畫無(wú)言卻有聲

趙文溱

摘 要：陳子莊先生是20世紀(jì)中國(guó)畫變革時(shí)期一個(gè)承上啟下的杰出藝術(shù)家。他的作品具有獨(dú)特的學(xué)術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值。他重視人格修煉和生命感悟，從傳統(tǒng)文化中來(lái)，又吸取西方文藝?yán)碚摚棺髌愤_(dá)成了與自然、與社會(huì)、與時(shí)代的高度契合。

關(guān)鍵詞：學(xué)術(shù)價(jià)值；社會(huì)價(jià)值；市場(chǎng)價(jià)值；價(jià)值思考

感人心者，莫先乎情。情發(fā)而心動(dòng)，如同畫作，雖不能言，觀者卻能與之對(duì)話。我們對(duì)一個(gè)人的評(píng)價(jià)，容易帶著個(gè)人情感，也容易受大家對(duì)他評(píng)價(jià)的影響。但任何的結(jié)論，都離不開藝術(shù)家豐富的社會(huì)經(jīng)歷和其身處的時(shí)代背景等有關(guān)因素。陳子莊先生出生于1913年的民國(guó)初期，正是北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期，也是中國(guó)歷史上大動(dòng)蕩大轉(zhuǎn)變的時(shí)期，是半殖民地半封建社會(huì)的終結(jié)階段。他的一生從二次革命開始，經(jīng)歷了新文化運(yùn)動(dòng)、第一次工人運(yùn)動(dòng)高潮、北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)成立和社會(huì)主義（改造）過(guò)渡時(shí)期、開始全面建設(shè)社會(huì)主義時(shí)期和“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命”時(shí)期。他的作品之所以能夠讓人動(dòng)容，與他個(gè)人的命運(yùn)在宏大的時(shí)代背景下的顛沛流離無(wú)不相關(guān)。他是20世紀(jì)既典型又非典型的一位藝術(shù)家。他的藝術(shù)，和他的人生一樣，在別人懂與不懂之間，肆意地書寫。雖然他生前不多為人所知，但是死后至今的幾十年，卻聲名大噪。

在美術(shù)史的長(zhǎng)河里，他不是個(gè)案；但在四川美術(shù)史的長(zhǎng)河里，他卻是非常典型的存在。要了解他，就要走進(jìn)他。為此，我們就得看他的藝術(shù)成就，再來(lái)結(jié)合時(shí)代背景和人文背景來(lái)剖析其作品價(jià)值。我們看他的作品價(jià)值，可以從學(xué)術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行闡述。

一、學(xué)術(shù)價(jià)值

學(xué)術(shù)價(jià)值，是藝術(shù)家在學(xué)術(shù)領(lǐng)域的影響力和傳播力所賦予其藝術(shù)品的價(jià)值。觀察一位畫家作品的學(xué)術(shù)價(jià)值，除了筆墨和技法，還要從作品的思想和哲學(xué)性對(duì)后世藝術(shù)上的影響中去判斷；亦要把他放到美術(shù)史中，再?gòu)膶?duì)整個(gè)美術(shù)的傳承與發(fā)展的影響上去判斷，檢驗(yàn)是否具備承上啟下的學(xué)術(shù)價(jià)值。

對(duì)于陳子莊先生的學(xué)術(shù)研究，則離不開陳子莊先生的作品和《陳子莊畫語(yǔ)錄》，這是最直接的東西，從里面我們可以看到其思想性、哲學(xué)性和傳承性。而對(duì)于欣賞者來(lái)說(shuō)，讀懂了學(xué)術(shù)價(jià)值，更能理性地看待藝術(shù)，從而對(duì)藝術(shù)價(jià)值的定位也更準(zhǔn)確。

（一）思想性

具有方向性的思維想法，是思想。陳子莊先生說(shuō)：“繪畫最可貴的是藝術(shù)思想。學(xué)畫最重要的是培養(yǎng)自己的藝術(shù)思想。”陳子莊先生在真、善、美的原則基礎(chǔ)上，建立了他自己的創(chuàng)作思想體系。他認(rèn)為“平淡天真，為不易之境，余心向往之”。所以，看陳子莊先生的作品，既有文人的味道，又有民間的精神。他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與生活的聯(lián)系，認(rèn)為藝術(shù)作為一種思考的方式，要達(dá)到對(duì)生活的啟示這樣一個(gè)崇高的目的，藝術(shù)家就必須要真誠(chéng)地生活，然后再進(jìn)行反思、理解與感悟。與此同時(shí)，他又提出：“藝術(shù)是創(chuàng)造，是無(wú)中生有！”只有創(chuàng)造了藝術(shù)的真“理”，才能生化出真的美來(lái)。在這樣的思想基礎(chǔ)之上，他的作品還注重機(jī)趣，提出“隨物婉轉(zhuǎn)，與心徘徊”，以真正地達(dá)到一種自由的境界。陳子莊先生認(rèn)為藝術(shù)不單是繪畫，而是一種對(duì)于現(xiàn)實(shí)的超越，對(duì)自我的超越。他把自己的精神境界歸于“理”境，說(shuō)：“為人要有器識(shí)，‘理’境高了， 畫自然會(huì)畫好的”，并認(rèn)為畫家的第一要義，是對(duì)于“理”境的培養(yǎng)。這就是說(shuō)，作為畫家必先是一個(gè)思想家，繪畫作為藝術(shù)，其技巧勢(shì)必退居次要；即只有當(dāng)繪畫脫離繪畫的本身，有了思想的高度，才會(huì)成為真正完全意義上的藝術(shù)。

（二）哲學(xué)性

具有規(guī)律性的邏輯思辨，是哲學(xué)。陳子莊先生從開初的以畫畫為生（受生活所迫），到后來(lái)的畫心中所想，由此形成他思辨的歷程。因?yàn)闀r(shí)代的原因，他雖沒(méi)有系統(tǒng)地讀過(guò)書，但是他的閱讀能力卻非常的強(qiáng)。他認(rèn)識(shí)到要突破自己藝術(shù)的舊貌，就必須要有哲學(xué)的思辨。于是他讀《老子》《文心雕龍》《莊子》《易經(jīng)》，也讀羅素、黑格爾的書……他認(rèn)為中國(guó)書畫的創(chuàng)作是一種極具哲學(xué)意味的思考，是一條心靈求索之路；通過(guò)獨(dú)特的理解和表現(xiàn)形式可以探索人的認(rèn)知力和創(chuàng)造力，達(dá)到心境澄明、天人合一的境界。他告誡門人，學(xué)畫要深究哲學(xué)，指出初成“畫家”，后來(lái)要脫離畫家；否則，最終只是畫匠，最多“巨匠”而已。他還認(rèn)為，不學(xué)哲學(xué)則不能振拔，勢(shì)必永陷魔窟中。陳子莊先生善于以簡(jiǎn)淡之筆描繪物象，看似隨意的構(gòu)圖卻透出藝術(shù)的境界。他的藝術(shù)實(shí)踐或能證明，傳統(tǒng)繪畫體系并不能束縛人的主觀能動(dòng)性；而藝術(shù)創(chuàng)新也不是與傳統(tǒng)決裂，不是天馬行空的無(wú)中生有，而是一種認(rèn)知上的解放，并能把它加以實(shí)施?；蛟S，正是這種哲學(xué)力量，使所謂燦爛之極復(fù)歸平淡，吸引著我們不斷靠近他。陳子莊先生的繪畫表現(xiàn)的是他自己的心靈，自然生發(fā)，隨意天成。在先生的作品里、文字語(yǔ)錄里，我們可以感知到莊周、佛家思想、易經(jīng)、新儒學(xué)、西方哲學(xué)等的融合。

（三）傳承性

看陳子莊先生的作品，得放在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境里看，而不是從我們今天的角度去評(píng)判。陳子莊先生所處的時(shí)代，思想相對(duì)比較禁錮，觀念保守。早期的陳子莊先生，師法古人，取法于宋之牧溪、元之方方壺、明清之孫龍、八大、石濤等，近代則受到張大千、齊白石、黃賓虹三位大師的直接影響。他的作品兼具吳昌碩的筆墨渾厚和齊白石用筆的真率，還有意融入八大山人和金冬心的用筆洗練和意境空靈。他學(xué)前人繪畫，可謂“學(xué)一半，丟一半”，形成獨(dú)特的風(fēng)格和氣象。新中國(guó)成立后，陳子莊先生進(jìn)入了四川省文史研究館，與時(shí)俱進(jìn)，學(xué)習(xí)當(dāng)時(shí)全國(guó)流行的新寫實(shí)主義山水表現(xiàn)手法，用傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)新成就。而后，他在作品上使用南園，開始形成自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。他晚年的作品筆墨清新靈動(dòng)，意境簡(jiǎn)淡悠遠(yuǎn)，一眼望去便是典型的陳子莊先生畫風(fēng)?，F(xiàn)在，我們所熟知的陳子莊先生的弟子羅巨白、田明珍、馬大骙等，都是蜀中知名書畫家。在其部分弟子的推動(dòng)下，畫界成立了“石壺畫會(huì)”，至今已有第三代弟子。他們以石壺精神為根本，通過(guò)自身的創(chuàng)作實(shí)踐，傳承陳子莊先生的藝術(shù)精神。先生對(duì)于研究新時(shí)期中國(guó)畫的變革，具有不可替代的承上啟下的作用。

二、社會(huì)價(jià)值

社會(huì)價(jià)值，是藝術(shù)家在社會(huì)影響、社會(huì)身份等在藝術(shù)品交易過(guò)程中賦予藝術(shù)品的符號(hào)價(jià)值。評(píng)價(jià)一個(gè)人的社會(huì)價(jià)值，其根本尺度在于，看一個(gè)人的實(shí)踐活動(dòng)是否促進(jìn)了社會(huì)的進(jìn)步。而藝術(shù)家的社會(huì)價(jià)值，更多的是討論藝術(shù)對(duì)于人的作用。有了藝術(shù)，人的情感和思想才得以抒發(fā)。陳子莊先生經(jīng)歷了我們國(guó)家多個(gè)歷史時(shí)期，對(duì)人生、文化和社會(huì)發(fā)展有深入的理解。他的作品不僅具有美學(xué)的學(xué)術(shù)價(jià)值，更是融會(huì)貫通地展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的社會(huì)價(jià)值。陳子莊先生曾說(shuō)，如果畫畫不能推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展和文化的進(jìn)步，那么畫畫是沒(méi)有任何意義的。我們觀察陳子莊先生大部分的繪畫作品，會(huì)深切地感受到所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，在陳子莊先生那里，并非虛言。他筆下的中國(guó)畫，很好地表達(dá)了他的社會(huì)價(jià)值觀。

（一）先進(jìn)性

21世紀(jì)的中國(guó)畫藝術(shù)狀況，無(wú)論在繪畫風(fēng)格還是在繪畫語(yǔ)言上，都呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)和局面。在這個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)觀念與創(chuàng)作技術(shù)叢生的時(shí)代，傳統(tǒng)的繪畫方式及其精神的生存空間正日益被壓縮到邊緣地帶。也許，這種現(xiàn)狀是時(shí)代發(fā)展的必然。于此，什么樣的畫作能適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展——陳子莊先生一直在思考，也認(rèn)為這是自己該盡的社會(huì)責(zé)任。在那一段時(shí)期，特別是在“八五”思潮之后，對(duì)于中國(guó)畫的前途及發(fā)展有人提出了“中國(guó)畫已窮途末路”的說(shuō)法；而陳子莊先生的繪畫卻給人帶來(lái)驚異和感嘆。他以簡(jiǎn)淡清新的畫風(fēng)，以充滿生活意趣的樸實(shí)的風(fēng)格，讓人耳目一新，從而回答了所謂“窮途末路”之說(shuō)。陳子莊先生從傳統(tǒng)文化中來(lái)，并充分吸收西方文藝?yán)碚摚纬闪艘匀诵匀蕫?、開放包容為核心價(jià)值的藝術(shù)思想體系。他與20世紀(jì)頗具成就的美術(shù)大家有著“共性”，即其作品充分體現(xiàn)了中國(guó)文化精神，在中國(guó)畫構(gòu)成、技法、著色等層面頗有創(chuàng)建，拓展了中國(guó)畫的審美視野，也由此展現(xiàn)出他個(gè)人作品的先進(jìn)性，從而奠定其在中國(guó)畫史上不可替代的地位。

（二）時(shí)代性

陳子莊先生經(jīng)歷曲折，從一開始就清楚當(dāng)時(shí)中國(guó)繪畫界的狀況，也清楚中國(guó)繪畫史的進(jìn)程。他明白，在中國(guó)藝術(shù)史的時(shí)空坐標(biāo)中，自己將占一個(gè)什么樣的位置。陳子莊先生的繪畫面貌以多變?yōu)樘卣鳌Ｋ麑⒅袊?guó)山水畫構(gòu)成從傳統(tǒng)的“三遠(yuǎn)法” 模式中解放出來(lái)；盡管這是陳子莊先生不斷試驗(yàn)和探索的結(jié)果，但從中卻可以看出中國(guó)畫的時(shí)代性。在陳子莊先生這里，他始終都獨(dú)自堅(jiān)持著真正的藝術(shù)探索與創(chuàng)造的道路。當(dāng)翻開陳子莊一幅幅看似平淡無(wú)奇的畫面時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的作品重在深化，在造型和用筆的提煉方面獨(dú)具慧眼，打破了清代文人畫的形式主義束縛，展現(xiàn)出繪畫的蓬勃生機(jī)，為當(dāng)時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作提供了一個(gè)可思考的空間。馮其庸說(shuō)：“石壺的畫，初看似乎是貌不驚人，但是只要你稍微仔細(xì)看看，只要你對(duì)中國(guó)的繪畫傳統(tǒng)略具備一些常識(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你面對(duì)的是一位驚世駭俗、高出于自己的時(shí)代的卓越畫家。”他的畫作“可以說(shuō)是他全人格，全生命的表現(xiàn)”，擺脫了繪畫模式的羈絆，而成為真正意義上的精神表達(dá)。我相信，在當(dāng)時(shí)的背景下去看陳子莊先生，不但可以幫助我們欣賞他的繪畫作品，更能使我們對(duì)那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家的生存狀態(tài)和藝術(shù)指向增加理解。

（三）社會(huì)性

陳子莊先生的繪畫啟蒙是從父親教他畫扇子開始的，方寸大小的扇面成了收納大千世界的最初修煉之所。他一生的創(chuàng)作多以小畫為主，并非完全因生活貧困所致，而是他藝術(shù)表現(xiàn)力的需要。他的畫里裝的是大自然的萬(wàn)千氣象。他一有機(jī)會(huì)便深入生活，到鄉(xiāng)間去，到大山中去。其筆下所描繪的田園風(fēng)光，是生活的真實(shí)，是新時(shí)代的蔥郁山林，是雞犬鴨鵝之聲不絕于藤蔓粉墻邊，洋溢出生活的新鮮氣息。他的作品，其素材都來(lái)自他對(duì)自然界的觀察和記錄。無(wú)論造型樣式還是筆墨結(jié)構(gòu)，都是他手持速寫本邊觀察思考邊試驗(yàn)而來(lái)。他雖歷十年浩劫，遭逢抄家批斗，病魔纏身，老妻氣瘋，兒子下放，困厄至極，卻仍能專情于筆墨，不斷進(jìn)入山區(qū)寫生，研究中外美學(xué)名著，以此充實(shí)其藝術(shù)的創(chuàng)造力。在他的作品里，我們找不到任何消沉、頹廢、灰暗的情緒。他在最困難的時(shí)候曾說(shuō)過(guò)：“處境困厄，心地愈澈?！彼且粋€(gè)能將他人的痛苦視為自己的痛苦，嚴(yán)肅地對(duì)待藝術(shù)的真誠(chéng)的人。他說(shuō)：“我們作畫，其社會(huì)的作用是牽引民族思想。只有在這種意義上，藝術(shù)家方可謂人類靈魂的工程師。切不可好名貪利，把后人教壞了?！?/p>

三、市場(chǎng)價(jià)值

市場(chǎng)價(jià)值，是在藝術(shù)品交易過(guò)程中，藝術(shù)家服務(wù)于市場(chǎng)并致力于滿足市場(chǎng)需求而產(chǎn)生的價(jià)值。關(guān)于市場(chǎng)價(jià)值，在我看來(lái)有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一是作品的單價(jià)成交，二是市場(chǎng)的流通度。我們來(lái)看陳子莊先生作品的市場(chǎng)，如果從一級(jí)市場(chǎng)來(lái)看，他的作品在20世紀(jì)70年代便在文物商店進(jìn)行銷售；而從二級(jí)市場(chǎng)看，從90年代至今，他的作品更是有上千件在各拍賣公司進(jìn)行拍賣。這些均證明了陳子莊先生作品的市場(chǎng)價(jià)值。對(duì)于陳子莊先生的市場(chǎng)推動(dòng)，吳凡、呂林、任啟華和張正恒等，是最早認(rèn)識(shí)到并廣為宣傳的。但是由于諸多原因，陳子莊藝術(shù)的影響力僅僅限于川渝兩地，而真正將陳子莊先生推上國(guó)家級(jí)藝術(shù)殿堂的，是鐵道部的閻曉懷。回顧陳子莊作品的市場(chǎng)發(fā)展，我認(rèn)為應(yīng)該有三個(gè)階段：

（一）啟蒙階段（幼時(shí)）

陳子莊先生的老家在榮昌，這里有特別出名的紙扇。陳子莊先生的父親就是畫紙扇的。他從小看到父親不停地畫紙扇，耳濡目染，便對(duì)繪畫有濃厚的興趣，甚至在上私塾之時(shí)，偷偷把岳飛、文天祥、鐘馗及仕女圖都畫在扇面上。在他12歲時(shí)，所繪扇面已在鄉(xiāng)里賣得很俏。于此，增加了他堅(jiān)持繪畫的信心。他在早年時(shí)期，賣畫也是生存所需。

（二）發(fā)展階段（20世紀(jì)30年代至逝世）

1961年，陳子莊先生參加了由任啟華參與籌備的四川省文化局美工室舉辦的“五人畫展”，其他四人是馮灌父、姚石倩、周掄園、趙蘊(yùn)玉。當(dāng)時(shí)以畫標(biāo)價(jià)售賣，每位藝術(shù)家各出30幅畫。其他四位都有存畫，唯陳子莊沒(méi)有，全部為新創(chuàng)作。陳子莊先生的畫賣得最好，展品全部賣完；沒(méi)買到的藏家就到陳子莊家去請(qǐng)他畫。這次展覽后，陳子莊先生名聲更響，求畫者一時(shí)間絡(luò)繹不絕。1962年，陳子莊參加四川省文化局美工室在成都人民公園原省博物館展廳舉辦的扇面畫展，現(xiàn)場(chǎng)作畫，標(biāo)價(jià)出售。作品全部售出。1963年，陳子莊先生參加四川省文化局美工室在青羊?qū)m花會(huì)期間舉辦的花鳥畫展，亦是標(biāo)價(jià)出售且全部賣出；其中一幅八尺大畫《荷花鴛鴦》被新都寶光寺收藏。從1971開始，陳子莊先生的花鳥作品在文物商店寄售，玻璃匣子裝起，五角錢一張?？梢哉f(shuō)從20世紀(jì)60年代開始，陳子莊先生的作品便已有成熟的一級(jí)市場(chǎng)，有展覽銷售和畫廊代理。上述幾次活動(dòng)，對(duì)推動(dòng)60年代四川中國(guó)畫創(chuàng)作的發(fā)展，支持陳子莊先生的繪畫藝術(shù)走向成熟，起著重大作用。

（三）成熟階段（逝世后至今）

從陳子莊先生逝世至今，他的作品一直在市場(chǎng)上有流通，卻大多限于一級(jí)市場(chǎng)。但從1988年閻曉懷在中國(guó)美術(shù)館為陳子莊先生舉辦《陳子莊遺作展》后，陳子莊的作品開始出現(xiàn)在海內(nèi)外拍賣場(chǎng)上，行情很好。1989年他的一幅《牡丹》在香港市場(chǎng)上賣到2.4萬(wàn)港元，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)并不低。同年，他的一本《山水》冊(cè)頁(yè)被賣到11萬(wàn)港元。從90年代開始，陳子莊作品在市場(chǎng)上進(jìn)入上升時(shí)期。1994年，他的《牡丹》在中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上以12.1萬(wàn)元成交；1995年，他的《山水》尺幅不到1平方尺，卻創(chuàng)下了6.6萬(wàn)元的好成績(jī)。從2005年到2010年，他的作品更是屢創(chuàng)新高，有著錄者達(dá)到50萬(wàn)元/平尺。我們僅取1993年10月至2023年7月底的雅昌數(shù)據(jù)，其作品30年間的上拍數(shù)即過(guò)千。這還只是雅昌采樣，真實(shí)的拍賣作品會(huì)比這數(shù)據(jù)更高。

縱觀陳子莊先生的一生，不管是學(xué)術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值還是市場(chǎng)價(jià)值，都有著一定的脈絡(luò)可以梳理。雖說(shuō)陳子莊先生在中國(guó)畫發(fā)展的歷程上獨(dú)樹一幟，然而，對(duì)先生藝術(shù)的研究卻依舊是個(gè)難題。陳子莊先生從傳移摹寫到“外師造化，中得心源”，從憤世嫉俗到平淡天真，從生存需要到藝術(shù)覺醒……他給人的啟迪就是要重視人格修煉和生命感悟。先生熱愛讀書，善于學(xué)習(xí)，勤于思考。無(wú)論是古代名家，還是近現(xiàn)代名家，先生都能通過(guò)自己的理解轉(zhuǎn)化為自己的筆法，去直指本心。他的作品其實(shí)是他的人生感悟，是人與自然、人與社會(huì)、人與藝術(shù)的統(tǒng)一。學(xué)界對(duì)陳子莊先生研究的最大不足是對(duì)其藝術(shù)的定位不夠清晰，更重要的是價(jià)值判斷的缺失。因此，筆者希望以本文為契機(jī)，拋出對(duì)陳子莊先生的價(jià)值思考這個(gè)課題，讓更多的人能夠關(guān)注到陳子莊先生應(yīng)有的價(jià)值。

作者：成都詩(shī)婢家美術(shù)館館長(zhǎng)成都市評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席