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    古代詩歌鑒賞與音韻教學(xué)分析

    2023-10-28 14:40:29楊普夏迪婭·依布拉音
    雨露風(fēng) 2023年9期
    關(guān)鍵詞:古音聲韻平聲

    楊普 夏迪婭·依布拉音

    古詩一直是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要部分,在中華文明里有獨(dú)特而崇高的地位,千百年來是學(xué)生人文教育和語言文字學(xué)習(xí)的重要寶庫(kù)。近年來隨著《中國(guó)詩詞大會(huì)》《國(guó)寶檔案》等綜藝的帶動(dòng),在學(xué)校和社會(huì)中掀起了一股“古詩熱”。音韻學(xué)也伴隨著古詩而活躍在人們面前,各大網(wǎng)站出現(xiàn)了利用科技算法創(chuàng)造情景、模擬古音朗誦詩篇的視頻,讓人們感受到更加純粹的傳統(tǒng)經(jīng)典文學(xué)。古詩因?yàn)榭萍紵òl(fā)新的生機(jī)活力,課堂古詩教學(xué)也因?yàn)橐繇崒W(xué)的運(yùn)用,加深了學(xué)生對(duì)經(jīng)典的深入理解,音韻學(xué)的韻律在古詩教學(xué)中也重新取得了重視。但是關(guān)于音韻學(xué)知識(shí)在古詩鑒賞中的具體運(yùn)用,目前還缺少研究資料。所以本文探討教師在古詩學(xué)習(xí)傳授中,引導(dǎo)學(xué)生正確使用音韻學(xué)知識(shí)賞析古詩的方法。

    一、聲母部分

    《文心雕龍》聲律篇說: 異聲相從謂之和,同聲相應(yīng)謂之韻。在古人看來,“和”與“韻”是兩個(gè)不同的概念,“和”即雙聲,到了近代才認(rèn)為雙聲也是韻。雖然目前大部分學(xué)者專家多研究韻母的押韻、聲調(diào)的平仄,但聲母在古詩創(chuàng)作中也產(chǎn)生重要影響。很多詩人有意追求聲母的相同,創(chuàng)造了所謂的雙聲體詩?!半p聲”即兩個(gè)或多個(gè)聲母相同,讀來別有趣味。

    如唐朝姚合的《句》后半段,一共八句,一句一聲母,雖然被戲稱為吃語詩,但也很有特色。

    萄藤洞庭頭,引葉漾盈搖。(定母,以母)

    皎潔鉤高掛,玲瓏影寮落。(見母,來母)

    陰煙壓幽屋,濛密夢(mèng)冥苗。(影母,明母)

    清秋青且翠,冬到凍都凋。(清母,端母)

    按照雙聲體詩歌的規(guī)律,每一句的五個(gè)字聲母讀音在唐朝時(shí)期完全相同,但按照現(xiàn)代漢語的語音來讀,個(gè)別字讀音已經(jīng)發(fā)生變化了,與同一句詩中的其他字讀音大有不同。這和聲母的語音演變有關(guān),下面逐句分析。

    “洞”和其他四個(gè)字的讀音已經(jīng)不一樣了,在《說文解字》中是從水弄聲,《廣韻》里是徒弄切和徒紅切的注音,由此可知,在中古時(shí)期,聲母是定母?!岸础钡穆暷赣伞稄V韻》中的定母變?yōu)榱爽F(xiàn)代漢語中的[d-],因?yàn)橹泄拧岸ā笔菨崧暷缸帧⑷ヂ?,定聲母逐漸清化,變?yōu)椴凰蜌庖鬱、送氣音t,根據(jù)“平送仄不送”原則,如果“洞”的聲調(diào)是仄聲的,要?dú)w到現(xiàn)代漢語不送氣音“d”一類,如果聲調(diào)是平聲,就歸到送氣音“t”,所以到現(xiàn)代漢語中,聲母歸為[d-]。

    第二句五個(gè)字聲母都相同,都是韻母,類似于現(xiàn)代漢語中的[y-],沒有發(fā)生變化,就不做論述了。第三句,現(xiàn)代漢語中“皎潔”的聲母[j-]和“鉤高掛”聲母[g-]不一樣,但唐朝時(shí)它們的聲母是一樣的,都是見母,到宋《集韻》時(shí),皎是吉了切,潔是激質(zhì)切,到這時(shí)已經(jīng)發(fā)生改變。這一變化也證明了中古聲母到現(xiàn)代漢語聲母演變的四大規(guī)律之一:精、見兩組聲母分化出新的舌面音[j-][q-][x-]。[1]98這種發(fā)音部位的變化也是有條件的,古代精簡(jiǎn)兩組聲母,凡在現(xiàn)代開口呼韻和合口呼韻前保持[z-][c-][s-]或者[g-][k-][h-]的讀音。比如說,這句詩里的高、鉤是開口呼韻,掛是合口呼韻,所以這三個(gè)就保持[g-]讀音,在齊齒呼韻和撮口呼韻前就變成了[j-][q-][x-]。這句話里的“皎、潔”都是齊齒呼韻,所以變成了聲母[j-]。[1]99

    第四句“玲瓏寮落”聲母都是來母,而“影”不同,是影母,來母在現(xiàn)代漢語聲母中還是L-,但影母字今天已經(jīng)全部變?yōu)榱懵暷噶恕5谖寰?,“陰煙壓幽屋”中古時(shí)期是影母,“陰煙壓幽”今天是零聲母,屋讀[w-],也是零聲母,說明中古時(shí)期全部的影母字變成了零聲母,和第四句演變規(guī)律一樣,第六句古音和現(xiàn)代漢語語音的聲母都一樣,都是[m-]聲母,說明明母直接變?yōu)榱似胀ㄔ捓锏腫m-]。第七句,清秋青且翠,中古時(shí)期都屬于“清母”,現(xiàn)在前四個(gè)字讀起來聲母是[q-],只有一個(gè)翠比較特別,聲母變成了[c-]。從《唐韻》來看,清是七情切;秋,七由切?!稄V韻》和《集韻》中,翠是七醉切??梢?,在唐宋時(shí)期,這五個(gè)字也是聲母相同的字,都用“七”這個(gè)反切上字表示被切字的聲母?!按洹敝詮摹扒迥浮弊?yōu)閇c-],因?yàn)楫?dāng)韻母為洪音時(shí),清母就會(huì)變?yōu)閇c-]。最后一句,在現(xiàn)代漢語中,它們的聲母也還都一樣,都是[d-],中古時(shí)期的“端母”直接變?yōu)楝F(xiàn)代漢語的d-聲母。

    通過分析這首詩發(fā)現(xiàn),雖然現(xiàn)在一些字聲母讀音已經(jīng)發(fā)生了相應(yīng)的變化,但是讀起來并不影響整體音樂美感。通過分析聲母的變化,也可以用來驗(yàn)證聲母的演變規(guī)律,對(duì)于古音的讀音進(jìn)行探索。

    古往今來,詩詞中對(duì)于雙聲的使用并不少見。盛唐之后,有更多詩人詞人自覺運(yùn)用雙聲進(jìn)行創(chuàng)作,如李清照的《聲聲慢》,自覺將七組疊詞連用在一起,讀起來形成回環(huán)往復(fù)的音樂美。

    二、韻母部分

    從韻母入手分析詩歌韻律,自古以來成果較多。古人韻書說的韻,指音相和也,一般指的是韻腹、韻尾和聲調(diào)相同。[2]24關(guān)于韻的分類,不同學(xué)者的立足點(diǎn)不同,分類各有差異。從押韻本身的格式“韻”的位置來看,有排韻、偶韻(隔句韻)和遙韻三種方式。適當(dāng)使用押韻,不僅可以使詩句具有音樂美感和韻律美,還方便人們記憶、口耳相傳?!对娊?jīng)》遭遇秦火焚燒后,還能夠繼續(xù)口傳相授流傳下來,就和聲韻有很大關(guān)系。以上三種押韻方式,下面分別介紹一下。

    (一)排韻

    排韻是押韻的技巧之一,詩中行行押韻、一韻到底。下面具體以曹丕的《燕歌行》為例進(jìn)行分析。

    秋風(fēng)蕭瑟天氣涼,草木搖落露為霜。

    群燕辭歸鵠南翔,念君客游思斷腸。

    慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng),君為淹留寄他方。

    賤妾煢煢守空房,憂來思君不敢忘,不覺淚下沾衣裳。

    援琴鳴弦發(fā)清商,短歌微吟不能長(zhǎng)。

    明月皎皎照我床,星漢西流夜未央。

    牽??椗b相望,爾獨(dú)何辜限河梁。

    這是第一首個(gè)人創(chuàng)作的柏梁體詩,在齊梁之前,這類詩的標(biāo)志就是詩句押韻。這首詩就非常具有代表性,通篇押平聲陽韻、宕攝。雖然從古今韻母演變來看,韻頭、韻腹和韻身有的地方發(fā)生了變化,但整體上不影響押韻,之后杜甫、蘇軾都曾擬作“柏梁體”詩。

    (二)偶韻(隔句韻)

    意思為每詩偶句或隔句的末字押韻。一般在古代律詩中,大部分是二、四、六、八句押韻,絕句一般是二、四句押韻,但是,無論是絕句還是律詩創(chuàng)作,詩歌的第一句可以押韻或者不押韻。如杜牧的《寄揚(yáng)州韓綽判官》,這是一首七言絕句。

    青山隱隱水迢迢,秋盡江南草未凋。(平聲蕭韻;平聲蕭韻)

    二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫。[3]523(去聲祃韻;平聲蕭韻)

    這首詩一、二、四句的“迢、凋、簫”都屬于中古音“蕭韻”,都押平聲iao韻?!疤觥痹诂F(xiàn)代漢語中讀陽平,但在中古時(shí)期讀平聲,發(fā)生變化是因?yàn)槁曊{(diào)的三大演變規(guī)律之一:“平分陰陽”的原則,中古時(shí)期的平聲字里的全濁、次濁對(duì)應(yīng)變成了普通話的陽平。[1]124剩下的“凋、簫”古今聲調(diào)一致,中古平聲字的全清、次清變?yōu)殛幤健S矛F(xiàn)在的聲調(diào)讀這首詩,雖然有略微不同,但不影響整體聽感,仍覺韻律美,顯得錯(cuò)落有致。

    這首詩除了從韻母分析節(jié)奏美外,還可以從韻尾進(jìn)行分析,傳統(tǒng)音韻學(xué)家將韻尾分成三類:分別是陰聲韻、陽聲韻和入聲韻,其中以元音[i]、[u]或者無韻尾收尾的叫陰聲韻,[2]26這首詩的“迢、凋、簫” 韻尾都是u結(jié)尾,所以都屬于陰聲韻。陽聲韻也屬于舒促中的舒聲韻,如果延長(zhǎng)發(fā)音,會(huì)感到更加舒緩,也利于作者情感的抒發(fā)。作者采用舒聲韻,表達(dá)出對(duì)過往揚(yáng)州生活的懷念。

    (三)遙韻

    遙韻也是押韻形式之一,指相隔數(shù)句才出現(xiàn)韻腳的一種押韻方式,或者隔章押韻,在上古音《詩經(jīng)》中使用最多,唐詩、宋詞中較少,是詩經(jīng)的特色。如《詩經(jīng)》的《鄭風(fēng)·狡童》一章。

    彼狡童兮,不與我言(ngian)兮。

    維子之故,使我不能餐(tsan)兮?。ㄔ浚?/p>

    彼狡童兮,不與我食(dji?k)兮。

    維子之故,使我不能息(si?k)兮?。毑浚?/p>

    根據(jù)王力先生的注解,這首詩的二、四句分別是元部、職部,第一句和第三句兩兩相對(duì)遙韻。王力先生在《詩經(jīng)韻讀·詩經(jīng)韻例》中說,遙韻和排韻、偶韻不同,都只出現(xiàn)在詩句末尾,而且是同樣的句子反復(fù)出現(xiàn),《詩經(jīng)》中的其他詩篇如《周南·麟之趾》同樣也使用了遙韻的押韻方式。因?yàn)椤对娊?jīng)》是上古音的代表,本文主要講述的是中古音相關(guān)知識(shí)在古詩里的運(yùn)用,所以就不展開論述了。

    押韻、偶韻和遙韻是從詩歌格式來說的,通過分析發(fā)現(xiàn),中國(guó)古代詩歌創(chuàng)作非常注重韻律,講求韻和調(diào)配合,不同的感情用不同的韻。所以中古時(shí)期很多詩人創(chuàng)作從外物轉(zhuǎn)向自身,注重自我情感的抒發(fā),作詩都會(huì)自覺追求韻律和諧、聲調(diào)悅耳。

    三、聲調(diào)方面

    文之精者為詩;詩之精者為律。在整個(gè)古詩音節(jié)中,聲調(diào)是最有特點(diǎn)的,也是最鮮明的部分,每位詩詞家創(chuàng)作都會(huì)注意聲調(diào)的配合。每首詩分別有不同聲調(diào)的音節(jié)連讀,產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的音樂美感。分析聲調(diào)的特點(diǎn),就要從聲調(diào)間組合和平仄展開。

    唐釋處忠《元和韻譜》中記載 :“平聲哀而安,上聲厲而舉,去聲清而遠(yuǎn),入聲直而促?!庇纱丝芍谥泄乓衾?,平聲指平直,悠長(zhǎng)舒緩;仄音指曲折,有上聲、下降、短促拐彎的變化。平仄的搭配在古體詩中沒有嚴(yán)格要求,所以李白作古體詩就不受平仄束縛,大開大合。但在近體詩中對(duì)平仄要求更高,所以講求平仄也就成為區(qū)分古體詩和近體詩的一個(gè)重要根據(jù)。五言律詩有兩組基本句型,一組是仄仄平平仄、平平仄仄平,另一組是平平仄仄、仄仄平平。也就構(gòu)成了中國(guó)古代五言律詩的四種基本格式要求:仄起首句入韻式和不入韻式、平起首句入韻式和不入韻式。唐代杜甫就非常講究詩律平仄,晚年更是“詩律細(xì)”。所以就以杜甫的五言律詩《月夜憶舍弟》為例進(jìn)行分析。其中平聲用A代替,仄聲用B代替。

    戍鼓斷人行,邊秋一雁聲。(BBBAA,AABBA)

    露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明。(AAABB,BBBAA)

    有弟皆分散,無家問死生。(BBAAB,AABBA)

    寄書長(zhǎng)不達(dá),況乃未休兵。(AAABB,BBBAA)

    從律詩內(nèi)容上看,杜甫的對(duì)偶不僅嚴(yán)整出奇,講究正對(duì)反對(duì)之外,還非常注意平仄的使用。觀察整首律詩,可以發(fā)現(xiàn)杜甫的每一句詩都有至少兩到三個(gè)聲調(diào),形成平仄交替使用的錯(cuò)落感。

    這首詩中有些字的古今聲調(diào)發(fā)生變化,根據(jù)隋朝至宋朝的《廣韻》《切韻》,我們可以知道在中古音里,聲調(diào)分平、上、去、入四聲,“平”就是“平聲”,“上、去、入”三聲為“仄聲”。根據(jù)平分陰陽、濁上變?nèi)?、入派三聲的聲調(diào)演變規(guī)律,到現(xiàn)代漢語普通話中我們的聲調(diào)變味了“陰平、陽平、上聲、去聲”,聲調(diào)從古至今已經(jīng)發(fā)生了很大變化。

    詩中的“人、行、從、明、無、長(zhǎng)”在中古時(shí)期都念平聲,但是在現(xiàn)代都屬于陽平,因?yàn)橹泄艜r(shí)期平聲字里的全濁、次濁變?yōu)殛柶?;“斷、是、弟、散”在中古時(shí)期是上聲,但是現(xiàn)在都讀去聲,因?yàn)樯下曋械娜珴嶙肿優(yōu)槿ヂ?,只有上聲字里剩下的全清、次清、次濁保留在上聲;“一、白、月”在中古時(shí)期都是入聲字,但現(xiàn)在分別讀陰平、陽平、去聲,這和入派四聲有關(guān)?,F(xiàn)代漢語普通話的陰平來自入聲字中的全清、次清,“一”在中古時(shí)期是全清入聲,所以可以歸為陰平。陽平來自入聲字中的全清、次清和全濁。“白”在中古時(shí)期是全濁入聲,因此可以歸為陽平。上聲來自入聲字中的全清次清,去聲來自入聲字中的次濁、全清和次清,“月”是次濁入聲,就變?yōu)槿ヂ暋?/p>

    平上去入不同聲調(diào)的運(yùn)用,表達(dá)的感情也不同,在這首詩中平聲字用得最多,一共有二十個(gè),占比百分之五十,因?yàn)槠铰晫?duì)比其他三聲,更顯韻味悠長(zhǎng)、感情澎湃,配合意象,有力表達(dá)了詩人對(duì)親人的思念和國(guó)破家亡的痛苦。

    四、結(jié)語

    音韻學(xué)并不是大眾認(rèn)為的填詞作曲的死板固定格式,也不是束之高閣、晦澀難懂的學(xué)科。古往今來,漢字的形體雖然沒有太大變化,都是方塊字,可以超越時(shí)空局限而存在。但漢字的讀音幾經(jīng)變化,有的難以把握,現(xiàn)在已經(jīng)不知道上古某個(gè)字的真正讀音到底是什么,也只能根據(jù)中古音和一些語言材料推算。所以想要了解中國(guó)傳統(tǒng)文化,就要從形、音、義三個(gè)方面正確把握,脫離任何一方進(jìn)行研究都是不完善的。我們只有進(jìn)一步學(xué)習(xí)和研究音韻知識(shí),正確把握聲韻調(diào)的變化規(guī)律,才可以進(jìn)一步理解現(xiàn)代漢語的語音系統(tǒng),更好推動(dòng)現(xiàn)代漢語教學(xué),推廣普通話,傳播優(yōu)秀中國(guó)古典文化,樹立民族共同感。

    基金項(xiàng)目:教育部社科研究重大課題攻關(guān)項(xiàng)目“新形勢(shì)下新疆社會(huì)穩(wěn)定和長(zhǎng)治久 安重大問題研究”(項(xiàng)目編號(hào):17jzD033)階段性成果。

    注釋:

    〔1〕唐作藩.音韻學(xué)教程[M].北京:北京大學(xué)出版社, 2016.

    〔2〕萬獻(xiàn)出.音韻學(xué)要略[M].武漢:武漢大學(xué)出版社, 2020.

    〔3〕王重民,孫望,童養(yǎng)年.全唐詩外編[M].北京:中華書局,1982.

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