影視作品的人物鑒賞方式
——以《紅高粱》為例

張 藝

（作者單位：沈陽醫(yī)學(xué)院）

1 人物在電影作品中的重要作用

“人物”在電影作品中有著不可撼動的地位，它是電影作品不可分割的重要組成部分，人物形象塑造的好與壞甚至決定著一部影片的成與敗。觀影者在觀賞影視作品時，作品中的人物起到了傳遞信息、推動劇情發(fā)展、奠定作品風(fēng)格的重要作用。

1.1 人物是導(dǎo)演的“傳聲器”

在電影作品中，每個人物的任務(wù)各不相同，但他們都有著一個相同的任務(wù)，就是充當(dāng)導(dǎo)演的“傳聲器”。首先，這里的“傳聲器”可以簡單地理解為導(dǎo)演通過作品中的人物向觀眾傳遞信息，導(dǎo)演通過對作品中人物的狀態(tài)、臺詞、形體，甚至是氛圍感的塑造來向觀眾傳遞想要表達的信息、觀點、觀念。其次，部分觀眾認為電影拍攝完成就意味著作品創(chuàng)作的結(jié)束。其實不然，作品拍攝結(jié)束反而是一種新的開始，它需要被觀眾檢驗，接受觀眾的欣賞與評價[1]。觀眾鑒賞電影作品不是被動地接受，而是能動地進行審美再創(chuàng)造。審美再創(chuàng)造需要觀眾和電影藝術(shù)家進行交流，而通過作品中人物這一媒介，就能夠?qū)崿F(xiàn)導(dǎo)演和觀眾之間的雙向情感交流。因此，從這一角度來看電影作品中的人物不僅有傳遞信息的作用，還能夠促進電影藝術(shù)家和觀眾之間的交流。

以電影《紅高粱》為例，影片以一段獨白開始，觀影者通過這段獨白能夠了解到這部影片是關(guān)于獨白講述者的奶奶“九兒”的故事。獨白的講述者屬于劇中特定的人物，導(dǎo)演采用了未見其人先聞其聲的方式，通過人物旁白簡短的敘述，向觀眾傳遞了旁白者的身份和影片的主要人物。獨白結(jié)束畫面由明到暗，鏡頭給到了劇中的主要人物“九兒”。這是呈現(xiàn)她出嫁之前的一場戲，導(dǎo)演通過人物身上的小細節(jié)與觀眾進行了情感上的交流，在化妝師給九兒化妝的時候，觀眾可以明顯地看到九兒皺了一下眉頭，人物面部的微表情能夠使觀影者產(chǎn)生兩種感受：一種是化妝師手法粗糙，弄疼劇中的主人公；另一種是觀眾的延伸想法，即化妝的人根本不在乎主人公的感受，進而聯(lián)想到主人公在家中的地位可能較低，從而注入憐憫之情。而這種觀眾延伸的想法和注入的情感，在一定程度上實現(xiàn)了影視藝術(shù)家和觀眾的雙向情感交流。所以說，作品中的人物在一定程度上充當(dāng)著媒介這一角色，通過這一媒介能夠促成電影藝術(shù)家和觀眾的交流。

1.2 人物能夠推動劇情的發(fā)展

從電影的內(nèi)容上來看，作品一般講述的是一段故事或者一個事件，但無論是故事還是事件都離不開人，都需要通過特定的人物去表現(xiàn)故事情節(jié)。首先，電影作品呈現(xiàn)給觀眾的是立體的視覺藝術(shù)形象，而這種立體的視覺形象是通過劇中立體的人物形象所呈現(xiàn)出來的。立體的人物形象去演繹故事情節(jié)，劇中的故事情節(jié)也自然是生動立體的。其次，故事的發(fā)展過程也需要劇中的人物去推進，大部分影片都是通過人物自身內(nèi)心的矛盾沖突或者人物與人物之間的矛盾沖突來推動劇情的發(fā)展，這些矛盾沖突其實并不是憑空捏造出來的，而是由人物特定的性格、人物的成長環(huán)境、人物的人生經(jīng)歷所決定的。

電影《紅高粱》中有一場非常經(jīng)典的片段——顛轎，這場戲主要是展示鬧轎的民間習(xí)俗，轎夫伴隨著民俗音樂扛著新娘乘坐的花轎跳舞。這個片段中的主要人物除了新娘“九兒”還有顛轎的轎夫?；ㄞI外面是載歌載舞充滿調(diào)侃意味的轎夫，里面是心情復(fù)雜的九兒[2]20。內(nèi)與外不同人物形象與狀態(tài)的對比使“顛轎”這場民俗戲不僅展示了民俗文化，還表現(xiàn)出轎夫余占鰲雖然喜歡調(diào)侃但還有憐香惜玉的情感意識，九兒即使被顛得很難受但內(nèi)心依然倔強不服輸?shù)娜宋镄愿裉攸c，不同人物的心理變化和性格特征在這場戲中體現(xiàn)得淋漓盡致。通過這場戲不難發(fā)現(xiàn)，人物能夠使整個劇情更加立體地呈現(xiàn)給觀眾，有著推動劇情發(fā)展的重要作用。顛轎結(jié)束后送親隊伍在送親的途中遭到劫匪劫轎，劫匪手持兇器威脅轎夫的同時，肩抗九兒走向高粱地。就在這個過程中九兒回頭與轎夫余占鰲對視了一眼，兩個人物通過眼神上的交流心態(tài)都發(fā)生了變化，余占鰲勇敢地站出來和劫匪對抗救下了九兒。這場戲中，余占鰲這個人物起到了推動劇情發(fā)展的重要作用，他經(jīng)過短暫的內(nèi)心掙扎，做出了救下九兒的這個外部行動，他的這一舉動表面上推動了九兒繼續(xù)上轎、完婚的情節(jié)發(fā)展，內(nèi)在也為兩人的感情發(fā)展埋下了伏筆。其實，這兩段戲中都有沖突對立的成分，這種沖突和對立追其根本是因為人物的性格和內(nèi)心活動使然。因此，可以說電影藝術(shù)中的人物創(chuàng)造了矛盾沖突，矛盾沖突又推動了劇情的發(fā)展和走向。

1.3 人物奠定了作品主題風(fēng)格

每部電影作品都有著自己的主題，電影藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時主要目的是透過故事表明更深層次的主題思想，這種主題思想的表達區(qū)別于文學(xué)作品的文字表達形式，影視作品中主題思想的表達往往要更加立體化、形象化。上文中筆者提到人物能夠使劇情呈現(xiàn)更加立體化，在表達作品主題風(fēng)格上人物也起到相同的作用。電影作品中的人物通過自身的行動不僅能夠奠定作品的主題風(fēng)格，還能使主題更加鮮明、立體地呈現(xiàn)給觀眾。這里人物自身的行動包括外部行動和內(nèi)部行動。內(nèi)部行動指的是人物的性格特征驅(qū)使他產(chǎn)生的內(nèi)心活動；外部行動指的是人物的外部肢體包括一些微表情做出的某些形態(tài)或者動作。一般情況下人物的內(nèi)部行動控制著外部行動。單純的某一個行動往往無法奠定作品的主題風(fēng)格，這就需要作品從開始到結(jié)束所有的行動線都要符合人物設(shè)定、邏輯連貫、內(nèi)外一致，在這個基礎(chǔ)上人物才能夠起到奠定作品主題風(fēng)格的重要作用。

電影《紅高粱》整部影片在神秘色彩下歌頌了人性和蓬勃旺盛的生命力。因此，這部作品的主題是贊美生命。此處所說的“旺盛的生命力”和“贊美生命”指的不僅僅是活著或者活下去，而是面對命運的不公、生活的苦難依然對生活充滿希望、對生命充滿敬畏[3]。影片中九兒被父親賣給了患有麻風(fēng)病的酒坊主兒子單扁郎，她沒有忤逆父親，卻在嫁到單家后對麻風(fēng)病的丈夫做了一系列的反抗，包括在新婚之夜手持剪刀不準單扁郎靠近，怕染上麻風(fēng)病不顧別人的眼光一個人拿著被褥到院子外睡覺，等等。人物的這些行動都在立體地奠定著作品的主題思想。隨著劇情的發(fā)展，單扁郎去世后九兒不顧世俗的眼光，在當(dāng)時封建社會的大背景下獨自扛起了經(jīng)營酒坊的重擔(dān)。九兒在酒坊窗戶上貼了一個“?！弊执盎?，雖然貼窗花時人物沒有語言表達，但是從貼窗花這一行為與人物眼中散發(fā)出的期寄無一不在彰顯九兒對接下來的生活甚至是人生充滿了熱情和期望，這也充分地隱喻了作品的主題。從作品中單一人物的行動線來看，幾乎人物的每一次行動都緊扣作品的主題，如果更深入地分析人物不難發(fā)現(xiàn)，外在行動緊扣主題是受人物內(nèi)在行動（內(nèi)心活動）的驅(qū)使。所以從這一角度出發(fā)，無論是單一人物行動還是人物與人物之間的行動都起到了奠定作品主題風(fēng)格甚至是立體化傳遞作品主題的重要作用。

2 多維度人物鑒賞

影視作品中塑造出的人物形象是較為豐滿立體且個性鮮明的，如果只從某個單一的角度對劇中人物進行分析往往會比較片面、認知不夠清晰，從而導(dǎo)致觀影者無法理解人物的言談舉止，對影視作品的鑒賞不夠深入[4]。因此，對影視作品中的人物進行分析或鑒賞時，必須要從多個角度進行剖析，用全面的眼光去了解作品中的人物，這樣對影視作品中的人物鑒賞才能算得上深入、具體。

2.1 文本鑒賞

大部分電影作品在拍攝前，都會通過固定的劇本制訂拍攝方案。根據(jù)劇本中文字所塑造出的人物形象選定演員，并且主要演員在正式拍攝前，會聚集在一起圍讀劇本，這可以讓演員之間彼此熟悉并且能夠快速地了解劇情。同時，也是一種使演員快速了解人物，進入角色的一種方式。以上所提到的劇本是通過文字所呈現(xiàn)出來的，因此也可以理解為文本內(nèi)容。演員在拍攝前尚且需要對文本內(nèi)容進行研讀，站在影視作品鑒賞者的這個角度來看，對一部作品進行鑒賞時更需要去分析文本中所呈現(xiàn)出的有關(guān)于人物的內(nèi)容，文字所呈現(xiàn)出的人物形象是沒有經(jīng)過演員演繹，最貼近人物真實面貌的。同時，在人物文本鑒賞的過程中鑒賞者更能夠發(fā)揮自己的想象力，根據(jù)文字內(nèi)容在腦海中形成虛擬的人物形象，這會對后續(xù)銀幕人物鑒賞提供一定的依托。

在對人物文本內(nèi)容進行鑒賞時，主要從內(nèi)在和外在兩個方面著手。文本作品中首先會描寫人物的外在形象，這能夠使讀者快速在腦海中形成虛構(gòu)的人物形象。在小說《紅高粱》中，作者莫言是這樣描寫九兒的外表的：“奶奶那年身高一米六零，體重六十公斤，上穿碎花洋布褂子，下穿綠色緞褲，腳脖子上扎著深紅色的綢帶子……十六歲那年，奶奶已經(jīng)出落得豐滿秀麗，走起路來雙臂揮舞，身腰扭動，好似風(fēng)中招飐的楊柳?！盵2]38這段文本內(nèi)容交代了人物的外貌與著裝，鑒賞過程中鑒賞者的腦海中會塑造出九兒這個人物的基本外在形象，并且能夠感受到九兒是一個外貌出眾、身材窈窕的女子。文本內(nèi)容交代清楚人物外在形象后，一般會運用兩種方式表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，這里也可以理解為內(nèi)在形象。一是從人物的表情和動作來側(cè)面表達人物的情緒，二是以人物內(nèi)心獨白表達人物的內(nèi)心想法。前者表達較為含蓄，賦予了鑒賞者更多的想象空間，后者則較為直白，直接交代出人物內(nèi)在行動，對于鑒賞者來說更加通俗易懂。九兒出嫁坐在花轎中的情節(jié)，文本作品是這樣描寫的：“奶奶看著鐲子上的蛇形花紋，心里紛亂如麻……奶奶渾身流汗，心跳如鼓，聽著轎夫們均勻的腳步聲和粗重的喘息聲，腦海里交替著出現(xiàn)卵石般的光滑寒冷和辣椒般的粗糙灼熱?！盵2]49通過這段文本內(nèi)容能夠感受到九兒對于這樁婚事不滿意，并且是一個性格倔強的姑娘。作者結(jié)合人物的外在動作和內(nèi)心獨白來表現(xiàn)人物的內(nèi)在情緒和性格，這種文本表現(xiàn)手法不僅更有說服力，而且能夠使人物形象更加飽滿。

鑒賞者通過文本鑒賞能夠?qū)ψ髌分械娜宋镄蜗笮纬勺罨镜恼J知標(biāo)準，在基本認知下，借助對文字的理解和想象的延伸也會使人物形象更加飽滿，這為后續(xù)的銀幕人物形象的呈現(xiàn)打下了良好的基礎(chǔ)。當(dāng)然，文本鑒賞的方式還有很多，從不同的角度出發(fā)會有不同的感受。

2.2 視聽語言鑒賞

電影藝術(shù)是綜合性極強的藝術(shù)門類，一部作品可能會涉及歷史、政治、文化等多方面因素，在文本鑒賞的過程中可以借助查閱資料等手段對作品涉及的諸多因素進行分析，了解作品的背景，在此基礎(chǔ)上進行視聽語言鑒賞則會事半功倍。因此，從鑒賞步驟來說，一般對影視作品鑒賞的順序是文本鑒賞后再對大銀幕所呈現(xiàn)出的視聽語言進行鑒賞。

人物文本鑒賞一般從文字入手，屬于對靜態(tài)內(nèi)容的鑒賞。人物視聽語言鑒賞與之恰恰相反，它更多是對銀幕中的人物形象、人物動態(tài)、人物語言進行鑒賞。首先，對人物形象的鑒賞屬于視覺范疇。人物形象一般是由特定的演員所扮演，演員在演繹人物角色的過程中要達到忘我、無我的境界，增強角色代入感，相信自己就是劇中的人物，只有這樣演繹出的人物才能夠更加真實。在鑒賞者的視域下，人物形象是最先映入眼簾的，會先入為主地映射在鑒賞者的腦海中，同時鑒賞者會將其與文本人物形象進行無意識的對比，更會與自己腦海中虛擬設(shè)定的人物形象對比。如果三者能夠達到統(tǒng)一的標(biāo)準，則更容易進入角色，更容易達到與人物同悲同喜的境界。其次，人物動態(tài)一般指的是影視作品中呈現(xiàn)的動態(tài)人物形象，這包括人物肢體語言、人物面部表情、人物行動線，等等。作品中人物的外部動態(tài)呈現(xiàn)是由內(nèi)心折射出來的，并且人物的每一次行動都是為了達成某種目的而精心設(shè)計的，或者是映射某些問題的。如電影《紅高粱》中九兒接管酒坊，余占鰲來到酒坊后開始給酒坊出甑，燒酒坊最苦最累的活就是出甄。余占鰲給酒廠出甑這一行動是為了表明對九兒的決心。其實不僅僅是上述例子中人物行動能夠側(cè)面反映人物內(nèi)心情感和目的，其他電影作品亦是如此。在鑒賞電影作品中的人物動態(tài)時要分別從人物內(nèi)心和行動目的這兩點考慮。最后，人物語言是電影鑒賞中最重要的部分之一，是最直白地向鑒賞者傳遞信息的一種方式，屬于視聽語言中的聽覺[5]。從演員的角度來看，人物語言也可以稱之為臺詞。臺詞是人物與人物之間交流的工具，更是人物與鑒賞者交流的工具。不同人物使用語言工具的方式也不同，如影視劇作中的人物有時候需要使用特定的方言，有時候則需要為語言賦予不同的語氣和情感。因此，在視聽語言鑒賞的過程中要根據(jù)人物的語言來接收信息，判斷人物情感。

在對電影人物鑒賞的過程中，視聽鑒賞是不可忽視的重要部分。電影是一種視聽藝術(shù)，它的呈現(xiàn)離不開銀幕也離不開聲音的傳遞。因此，鑒賞作品時要將人物在視覺上傳遞的內(nèi)容和聽覺上傳遞的內(nèi)容相結(jié)合，只有這樣才能對人物有更清晰的認知和更深層次的了解。

3 結(jié)語

無論從哪種角度進行分析，電影的表現(xiàn)都離不開人物，人物在電影中有著不可撼動的地位。對人物的理解有時甚至可以影響受眾對整部影片的觀感。對人物的鑒賞也不應(yīng)該僅僅停留在表面，應(yīng)細致深入地走進人物的內(nèi)心。同時，鑒賞人物要講求方式方法，在不同視域下全方位地對人物進行剖析，這樣才能做到真正了解人物、看懂人物，增強與人物的共鳴，從而對電影作品產(chǎn)生不同的觀感與獨特的見解，完成從觀影者到鑒賞者身份的轉(zhuǎn)變。