同時，造就川劇名家。川劇《死水微瀾》改編自李劼人的同名長篇小說。1996年由四川省川劇學(xué)校（現(xiàn)四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）出品，劇作家徐棻擔(dān)任編劇，國家一級導(dǎo)演謝平安執(zhí)導(dǎo)，田蔓莎出演主角鄧幺姑，一經(jīng)推出就在全國產(chǎn)生了廣泛的影響，榮獲了文華大獎、曹禺戲劇文學(xué)獎、白玉蘭獎等眾多殊榮。劇院邀請原鄧幺姑的扮演者田蔓莎擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演，并一對一教授張燕在劇中的表演。張燕憑借在《死水微瀾》中的精彩表演榮獲第31屆中國戲劇梅花獎，該劇也成為張燕的代表劇目。

又如四川省川劇院精品劇目《易膽大》，通過一個舊時川劇藝人的一段特殊經(jīng)歷，反映了封建體制沒落時期，生活在四川一個邊遠(yuǎn)小鎮(zhèn)上的眾生百相。極具四川人個性特征的川劇演員、袍哥大爺以及他們的行為和生活方式，使全劇彌漫著濃郁的巴蜀鄉(xiāng)土風(fēng)情。藝高膽大、智勇雙全的江湖藝人易膽大；美貌善良、以死抗?fàn)幍拇▌⊙輪T花想容；暴虐無仁、為非作歹的麻五爺；陰險狡詐、面善心惡的駱善人；刁蠻潑賴、自以為是的麻五娘……一個個性格鮮明的角色，為演員的舞臺創(chuàng)造提供了堅實的基礎(chǔ)?！岸让贰鲍@得者陳智林扮演的易膽大，梅花獎獲獎演員劉誼扮演的花想容都給觀眾留下了深刻的印象。劇院于2022年復(fù)排川劇《易膽大》，由優(yōu)秀青年演員楊坤昊飾演“易膽大”一角，趙思雅飾演“花想容”一角。通過川劇表演藝術(shù)家對青年演員的劇目及表演技藝的傳承，鍛煉青年演員。

再如劇院2023年復(fù)排《臥虎令》，由“二度梅”得主陳智林擔(dān)任董宣一組演員，優(yōu)秀青年演員張浩擔(dān)任董宣二組演員。陳智林傳授、指導(dǎo)張浩“董宣”一角的表演，幫助青年演員快速成長。在四川省委宣傳部等主辦的“2023年四川省首屆川劇匯演”集中展演活動中，張浩獨立演出《臥虎令》，其表現(xiàn)令人驚艷，其成長有目共睹。該劇也入選了文旅部第二屆全國高腔優(yōu)秀劇目展演，2023年11月，張浩在全國舞臺上展示川劇表演藝術(shù)。這對青年演員而言，無疑有著很大的鼓舞和激勵作用。

新創(chuàng)劇目" 全面培養(yǎng)人才

劇院還在新創(chuàng)劇目中大膽啟用青年演員，與卓有成就的中堅力量同臺演出，導(dǎo)演和老一輩藝術(shù)家對青年演員進行指導(dǎo)，以老帶新，加快青年演員的成長，提高成材率，在傳承戲曲和培養(yǎng)戲曲人才方面有著典型的示范意義。如劇院2023年新創(chuàng)重點劇目《夢回東坡》，劇院大膽啟用趙思雅、李雨潔、劉詠涵等“00后”青年演員擔(dān)任重要角色。通過老一輩表演藝術(shù)家對他們進行“傳幫帶”，增強他們對劇中人物的認(rèn)識，幫助他們塑造新的角色，提升演員自信，從而全面培養(yǎng)青年演員。

同時，通過新創(chuàng)劇目，劇院還培養(yǎng)了自己的青年編劇、舞美設(shè)計、服裝設(shè)計、燈光設(shè)計等主創(chuàng)人員。如通過《紅漫巴山》《火塘》等新創(chuàng)劇目的創(chuàng)作，劇院的青年主創(chuàng)人才得以成長，為劇院乃至川劇未來的發(fā)展注入新的生機與活力。

綜上所述，四川省川劇院以戲出人，堅持以劇目實踐帶動人才培養(yǎng)、以人才建設(shè)反哺精品創(chuàng)作的理念，在劇目實踐中鍛煉隊伍，積極促進川劇藝術(shù)的活態(tài)傳承，注重戲曲師承教育，名師高徒同臺，使川劇傳承資源得到最有效發(fā)揮，著力為四川省川劇院的高質(zhì)量發(fā)展奠定了牢固的人才基礎(chǔ)。