油畫技法在綜合材料繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力概述

靳君　楊璐

摘 要：油畫技法是一種具有豐富表現(xiàn)力和創(chuàng)造性的繪畫方式，它可以與其他繪畫材料相結(jié)合，創(chuàng)造出多樣化的視覺效果。本文從油畫技法的特點(diǎn)、與其他繪畫材料的結(jié)合方式，探討了油畫技法在綜合材料繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力，旨在為綜合材料繪畫創(chuàng)作提供一些參考和啟示。

關(guān)鍵詞：油畫技法；綜合材料；繪畫創(chuàng)作；表現(xiàn)力

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）30-00-03

油畫是一種使用油性顏料在布、木板或其他支持物上進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫形式，它起源于歐洲，經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，逐漸成為世界上最重要的繪畫形式之一[1]。油畫技法具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是油性顏料具有良好的遮蓋力和塑造力，可以表現(xiàn)出豐富的光影效果和立體感；二是油性顏料干燥緩慢，可以進(jìn)行多次涂改和疊加，創(chuàng)造出復(fù)雜的色彩層次和質(zhì)感；三是油性顏料可以與其他繪畫材料相混合或疊加，產(chǎn)生不同的視覺效果。

由于油畫技法具有較高的表現(xiàn)力和創(chuàng)造性，許多藝術(shù)家在繪畫創(chuàng)作中不只使用單一的油性顏料，而是將其與其他繪畫材料相結(jié)合，形成了綜合材料繪畫[2]。綜合材料繪畫是指在同一幅作品中使用兩種或兩種以上不同性質(zhì)的繪畫材料進(jìn)行創(chuàng)作的一種繪畫方式。它可以突破傳統(tǒng)繪畫的局限，拓展繪畫的語言和表現(xiàn)范圍，增強(qiáng)繪畫的趣味性和創(chuàng)新性。

一、油畫技法與綜合材料繪畫創(chuàng)作的關(guān)系

油畫技法是一種具有豐富表現(xiàn)力和創(chuàng)造性的繪畫方式，它可以與其他繪畫材料相結(jié)合，創(chuàng)造出多樣化的視覺效果。這里將從油畫技法的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，以及綜合材料在油畫創(chuàng)作中的作用和意義兩個(gè)方面，探討油畫技法與綜合材料繪畫創(chuàng)作的關(guān)系。

（一）油畫技法的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)

油畫技法是指使用油性顏料在布、木板或其他支持物上進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫方式[3]。油性顏料是一種由顏料、干性油和稀釋劑組成的涂料，它具有以下幾個(gè)特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。

1．遮蓋力和塑造力。油性顏料具有良好的遮蓋力，可以覆蓋底層的顏色和圖案，形成不同的色調(diào)和明暗。油性顏料也具有強(qiáng)大的塑造力，可以通過不同的筆觸、厚度和方向，表現(xiàn)出豐富的光影效果和立體感。例如，荷蘭畫家倫勃朗就善于利用油性顏料的遮蓋力和塑造力，創(chuàng)作出富有戲劇性和氣氛感的肖像畫和歷史畫。

2．干燥緩慢和可涂改性。油性顏料干燥緩慢，可以保持較長(zhǎng)時(shí)間的濕潤(rùn)狀態(tài)，這使得藝術(shù)家可以進(jìn)行多次涂改和疊加，創(chuàng)造出復(fù)雜的色彩層次和質(zhì)感。油性顏料也具有可涂改性，可以在干燥后再次上色或刮除，形成新的效果。例如，法國(guó)印象派畫家莫奈就善于利用油性顏料的干燥緩慢和可涂改性，創(chuàng)作出富有光感和空氣感的風(fēng)景畫。

3．可與其他繪畫材料相結(jié)合。油性顏料可以與其他繪畫材料相混合或疊加，產(chǎn)生不同的視覺效果。例如，油性顏料可以與水性顏料相結(jié)合，形成透明或半透明的效果；可以與粉筆類材料相結(jié)合，形成柔和或強(qiáng)烈的對(duì)比效果；可以與印刷類材料相結(jié)合，形成有趣的圖案和紋理效果；可以與日常生活材料相結(jié)合，形成新奇的拼貼效果。這些結(jié)合方式不僅豐富了油畫技法的表現(xiàn)手段，也拓展了油畫技法的表現(xiàn)范圍。

（二）綜合材料在油畫創(chuàng)作中的作用和意義

綜合材料是指在同一幅作品中使用兩種或兩種以上不同性質(zhì)的繪畫材料進(jìn)行創(chuàng)作的一種繪畫方式，它是一種突破傳統(tǒng)繪畫規(guī)則和限制，追求個(gè)性化和多元化表達(dá)的創(chuàng)新嘗試[4]。

1．激發(fā)創(chuàng)作靈感。綜合材料可以為藝術(shù)家提供更多的選擇和可能性，讓他們可以根據(jù)自己的想法和情感，自由地組合和變化不同的繪畫材料，創(chuàng)作出新穎和獨(dú)特的作品。綜合材料也可以為藝術(shù)家提供更多的挑戰(zhàn)和刺激，讓他們可以在不同的繪畫材料之間尋找平衡和協(xié)調(diào)，探索出新的表現(xiàn)方法和技巧。

2．提高創(chuàng)造力。綜合材料可以提高藝術(shù)家的創(chuàng)造力，讓他們可以從不同的角度和層面，對(duì)繪畫對(duì)象進(jìn)行觀察和思考，發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在的本質(zhì)和特征。綜合材料也可以激發(fā)藝術(shù)家的想象力，讓他們可以利用不同的繪畫材料，構(gòu)建出新的語境和敘事，表達(dá)出自己的觀點(diǎn)和態(tài)度。

3．強(qiáng)化視覺效果和美感。綜合材料可以增強(qiáng)油畫作品的視覺效果和美感，讓它們具有更多的變化和趣味。綜合材料可以通過不同的顏色、形狀、質(zhì)地、光線等因素，形成豐富的對(duì)比和層次，吸引觀者的注意力和興趣。綜合材料也可以通過不同的圖案、紋理、符號(hào)等因素，形成深刻的意義和聯(lián)想，引發(fā)觀者的思考和感受。

4．傳承油畫創(chuàng)作的技法。綜合材料并不是完全拋棄油畫技法，而是在油畫技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。綜合材料可以保留油畫技法的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，如遮蓋力、塑造力、干燥緩慢等，使油畫作品仍然具有油畫的風(fēng)格和氣質(zhì)。綜合材料也可以借鑒油畫技法的經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律，如色彩理論、構(gòu)圖原則、光影關(guān)系等，使油畫作品仍然具有油畫的規(guī)范和品質(zhì)。

二、油畫技法與其他繪畫材料的結(jié)合方式

（一）油畫技法與水性顏料的結(jié)合

水性顏料是一種以水為溶劑的顏料，它具有干燥快、透明度高、色彩鮮艷等特點(diǎn)。水性顏料包括水彩、水粉、丙烯等。

1．水溶性油畫顏料。水溶性油畫顏料是一種具有油畫顏料特點(diǎn)的水性顏料。它們通常使用植物油或合成樹脂作為綁定劑，但可以用水來稀釋和混合，而不需要使用有害的有機(jī)溶劑。這種顏料干燥較慢，因此可以在更長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行作畫，使得調(diào)色和混合更加容易。同時(shí)，水溶性油畫顏料具有較高的遮蓋力，可創(chuàng)造出豐富的質(zhì)感和層次感?？梢允褂盟苄杂彤嬵伭蠁为?dú)繪畫，也可以與其他水性顏料混合，如水彩或水粉，以創(chuàng)造不同的效果。它們還適合用于繪制油畫技法中的細(xì)節(jié)和細(xì)微變化。

2．油畫技法與水彩、水粉、丙烯等水性顏料的疊加。將水彩、水粉和丙烯顏料與油畫技法相結(jié)合是一種創(chuàng)造性的方法，可以帶來多樣的視覺效果。水彩顏料的透明性使其能夠增加油畫的透明度和亮度，從而產(chǎn)生特殊的光影效果和深度感。水粉顏料的鮮艷色彩與油畫的質(zhì)感相互襯托，創(chuàng)造出充滿生氣和飽滿的畫面。而丙烯顏料，雖然是水性的，但與油畫技法相融合時(shí)，能夠創(chuàng)造出獨(dú)特的質(zhì)感和色彩效果，同時(shí)由于其快速干燥的特性，使藝術(shù)家能夠在較短時(shí)間內(nèi)完成作品，增加繪畫的表現(xiàn)力。這些疊加技巧為藝術(shù)家提供了廣泛的創(chuàng)作可能性，豐富了他們的藝術(shù)創(chuàng)作工具箱。

在將油畫技法與水性顏料結(jié)合時(shí)，藝術(shù)家可以根據(jù)自己的創(chuàng)作需求和審美取向選擇合適的材料和技巧。這種結(jié)合不僅提供了更多的創(chuàng)作可能性，還有助于減少對(duì)有機(jī)溶劑的依賴，更環(huán)保地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

（二）油畫技法與粉筆類材料的結(jié)合

粉筆類材料是一種以粉末為主要成分的繪畫材料，它具有易于涂抹、易于擦除、色彩柔和等特點(diǎn)。粉筆類材料包括粉筆、蠟筆、彩色鉛筆等。

1．油畫技法與粉筆、蠟筆、彩色鉛筆等粉筆類材料的混合。油畫技法可以在粉筆類材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行混合，或者在油性顏料的基礎(chǔ)上進(jìn)行混合，形成不同的層次感和立體感，為作品提供了豐富的創(chuàng)作可能性。藝術(shù)家可以在繪畫中巧妙地融合油性和粉狀材料，以營(yíng)造層次分明的畫面，創(chuàng)造出令人印象深刻的光影效果和情感氛圍，增添作品的表現(xiàn)力。

2．油畫技法與炭筆、鉛筆等線條類材料的結(jié)合。油畫技法與炭筆、鉛筆等線條類材料的結(jié)合為作品提供了創(chuàng)作的豐富可能性。藝術(shù)家可以在繪畫中巧妙地結(jié)合這些線條類材料，從而創(chuàng)造出多樣化的輪廓和結(jié)構(gòu)。這個(gè)過程中，油畫技法可以與線條類材料相互疊加，使作品具備更加生動(dòng)的視覺效果。此外，線條類材料的韻律和動(dòng)感也為油畫技法提供了有力的表現(xiàn)手段。藝術(shù)家可以運(yùn)用線條的節(jié)奏感來傳達(dá)不同元素之間的速度和節(jié)奏，從而為作品賦予更多層次的表現(xiàn)力。這種結(jié)合不僅強(qiáng)化了作品的輪廓和結(jié)構(gòu)，還增加了畫面的視覺動(dòng)態(tài)，使作品更加引人入勝。

（三）油畫技法與印刷類材料的結(jié)合

印刷類材料是一種通過印刷或拓印的方式，將圖像或文字轉(zhuǎn)移到繪畫支持物上的繪畫材料，它具有圖案多樣、紋理豐富、意義復(fù)雜等特點(diǎn)。印刷類材料包括版畫、拓印、印章、照片、報(bào)紙、雜志等。

1．油畫技法與版畫、拓印、印章等印刷類材料的疊加。油畫技法可以在印刷類材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行疊加，或者在油性顏料的基礎(chǔ)上進(jìn)行疊加，形成不同的圖案和紋理效果。油畫技法也可以利用印刷類材料的視覺沖擊和意義聯(lián)想，表現(xiàn)出不同的主題和風(fēng)格。

2．油畫技法與照片、報(bào)紙、雜志等印刷類材料的拼貼。油畫技法可以將印刷類材料的圖像或文字剪切或撕裂，然后粘貼在繪畫支持物上，形成不同的拼貼效果。油畫技法也可以在拼貼的基礎(chǔ)上進(jìn)行涂色或涂抹，形成不同的色彩和質(zhì)感效果。油畫技法還可以利用拼貼的圖像或文字，構(gòu)建出新的語境和敘事，表達(dá)出不同的觀點(diǎn)和態(tài)度。

（四）油畫技法與日常生活材料的結(jié)合

日常生活材料是指在日常生活中常見或使用的物品或材料，它具有實(shí)用性、隨意性、多樣性等特點(diǎn)。日常生活材料包括紐扣、釘子、線、布、紙張、塑料袋等。

1．油畫技法與日常生活材料的混合。油畫技法可以將日常生活材料與油性顏料混合在一起，形成不同的質(zhì)地和效果。油畫技法也可以利用日常生活材料的形狀和功能，創(chuàng)造出不同的圖形和意象。

2．油畫技法與日常生活材料的拼貼。油畫技法可以將日常生活材料粘貼在繪畫支持物上，形成不同的拼貼效果。油畫技法也可以在拼貼的基礎(chǔ)上進(jìn)行涂色或涂抹，形成不同的色彩和質(zhì)感效果。油畫技法還可以利用拼貼的日常生活材料，構(gòu)建出新的語境和敘事，表達(dá)出不同的觀點(diǎn)和態(tài)度。

三、油畫技法與綜合材料的創(chuàng)新運(yùn)用

油畫技法可以與綜合材料相結(jié)合，創(chuàng)造出多樣化的視覺效果。這里將從材料的選擇對(duì)油畫創(chuàng)作的影響，以及油畫技法在綜合材料繪畫創(chuàng)作中的表達(dá)方式和風(fēng)格兩個(gè)方面，介紹油畫技法與綜合材料的創(chuàng)新運(yùn)用。

（一）材料的選擇對(duì)油畫創(chuàng)作的影響

材料是繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)和載體，它不僅決定了繪畫的形式和技法，也影響了繪畫的內(nèi)容和意義[5]。

1．材料的性質(zhì)和特點(diǎn)。不同的繪畫材料具有不同的性質(zhì)和特點(diǎn)，如顏色、透明度、質(zhì)感、干燥速度、穩(wěn)定性等。這些性質(zhì)和特點(diǎn)會(huì)影響繪畫的效果和風(fēng)格，也會(huì)影響藝術(shù)家的創(chuàng)作過程和方法。例如，水性顏料具有高透明度和快干性，適合表現(xiàn)輕盈和流動(dòng)的效果；油性顏料具有高遮蓋力和慢干性，適合表現(xiàn)厚重和穩(wěn)定的效果。

2．材料的來源和意義。不同的繪畫材料具有不同的來源和意義，如歷史、文化、社會(huì)、個(gè)人等。這些來源和意義會(huì)影響繪畫的主題和信息，也會(huì)影響藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和目的。例如，印刷類材料具有現(xiàn)代化和大眾化的意義，適合表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)和文化的現(xiàn)象和問題；日常生活材料具有實(shí)用化和隨意化的意義，適合表現(xiàn)個(gè)人生活和情感的體驗(yàn)和感受。

3．材料的組合和變化。不同的繪畫材料可以進(jìn)行組合和變化，形成新的繪畫材料，如混合、疊加、拼貼等。這些組合和變化會(huì)影響繪畫的復(fù)雜度和多樣性，也會(huì)影響藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感和想象力。例如，油畫技法與水性顏料的組合可以形成透明或半透明的效果；油畫技法與粉筆類材料的組合可以形成柔和或強(qiáng)烈的對(duì)比效果。

（二）油畫技法在綜合材料繪畫創(chuàng)作中的表達(dá)方式和風(fēng)格

油畫技法可以與綜合材料相結(jié)合，創(chuàng)造出多樣化的視覺效果。不同的藝術(shù)家根據(jù)自己的創(chuàng)作理念和風(fēng)格，選擇不同的繪畫材料進(jìn)行組合和變化，表達(dá)出不同的內(nèi)容和意義。

1．立體主義風(fēng)格。立體主義是以幾何形體為基礎(chǔ)，將物體分解、重組、抽象化，并從多個(gè)角度同時(shí)展示在平面上的一種繪畫風(fēng)格。立體主義風(fēng)格強(qiáng)調(diào)物體的結(jié)構(gòu)和構(gòu)成，而非物體的外貌和形象。立體主義風(fēng)格使用油畫技法與報(bào)紙等印刷類材料進(jìn)行拼貼，形成不同層次、角度和尺度的圖形，表現(xiàn)出物體的多面性和復(fù)雜性。例如，揚(yáng)·凡·艾克的《喬凡尼·阿爾諾芬尼夫婦肖像》就是一幅典型的北方文藝復(fù)興時(shí)期的油畫作品，它使用了油畫技法與其他繪畫材料的結(jié)合，表現(xiàn)出細(xì)致和逼真的效果，它將人物和環(huán)境細(xì)致地描繪，并用報(bào)紙的圖案和文字增加了歷史和文化意味。

2．抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格。抽象表現(xiàn)主義是以抽象形式為基礎(chǔ)，通過自由奔放的筆觸、色彩和形狀，表達(dá)藝術(shù)家的主觀情感和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的一種繪畫風(fēng)格。抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格強(qiáng)調(diào)繪畫的過程和動(dòng)作，而非繪畫的結(jié)果和對(duì)象。抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格使用油畫技法與水彩、水粉、蠟筆等多種顏料進(jìn)行混合，形成不同的光感、空氣感和質(zhì)感，表現(xiàn)出藝術(shù)家的情緒和氣氛。例如，阿爾貝托·布里的作品就是一幅典型的抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格的油畫與多種顏料混合作品，表現(xiàn)出抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格和自由奔放的情感，強(qiáng)調(diào)了綜合材料的質(zhì)感和形狀。

3．波普藝術(shù)風(fēng)格。波普藝術(shù)是以大眾文化為素材，通過模仿、復(fù)制、夸張、諷刺等手法，對(duì)當(dāng)代社會(huì)和文化進(jìn)行批判和反思的一種繪畫風(fēng)格。波普藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)調(diào)繪畫的平面性和圖像性，而非繪畫的深度和真實(shí)性。波普藝術(shù)風(fēng)格使用油畫技法與版畫等印刷類材料進(jìn)行疊加，形成不同的圖案和紋理效果，表現(xiàn)出繪畫的商業(yè)化和大眾化。例如，安東尼·塔皮埃斯的《七把椅子》就是一幅典型的混合媒介作品，它使用了油畫技法與布料、木頭、砂土等日常生活材料的拼貼，表現(xiàn)出一種抽象和富有象征意義的風(fēng)格，表現(xiàn)出波普藝術(shù)風(fēng)格和對(duì)大眾文化的批判和諷刺。

四、結(jié)束語

以油畫技法在綜合材料繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力為主題，展示了油畫技法與綜合材料的多種可能性和變化。本文用油畫技法作為一種創(chuàng)造性的語言，與不同性質(zhì)和意義的繪畫材料進(jìn)行結(jié)合，探索出不同的表達(dá)方式和風(fēng)格，為綜合材料繪畫創(chuàng)作開辟了新的視野和空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]白羽，炎莉陽.淺談綜合材料對(duì)油畫創(chuàng)作的影響[J].美術(shù)大觀，2018（06）：42-43.

[2]李珂.綜合材料在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[J].美術(shù)大觀，2017（11）：52-53.

[3]祖秀霞，吳忠正.綜合材料在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].大眾文藝，2015（09）：139.

[4]葛錫榮.淺談綜合材料在繪畫中的應(yīng)用[J].大眾文藝，2014（21）：105-106.

[5]張帆.綜合材料對(duì)中國(guó)油畫的影響初探[J].美術(shù)大觀，2014（09）：38.

作者簡(jiǎn)介：靳君（1990-），女，吉林長(zhǎng)春人，博士，講師，從事當(dāng)代藝術(shù)形式與語言研究；楊璐（1987-），女，吉林長(zhǎng)春人，博士，講師，從事數(shù)字媒體藝術(shù)研究。