格林厄姆·斯威夫特《洼地》的空間敘事研究

【摘要】格林厄姆·斯威夫特作為當(dāng)代英國(guó)最重要的小說(shuō)家之一，自20世紀(jì)80年代起至今仍創(chuàng)作不竭。其作品《洼地》以其前衛(wèi)的敘述形式和跌宕的故事情節(jié)廣受好評(píng)。本文借用約瑟夫·弗蘭克空間形式理論和方英的空間分類，從空間敘事學(xué)的角度對(duì)《洼地》進(jìn)行分析，探討作者精湛的敘述技巧和小說(shuō)的豐富意蘊(yùn)?；诮?jīng)典敘事學(xué)對(duì)話語(yǔ)和故事的劃分，本文主要從兩個(gè)層面對(duì)《洼地》進(jìn)行分析。從形式層探究其區(qū)別于傳統(tǒng)線性敘事小說(shuō)的空間形式;從內(nèi)容層分析小說(shuō)中的物理空間，心理空間和社會(huì)空間分析小說(shuō)使用的空間模型，傳達(dá)出的主題思想。

【關(guān)鍵詞】《洼地》；敘事空間；空間敘事學(xué)；約瑟夫·弗蘭克

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）40-0007-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.40.002

一、引言

格林厄姆·斯威夫特（Graham Swift），作為當(dāng)代英國(guó)最杰出的作家之一，發(fā)表過多部長(zhǎng)短篇作品。其著名作品《糖果店主》《羽毛球》《杯酒留痕》等助他奪得杰弗里·費(fèi)伯紀(jì)念獎(jiǎng)、《衛(wèi)報(bào)》小說(shuō)獎(jiǎng)、布克獎(jiǎng)等實(shí)力大獎(jiǎng)，以此奠定了他在英國(guó)文壇的重要地位。

其中《洼地》以其錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)線索，氣勢(shì)恢宏的語(yǔ)言風(fēng)格引起了讀者和學(xué)者的廣泛關(guān)注，進(jìn)入了英國(guó)布克獎(jiǎng)提名名單。其講述了以為中年歷史老師湯姆因妻子竊嬰而被迫退休之際，在歷史課上，放棄教授課本內(nèi)容，轉(zhuǎn)而回憶和講述他自己父系母系的家族史，所在芬斯區(qū)，烏斯河的歷史的故事。

對(duì)于《洼地》的研究大多圍繞新歷史、創(chuàng)傷、生態(tài)倫理和互文的角度，也有學(xué)者關(guān)注到小說(shuō)的敘事特征，但缺乏對(duì)形式和空間的全面討論。因此本文將從小說(shuō)的內(nèi)容和形式兩個(gè)方面對(duì)小說(shuō)的空間進(jìn)行研究。

二、 敘事上的空間形式

（一）交疊穿插的網(wǎng)狀敘事

在弗蘭克看來(lái)，空間形式是在對(duì)時(shí)間序列的反抗中獲得的，現(xiàn)代小說(shuō)的新趨勢(shì)是重在表現(xiàn)對(duì)時(shí)間順序的取消，從而創(chuàng)造出同一時(shí)間內(nèi)雙線或多線并行的效果。強(qiáng)調(diào)瞬時(shí)的體驗(yàn)。在表達(dá)層，空間化表現(xiàn)為通過一定的敘事手法實(shí)現(xiàn)敘事模式的立體化和表達(dá)層面的空間性，在規(guī)劃敘事的邏輯和結(jié)構(gòu)時(shí)，在安排事件之間的關(guān)系時(shí)，不遵從時(shí)間的次序性、流動(dòng)性和因果邏輯，而是遵從空間分布和空間性聯(lián)系，這種分布不是線性的，而是塊狀，分散的，串聯(lián)交叉的、可逆的。在視覺上可以呈現(xiàn)為一種交叉穿疊的網(wǎng)，任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)都可以通向任意事件的任意節(jié)點(diǎn)。

而這種敘事之網(wǎng)在《洼地》中就表現(xiàn)得淋漓盡致。在這里，線性發(fā)展被打破。代替出現(xiàn)的是破碎的時(shí)間塊。根據(jù)情節(jié)的相關(guān)性，將其總結(jié)為三個(gè)大的時(shí)間塊（見表1）——克里克家族和阿特金森家族史，芬斯區(qū)和烏斯河的歷史（17世紀(jì)90年代—1922年）；湯姆幼、青年時(shí)期（1937—1947年）；湯姆中年時(shí)期（1947年—）。如圖所示，其不平均的分布在52個(gè)章節(jié)中。情節(jié)的相關(guān)性在前后章節(jié)中被取消，呈現(xiàn)出對(duì)故事時(shí)間的隨意安排和游戲。以7和11章為例，作為敘述同一事件塊的相鄰兩章，在時(shí)間上，并不存在連續(xù)性，在情節(jié)上也不存在邏輯性。時(shí)間線被截?cái)嘣谝粋€(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)上，織起一張密密的情節(jié)之網(wǎng)。

（二）過去和現(xiàn)在的瞬時(shí)并置

受到龐德的“意象”（image）的啟發(fā)，弗蘭克注重對(duì)瞬間體驗(yàn)的感知和表現(xiàn)，認(rèn)為意象創(chuàng)造出了同一時(shí)間內(nèi)雙線或多線情節(jié)并置的效果。正如《追憶似水年華》，弗蘭克認(rèn)為其中無(wú)意識(shí)的記憶突然涌現(xiàn)使得現(xiàn)在的時(shí)間和過去的時(shí)間在瞬間被同時(shí)掌握和呈現(xiàn)，在《洼地》中也存在著過去和現(xiàn)在的瞬時(shí)并置?！锻莸亍返臄⑹瞿Ｊ筋愃朴凇兑磺Я阋灰埂贰⑹龅牡谝粚又腥宋锍霈F(xiàn)講述故事；敘述的第二層即人物所講的故事內(nèi)容。但與后者不同的是，《洼地》在講述故事和歷史內(nèi)容時(shí)會(huì)伴隨著第一層講述者的顯身，即過去事件（歷史和故事）和現(xiàn)在時(shí)間（講述者湯姆在歷史課上講述）的并置。如在第9章，當(dāng)敘事視角跟隨著敘述者沉浸在阿特金森和芬斯地區(qū)的歷史發(fā)展的時(shí)候，故事講述者在“現(xiàn)在”的時(shí)間——?dú)v史課堂上突然顯身，隨后敘述又繼續(xù)回到歷史故事中。在讀者知覺上呈現(xiàn)出一種同時(shí)性的效果。正如愛德華·W·蘇賈所說(shuō)“語(yǔ)言是一種順序性的連接，句子陳述的線性流動(dòng)，由最具空間性的有限約束加以銜接，兩個(gè)客體根本不可能完全占據(jù)同一個(gè)位置，我們能做的是重新收集和創(chuàng)造性地加以并置的工作，嘗試性地對(duì)空間進(jìn)行諸種肯定和插入”（蘇賈，3-4）從而讓讀者在瞬間的感知上得到一種“并存”的空間感。

（三）靜止時(shí)間內(nèi)的圖畫敘事

在杰羅姆·科林柯維支看來(lái)，如《包法利夫人》這樣的新小說(shuō)，在敘事上總會(huì)呈現(xiàn)出一種反抗時(shí)間的空間形式，表現(xiàn)為對(duì)靜止時(shí)間的追求。敘述的時(shí)間流被中止，該場(chǎng)景的全部意味都僅僅由各個(gè)意義單位之間的反應(yīng)聯(lián)系所賦予。情節(jié)不是在敘述的推進(jìn)中得到描繪，而是本身作為一幅畫、一個(gè)人造物得以表現(xiàn)（弗蘭克，52）。讀者對(duì)于敘述連續(xù)性的想象被破壞，即伴隨著敘事的推進(jìn)，情節(jié)并沒有繼續(xù)演進(jìn)。如在第42章，情節(jié)講述到湯姆和瑪麗到瑪莎克萊處尋求流產(chǎn)幫助的時(shí)候，突然插入大段的出自湯姆視角對(duì)瑪莎房間環(huán)境的描寫：

“原本白色的灰泥覆蓋在板條之上，隨意涂抹著。泥土地面，久經(jīng)踐踏。磚頭壁爐里燒的是泥炭。泥炭的煙味甚至蓋過了瑪莎身上的瑪莎味（她身上應(yīng)該有一大部分是泥炭煙味）。鐵絲網(wǎng)，烤肉叉，烤盤，罐子；一只巨大的水壺。壁爐架上安裝了一只原始爐子。兩把后背結(jié)實(shí)的木頭椅子，以及一個(gè)三腳架。一張?bào)a臟的布幔半垂 著蓋住房間的一角，半掩著一張鋪著羊皮的床。一個(gè)粗糙的木頭碗柜、燈、碟子里放著滴蠟的蠟燭。就這些東西而已……各種死禽、野鴨母鴨和公鴨、水鴨 、鵒、鷸。還掛著一條條皮草和鰻魚皮，一只滿嘴鮮血的河鼠用毛茸茸的尾巴吊著。還有一叢叢叫得出名字和叫不出名字的葉子草、根、植物心皮，新鮮和干枯的程度不等……但我們已經(jīng)跨進(jìn)了另一個(gè)世界。一個(gè)萬(wàn)物靜止、過去不斷發(fā)生的地……”（斯威夫特，283-284）

類似的還有很多，如第5章講述弗雷迪帕爾之死時(shí)，插入對(duì)當(dāng)時(shí)自然環(huán)境的描寫和國(guó)際戰(zhàn)場(chǎng)的聯(lián)想。這種安排在一定程度上操縱時(shí)間靜止在某一刻，情節(jié)暫時(shí)停止，由敘事轉(zhuǎn)向敘述，文字實(shí)現(xiàn)了跨媒介的轉(zhuǎn)換，獲得了圖畫一般的呈現(xiàn)形式。畫面被平鋪到讀者面前，呈現(xiàn)出一幅關(guān)于情節(jié)的空間圖像。

三、循環(huán)復(fù)現(xiàn)的內(nèi)容空間

上一章中討論了《洼地》在形式層面上的空間敘事實(shí)踐，而無(wú)論是經(jīng)典敘事學(xué)或后經(jīng)典敘事學(xué)都將形式（話語(yǔ)）和內(nèi)容（故事）作為研究對(duì)象，兩者缺一不可。在小說(shuō)的內(nèi)容層面，列斐伏爾，索亞、科特等都給出了分類。國(guó)內(nèi)學(xué)者方英教授基于三者對(duì)空間的分類，在《文學(xué)敘事中的空間》一文中對(duì)空間的三個(gè)主要維度進(jìn)行了重新劃分——物理空間、心理空間、社會(huì)空間。

本章將基于方英教授對(duì)小說(shuō)空間的分類，就《洼地》中的物理空間、心理空間和社會(huì)空間進(jìn)行研究，討論小說(shuō)是如何讓空間代替時(shí)間置于前景，承托小說(shuō)的主題意義。

（一）循環(huán)——前景的物理空間

物理空間是以物質(zhì)形態(tài)呈現(xiàn)的、人的知覺可以感知的空間。這個(gè)空間大致相當(dāng)于索亞的“第一空間”，即空間的物質(zhì)基礎(chǔ)。這個(gè)空間包括物體，也包括人本身——作為物質(zhì)存在的人和人的活動(dòng)（方英，2016：46）。與人發(fā)生關(guān)聯(lián)的風(fēng)景事物與場(chǎng)所都可以被歸類為物理空間。

在《洼地》中存在三個(gè)重要的物理空間——芬斯、格林尼治和巴黎。分別為湯姆講述的歷史所的發(fā)生地、湯姆成年之后的工作地點(diǎn)，也是他向?qū)W生講述歷史的地點(diǎn)以及湯姆以法國(guó)大革命為歷史隱喻在課堂上提及的時(shí)候出現(xiàn)的空間。

1.漲?！宜雇莸乜臻g的主題意義

《洼地》這部小說(shuō)，以芬斯洼地河岸的消退和淹沒隱喻著歷史的演進(jìn)，河岸進(jìn)進(jìn)退退，即使中間被阿特金森家族操縱，自以為進(jìn)步式的改造成陸地，最終也重新被洪水淹沒，回到最初洼地的狀態(tài)。小說(shuō)中利用相似的圓圈式模型來(lái)描述歷史和芬斯區(qū)、烏斯河。

“他一次向兩個(gè)方向前進(jìn)。他在前進(jìn)的同時(shí)，也在后退。他是個(gè)循環(huán)。他迂回曲折。別以為歷史是個(gè)紀(jì)律嚴(yán)明、不屈不撓的方陣，會(huì)始終不渝地想未來(lái)邁進(jìn)。”（斯威夫特，117）

“因此，說(shuō)河流只朝一個(gè)方向流動(dòng)是錯(cuò)誤的。而若認(rèn)為扔入水中的東西將隨波逐流，永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)，也是錯(cuò)誤的，因?yàn)樗_實(shí)會(huì)回來(lái)?！保?30）

芬斯從來(lái)沒有進(jìn)步過，而是一直在循環(huán)往復(fù)，回到起點(diǎn)。這種圓圈式循環(huán)往復(fù)的模型也是對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)為事物總是線性發(fā)展的觀念的反叛。

2.起止點(diǎn)——格林尼治的主題意義

倫敦格林尼治天文臺(tái)在文中作為主人公湯姆成年之后的主要活動(dòng)地點(diǎn)之一，其中本初子午線（零度經(jīng)線）所被賦予的時(shí)間意義在文中也顯示出一種空間概念——新的一天以此開始，舊的一天由此結(jié)束，暗示作者在文中表達(dá)的歷史觀——無(wú)進(jìn)步的、循環(huán)回到原點(diǎn)的。

3.循環(huán)——巴黎的歷史參照

法國(guó)巴黎，是一個(gè)特別的物理空間，因?yàn)樗⒉蛔鳛橹魅斯幕顒?dòng)地點(diǎn)出現(xiàn)，而僅處于主人公的意識(shí)層面，在課上被作為歷史知識(shí)講述出來(lái)，成了芬斯區(qū)的歷史參照。

湯姆不止一次總結(jié)以巴黎為背景的法國(guó)大革命，作為西方民主啟蒙式的革命實(shí)踐是徒勞的，巴黎憤怒的人民就像阿特金森家族一樣，試圖改變地理和政權(quán)，卻總是回到起點(diǎn)—— “為什么這個(gè)以自有平等之名發(fā)起的革命，其結(jié)果卻催生了一個(gè)皇帝……為什么歷史總是是不是需要?dú)?、屠殺、大?zhàn)？為什么每一次都不會(huì)吸取上一次的教訓(xùn)”（斯威夫特，22）。因?yàn)?，文章已給出答案——?dú)v史不是進(jìn)步的?！盁o(wú)論我們?nèi)绾涡拚?，他仍然不斷重?fù)，不斷回歸，不斷盤旋，不斷大專。他總是轉(zhuǎn)一個(gè)圈，把我們帶回原點(diǎn)。”（123）

（二）創(chuàng)傷復(fù)現(xiàn)——湯姆的心理空間

心理空間是一個(gè)內(nèi)部的、主觀的空間，是人的情感和意識(shí)對(duì)外部世界染色、過濾、變形、 編輯后所建構(gòu)的空間，也是人的內(nèi)心對(duì)外部世界的投射。（方英，2016：46）。而在文學(xué)敘事中，特別值得關(guān)注的是人物的心理空間。

在《洼地》中，敘事者湯姆的心理空間無(wú)時(shí)無(wú)刻不被籠罩在過去和歷史的陰影中。對(duì)于湯姆來(lái)說(shuō)弗雷迪·帕爾之死，瑪麗墮胎和瑪麗竊嬰是創(chuàng)傷性的事件，他們像原點(diǎn)一樣，無(wú)論湯姆的思緒在哪里都伴隨著這種創(chuàng)傷性事件或其典型意象的復(fù)現(xiàn)。他們一次次復(fù)現(xiàn)在湯姆的回憶和夢(mèng)境中，標(biāo)志著湯姆始終沒有擺脫他們帶來(lái)的創(chuàng)傷，而是一直以“此在”的方式存在，從未消失。弗雷迪·帕爾之死的典型意象總是毫無(wú)征兆的出現(xiàn)—— “我一直百思不得其解——知道有一具男孩（和你一樣大，普賴斯）尸體漂浮到堤堰旁，而我對(duì)他的死要負(fù)部分責(zé)任?！保ㄋ雇蛱兀?31）；“但是——那是短暫的一顆——那場(chǎng)面卻無(wú)休止地出現(xiàn)：纖道；閃爍的利姆河；逆流而上的駁船；站在閘口圍欄邊的迪克；爸爸徒勞地按壓弗雷迪·帕爾那水泡漲的尸體，卻不知怎樣停下來(lái)”（29）；“但也正是‘此時(shí)此地’，讓我在看到鐵青色的血液從弗雷迪·帕爾被船鉤刺破的右太陽(yáng)穴里流出來(lái)時(shí)被恐懼攫住了全身；”（53）“他必須浮出來(lái)（那肯定和浮尸無(wú)異吧？）……”（168）以及瑪麗墮胎時(shí)河面上漂浮的紅色泡沫，瑪麗竊嬰時(shí)一個(gè)女人的尖叫哀號(hào)，他們都以創(chuàng)傷的形式重復(fù)性地出現(xiàn)在湯姆的心理空間中，即使是在討論不相關(guān)的情節(jié)，這些意象也會(huì)突然的乍現(xiàn)，成為湯姆無(wú)限循環(huán)，難以走出的創(chuàng)傷。

（三）原點(diǎn)——阿特金森家族的社會(huì)空間

社會(huì)空間，也叫人際空間，是各種社會(huì)性元素的關(guān)系建構(gòu)。此空間由政治、經(jīng)濟(jì)、權(quán)力、種族、階層、文化等因素構(gòu)成。（方英，2016：47）

小說(shuō)中阿特金森家族發(fā)展史在湯姆的敘述中被呈現(xiàn)出來(lái)，從社會(huì)空間的角度分析阿特金森家族的歷代，發(fā)現(xiàn)其家族的社會(huì)空間也呈現(xiàn)出波動(dòng)上升下降最后歸于原點(diǎn)的發(fā)展軌跡。從喬納森這一代到湯姆作為兩個(gè)家族的最后血脈，其在職業(yè)上經(jīng)歷由富農(nóng)到釀酒商，發(fā)展航運(yùn)，到進(jìn)軍政界，壟斷鎮(zhèn)長(zhǎng)之位。直至歐內(nèi)斯特這一代，退出政壇，回歸單純的釀酒商，最后一代的湯姆也只是一個(gè)較為富有的歷史老師。其家族的社會(huì)評(píng)價(jià)也由為人稱頌到流言四起再到最后的無(wú)人問津，都呈現(xiàn)出一種圓圈式的回歸曲線，盛衰沉浮，最終還是回到起點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文分別從內(nèi)容和形式層面借用約瑟夫·弗蘭克的空間形式理論和方英的空間敘事分類分析《洼地》中的空間轉(zhuǎn)向，發(fā)現(xiàn)作品從形式和內(nèi)容層面都傳達(dá)出“反時(shí)間”的傾向。在形式上利用交疊的時(shí)間線，并置的過去和現(xiàn)在，靜止時(shí)間來(lái)消弭時(shí)間的概念；在內(nèi)容上更是反對(duì)維多利亞小說(shuō)式的情節(jié)隨時(shí)間線性發(fā)展的套路，以回到原點(diǎn)的圓圈式模型嵌套進(jìn)地志空間、敘述者心理空間和阿特金森社會(huì)空間中，從而將空間推至敘述的前景，以空間依托主題意義和傳達(dá)作者的歷史觀念。

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作者簡(jiǎn)介：

劉子淇，女，漢族，河北邯鄲人，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英文學(xué)院2021級(jí)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，碩士研究生，主要研究方向：英國(guó)文學(xué)。