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    淺談?dòng)耙曌髌贰度畿矀鳌返拿佬g(shù)設(shè)計(jì)

    2023-11-25 13:53:29夏依然
    名家名作 2023年20期
    關(guān)鍵詞:美術(shù)設(shè)計(jì)人物形象

    夏依然

    縱觀中國(guó)電視劇的發(fā)展,清宮劇一直被古裝題材所偏愛(ài),它往往通過(guò)鮮明飽滿的人物形象、精妙絕倫的畫(huà)面設(shè)置以及驚心動(dòng)魄的宮斗戲碼來(lái)吸引觀眾。電視劇的創(chuàng)作理念以及人物形象塑造是兩個(gè)相互作用的部分,觀眾的視角往往會(huì)直觀接收到人物形象的傳達(dá),而美術(shù)設(shè)計(jì)就是其中最重要的部分。造型設(shè)計(jì)基于影片的人物形象而存在,是豐滿人物形象、展現(xiàn)時(shí)代背景、定位敘事空間的重要手段。

    一、造型之美

    (一)服裝造型的設(shè)計(jì)

    服裝是影視作品創(chuàng)作中的獨(dú)特要素,屬于美術(shù)設(shè)計(jì)范疇。歲月變遷發(fā)展,人們的生活方式隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景的改變,顯現(xiàn)出獨(dú)特的時(shí)代特征,而服裝正是最具時(shí)代性的一種表現(xiàn)。[1]尤其是古裝題材的影視作品,因?yàn)槠鋽⑹驴臻g并非當(dāng)代,所以服裝造型更需要做到與歷史相契合,與劇情發(fā)展相呼應(yīng)。同時(shí),服裝造型所蘊(yùn)含的內(nèi)在藝術(shù)性,也為影視作品增加了觀賞價(jià)值與藝術(shù)魅力。

    在等級(jí)森嚴(yán)、禮制完善的清朝,不同的場(chǎng)合皆應(yīng)對(duì)應(yīng)不同的服飾,而《如懿傳》中的服飾差異化也做得極為恰當(dāng)。我們以其中兩種相差最大的服裝:朝服與便服為例。朝服作為清代服制中位于頂端的正式服裝,華麗繁復(fù),只有在重大典禮或祭祀時(shí)才會(huì)穿戴,以此彰顯皇家的典儀規(guī)范?!度畿矀鳌分械某霈F(xiàn)次數(shù)也相對(duì)較少,大范圍的人物穿戴可以說(shuō)只有一次,即女主如懿封后大典時(shí),六宮眾人皆穿朝服。劇組對(duì)于朝服的還原度可謂相當(dāng)之高,因?yàn)闅v史史料中并無(wú)烏拉那拉氏的畫(huà)像,所以與地位相當(dāng)?shù)募兓莼寿F妃的畫(huà)像進(jìn)行對(duì)比。小到額上佩戴的用于束發(fā)的金約、脖子上佩戴的領(lǐng)約、胸前掛著的朝珠,大到朝褂、朝袍均按典制所載的內(nèi)容進(jìn)行制作。[2]另一種服飾便服,則是日常生活中最常見(jiàn)的服裝?!度畿矀鳌分械拇蠖鄶?shù)場(chǎng)景,人物都身穿便服。便服相較于朝服并無(wú)那么嚴(yán)苛的要求,后妃們可以根據(jù)個(gè)人喜好自行選擇繡在衣物上的繡樣圖案。這一史實(shí)的存在,恰好給予了導(dǎo)演二次創(chuàng)作的機(jī)會(huì),如懿與皇后的一次爭(zhēng)執(zhí)便是源于如懿衣物上所繡花樣是皇后日常所鐘愛(ài)的。這也在一定程度上增加了敘事的程度,推動(dòng)了故事情節(jié)與人物形象、關(guān)系的發(fā)展轉(zhuǎn)變。不過(guò),便服在清朝服飾制度中正式程度較低,但其仍有所要遵守的等級(jí)制度。

    (二)妝發(fā)配飾的設(shè)計(jì)

    首先是發(fā)型的選擇上,《如懿傳》相較于同時(shí)期的《延禧攻略》,在發(fā)型的選擇上存在較大差異。前者選擇了“大旗頭”作為主要造型,而后者則選擇了“小旗頭”作為主要造型。就是這一差異曾引發(fā)了一系列的討論,因?yàn)閾?jù)相關(guān)歷史人員的查證,“大旗頭”的流行時(shí)間應(yīng)為清朝末期,而非乾隆年間,所以《如懿傳》的發(fā)型設(shè)計(jì)上存在一定的“謬誤”。但該劇的服裝設(shè)計(jì)陳同勛曾表示希望這部劇展現(xiàn)的不只是乾隆年間的造型服飾,更多的是清朝兩百多年歷史的造型濃縮,“《如懿傳》對(duì)清文化不僅是一個(gè)還原,更是一種創(chuàng)造”,從戲劇創(chuàng)作的角度來(lái)看,“大旗頭”更適合劇中的美術(shù)設(shè)計(jì),對(duì)于發(fā)型妝造來(lái)說(shuō),二次創(chuàng)作的機(jī)會(huì)更大。

    其次是妝容的選擇上,《如懿傳》中如懿的眉形曾受到網(wǎng)絡(luò)上極大的吐槽,有很多人說(shuō),“一字眉”的眉形不適合演員。但其實(shí)“一字眉”眉形的設(shè)計(jì),與傳統(tǒng)所說(shuō)的“柳葉眉”極為相似,使整個(gè)人物擁有古典氣質(zhì),顯得更加清新脫俗。與劇中其他人物相比,本身如懿的人物設(shè)定就是一種“超脫凡塵”的,所以“一字眉”的設(shè)計(jì)輔助了人物角色的塑造,從外形上豐富了人物的內(nèi)核,同時(shí)也為后面的敘事奠定了人物基礎(chǔ)。再反觀唇妝,如懿所使用的唇妝與現(xiàn)代社會(huì)有很大不同,演員周迅曾說(shuō),如懿的唇妝都是她用手從嘴唇中心一點(diǎn)點(diǎn)暈染開(kāi)來(lái)的。這種唇妝從視覺(jué)上營(yíng)造了一種“櫻桃嘴”的效果,相比于現(xiàn)代女性精致干練的唇妝來(lái)說(shuō),這種唇妝更具古韻,增添了角色古時(shí)女子溫婉的意味。眉形與唇妝的交相呼應(yīng),從外形上豐富了人物的視覺(jué)造型,同時(shí)為影片敘事增添了人物內(nèi)核,在一定程度上暗示了情節(jié)的發(fā)展。

    最后是劇中女性人物所佩戴的“一耳三鉗”,即一只耳朵上佩戴三個(gè)耳墜,這是滿族女子的傳統(tǒng)習(xí)俗。而據(jù)史料記載,“一耳三鉗”通常是配合朝服所佩戴的,因此劇中其出現(xiàn)次數(shù)并不多。除此之外,“一耳三鉗”的佩戴也展現(xiàn)了后宮的等級(jí)森嚴(yán),劇中的富察皇后時(shí)時(shí)刻刻都在踐行“一耳三鉗”,而其他后妃則只有在穿朝服時(shí)才佩戴,宮女則不可以佩戴。如懿在冊(cè)封為后之前,幾乎未曾帶過(guò)“一耳三鉗”,冊(cè)立為后以后,每場(chǎng)戲都佩戴著三個(gè)耳環(huán)。導(dǎo)演對(duì)于配飾的細(xì)節(jié)把控,不僅更好地契合了歷史,還在外形細(xì)節(jié)上展現(xiàn)了人物的尊卑等級(jí)。

    二、畫(huà)面之美

    (一)布景陳設(shè)的設(shè)計(jì)

    場(chǎng)景設(shè)計(jì)是影視作品設(shè)計(jì)中的重要內(nèi)容,借助空間組合與造型原理,構(gòu)造出與作品表達(dá)內(nèi)容相適應(yīng)的空間藝術(shù)形象,能夠更好地彰顯影視作品的空間美。對(duì)于清宮劇來(lái)說(shuō),場(chǎng)景的搭建是極為重要的,《如懿傳》劇組幾乎搭建了所有所需的宮殿內(nèi)間,且不同的宮殿對(duì)應(yīng)著不同的人物形象。

    首先以場(chǎng)景變化來(lái)表現(xiàn)故事的發(fā)展過(guò)程。以如懿初期所居住的延禧宮為例,宮殿布置相對(duì)簡(jiǎn)單,且殿內(nèi)的陳設(shè)皆為兩兩相同,處處皆表現(xiàn)“雙生”含義。根據(jù)劇情來(lái)進(jìn)行分析,此時(shí)的如懿與海蘭同住一宮,二人相依為命,因此延禧宮的布置處處體現(xiàn)二人的姐妹親睦之情。將其與后來(lái)如懿所居住的翊坤宮相比,翊坤宮的布置富麗堂皇了許多,建筑空間也隨之?dāng)U大。殿內(nèi)屏風(fēng)上的一對(duì)孔雀,將如懿這一人物形象暗示得淋漓盡致。首先,孔雀通體為白色,展現(xiàn)了如懿內(nèi)心的純潔與善良,雖經(jīng)歷世事但仍保有一顆純真的心。其次,屏風(fēng)上是一對(duì)孔雀相稱,“成雙成對(duì)”表現(xiàn)了如懿與乾隆的兩相情好,同時(shí)也暗示了如懿這一人物所追求的“一生一世一雙人”。最后,孔雀作為凡俗之鳥(niǎo),也暗喻[3]如懿雖追求超脫凡俗的愛(ài)情,但是仍難以逃出凡塵的禁錮。延禧宮與翊坤宮布景的變化,表現(xiàn)了如懿人物形象的變化,同時(shí)也輔助故事情節(jié)的發(fā)展。

    其次創(chuàng)造特定的環(huán)境,展現(xiàn)人物內(nèi)心。劇中富察皇后所居住的長(zhǎng)春宮,宮中陳設(shè)大量“鳳凰”元素,不僅表現(xiàn)其后宮之主的尊崇地位,還暗示人物內(nèi)心將皇后之位看得極為重要。反觀貴妃高晞月的咸福宮,宮中色彩極為艷麗,相較于長(zhǎng)春宮的沉穩(wěn),咸福宮則更為張揚(yáng)。另外殿外盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的樹(shù)上掛著許多隨風(fēng)飄搖的鈴鐺,暗示高貴妃悲慘的人物命運(yùn),為敘事埋下了伏筆。雖有顯赫的家族支撐,但也只有家世,并不足以支持她在宮中安穩(wěn)度日,她就像樹(shù)上的鈴鐺隨風(fēng)搖曳,一旦風(fēng)太大便只能隨風(fēng)隕落。最后高貴妃死在樹(shù)下更是暗喻著她這一人物形象,“成也家世,敗也家世”,身旁的那只孔雀,或許就暗示其一生,雖壞事做盡,但仍存良知。

    最后以建筑實(shí)物映射劇情,展現(xiàn)劇中人的所求。劇中太后所居的慈寧宮,正殿上首擺放著兩只仙鶴造型的燈?!跋生Q”這一意象往往代表著延年益壽,放置在太后所居宮殿即展現(xiàn)人物安享晚年。同時(shí),其可能還有著更深層次的含義,即皇上對(duì)其的“期許”,希望太后不要干涉后宮,不要干涉皇帝,好好地做一閑散之人,與仙鶴一樣“頤養(yǎng)天年”。它的出現(xiàn)也就暗示著劇中太后與皇帝非親生母子,心中有所嫌隙這一事實(shí)。

    (二)道具陳列的設(shè)計(jì)

    貫穿全片的道具綠梅,從《如懿傳》第一集開(kāi)始直到大結(jié)局,一直與劇情發(fā)展相呼應(yīng)。綠梅是如懿與乾隆愛(ài)情的象征,二人早期愛(ài)情美滿時(shí),乾隆送給了如懿一株綠梅,悉心培養(yǎng)下其開(kāi)花了,這也象征著二人此時(shí)姻緣美滿。中期隨著劇情的發(fā)展,二人開(kāi)始出現(xiàn)隔閡,直到如懿對(duì)乾隆徹底失望,綠梅也枯萎了,再也沒(méi)有開(kāi)過(guò)花。當(dāng)最后,如懿心死離去,綠梅從如懿手上轉(zhuǎn)至乾隆手上,其精心培育多年卻不開(kāi)花,這就暗示著原本兩相情愿的二人已經(jīng)陰陽(yáng)相隔了。直到乾隆離世,綠梅再次開(kāi)花,暗示如懿與乾隆已經(jīng)變回了那對(duì)年少情誼、相伴相知的夫妻,更暗喻了影片的最終主題“蘭因絮果”。梅花本身象征著如懿這一人物形象,在惡劣的寒風(fēng)暴雪中仍可以頑強(qiáng)生存,展現(xiàn)了人物堅(jiān)強(qiáng)、隱忍的內(nèi)心;而綠梅與常見(jiàn)的紅梅不同,給予人高雅的感覺(jué),這正好暗示著如懿與其他封建社會(huì)的女子不同,她不媚俗、不趨炎附勢(shì)。人物形象的豐滿,更是在一定程度上推動(dòng)了如懿與乾隆愛(ài)情的發(fā)展,綠梅就是影片愛(ài)情主題下濃縮的產(chǎn)物。

    影片中炩妃與凌云徹的定情之物,是一枚內(nèi)含云朵和燕子的戒指。這一戒指是影片愛(ài)情方面的另一產(chǎn)物。戒指的出現(xiàn)有三層含義,首先即它的表層含義,表現(xiàn)凌云徹與衛(wèi)嬿婉的青梅竹馬之情,戒指一直在炩妃手上,表現(xiàn)其并未真正放下這段感情。其次,戒指的顏色是紅色,暗示著二人的感情是熾熱的,但同時(shí)也是血腥的,為劇情發(fā)展下二人的不得善終埋下了伏筆。最后,這枚戒指的內(nèi)部圖樣也代表了兩人一輩子都是被束縛的命運(yùn),云朵與燕子皆為天上之物,但最終卻都只能被禁錮在這宮墻之中。這一道具的使用,雖不像綠梅那般貫穿全片,推動(dòng)主線故事的發(fā)展,但其在后期具有推動(dòng)支線劇情發(fā)展的作用,同時(shí)最后成為如懿制勝的關(guān)鍵之物,也可以說(shuō)是推動(dòng)劇情的道具。

    三、色彩之美

    色彩是一種獨(dú)特的美術(shù)設(shè)計(jì)元素,也是美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)用于影視作品中最為直接的表現(xiàn)。色彩與道具、服裝等設(shè)計(jì)不同,它本身就具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值,不同色彩的搭配可以產(chǎn)生完全不同的效果?!度畿矀鳌返纳试O(shè)計(jì)可謂一絕,其采用了極有質(zhì)感的色彩,豐富了畫(huà)面。

    (一)人物色彩的設(shè)計(jì)

    清宮戲,尤其是宮斗劇少不了女性角色的加入,所以如何直觀地使觀眾區(qū)分各種角色,就顯得尤為重要。《如懿傳》中的人物角色也極為繁多,但美術(shù)師通過(guò)對(duì)每一人物代表色的把控,很好地給予每個(gè)角色不同的性格特征。首先是劇中的女主如懿,如懿在原作中有提到,說(shuō)她愛(ài)紫色,所以造型師給予未封后的如懿,幾乎都為紫色系的衣服。與其交好的海蘭,其實(shí)并未限制其所愛(ài)的顏色,但是美術(shù)師為了整體畫(huà)面的美觀與協(xié)調(diào),給予了海蘭藍(lán)色的代表色。因?yàn)樽仙c藍(lán)色相搭配,和諧且不突兀。同時(shí),紫色與藍(lán)色都是較為沉穩(wěn)的深色系,即使如懿與海蘭前期所用大多為淺紫、淺藍(lán),也不會(huì)影響其人物內(nèi)心特點(diǎn)的塑造。且剛好與后期二人的內(nèi)心轉(zhuǎn)變進(jìn)行對(duì)比,后期海蘭變得獨(dú)當(dāng)一面了,所以衣服顏色不再局限于藍(lán)色,主要為深色系的沉穩(wěn)色,從視覺(jué)上直觀地給予觀眾人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變,同時(shí)也為敘事發(fā)展提供了合理的畫(huà)面。

    其次是劇中后期的大反派炩妃,她的性格是極為張揚(yáng)的,所以衣服顏色基本為大粉、大紅這樣鮮艷的顏色。炩妃前期仍是宮女時(shí),衣服幾乎都為單一的純色系,綠色或者淺藍(lán)色居多,表明此時(shí)人物仍保有一點(diǎn)單純與善良。后期成為后妃,衣服顏色便隨著其地位的攀升逐漸變得嬌艷與張揚(yáng),綠色、藍(lán)色等顏色再未出現(xiàn)過(guò),表明此時(shí)人物內(nèi)心已經(jīng)完全黑化,變得媚俗且邪惡。

    (二)畫(huà)面色彩的設(shè)計(jì)

    基于前面有關(guān)布景的分析,宮殿的陳設(shè)布置等也會(huì)受到色彩的影響,不同的人物所居住的宮殿自然有著不同的顏色,即使是不同時(shí)期的相同宮殿也會(huì)運(yùn)用差別明顯的顏色加以輔助。

    基于人物角色的不同,比如皇后所居住的長(zhǎng)春宮主色調(diào)就是一種金黃,因?yàn)槠浠屎蟮淖鹳F身份,所以金黃色既沉穩(wěn)又大氣,極符合皇后人物的設(shè)定。而嘉貴妃所居住的啟祥宮,主色調(diào)則為橙色系,給人一種表面溫柔、嫻靜,其實(shí)內(nèi)心蘊(yùn)藏著一團(tuán)火的感覺(jué),正好符合嘉貴妃表面安穩(wěn)實(shí)則心思深沉的人物特點(diǎn)。

    不同時(shí)期同一宮殿的對(duì)比,比如如懿所居住的延禧宮,得寵時(shí)宮殿主色調(diào)為明亮色系,但與高貴妃的張揚(yáng)仍有所區(qū)別。當(dāng)其因?yàn)閯∏榘l(fā)展而被禁足時(shí),整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)皆轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑{(diào),表明人物此時(shí)內(nèi)心的灰暗與絕望。宮中皆為黑暗之處,只有如懿一人坐在凳子上,尚有一束光從窗戶透進(jìn)來(lái)照亮了她,這也是給予觀眾兩層含義。表層含義,即表現(xiàn)如懿這一人物蒙受了不白之冤,陷入了一片黑暗當(dāng)中;深層含義,即表現(xiàn)如懿這一人物內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng),即使身處黑暗,但仍向往光明。

    美術(shù)設(shè)計(jì)是影視作品中不可或缺的一部分,在不同題材作品中有著不同的作用。對(duì)于以《如懿傳》為代表的清宮題材影視作品,它豐富了影視劇中多元化的人物形象,賦予了影視作品更強(qiáng)的吸引力和表現(xiàn)力,從視覺(jué)上直觀地輔助劇情的表達(dá),使其表達(dá)更為準(zhǔn)確,充分彰顯了影視作品的視覺(jué)魅力與藝術(shù)特色。中華文化博大精深,尤其是對(duì)于歷史題材影視作品來(lái)說(shuō),美術(shù)設(shè)計(jì)極大地增強(qiáng)了觀眾對(duì)于敘事空間的認(rèn)可度。相信通過(guò)美術(shù)師們的發(fā)展與創(chuàng)新,我國(guó)的影視作品藝術(shù)內(nèi)涵一定會(huì)更加深刻,呈現(xiàn)出別具一格的美術(shù)風(fēng)采。

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