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    大涼山彝族刺繡的發(fā)展現(xiàn)狀研究

    2023-10-21 09:04:20陳菊
    西部皮革 2023年18期
    關(guān)鍵詞:彝繡涼山彝族

    陳菊

    (云南民族大學(xué),云南 昆明 650500)

    0 引言

    四川省涼山彝族自治州位于四川省西南部,且涼山彝族大致分為以諾、圣扎和所地三個方言地區(qū),每個方言區(qū)均有各自鮮明的服飾特點(diǎn),在文化內(nèi)涵的表征上也存在一定差異[1]。其中服飾上的刺繡文化幾乎完整保留了紋樣圖案和承載的歷史神話、生活哲學(xué)意識,這也成了彝繡的民族特色[2],在2021年,涼山彝族刺繡(簡稱“彝繡”)被列入了第五批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。目前,涼山彝族對于其服飾中的刺繡研究大多集中于刺繡內(nèi)容、工藝、文化內(nèi)涵以及美學(xué)的研究,但基于當(dāng)前涼山彝繡的生存現(xiàn)狀而言,它在發(fā)展過程中仍還存在著一些困境。

    1 大涼山彝族刺繡概況

    首先,服飾是體現(xiàn)族群歸屬、社會角色、身份地位、社會性別的象征符號,是信仰文化圖騰表達(dá)的載體,還是一個民族文化傳統(tǒng)、歷史記憶的載體[3]。而彝族刺繡則主要是運(yùn)用于服飾之上,少量運(yùn)用于佩飾、頭飾、鞋飾之上。其刺繡文化不僅是彝族文化的精髓,還是彝族人民智慧的結(jié)晶。以其服飾上的刺繡而言,涼山彝族服飾異彩紛呈、種類繁多,品種超500種,各種配飾和刺繡圖案多達(dá)上千種[4]。在20世紀(jì)80年代后,彝族青年男女大多喜歡現(xiàn)代服裝,中年男女則是外來服裝與傳統(tǒng)服裝并穿。而中年婦女多數(shù)是上著彝裝,下著外來服裝。只有在節(jié)日和婚喪嫁娶時才會穿著盛裝。

    1.1 涼山彝族服飾的基本概況

    彝族服飾大致分為三類:圣乍式服飾、義諾式服飾、所地式服飾[1]。

    圣乍式服飾是流行于圣乍話的喜德、越西、冕寧、鹽源、西昌、木里及昭覺、金陽、德昌等縣的部分地區(qū)的服飾[1,5]。男子上衣分內(nèi)外衣以及披肩(稱之為“察爾瓦”)三種,其中內(nèi)衣用白布縫制,上面不繡任何圖案。其中,老年人的服飾多用青色和藍(lán)色,很少用刺繡修飾;青年男子則是在袖口、領(lǐng)口及胸襟繡花邊;青年女子身披坎肩,在衣擺周圍繡一圈白兔毛。而在以前,該地區(qū)的婦女都喜歡穿五節(jié)彩裙,青年以紅、黃、藍(lán)為主,中老年則以青、藍(lán)、紅為主,童裙則是三節(jié)彩裙[1,5-6]。同時,該地區(qū)由于男子的褲腳相比其余兩個地區(qū)而言,不大不小,有60厘米寬,稱之為“中褲腳”地區(qū)。

    義諾式服飾是流行于義諾話的美姑縣及雷波、金陽、昭覺等縣的部分地區(qū)的彝族服飾[1]。中老年頭纏黑色或深藍(lán)色長巾,稱“助鐵”(漢譯“英雄髻”),老年上衣寬松且繡有花邊,青年多穿黑色和藍(lán)色的袖口和胸襟繡有花紋的上衣;青年婦女有襯衫、外罩衣、背心三種上衣,且貼花和刺繡復(fù)雜,其顏色豐富,赤橙黃綠青藍(lán)紫色都用;中年婦女服的環(huán)身、襟袖貼青或藍(lán)布寬邊,加紅、黃、綠色細(xì)條紋為飾;老年服則相對要簡單些,少用紅、黃、紫色,也很少有刺繡圖案,下裝同樣是五節(jié)彩裙,青年著裝鮮艷,中年次之,老年裙不配紅、黃色,是單純的青色或黑色。同樣,該地區(qū)因其男士的寬大褲腳,而稱之為“大褲腳”地區(qū)。

    所地式服飾指流行于所地話的布拖、普格以及德昌、會東、會理、寧南等縣的部分地區(qū)的彝族服飾[1]。男子上衣較短,愛披羊毛氈。婦女則多數(shù)穿大襟衣,衣服上的刺繡表現(xiàn)為多貼花、盤花以及鑲嵌各種傳統(tǒng)紋樣,如鑲嵌金銀飾品的同時,在外衣上繡一些比較素雅的花紋。該地區(qū)因男子的褲腳較小,而稱之為“小褲腳”地區(qū)。

    1.2 彝族服飾中的刺繡紋樣概況

    彝族服飾中的刺繡元素大多來源于他們所處的自然環(huán)境以及與他們息息相關(guān)的生產(chǎn)生活實(shí)踐[2]。其刺繡圖案的形式內(nèi)容非常豐富,大致分為自然紋樣、生產(chǎn)生活紋樣和幾何紋樣。雖然彝繡的紋樣品類豐富,但在歷史的發(fā)展過程中大多是遵循傳統(tǒng),因?yàn)檫@些紋樣承載著眾多歷史文化和圖騰崇拜[2,7]。原始彝繡的形式與內(nèi)容,主要?dú)w納為五類[7]:一是與自然環(huán)境有關(guān)的自然類,如山脈紋,水波紋、日月紋、云彩紋等[7]。這些紋樣取材于自然元素,希望大自然能夠造福他們。二是與自然界中的植物相關(guān)的植物紋,主要有花朵紋、樹葉紋、蕨基紋等[7]。彝人認(rèn)為這些植物能在大自然中生存下來,是有著頑強(qiáng)的生命力的,與他們的繁育有關(guān)。三是與動物相關(guān)的動物紋,如羊角紋,雞冠紋,牛眼紋等[7]。在彝族人的日常生活中,牛羊雞是最常見的動物,就連在儀式活動中都會經(jīng)常用這些動物來進(jìn)行祭祀。四是與日常的生產(chǎn)生活、生產(chǎn)工具相關(guān)的紋樣,如窗格紋、柵欄紋、火鐮紋等[7],這些紋樣主要來源于他們的生活經(jīng)驗(yàn),表達(dá)彝族人民生產(chǎn)生活順利的希望。五是一些比較具有抽象意義的幾何紋,如用點(diǎn)、線、圓、角進(jìn)行隨意搭配,有彎紋、直線紋、連接紋、勾角紋等[7],這些紋樣沒有特殊含義,只是為了裝飾。

    彝繡紋樣也不是一成不變的,會根據(jù)繡娘的審美而變化[7]。每一個繡娘會根據(jù)自己的喜好、審美搭配、文化知識進(jìn)行不同的設(shè)計,即使運(yùn)用相同的素材,也會通過組合方式把幾何紋或植物紋進(jìn)行不同的搭配,從而設(shè)計出獨(dú)具特色的彝族刺繡。

    2 大涼山彝繡的發(fā)展現(xiàn)狀

    彝繡文化在彝族文化的歷史發(fā)展長河中始終占據(jù)重要地位,但隨著時間的推移,彝繡文化在文化傳承、產(chǎn)品創(chuàng)新、市場發(fā)展等方面上逐漸受到影響,使得彝繡在大時代背景下的發(fā)展舉步維艱。

    2.1 生存現(xiàn)狀分析

    刺繡藝術(shù)是彝族服飾的重要文化元素之一,是彝族先民在幾千年的勞動與實(shí)踐中積累的寶貴經(jīng)驗(yàn),是他們總結(jié)彝族歷史發(fā)展的智慧結(jié)晶。但隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展,機(jī)械化的東西已逐步取代了手工作業(yè),如刺繡針法中的挑花、貼花、穿花、鎖花、盤花、補(bǔ)花、墊花繡等已逐漸失傳[8],款式單一、面料厚重的傳統(tǒng)彝族服飾已不太適應(yīng)當(dāng)下彝人的生產(chǎn)生活。傳統(tǒng)的手工刺繡只有在傳承人或顧客定制時才會手工制作,為了節(jié)約成本和時間,現(xiàn)在的彝繡基本上都是機(jī)器生產(chǎn):有的用電腦設(shè)計模板,有的用機(jī)械設(shè)備生產(chǎn)繡片和成品加工。除此之外,傳統(tǒng)彝族刺繡的制作流程繁瑣,需要自產(chǎn)、自織、自染、自縫,費(fèi)時費(fèi)力,這也導(dǎo)致現(xiàn)在的彝人不愿手工縫制,而是直接購買成品。

    2.2 彝族刺繡生存困境及其原因

    2.2.1 彝繡的傳承與發(fā)展受阻

    近年來,隨著現(xiàn)代服飾、古裝服飾、二次元服飾以及國外服飾文化的影響,使彝族服飾在發(fā)展過程中受到一定程度的沖擊,這也使得彝繡文化的傳承發(fā)展上受到限制[9]。同時,彝族服飾的穿戴比較復(fù)雜、價格較高、不常穿戴,一般只有節(jié)日或婚喪嫁娶時才會穿著盛裝,這也讓大部分人對彝族刺繡文化的了解較少,對其傳承力度不夠。此外,彝繡的刺繡工藝復(fù)雜、繁瑣,現(xiàn)在的彝繡繡工普遍年齡偏高且傳承人少。加上涼山地區(qū)偏遠(yuǎn),對外交流的機(jī)會較少,在對傳承彝繡文化的認(rèn)識上不足,大多數(shù)的繡工是為了謀生以及補(bǔ)貼家用而對基礎(chǔ)圖案進(jìn)行手工繡制。對于年輕一代而言,由于對彝繡文化不夠了解,使得他們從興趣愛好上不愿意學(xué)習(xí)彝繡。雖然在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的影響下,部分傳承人或機(jī)構(gòu)開設(shè)了培訓(xùn)班,專門組織了彝繡文化的手工技能培訓(xùn),但由于傳承后繼乏力,很少有人愿意學(xué),使得真正掌握彝繡技藝的人變少。而另一個原因是:由于沒有專門的彝繡培訓(xùn)教材和師資力量,也沒有系統(tǒng)的理論學(xué)習(xí),只能依靠一些本地的“土專家”授課,對彝繡產(chǎn)品的設(shè)計思路和設(shè)計理念全憑經(jīng)驗(yàn)、直覺、喜好,使得傳承人出現(xiàn)斷層的現(xiàn)象。這些因素都在一定程度上阻礙了彝繡的傳承和發(fā)展。

    2.2.2 彝繡缺乏創(chuàng)新

    由于彝繡傳承人及繡工們比較遵從傳統(tǒng)的彝繡紋樣,在長時間的積累過程中,其生產(chǎn)的紋樣形式比較單一,導(dǎo)致彝繡產(chǎn)品缺乏創(chuàng)新性。

    首先,由于涼山彝族地區(qū)的奴隸制度一直持續(xù)到建國前,人們對傳統(tǒng)的彝族文化保存較完善,且大部分地區(qū)位于高海拔地區(qū),他們與外界的交流與溝通較少,這使得他們的彝繡產(chǎn)品不能與時俱進(jìn),無法跟上時代潮流。同時對于外界的人來說,他們對傳統(tǒng)彝繡的感情和喜愛是不能與當(dāng)?shù)厝讼啾鹊摹?/p>

    其次,隨著信息技術(shù)的發(fā)展,現(xiàn)代服飾文化有專門的生產(chǎn)機(jī)構(gòu)或加工廠,而彝族刺繡由于其知名度以及沒有專門的生產(chǎn)公司或加工廠的加持,缺乏統(tǒng)一的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)。一些服飾企業(yè)或店鋪雖用機(jī)器生產(chǎn),但對產(chǎn)品的工藝設(shè)計并沒有投入使用,基本上是遵循傳統(tǒng),保留傳統(tǒng)圖案,或只是簡單改造部分圖案,這樣容易使人們出現(xiàn)審美疲勞。

    最后,彝族刺繡工藝沒有進(jìn)行系統(tǒng)的整理和提煉,使得彝繡文化缺少新技術(shù)的加持,從而難以與其他刺繡文化相競爭,這也導(dǎo)致其在形式與技術(shù)上缺乏創(chuàng)新性。

    2.2.3 彝繡市場競爭力弱

    隨著現(xiàn)代服飾的流行發(fā)展以及現(xiàn)代生活觀念的轉(zhuǎn)變,導(dǎo)致大多數(shù)彝人只有在節(jié)日或人生禮儀中才會穿著盛裝,使得購買彝族服裝的顧客較少。而且現(xiàn)在的彝繡生產(chǎn)經(jīng)營模式大多是以家庭的小作坊經(jīng)營為主,生產(chǎn)量及投入量較小。因沒有專業(yè)的彝繡人才,只能依靠店家自己的刺繡常識,且基本上不會購買刺繡生產(chǎn)設(shè)備和雇傭?qū)iT的繡工,這導(dǎo)致其成品的產(chǎn)量極少。涼山的地理位置較為復(fù)雜,交通與經(jīng)濟(jì)發(fā)展都受到限制,外加上沒有統(tǒng)一的市場規(guī)劃、市場設(shè)計和市場營銷,使得彝繡的傳播途徑以及市場競爭力受到阻礙。以州府西昌市為例,西昌城區(qū)在近兩年才專門設(shè)計了文化創(chuàng)意園區(qū),規(guī)劃出專門的“彝繡一條街”,這條街上有將近30家的彝繡店鋪,匯集了各個縣的彝族服飾,但通過調(diào)查發(fā)現(xiàn),他們的刺繡圖案和形式上基本遵循傳統(tǒng),除顏色搭配有最大的區(qū)別外,其余幾乎是遵循傳統(tǒng),且他們的顧客幾乎是熟人或當(dāng)?shù)厝?。但尤其成套的彝族服飾價格較為昂貴,使得其市場競爭力弱。同時,涼山彝繡的市場發(fā)展也缺乏多元媒介的宣傳,使得群眾的品牌意識不強(qiáng),這就導(dǎo)致彝繡產(chǎn)業(yè)無法形成產(chǎn)業(yè)化以及較強(qiáng)的品牌效應(yīng)。雖有政策大力支持發(fā)展非物質(zhì)文化遺產(chǎn),但對其的保護(hù)意識以及社會大眾的參與度不足,使得各地對刺繡工藝的開發(fā)和保護(hù)力度不足,這也導(dǎo)致了彝繡文化的市場影響力不足。

    3 大涼山彝繡的發(fā)展路徑

    文化的傳承與發(fā)展需要我們的共同努力,對彝繡的傳承刻不容緩?;谝屠C的發(fā)展現(xiàn)狀,需要我們積極探討發(fā)展路徑助力彝繡文化。不僅需要對彝繡文化進(jìn)行搶救和創(chuàng)新,讓其不脫離原有傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展,還需要政府、社會大眾及多元媒體的大力支持。通過對傳統(tǒng)彝繡的改良發(fā)展,使其與時俱進(jìn),適應(yīng)現(xiàn)代化的發(fā)展。同時,利用互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢,加大培養(yǎng)傳承人的力度,拓寬彝繡的市場發(fā)展空間,增強(qiáng)其市場競爭力。

    3.1 加大彝繡技能培訓(xùn)

    對于傳統(tǒng)彝繡的傳承與發(fā)展,需要政府、傳承人、社會大眾各方面的通力合作。傳承人可以對自己掌握的彝繡工藝及文化知識進(jìn)行整理,并細(xì)化相關(guān)的彝繡工藝流程或設(shè)計理念。若條件允許,可以將其整理成文獻(xiàn)、書籍發(fā)表,或是提交相關(guān)的政府部門。而政府部門也可以組織相關(guān)工作人員進(jìn)行彝繡普查,積極保存現(xiàn)有的彝繡紋樣圖案、彝繡知識或其他相應(yīng)的文獻(xiàn)資料。政府還可以適當(dāng)提高傳承補(bǔ)貼以及組織相應(yīng)的傳承人開辦專業(yè)的彝繡培訓(xùn)機(jī)構(gòu),讓傳承人通過細(xì)化彝繡文化來傳授更多人。此外,培訓(xùn)單位還可以聯(lián)合各類人才開展交流活動,或舉辦彝繡技能競賽、彝繡選美大賽等活動,從而提高社會大眾對彝繡的關(guān)注度。

    3.2 增加創(chuàng)新元素,拓展消費(fèi)市場

    隨著信息技術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步,現(xiàn)代化背景下的彝族刺繡文化的生存環(huán)境日趨困難,這就需要我們利用現(xiàn)有的文化資源以及現(xiàn)代信息技術(shù),對彝繡進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計。一是對于彝繡設(shè)計材料的創(chuàng)新,可以利用新型的纖維材料,把彝繡與皮革、紗織材料相結(jié)合,打破傳統(tǒng)的只在棉布上進(jìn)行刺繡的限制。這樣不僅可以使制作產(chǎn)品多樣化,還能使制作材料多樣化。二是基于刺繡圖案的創(chuàng)新而言,可以在保留傳統(tǒng)紋樣的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計。對傳統(tǒng)的符號元素進(jìn)行修改,可以將其和現(xiàn)代元素相融合,如當(dāng)下比較潮流的國風(fēng)元素,這樣不僅可以設(shè)計出既傳統(tǒng)又不失潮流的彝族服飾,還能吸引更多的顧客。同時,這些別具匠心的圖案有的是精心設(shè)計,有的是自由大膽的創(chuàng)新設(shè)計,不僅使其具有獨(dú)特的審美價值,還具有一定的象征意義,是承載著他們對美好生活的向往,是具有較高文化價值的[10]。三是對彝繡本體進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計的同時,利用互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢拓寬消費(fèi)市場,提升市場競爭力。如利用抖音、快手短視頻、微博、微信公眾號和小程序等宣傳彝繡文化,在線上進(jìn)行多渠道的宣傳和售賣與彝繡有關(guān)的東西。

    對彝繡文化的創(chuàng)新發(fā)展,不僅是對彝繡本體的創(chuàng)新設(shè)計,還需要在消費(fèi)市場上助力,利用線上+線下雙模式共同提升彝繡的市場競爭力和形成獨(dú)具特色的品牌效應(yīng)。

    4 結(jié)語

    涼山彝族刺繡文化是我們了解彝族文化的基石,并向我們傳達(dá)出獨(dú)具民族特色的文化內(nèi)涵。通過對彝族刺繡文化發(fā)展現(xiàn)狀的探析,不僅能夠促進(jìn)傳統(tǒng)技藝的傳承和發(fā)展,還能借助文旅融合的優(yōu)勢,助力當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展。

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