琵琶在地方戲曲中的運(yùn)用與藝術(shù)特點(diǎn)

孫 茜

（青島市即墨區(qū)柳腔藝術(shù)中心 山東 青島 266200）

地方戲曲是在鄉(xiāng)土文化基礎(chǔ)之上發(fā)展而來的，具有濃厚地方色彩的藝術(shù)形式，反映了一段時(shí)期內(nèi)當(dāng)?shù)厝嗣竦木褡非?。在地方戲曲興起、發(fā)展的過程中，樂器發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。樂器不僅僅能夠與唱腔相呼應(yīng)，更能夠營(yíng)造意境，使戲曲演出更加精彩。我國(guó)的地方戲曲種類眾多，本文將結(jié)合琵琶在地方戲曲中的運(yùn)用方式，分析琵琶在京劇、呂劇、昆曲、柳腔等戲曲中的運(yùn)用情況與藝術(shù)特點(diǎn)，展現(xiàn)琵琶的藝術(shù)特點(diǎn)，推動(dòng)琵琶在柳腔中的有效應(yīng)用，促進(jìn)柳腔的創(chuàng)新發(fā)展。

一、琵琶在地方戲曲中的運(yùn)用

演奏者主要是依據(jù)琵琶的演奏特點(diǎn)，在地方戲曲中以獨(dú)奏、伴奏的形式展開運(yùn)用。

（一）作為獨(dú)奏樂器

琵琶可以以獨(dú)奏樂器的形式運(yùn)用在地方戲曲中。當(dāng)琵琶作為獨(dú)奏樂器出現(xiàn)時(shí)，其他樂器則配合琵琶進(jìn)行演奏，凸顯琵琶的表現(xiàn)力，以琵琶獨(dú)有的旋律和音色感染觀眾，帶給觀眾較強(qiáng)的聽覺刺激，實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感共鳴。琵琶作為獨(dú)奏樂器，不僅在柳腔中能得到有效應(yīng)用，也在其他戲曲、歌曲中得到廣泛應(yīng)用，如著名的琵琶曲《十面埋伏》《霸王別姬》《春江花月夜》《月兒高》等，都是琵琶曲獨(dú)奏演出的方式。在琵琶獨(dú)奏過程中，演奏者運(yùn)指彈奏琵琶，以掃、挑、撥等指法，使琵琶發(fā)出不同的聲音，滿足戲曲中情感的表達(dá)需要。如在《十面埋伏》的獨(dú)奏過程中，要表現(xiàn)楚漢相爭(zhēng)的史實(shí)，反映楚霸王項(xiàng)羽被重重圍困、突圍不得的場(chǎng)景。其中最為精彩的部分是楚漢兩軍殊死決戰(zhàn)，為更好地凸顯楚漢兩軍殊死搏斗、深陷于困境突圍無望的情感，演奏者在獨(dú)奏的過程中，會(huì)以掃、挑的方式，營(yíng)造出一張一弛的節(jié)奏，使觀眾在一張一弛的節(jié)奏中沉浸在琵琶獨(dú)奏之中，進(jìn)而凸顯出楚漢兩軍廝殺慘烈、緊張的氛圍，更好地引發(fā)觀眾的共鳴。

（二）作為合奏樂器

琵琶在地方戲曲中主要是作為合奏樂器。不同地方的戲曲有著獨(dú)特的演奏風(fēng)格，琵琶作為演奏樂器之一，需要與其他樂器相融合，才能取得較好的演奏效果。因而在將琵琶作為合奏樂器使用時(shí)，需要考慮到地方戲曲的曲調(diào)、劇目、情感表達(dá)以及與其他樂器的搭配情況，在不斷演練中形成穩(wěn)定的演奏風(fēng)格。與其他樂器相比，琵琶具有較好的兼容性，其演奏風(fēng)格能與其他樂器相融合，既不失琵琶的獨(dú)特音色，又能凸顯其他樂器的音色，形成更寬廣、深厚的演奏風(fēng)格，因而得以在諸多地方戲曲如呂劇、評(píng)劇、粵曲、豫劇等地方戲曲中得到運(yùn)用。在與其他樂器的融合過程中，琵琶能夠與二胡、嗩吶、板胡、管弦樂等樂器配合，經(jīng)整合后成為主要表演樂器。琵琶在合奏過程中，主要起到托腔烘調(diào)的作用，如在柳腔中的運(yùn)用，可以將柳腔獨(dú)特的唱腔與琵琶獨(dú)特的音色相結(jié)合，發(fā)揮琵琶能夠彈出激越、柔美音色的優(yōu)勢(shì)，與柳腔中男、女唱腔相配合，起到托腔烘調(diào)的作用，使男性的唱腔更加激越、豪邁；女性的唱腔更加柔美、細(xì)膩，從而解決柳腔傳統(tǒng)樂器中樂器轉(zhuǎn)換困難的問題。

二、琵琶在地方戲曲中的功能分析

琵琶功能眾多，主要有托腔功能、烘托情感功能，分析這三個(gè)功能，能夠更好地發(fā)現(xiàn)琵琶演奏的藝術(shù)特點(diǎn)。

（一）托腔功能

托腔是指琵琶襯托曲調(diào)、唱腔的功能，地方戲曲流派眾多，每個(gè)劇種在運(yùn)用琵琶進(jìn)行獨(dú)奏、合奏的過程中，會(huì)根據(jù)自身使用的樂器，結(jié)合琵琶的演奏特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整。從琵琶在不同戲曲中的運(yùn)用情況來看，托腔功能是比較常見的功能，托腔能夠起到烘托氛圍、唱腔、細(xì)化演奏效果的作用。托腔運(yùn)用得當(dāng)，能夠彌補(bǔ)演唱人員唱腔功力不足的問題，與演唱人員的聲音相互配合，使演唱人員的音色更加飽滿，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。運(yùn)用琵琶的托腔功能對(duì)琵琶演奏人員的素養(yǎng)要求較高，需要琵琶演奏人員熟練地運(yùn)用各種指法，指法切換自如，能夠根據(jù)曲調(diào)、演唱人員的實(shí)際情況，及時(shí)地做出各種調(diào)整，以琵琶的音色彌補(bǔ)演唱人員音色的不足。因此托腔功能的效果，與琵琶演奏人員的音樂素養(yǎng)直接掛鉤，需要琵琶演奏人員在長(zhǎng)期的練習(xí)中不斷摸索。

（二）烘托情感功能

琵琶本身有極強(qiáng)的藝術(shù)特色，在與地方戲曲融合后，配合地方戲曲劇目，能夠烘托情感，使地方戲曲的演出效果更加真實(shí)、飽滿，展現(xiàn)出琵琶獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。琵琶在地方戲曲中的情感表達(dá)，是根據(jù)地方戲曲的種類、劇目的差異做出的適當(dāng)調(diào)整，甚至是創(chuàng)新。從琵琶演奏的效果來看，琵琶音調(diào)輕緩優(yōu)美，具有抒情特質(zhì)，可以很好地與地方戲曲中的抒情部分相結(jié)合。如在《琵琶行》中“輕攏慢捻抹復(fù)挑”的指法，便能細(xì)膩地表現(xiàn)出其中蘊(yùn)含的復(fù)雜情感。柳腔的音樂分為文場(chǎng)和武場(chǎng)，文場(chǎng)與武場(chǎng)相比，情感表達(dá)需求更多，若使用四胡、二胡、月琴等樂器，則難以將感情進(jìn)一步細(xì)膩化，此時(shí)運(yùn)用琵琶則可以較好地解決這一問題，琵琶與四胡、二胡、月琴等樂器的配合，能夠有效地解決這一問題，達(dá)到節(jié)奏多變、激烈飛揚(yáng)的效果，凸顯出明亮、通透的琵琶音色。

（三）促進(jìn)樂曲創(chuàng)新的功能

在將琵琶運(yùn)用在地方戲曲中后，需要協(xié)調(diào)琵琶與地方戲曲的樂曲、曲調(diào)、節(jié)奏、樂器等元素之間的關(guān)系，將琵琶完美融入到地方戲曲之中。地方戲曲從結(jié)構(gòu)上可分為“曲牌體”和“板腔體”，自身的藝術(shù)特色比較明顯，在其中運(yùn)用琵琶，對(duì)琵琶演奏者的要求更高。因此在運(yùn)用琵琶演奏的過程中，需要琵琶演奏者根據(jù)“曲牌體”和“板腔體”，結(jié)合琵琶的演奏特點(diǎn)，進(jìn)行深度融合與創(chuàng)新，使琵琶與地方戲曲的曲調(diào)、節(jié)奏、樂器相協(xié)調(diào)，因此琵琶在地方戲曲中的運(yùn)用，可以促進(jìn)地方戲樂曲創(chuàng)新。

三、琵琶在地方戲曲中的藝術(shù)特色分析

（一）琵琶演奏在京劇中的運(yùn)用分析

琵琶在京劇中的運(yùn)用可追溯至清朝時(shí)期，隨著京劇的發(fā)展，一些地方戲曲使用的曲調(diào)、樂器被融入到京劇之中，推動(dòng)京劇的融合發(fā)展。在此過程中，琵琶作為一種特色樂器，開始成為京劇的伴奏樂器。作為傳統(tǒng)戲曲的杰出代表，京劇使用的樂器主要有京胡、京二胡、月琴。京胡和京二胡都是京劇常用的演奏樂器，京胡的音色脆亮，高拉低唱、穿透力強(qiáng)點(diǎn)，常用于潤(rùn)腔韻味，與演員的嗓音、唱腔相熨帖，能夠展現(xiàn)京劇原汁原味的特色，是京劇演奏中不可替代的樂器。京胡在演奏過程中講究意、境、情、趣、神、韻、風(fēng)、味，在與其他樂器的配合過程中，能夠很好地營(yíng)造意境，發(fā)揮出群體性作用。月琴高音清脆、中音明亮、低音豐滿,不僅可以獨(dú)奏,也可以和其他樂器合奏,音色悅耳動(dòng)聽。月琴的演奏技巧眾多,但通常右手以彈、撥、撮、長(zhǎng)輪、掃弦等方法為主,左手以推、拉、揉、移指等方法為主，能夠營(yíng)造出清脆悅耳、節(jié)奏鮮明、低音豐滿的意境。京胡、京二胡、月琴在京劇中的應(yīng)用，使京劇獨(dú)具特色。但是受限于京胡、京二胡、月琴的音域，京劇的音域廣度略有不足，在與唱腔搭配時(shí)，需要演員以嗓音彌補(bǔ)這一缺陷。琵琶在演奏時(shí)，音域較為寬，在京劇中運(yùn)用琵琶后，能夠充分發(fā)揮琵琶的這一優(yōu)勢(shì)，拓寬京劇演奏的音域，使其與唱腔的搭配更加和諧，提升京劇演奏時(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)力；與此同時(shí)，琵琶與其他樂器相配合，拓寬演奏時(shí)的音域；與唱腔配合，豐富唱腔的情感性。京劇演員的唱腔與琵琶能夠很好地配合。京劇演員演出時(shí)，出于劇情、換氣的需要，京劇演員的唱腔具有間歇性，此時(shí)以京胡、京二胡介入演奏，會(huì)帶給觀眾突兀的效果，影響京劇的演出效果。而琵琶則可以有效填補(bǔ)京劇演員唱腔的空白，在京劇演員唱腔留白時(shí)，琵琶的介入能夠很好地填補(bǔ)這一空缺，并不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生突兀之感，還能使京劇演員的唱腔更加有韻味。現(xiàn)代京劇的演出過程中會(huì)更加頻繁地運(yùn)用琵琶，琵琶呈現(xiàn)出新的發(fā)展特點(diǎn)，即琵琶不僅能與唱腔相協(xié)調(diào)、與京胡和京二胡相配合，還能融入現(xiàn)代音樂的內(nèi)容，以弦音的方式輔助京劇演奏。琵琶的弦音可分為強(qiáng)掃和弦、分解和弦兩種，根據(jù)京劇唱腔以及演出的需要進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)而渲染意境，凸顯京劇演員的唱腔。隨著人們審美水平的提高，越來越多的觀眾和聽眾希望看到一些充滿新意的演奏方式，因而琵琶滾奏也得以在現(xiàn)代京劇中廣泛使用，琵琶滾奏的節(jié)奏感較強(qiáng)，能夠形成較強(qiáng)的聽覺沖擊力，帶給觀眾不一樣的聽覺體驗(yàn)，使京劇演出時(shí)的音響效果更加驚艷，震撼觀眾的心靈。

（二）琵琶演奏在柳腔中的應(yīng)用

柳腔作為一種地方戲曲，發(fā)源于山東即墨地區(qū)，是山東即墨市的地方傳統(tǒng)戲劇。柳腔的歷史可追溯至清乾隆時(shí)期，是在“肘鼓子”、民間小調(diào)、秧歌等民間藝術(shù)形式融合基礎(chǔ)之上發(fā)展而來，發(fā)展至今，柳腔的傳統(tǒng)劇目有120 多個(gè)，現(xiàn)代劇目40 多個(gè)，表演風(fēng)格清新質(zhì)樸、風(fēng)趣生動(dòng)，深受山東人民的喜愛。琵琶作為彈撥樂器，在柳腔的演出過程中，既可以獨(dú)奏也可以伴奏。柳腔的唱腔分為悲調(diào)、花調(diào)，其中花調(diào)又分為大花腔、中花腔、小花腔；節(jié)奏上分為大慢板、慢板、原板等。在唱腔的最后部分，常常吹奏笙、嗩吶、笛子等樂器作為過渡，實(shí)現(xiàn)上下內(nèi)容之間的銜接。將琵琶與柳腔結(jié)合，是對(duì)柳腔的補(bǔ)充。以花調(diào)為例，花調(diào)分為大花腔、中花腔、小花腔，柳腔演員在演出期間，需要使用“耳韻”隨著場(chǎng)景的變化而變化，若想取得較好的演出效果，則需要與樂器緊密配合。琵琶的音域較為寬廣，剛?cè)岵?jì)，能夠在各種情緒之間切換自如，配合大花腔、中花腔、小花腔，使花腔在板式、節(jié)奏方面控制自如，增強(qiáng)其演奏效果。在柳腔的演奏過程中，四胡是主要的演出樂器，琵琶多用于文場(chǎng)之中，在一些較為激昂的武場(chǎng)音樂中也有使用。四胡是一種拉弦樂器，在低音、中音、高音方面均有不俗的表現(xiàn)力，能夠發(fā)出滑音、顫音、打音、泛音、雙音、雙打音、雙泛音等，可用于獨(dú)奏、合奏。四胡雖然演奏效果較好，但難以表現(xiàn)厚重、寬廣的音域，在表現(xiàn)一些充滿意境的場(chǎng)景時(shí)，效果并不理想。將琵琶與四胡結(jié)合后，能夠彌補(bǔ)四胡音域的不足，使琵琶配合四胡的演奏，發(fā)揮彼此的優(yōu)勢(shì)，營(yíng)造出更優(yōu)美的意境。

（三）琵琶演奏在昆曲中的應(yīng)用

昆曲是我國(guó)地方戲曲的杰出代表，深受廣大人民群眾的喜愛，琵琶在昆曲中的應(yīng)用，與京劇、柳腔的應(yīng)用方式有所區(qū)別。在昆曲中應(yīng)用琵琶，既可以以琵琶伴奏，又可以只是在曲中增加音符，在凸顯琵琶演奏特點(diǎn)的同時(shí)，與昆曲的曲調(diào)相協(xié)調(diào)，增強(qiáng)昆曲的演出效果。琵琶在昆曲伴奏時(shí)，以托腔、襯托的方式為昆曲中演員的唱腔做鋪墊，使其唱腔過渡自然。琵琶音色的顆粒性使其在昆曲中應(yīng)用時(shí)，能夠以四分音符、八分音符、十六分音符的方式演奏；同時(shí)琵琶的音符劃分較為細(xì)致，呈現(xiàn)的顆粒感、線條感、旋律感更強(qiáng)，音樂演奏的效果更好，可以極大提升昆曲演奏時(shí)的層次感。其次琵琶通過在昆曲中增加音符而不改變曲調(diào)的方式，使昆曲的伴奏更加和諧、自然。琵琶可以根據(jù)自己的音色，在昆曲主旋律中適當(dāng)添加輔助音、經(jīng)過音，這些輔助音、經(jīng)過音能夠提升主旋律的層次感。此外琵琶伴奏還可以通過減少伴奏音的方式，凝練昆曲主旋律，使昆曲主旋律更加凝重，營(yíng)造的意境更富有層次感。

（四）琵琶演奏在呂劇中的應(yīng)用

呂劇是流行于山東地區(qū)的劇種，呂劇既是戲曲，又是曲藝，其唱腔以板腔體為主,兼唱曲牌。曲調(diào)簡(jiǎn)單樸實(shí)、優(yōu)美動(dòng)聽、靈活順口、易學(xué)易唱。墜琴、揚(yáng)琴、二胡、三弦、琵琶等樂器是呂劇的主要演奏樂器，分為文場(chǎng)、武場(chǎng)，根據(jù)文場(chǎng)、武場(chǎng)的實(shí)際需要，搭配不同的樂器。呂劇發(fā)展至今，在其伴奏樂器中又增加了西方的管弦樂，與墜琴、揚(yáng)琴、二胡、三弦、琵琶等樂器相配合，形成獨(dú)特的推弦音和輪指。琵琶在呂劇中應(yīng)用的主要成果是推弦音，根據(jù)呂劇演員唱腔的實(shí)際情況，以推弦音中的上滑音、下滑音為伴奏，形成的節(jié)奏感相對(duì)較弱，能夠突出呂劇演員的唱腔，形成較好的配合效果。

四、結(jié)語

我國(guó)地方戲曲種類眾多，琵琶作為傳統(tǒng)彈撥樂器，在各種地方戲曲中得到廣泛應(yīng)用，對(duì)豐富地方戲曲伴奏樂器、豐富戲曲情感、細(xì)化演奏方式、推動(dòng)戲曲創(chuàng)新等方面影響深遠(yuǎn)。隨著我國(guó)地方戲曲的發(fā)展，琵琶的作用必將更加重要。