司鼓在戲曲表演中的地位及作用

陳毅波

摘 要：在中國傳統(tǒng)文化當(dāng)中，戲曲是其中最具有代表性的藝術(shù)形式。在戲曲表演中，司鼓在其中承擔(dān)著不可替代的作用。演員的演唱是否流暢自然，表演能否打動人心，整個表演過程能否獲得成功，與司鼓的表現(xiàn)和調(diào)度有著重要的關(guān)聯(lián)?？梢哉f，司鼓的優(yōu)秀表現(xiàn)，突出了戲曲表演的節(jié)奏和主題。

關(guān)鍵詞：司鼓；戲曲表演；戲曲音樂；伴奏樂隊

中圖分類號：J632文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）32-000-03

戲曲司鼓是戲曲樂隊中專司檀板、單皮鼓（簡稱板鼓）的演奏者。就戲曲司鼓的職責(zé)而言，他擔(dān)負著統(tǒng)領(lǐng)武場（鑼鼓伴奏）和文場（弓弦樂伴奏）的雙重任務(wù)。就一出戲而言，無處不“打”，民間常說“滿臺鑼鼓半臺戲”。司鼓是整個戲曲伴奏隊伍的核心，是戲曲打擊樂中必不可少的樂器，其表演的優(yōu)劣直接關(guān)系到整場演出的成敗。戲曲從開場到結(jié)束，演出過程當(dāng)中隨著情節(jié)的推進，節(jié)奏該如何變化，其實都是由司鼓來把握的。因此，在戲曲行當(dāng)，司鼓在其中占據(jù)著不可或缺的位置，甚至可以說，司鼓在技藝上的發(fā)展，關(guān)系著戲曲文化的發(fā)展和傳承。為了保證戲曲表演順利進行，必須重視司鼓在戲曲表演中的作用和地位。本文將從司鼓的地位以及作用的角度探究司鼓在戲曲表演當(dāng)中的價值。

一、司鼓在戲曲演出中的重要性

司鼓的別稱為“鼓師”，傳統(tǒng)文化對于“師”一字的使用極為慎重，只有在團隊當(dāng)中能發(fā)揮巨大價值或能起到引導(dǎo)作用的成員，才會被稱為“師”。由此可見，司鼓在戲曲表演當(dāng)中的重要價值。戲曲表演的伴奏團隊為一套各司其職的班子，而整個樂隊的靈魂人物就是司鼓。換句話說，司鼓帶領(lǐng)著整個樂隊，引領(lǐng)演員在演出中的節(jié)奏和表演。戲曲表演當(dāng)中，演員的表演極其依賴伴奏者，他們需要根據(jù)伴奏的引導(dǎo)，進行唱、念、做、打等程式化的動作表演，并且推動情節(jié)的發(fā)展。但念白、唱腔的起始，以及武打、動作的開啟等節(jié)點化的時刻，所要聽命的就是司鼓的鼓聲。除了舞臺上的演員，幕后人員，包括音效、司幕等，也都要聽從司鼓的“命令”?？梢哉f，司鼓是整場表演的節(jié)奏主宰者。這些職責(zé)也對鼓手的能力提出了極高的要求。司鼓必須對整場戲曲表演的全程有著極為細致的了解，對于其中的情節(jié)、段落、唱腔、情感、人物等各方面要做到了如指掌，才能領(lǐng)奏出恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏。所以，司鼓必須具備極高的藝術(shù)修養(yǎng)，對傳統(tǒng)戲曲要有很高的領(lǐng)悟能力，同時也要對戲曲劇目的劇本有著自我的認知，對其中所表達的主題和情感要有深入的探尋，才能在表演時掌控好整場的節(jié)奏。司鼓同時還要在專業(yè)上具備極為高超的技藝。鼓作為一種非常傳統(tǒng)的樂曲，有著極為悠久的歷史。鼓聲以及其節(jié)奏的變化和戲劇表演當(dāng)中的節(jié)奏感極為契合。鼓手在演奏的過程當(dāng)中，要根據(jù)這種樂器特殊的原理以及表達形態(tài)，將戲曲表演當(dāng)中所需要的伴奏內(nèi)容表現(xiàn)出來。低彈簧的變化、鼓槌、鼓板的不同使用都需要司鼓自我經(jīng)過長期的訓(xùn)練和積累，根據(jù)表演現(xiàn)場的情況進行演奏。例如，戲曲當(dāng)中的武戲段落，通常都是表現(xiàn)戰(zhàn)斗情節(jié)，這時候表演需要的氣氛是熱烈、激昂、緊張的，司鼓就必須配合這種情緒，調(diào)整低位彈簧，帶領(lǐng)整個樂隊，讓伴奏達到舞臺所需要的效果[1]。

二、司鼓藝術(shù)在戲曲音樂中的重要地位

戲曲藝術(shù)經(jīng)過千百年來的發(fā)展和變遷，不斷地汲取各種其他藝術(shù)形式為我所用，才形成如今可以看到的這種舞臺藝術(shù)的形式。其實，隨著時代的發(fā)展，戲曲也依然在運用自我的方式進行創(chuàng)新和發(fā)展。當(dāng)前的戲曲舞臺藝術(shù)當(dāng)中，較為突出的創(chuàng)新就是強化音樂背景在戲曲表演當(dāng)中的重要性。因此，戲曲伴奏者必須提升自我的專業(yè)技能，通過不斷的練習(xí)和學(xué)習(xí)提升自我的藝術(shù)修養(yǎng)，還要對戲曲表演各個方面的內(nèi)容都要有所涉獵，這樣在戲曲表演當(dāng)中才能夠做到心中有數(shù)、不慌不亂，為演員的表演增加亮點，也讓觀眾從戲曲背景音樂當(dāng)中獲得更加美好的享受。

傳統(tǒng)的戲曲表演過程中，伴奏的音樂內(nèi)容通常都是將各種曲牌串聯(lián)在一起，伴奏者只要依據(jù)司鼓的“指揮”將這些曲牌一一演奏出來，配合演員的唱念做打就可以了。但是當(dāng)前這種形式已經(jīng)不符合人們的觀賞要求。當(dāng)前戲曲音樂的伴奏需要根據(jù)情節(jié)和人物情感等進行全新的創(chuàng)作。也就是說，當(dāng)觀眾在觀看戲曲表演時，聽伴奏音樂就能夠體驗到故事情節(jié)的推動、人物的性格特征以及情緒高潮、低落的變化。所以音樂的創(chuàng)作者必須根據(jù)戲劇的故事和內(nèi)容進行著手。而對于司鼓而言，在演奏的時候，作為伴奏的指揮者，在把握節(jié)奏時，也要根據(jù)劇情的內(nèi)容和人物特征來進行相應(yīng)的指揮。經(jīng)典京劇《智取威虎山》中，楊子榮作為核心正面人物，音樂的創(chuàng)作必須圍繞著這個人物來進行，楊子榮在各幕的登場必須是極為鮮明的，因此，音樂創(chuàng)作中，通常會沿用傳統(tǒng)的身段音樂，司鼓在其中占據(jù)了十分重要的作用，其要通過演奏營造出楊子榮的英雄氣概，并且在指揮時，要把握好節(jié)奏的緩急，太緩無法讓楊子榮的氣勢得到展示，太急則又削弱了其正面形象，這個度的掌控尤為考驗司鼓的功底。同樣是在《智取威虎山》當(dāng)中，眾戰(zhàn)士滑雪一幕當(dāng)中，為了表現(xiàn)緊張的氣氛以及革命戰(zhàn)斗的熱烈情緒，司鼓在其中引領(lǐng)打擊樂組，使用手板和鼓鍵，通過富有節(jié)奏感的擊打演奏，營造了林海茫茫中，戰(zhàn)士們?nèi)顼w天神將一般瀟灑的氛圍，有效地幫助舞臺上的演員完成了相應(yīng)的演出。在當(dāng)下新時代的戲曲演出中，通常會有專業(yè)的指揮者對樂團進行現(xiàn)代化的指揮，但是司鼓的重要地位依然是無可替代的，因為作為伴奏樂隊每一段樂曲的起始者，其手勢的起落關(guān)乎樂隊整個的起承轉(zhuǎn)合，所以，司鼓必須對自我有著嚴格的要求，努力做好把控節(jié)奏的工作[2]。

三、司鼓在戲曲表演中的作用

在任何戲曲的表演中，司鼓都有著不可磨滅的重要作用，戲曲表演的流暢度、精彩程度，離不開司鼓的統(tǒng)一調(diào)度。司鼓是伴奏樂隊的指揮者，在表演當(dāng)中擔(dān)負多重責(zé)任，有助于演員情緒把控，是表演和伴奏之間的媒介。正是因為司鼓的存在，戲曲的各個演奏部分才能更加動人，戲曲思想才能更好地得到凸顯。

（一）司鼓是伴奏樂隊的指揮者

著名導(dǎo)演趙雪海這樣評價司鼓在戲曲表演中的作用：“戲曲樂隊司鼓的演出對于整臺戲曲來說是主宰地位?！睉蚯且环N綜合性的舞臺藝術(shù)，在千百年的發(fā)展和演變的過程當(dāng)中，無論是舞臺化妝、表演編排還是音樂背景各個方面，都形成了帶有強烈的民族特色的表現(xiàn)形式。其中，樂隊的伴奏就極富中國傳統(tǒng)文化色彩。而整個樂隊當(dāng)中，占據(jù)指揮作用的就是司鼓。這種指揮和西方樂隊當(dāng)中的指揮不同，并不是讓樂隊的所有人都聽命于己，而更側(cè)重其引導(dǎo)作用，也就是在恰當(dāng)?shù)臅r候通過一定的約定俗成的信號，讓樂隊成員能夠更加主動地配合演員的表演。司鼓的最終目的是掌控節(jié)奏，給出情節(jié)轉(zhuǎn)換、情緒變化的信號點，組織起樂隊的伴奏功能，幫助演員表演。同時，司鼓還要和琴師做到完美的配合，在這個過程中，也是為琴師做出指揮，在戲曲表演當(dāng)中，全程的節(jié)奏、進度都由司鼓來把控。戲曲表演的一大特征就是其連貫性，即使是舞臺上沒有人物，但樂隊要通過相應(yīng)的伴奏給出故事依然在繼續(xù)進行的舞臺效果，其中，司鼓的指揮作用就極為重要了，在“過門”時，司鼓要注意應(yīng)和琴師的演奏，通過演奏節(jié)奏的變化來指引琴師。何時“入”，何時“轉(zhuǎn)”，何時“收”，都需要司鼓來給出時機，琴師必須聽從司鼓的“指揮”，根據(jù)其信號進行相應(yīng)的演奏，因此，戲曲行當(dāng)有一個名詞叫“懂鼓”，就是對琴師以及樂隊其他成員所提出的要求，即聽從司鼓的指揮[3]。

（二）司鼓在表演當(dāng)中擔(dān)負多重責(zé)任

司鼓在戲曲表演過程當(dāng)中所扮演的角色是多重的，他不但是伴奏樂隊的“總指揮”，還是樂隊的“管理者”，此外，還擔(dān)負著節(jié)奏掌控的職責(zé)。作為“總指揮”，司鼓要在演出過程中引導(dǎo)樂隊的演奏，司鼓演奏的樂曲包括兩種，一是鼓，二是板，這兩種樂器分別承擔(dān)著不同的指揮作用，鼓鍵一般用來指揮打擊樂，板則用來指揮管弦樂。作為“管理者”，司鼓要在表演的過程中承擔(dān)協(xié)調(diào)背景音樂的作用，一旦演員的演出出現(xiàn)問題，如起音過高或過低，司鼓必須引導(dǎo)樂隊進行相應(yīng)的配合，做好團隊管理的工作，防止出現(xiàn)演出事故。此外，把握好戲曲演出的節(jié)奏感，司鼓更是責(zé)無旁貸，所以，司鼓不但要了解整場演出的內(nèi)容，還要對每一位演員的功底、特點、風(fēng)格做到心中有數(shù)，以便于在其演出當(dāng)中給予相應(yīng)的配合。因此，司鼓在戲曲表演當(dāng)中所承擔(dān)著的是綜合性的角色[4]。

（三）司鼓有助于演員情緒把控

司鼓掌控整場戲曲表演的節(jié)奏，在演出的過程中，演員根據(jù)劇本的情節(jié)以及對人物的塑造，會在表演時產(chǎn)生各種各樣的情緒，這種情緒的把握離不開司鼓所給予的重要的伴奏、指揮作用。在伴奏中，司鼓通過不斷的打擊演奏，讓演員能夠及時、準確地了解在某一個節(jié)點上所應(yīng)當(dāng)給予觀眾相應(yīng)的情緒變化。同時，在表演當(dāng)中，聽從司鼓的引導(dǎo)，也能讓演員在演唱和表演當(dāng)中找到最契合的爆發(fā)點，讓其對唱腔的把握有著更為精準的理解和體現(xiàn)，從而幫助演員完成對角色的塑造和情緒的釋放。司鼓在演員表演當(dāng)中可以隨時隨地向演員傳達正確的命令，而且司鼓的演奏方式是多變的，它適用于各種各樣的表演情景，所以這種變化也能幫助演員及時調(diào)整自我的情緒，從而為觀眾展現(xiàn)出最完美的表演[5]。

（四）司鼓是表演和伴奏之間的媒介

所謂戲曲表演其實就是“戲”和“曲”的一種結(jié)合，“戲”就是演員依照編劇所創(chuàng)作的劇本，通過在舞臺上“演”和“唱”表現(xiàn)主題和人物。而“曲”就是在這個表演過程當(dāng)中為配合演出而創(chuàng)作的背景音樂。“戲”和“曲”是不可分割的，少了任何一個方面，戲曲都不能稱為戲曲。而在整個的戲曲表演過程中，司鼓所發(fā)揮的一個重要作用就是把戲和曲通過伴奏有機結(jié)合起來，這種協(xié)調(diào)性的作用是無可替代的，也正是因為有了司鼓的這種協(xié)調(diào)作用，才能讓樂隊無限地配合演員在舞臺上的表演，同時演員在舞臺上表演時也迎合戲曲伴奏帶來的音樂背景，這兩方面的配合是需要長期的溝通、訓(xùn)練才能真正變得默契，而在溝通當(dāng)中，最重要的媒介就是司鼓，他讓表演和音律變得和諧[6]。

四、現(xiàn)代戲曲對司鼓工作的新要求

在傳統(tǒng)的戲曲表演體制之下，司鼓雖然在全程表演中扮演了節(jié)奏掌控者和樂隊指揮者這樣重要的角色，但在實際演出當(dāng)中，司鼓的地位并不能和其作用相匹敵，很多時候只能迎合演員的表演。有的演員為了追求特殊的效果，使用不合適的唱腔或做出并不符合劇情的表演，這個時候司鼓只能去配合演員而不能提出任何意見。但是現(xiàn)代戲曲已經(jīng)完全摒棄了傳統(tǒng)這種糟粕性質(zhì)的體系，戲曲工作者所要做的就是為觀眾呈現(xiàn)一場完美的演出，在舞臺上塑造出豐滿的人物，表達出正確的主題，讓觀眾獲得情感上的共鳴。因此，司鼓要把自己的工作重心完全放到戲曲演出的整體性上，一定要不斷地去學(xué)習(xí)更多的知識，強化自己對劇作的理解，同時在藝術(shù)鑒賞方面的能力也要不斷提升，在表演藝術(shù)上也要加強學(xué)習(xí)，這樣在戲曲表演的過程中才能真正地做到掌控節(jié)奏，發(fā)揮司鼓所應(yīng)當(dāng)起到的作用。

最后，需要注意的是，樂隊在發(fā)展，戲劇在進步，司鼓必然要與時俱進。隨著戲曲的不斷發(fā)展，戲曲樂隊也有了重大改革，在傳統(tǒng)格局的基礎(chǔ)上，加入了西洋樂器和民族樂器，形成了多聲部的演奏和伴奏形式。司鼓光靠鼓點的啟示，在實際操作中已無法勝任。這就要求司鼓必須樹立創(chuàng)新意識，激發(fā)創(chuàng)新思維，尋求創(chuàng)新舉措，展現(xiàn)創(chuàng)新效果[7]。

五、結(jié)束語

在戲曲表演當(dāng)中，司鼓所起到的作用和體現(xiàn)的價值都是無可替代的。正是因為有司鼓的存在，整個戲曲表演過程的節(jié)奏才更加鮮明，劇情的推進以及演員的表演才更加完美。司鼓在演出當(dāng)中不但是指揮者，也是管理者，同時也是節(jié)奏的把控者。司鼓在戲劇表演當(dāng)中能否真正地起到作用，關(guān)系著整場演出的成敗。所以，司鼓的技能和表現(xiàn)力都是非常重要的，這同時也對司鼓提出了更高的要求，他們必須不斷地提升自我的藝術(shù)鑒賞能力、技藝表現(xiàn)力以及節(jié)奏把控力，乃至管理能力，從而保證在演出的過程中發(fā)揮應(yīng)有的職能作用，為觀眾呈現(xiàn)出更加完美的演出，呈現(xiàn)出戲曲表演這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式的魅力。

參考文獻：

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