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    創(chuàng)造性閱讀與過程性寫作的“讀寫共生”
    ——由2023 年新課標全國I 卷的一道文學(xué)短評寫作簡答題說開去

    2023-11-30 02:51:42徐志豪
    中學(xué)語文 2023年28期
    關(guān)鍵詞:讀后感創(chuàng)造性新課標

    徐志豪

    一、文學(xué)短評——統(tǒng)編教材的外延與課堂教學(xué)的方向

    在2023 年新課標全國Ⅰ卷文學(xué)類文本的考查內(nèi)容中,有一道簡答題別出心裁、獨樹一幟。這是一道文學(xué)短評寫作簡答題:“讀書小組要為此文寫一則文學(xué)短評。經(jīng)討論,甲組提出一組關(guān)鍵詞:未來·回憶·成長;乙組提出一個關(guān)鍵詞:河流。請任選一個小組加入,圍繞關(guān)鍵詞寫出你的短評思路?!睆母呖嫉淖罱K評價導(dǎo)向來看,這是一道致力于“銜接統(tǒng)編教材,推進課堂改革”的高考題?!皩W(xué)寫文學(xué)短評”被安排在統(tǒng)編《語文》必修上冊第三單元的“單元學(xué)習任務(wù)”中,編者更是為學(xué)生學(xué)習短評寫作要旨提供了切實可行的建議:基于對作品的深入了解和精準把握,尋找一個“小”切口切入,并注意關(guān)注細節(jié),寫作時要做到敘議結(jié)合,最好有自己獨到而精妙的見解。

    似是“新友”來,實是“故人”歸。在2021年“八省聯(lián)考”中,其實就已經(jīng)出現(xiàn)過“文學(xué)類文本+短評”的命題形式——如欲以“一則‘新世說’”為題寫一則《國文教員》的小評論,請結(jié)合文本,列出評論要點。正如《強化思維考查 注重語文實踐 落實立德樹人根本任務(wù)——2023 年高考語文全國卷試題評析》一文中所說,高考作為高中生三年學(xué)習的總結(jié)性評價——這一高中教學(xué)的最終指揮棒——以題目的形式再一次對廣大一線教師發(fā)出呼吁和號召:用好教材,進而優(yōu)化教學(xué)方式、重視新增內(nèi)容、提高課堂質(zhì)量[1]。

    可以說,2023 年新課標全國Ⅰ卷文學(xué)短評寫作簡答題的背后,不僅是命題人對一線教師教學(xué)成果和學(xué)生學(xué)科核心素養(yǎng)的考查,更體現(xiàn)了教育部教育考試院對語文教學(xué)回歸課本的呼吁和對高中未來課堂的期待和展望。而文學(xué)短評寫作這一道高考題不只是考查了高考考場內(nèi)的2023 屆考生,更是對廣大一線教師之后的日常教學(xué)提出了新的考驗,指明了新的方向。因此,筆者基于教材編者的教學(xué)建議與日常教學(xué)的客觀學(xué)情,試從創(chuàng)造性閱讀和過程性寫作這兩個方向來思考文學(xué)短評寫作教學(xué)的理想路徑和落地措施。

    二、創(chuàng)造性閱讀——教師導(dǎo)學(xué)和學(xué)生自讀之間的平衡

    文學(xué)短評寫作教學(xué)第一個需要解決的,就是“教師導(dǎo)學(xué)”和“學(xué)生自讀”之間的關(guān)系問題。面對教材中的諸多經(jīng)典文本,教師在日常教學(xué)中會選擇循循善誘、盡力做到深入淺出。換言之,學(xué)生在課堂上的所學(xué)、所思和所得是基于教師的所思、所得和所教,恰如柏拉圖的“三張床”理論——學(xué)生在平時的課堂上看到的只是“模仿的模仿”,學(xué)習到的也只是“影子的影子”。但坐在高考的考場之上,高三的學(xué)生需要面對的是全然陌生的文本和全新的問題?!敖處煂?dǎo)學(xué)”和“學(xué)生自讀”之間矛盾難解的問題背后,指向的是學(xué)生面對不同文本,是否具有將所學(xué)知識遷移運用并最終獨立解決問題的能力。

    為了解決這個問題,教師需要從“文本和讀者的關(guān)系”入手。恰如姚斯“接受美學(xué)”所秉持的觀念:“離開了讀者創(chuàng)造性的閱讀,今天的《堂·吉訶德》與一千多年前的《堂·吉訶德》有什么兩樣呢?‘文學(xué)作品從根本上講注定是為這種接收者而創(chuàng)作的?!盵2]所謂“登山則情滿于山,觀海則意溢于?!?,文本只有經(jīng)歷了讀者的創(chuàng)造性閱讀,才能真正成為作品。依此類推,作為教學(xué)文本的諸多課文,也需要被同時具有學(xué)習者和讀者雙重身份的高中生來進行創(chuàng)造性閱讀——即所謂的“披文以入情”,以此真正進入文本、讀懂文本,才有機會實現(xiàn)“沿波討源,雖幽必顯”。

    任何教學(xué)都是教師和學(xué)生共同參與的雙邊活動,需要教師在尊重學(xué)生主體地位的基礎(chǔ)上能動地發(fā)揮主導(dǎo)作用。那么教師又該如何充分調(diào)動學(xué)生作為學(xué)習者的積極性并最終實現(xiàn)讀者的創(chuàng)造性閱讀呢?教師首先要做到的,就是觀念的改變和教學(xué)重點的有所偏重。教師要學(xué)會放手,卻又“有的放矢”,給予學(xué)生自主閱讀的機會和創(chuàng)造性閱讀的可能。例如,教師可以將批注點評作為撬動文學(xué)短評寫作這座高山的支點。一開始就讓高一的學(xué)生自己獨立完成文學(xué)短評寫作是相對困難的,但讓學(xué)生從感性的閱讀入手,嘗試用一句或若干句話對文本進行批注,則具有可行性和操作性。批注點評這一閱讀方法具有極大的彈性,學(xué)生既可以就文本的某一出彩細節(jié)進行評點,也可以就某一人物、某一事件展開討論,甚至可以就整個文本的主題進行思考。批注點評可以推動學(xué)生思考,并將讀寫結(jié)合原則貫徹,同時賦予課堂以自由的靈魂。課堂不再局限于教師的預(yù)設(shè),學(xué)生與文本的自由對話賦予了學(xué)生創(chuàng)造性閱讀的可能,也叩響了學(xué)生文學(xué)短評寫作的大門。

    當然,要真正實現(xiàn)學(xué)生的創(chuàng)造性閱讀,僅僅依靠批注點評是不夠的,教師可以將讀后感的寫作引入課堂。讀后感與文學(xué)短評有所不同:前者側(cè)重“感”,后者注重“評”;前者側(cè)重個人主觀情感的表達,后者強調(diào)客觀理性的評價。但讀后感和文學(xué)短評在表達方式上也存在共通之處,即都是敘議結(jié)合。前者以“敘”為主,以“議”為輔,可抒情;后者以“議”為主,以“敘”為輔,忌抒情。對于高一新生來說,雖然二者都屬于議論性文體,但在寫作實踐中的難度和棘手程度卻不可相提并論。這也給了教師一些啟發(fā):是否可以要求學(xué)生在批注點評的基礎(chǔ)上進行讀后感的寫作,并在理性認知讀后感和文學(xué)短評的差異的基礎(chǔ)上嘗試進行文學(xué)短評寫作?

    部分教師已經(jīng)在實際教學(xué)中就兩種文體的比較和差異引導(dǎo)學(xué)生思考文學(xué)短評寫作的要旨,具體可參閱石莉的《披文以入情,由情而入理——淺談文學(xué)短評寫作指導(dǎo)》和孫玲玲、闞婷、康宏東的《中學(xué)生文學(xué)短評的寫作——以〈短歌行〉為例述談》??梢?,基于學(xué)生理解文本、與文本對話的創(chuàng)造性閱讀,也能在學(xué)生完成批注點評和讀后感與文學(xué)短評比較研究的過程中完成。

    三、過程性寫作——切口“小”與入口“深”的結(jié)合

    何謂過程性寫作?與其相關(guān)的定義眾多,筆者在這里從過程性寫作的步驟入手來進行探討。董蓓菲曾介紹過美國的“過程寫作法”:學(xué)生的寫作過程可以被劃分為五個相關(guān)階段,即預(yù)寫作(prewriting)、打草稿(drafting)、修改(revising)、校訂(editing)和發(fā)表(publishing)。[3]“過程寫作法”是一種更關(guān)注“過程”而非“結(jié)果”的寫作方法,其標準化的流程和相對簡約的步驟能賦予文學(xué)短評寫作開放性。

    在日常寫作教學(xué)中,教師讓學(xué)生在一節(jié)課內(nèi)完成一篇800 字的練筆作文相對困難,兩節(jié)課又會使學(xué)生產(chǎn)生懈怠,同時也失去寫作訓(xùn)練的時間限制,且后續(xù)的批改、點評也會占據(jù)大量的時間。但是,教師如果將文學(xué)短評的寫作特點和過程性寫作的結(jié)構(gòu)特征相結(jié)合,就會發(fā)現(xiàn),一到兩節(jié)課是可以完成文學(xué)短評寫作教學(xué)的。文學(xué)短評的“短”在字數(shù)和篇幅?!段男牡颀垺ぶ簟酚醒裕骸跋葮肆^:一觀位體,二觀置辭,三觀通變,四觀奇正,五觀事義,六觀宮商?!边@其實是相對比較高的寫作標準和要求了。文學(xué)短評的寫作要求則相對沒有那么“嚴苛”,但也要求“麻雀雖小,五臟俱全”。以王安石的《讀孟嘗君傳》為例。全文僅有四句共百余字,但觀點明確,立論、駁論、突轉(zhuǎn)再到最后的結(jié)論,氣勢凌然、落筆千鈞。正所謂“傷其十指不如斷其一指”,學(xué)生在寫文學(xué)短評時只要在抓住一個“小”切入口的基礎(chǔ)之上,用完整的論證結(jié)構(gòu)進行深入的研討和分析即可。這在實際教學(xué)中是具備可操作性的。

    教材所選課文皆是經(jīng)典文本,可為學(xué)生的解讀提供無限可能。每一個學(xué)生都可以從自己心中的“哈姆萊特”出發(fā),在“預(yù)寫作”過程中構(gòu)思,“打草稿”后初步成文,再交給其他學(xué)生、教師幫助點評、“修改”,而后學(xué)生自己對修辭、語法、標點等內(nèi)容進行“校訂”,最后“發(fā)表”在作文本中。當然,教師在實際教學(xué)可以靈活調(diào)整過程。好文章是改出來的,只有經(jīng)歷不斷地修改、總結(jié)和訓(xùn)練,學(xué)生的寫作能力才能在日常訓(xùn)練中有所提升,并最后在考場中做到心中有“道”、手中有“術(shù)”。

    當然,現(xiàn)實中學(xué)生能力不一。對此,教師可以基于所教學(xué)生的客觀學(xué)情追尋文學(xué)短評寫作教學(xué)的不同出路和教學(xué)表達。例如,熊紀濤老師就將“聚焦”“支架”和“評價”作為文學(xué)短評寫作教學(xué)的三個支點,流程規(guī)范,且具有極強的操作性。[4]王廣清老師則從文學(xué)短評寫作的“技法梳理”“常見誤區(qū)”和“不同文體鑒賞的重難點”出發(fā),通過“實例研究”和“拓展訓(xùn)練”,提供了文學(xué)短評寫作教學(xué)的技術(shù)范式和思考方向。[5]有別于其他老師著眼于“整體”的思維,陳銘老師把“文學(xué)短評”分為“理解性評論”“鑒賞性評論”和“探究性評論”,為學(xué)生指明了更加清晰的寫作方向,分類的明確也使得學(xué)生以更加容易的方式“走進”文本、“理解”文本乃至“對話”文本。[6]

    筆者所任職學(xué)校中的學(xué)生基礎(chǔ)相對薄弱、寫作能力仍需提高,故基于客觀學(xué)情的文學(xué)短評寫作教學(xué)就成為困擾筆者和所教學(xué)生的難題?!敖虒W(xué)有法,教無定法”,為了實現(xiàn)學(xué)生文學(xué)短評寫作能力的提升這一目標,筆者將創(chuàng)造性閱讀和過程性寫作引入課堂和教學(xué)實踐?;趯W(xué)情,筆者設(shè)計了“批注點評—讀后感—文學(xué)短評”的“讀—寫”路徑,而過程性寫作的不定性和流程簡單也賦予了學(xué)生發(fā)散思考、反復(fù)修改的可能性和進步空間。學(xué)生在“寫作”這一過程中被賦予了更多的自由和參與其中的機會,積極性也會有所提高,文學(xué)短評的寫作課也有機會成為學(xué)生真正“參與其中”的寫作課。

    概言之,筆者的設(shè)想是基于客觀的學(xué)情和現(xiàn)實的考慮,通過寫作過程的“由淺入深”“從易到難”和“由少到多”,從基于感性到上升理性,從“被迫”寫作到主動參與,從一次寫作萬事大吉到多次修改最終定稿,來最終實現(xiàn)學(xué)生寫作能力的螺旋式上升。

    四、“讀寫共生”——對文學(xué)短評寫作的延伸和展望

    俞平伯曾有言:“作文藝批評,一在能體會,二在能超脫。必須身居局中,局中人知甘苦;又須身處局外,局外人有公論。”教師在指導(dǎo)學(xué)生作文藝批評時應(yīng)如此,反思教學(xué)亦應(yīng)如此——既要能身在局中,又要能跳出局外。

    《普通高中語文課程標準(2017 年版2020 年修訂)》(以下簡稱“新課標”)中“文學(xué)閱讀與寫作”學(xué)習任務(wù)群要求“引導(dǎo)學(xué)生閱讀古今中外詩歌、散文、小說、劇本等不同體裁的優(yōu)秀文學(xué)作品……嘗試文學(xué)寫作,撰寫文學(xué)評論”。回歸課本可以發(fā)現(xiàn),文學(xué)短評寫作任務(wù)被安排在必修上冊第三單元的“單元學(xué)習任務(wù)”之中。該單元歸屬于“文學(xué)閱讀與寫作”學(xué)習任務(wù)群,所選課文為魏晉至唐宋的八首經(jīng)典詩歌。從新課標和教材的要求出發(fā),教師按照教學(xué)提示組織學(xué)生完成針對古典詩歌的文學(xué)短評寫作教學(xué)任務(wù)似乎是順理成章、水到渠成的事情。

    但回到2023 年新課標全國Ⅰ卷的這道文學(xué)短評寫作簡答題可以發(fā)現(xiàn),命題人并沒有局限于“詩歌鑒賞”,而且新課標從“詩歌、散文、小說、劇本”的文體以及文學(xué)評論的寫作任務(wù)要求出發(fā),一開始就為教師確定了高考的考核方向。文學(xué)短評寫作教學(xué)的重點不只是教材里的經(jīng)典詩歌鑒賞,其他文體,如小說(《國文教員》《記憶里的光》)、散文(《給兒子》)乃至戲劇,都可以作為高考命題的文本和素材,以考核學(xué)生的綜合素質(zhì)和核心素養(yǎng)。

    因此,教師和學(xué)生平時的文學(xué)短評寫作訓(xùn)練不能局限于固定單元的固定任務(wù),而要跳出局外,將文學(xué)短評的寫作對象拓展到教材中出現(xiàn)的其他文體的文章。教師可以在課文教學(xué)過程中,挖掘教學(xué)需求,要求學(xué)生寫作變式的文學(xué)短評,如結(jié)合某種觀點賞析某段文字、賞析文章語言特色、解析文章的特殊意象等。只有學(xué)生在教師的引導(dǎo)下解讀課文,并將所得化為文學(xué)短評進行表達,深化理解,才能真正做到以讀促寫,以寫帶讀,讀寫相融,同生共長。

    高考題目無定式,圍繞學(xué)生某項能力的考查可能以任何形式在任何題型中出現(xiàn)。但是“萬變不離其宗”,針對文學(xué)短評寫作,教師和學(xué)生們要做的還是培育能力、提升素養(yǎng),“以不變應(yīng)萬變”。

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