動(dòng)畫角色的性格塑造與運(yùn)用

張議文

（西安美術(shù)學(xué)院2013級(jí)影視動(dòng)畫系在讀碩士研究生，陜西 西安 710065）

動(dòng)畫角色的性格塑造與運(yùn)用

張議文

（西安美術(shù)學(xué)院2013級(jí)影視動(dòng)畫系在讀碩士研究生，陜西 西安 710065）

角色性格的塑造事關(guān)一部動(dòng)畫作品的成功與否，首先，我們要為角色設(shè)定好吸引觀眾眼球的外形；然后，也是最重要的部分——我們要為角色塑造深入觀眾內(nèi)心的性格。本文將從動(dòng)畫角色性格塑造的意義和如何成功塑造動(dòng)畫角色性格兩方面來進(jìn)行分析和研究。

角色性格；意義；塑造

一、動(dòng)畫角色性格塑造的意義

每部動(dòng)畫作品里都由許多不同角色組成，通過講述這些角色的“奇遇記”、“歷險(xiǎn)記”等經(jīng)歷來向觀眾講述整個(gè)故事。我們?cè)谥谱鲃?dòng)畫的過程中，勢必認(rèn)真對(duì)待作品中的每個(gè)角色，只有進(jìn)入到故事中去，用心體會(huì)每個(gè)角色的心情、處境，分析他們的心里，才能做到整個(gè)作品吸引觀眾，在情感上與觀眾有共通之處。

簡而言之，動(dòng)畫角色是性格的塑造具有深刻的理論與實(shí)際意義。

（一）理論意義：人的本質(zhì)是社會(huì)關(guān)系的總和，人的本質(zhì)在表演藝術(shù)的術(shù)語中，稱之為性格，而我們動(dòng)畫中的角色無論是自然界中的任何一種個(gè)體，也都必須具有他被創(chuàng)作出來的背景下的鮮明性格。

（二）實(shí)際意義：動(dòng)畫角色性格的塑造可以通過外貌造型設(shè)計(jì)、對(duì)白、肢體運(yùn)動(dòng)、表情來實(shí)現(xiàn)。外貌造型設(shè)計(jì)可以直觀的、第一時(shí)間的傳達(dá)出角色在片中的年代背景、身份地位、種族屬性、社會(huì)狀況等信息。對(duì)白、肢體運(yùn)動(dòng)、表情三者的結(jié)合，則在已有的造型設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，賦予角色生命和靈魂，直接幫助闡述劇情，推動(dòng)故事的發(fā)展。

二、如何成功塑造動(dòng)畫角色的性格

（一）理解人性，研究心理與行為的聯(lián)系。

角色性格是指作者創(chuàng)造角色時(shí)賦予的類似于人類的性格，即角色在故事場景中對(duì)其他角色、事物所作出的態(tài)度和行為方式上的心里特征。

心理學(xué)家發(fā)現(xiàn)，人類至少有六種與生俱來的面部表情：喜悅、悲傷、厭惡、憤怒、驚訝、恐懼。辨認(rèn)表情的訣竅在于觀察分析臉部的幾個(gè)特點(diǎn)：嘴角上揚(yáng)或下垂，眼角上挑或下垮，眼睛睜大或微閉，額頭有橫紋或豎紋。臉部的這些區(qū)域變化對(duì)于我們分辨情緒特別重要。

但是要準(zhǔn)確感知一個(gè)人的性格特征，就務(wù)必結(jié)合他當(dāng)下面部表情和肢體語言，整套的來進(jìn)行分析。進(jìn)一步的說，我們塑造角色性格，就得從表情和肢體同時(shí)入手，做到面部表情與肢體語言表達(dá)一致，這樣才能準(zhǔn)確傳遞給觀眾角色的性格信息。

（二）運(yùn)動(dòng)規(guī)律的研究。

對(duì)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的研究，是為了在運(yùn)動(dòng)的過程中完成角色性格的塑造，做到這一點(diǎn)，就要結(jié)合上述對(duì)人類心理與行為的探討。這里我們要討論的運(yùn)動(dòng)規(guī)律是動(dòng)畫制作過程中、對(duì)客觀物體運(yùn)動(dòng)模擬時(shí)的規(guī)律。研究動(dòng)畫片表現(xiàn)物體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，首先要弄清楚時(shí)間、空間、張數(shù)、速度的概念，及彼此之間的關(guān)系，從而掌握好規(guī)律，處理好動(dòng)畫片中角色動(dòng)作的節(jié)奏。動(dòng)畫片中動(dòng)作的速度由時(shí)間、距離及張數(shù)三種因素造成，其中距離最為關(guān)鍵，因?yàn)樗砹藙?dòng)作的幅度大小，而關(guān)鍵動(dòng)作的動(dòng)態(tài)和動(dòng)作幅度往往構(gòu)成角色動(dòng)作的基礎(chǔ)。如果二者安排不當(dāng)，動(dòng)作的節(jié)奏不但無法表現(xiàn)，更會(huì)使人感覺到別扭。動(dòng)作的節(jié)奏是為體現(xiàn)劇情和塑造角色性格服務(wù)的，因此，我們處理動(dòng)作節(jié)奏時(shí)，也必須結(jié)合每個(gè)鏡頭的劇情和任務(wù)在特定情境下的特定動(dòng)作要求，還有具體角色的身份和個(gè)性，另外還得兼顧作品的風(fēng)格。

在研究運(yùn)動(dòng)規(guī)律時(shí)，我們必須研究到慣性運(yùn)動(dòng)。一切物體都有慣性，在動(dòng)畫片中，物體受到慣性時(shí)，要表現(xiàn)出來則不能只進(jìn)行簡單的模仿。應(yīng)該在遵循這些規(guī)律的前提下，運(yùn)用動(dòng)畫片夸張變形的手法，達(dá)到更有沖擊力的效果。

此外，還得考慮物體的彈性運(yùn)動(dòng)動(dòng)和曲線運(yùn)動(dòng)。動(dòng)畫片中的曲線運(yùn)動(dòng)主要包含三種：弧形運(yùn)動(dòng)、波形運(yùn)動(dòng)和“S”形運(yùn)動(dòng)。曲線運(yùn)動(dòng)在動(dòng)畫片中得到廣泛運(yùn)用，靈活到位的運(yùn)用曲線運(yùn)動(dòng)規(guī)律，既可使角色的動(dòng)作產(chǎn)生柔和、流暢的韻律感，也可幫助傳遞出彈性、輕盈等物體質(zhì)感。

綜上所述，我們必須深入了解并掌握物體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，才能更好的服務(wù)于表現(xiàn)角色性格。

（三）表現(xiàn)的手法、技巧。

1.角色性格的簡易塑造法。

都說藝術(shù)來源與生活，高于生活，動(dòng)畫亦是這個(gè)道理。我們展現(xiàn)給觀眾的角色時(shí)間有限，因此不得不學(xué)會(huì)恰到好處的簡化，在有限的時(shí)間、劇情中，精確的完成角色性格的塑造。這就要求我們準(zhǔn)確的抓住角色的性格特征——肢體語言方面的、表情方面的、心理性格方面的，以及角色所持的自己看待這個(gè)世界的觀點(diǎn)，抓住角色性格最鮮明的部分來刻畫，讓觀眾容易記憶深刻，更易讓角色深入人心。

2.角色性格的夸張塑造法。

生活中的人們大多數(shù)都沒有很典型的特征，所以為了豐富劇情，讓片子具有非比尋常的感染力，角色的塑造也必須相應(yīng)地夸張，讓角色性格鮮明，獨(dú)樹一幟。例如《穿靴子的貓》，動(dòng)畫中的貓不僅向人類一樣雙腳直立行走，而且穿的還是長筒靴，它有愛情，有友情，有親情。這一切都是一只“正?！钡呢埐豢赡鼙憩F(xiàn)出來的，但創(chuàng)作者對(duì)它的這種性格、品質(zhì)進(jìn)行了無限的夸張，塑造出現(xiàn)在眾人著迷的“穿靴子的貓”。

三、結(jié)語

一部優(yōu)秀的動(dòng)畫作品里，要有一個(gè)被觀眾熱愛的動(dòng)畫角色，擁有經(jīng)典的外形很重要，但更重要的是要有一種獨(dú)特的魅力，一種與社會(huì)生活的普遍性、共性相結(jié)合的魅力。

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1671-864X（2015）11-0094-01