從無(wú)聲電影時(shí)代到現(xiàn)代電影音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)

朱麗蓓

摘 要：電影音樂(lè)在電影制作中扮演著重要的角色，它不僅能夠增強(qiáng)電影的情感和氛圍，還能夠傳達(dá)電影的主題和情感。電影音樂(lè)的作用在電影制作中是不可忽視的，因?yàn)樗軌蛲ㄟ^(guò)音樂(lè)的形式來(lái)表達(dá)電影的情感和主題，從而讓觀眾更好地理解電影的內(nèi)涵和意義。隨著電影技術(shù)和制作的不斷發(fā)展，電影音樂(lè)也在不斷演變和變革。本文將介紹電影音樂(lè)的作用和重要性，探討從無(wú)聲電影時(shí)代到現(xiàn)代電影音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)，以及未來(lái)電影音樂(lè)的發(fā)展前景。研究背景方面，我們將回顧電影音樂(lè)的歷史演變，了解電影音樂(lè)的起源以及對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的影響。在研究目的和意義方面，我們將探究電影音樂(lè)在電影中的重要作用以及其對(duì)觀眾的情感產(chǎn)生的影響。在研究方法和范圍方面，我們將采用文獻(xiàn)資料法和案例研究法，分析國(guó)內(nèi)外電影音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)和創(chuàng)作手法，并以好萊塢電影音樂(lè)為例進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：無(wú)聲電影時(shí)代；現(xiàn)代電影；音樂(lè)

中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）25-00-03

一、歷史背景

無(wú)聲電影并非指真正的“無(wú)聲”，在早期無(wú)聲電影時(shí)代，電影音樂(lè)主要以鋼琴伴奏為主。最初的電影只有圖像沒(méi)有聲音，為了增強(qiáng)觀眾的情感體驗(yàn)，電影院一般會(huì)聘請(qǐng)一位鋼琴手為電影畫(huà)面配上音樂(lè)。這種方式被稱(chēng)為“鋼琴伴奏時(shí)期”，并持續(xù)了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。直到1927年，好萊塢首部有聲電影《爵士歌王》（The Jazz Singer）上映，這標(biāo)志著電影工業(yè)的一個(gè)重要里程碑，有聲電影時(shí)代正式開(kāi)始。有聲電影的出現(xiàn)，讓電影更加真實(shí)和生動(dòng)，觀眾可以聽(tīng)到電影角色的對(duì)話和聲音效果，電影制作的技術(shù)和手法也得以不斷提高和改進(jìn)。

有聲電影時(shí)代的音樂(lè)也發(fā)生了變化。電影音樂(lè)不再只是補(bǔ)充電影的缺陷，而是成為電影制作的重要組成部分。有聲電影時(shí)代的音樂(lè)不僅要和畫(huà)面、表演相協(xié)調(diào)，還要和對(duì)白、聲音效果相配合。早期電影音樂(lè)主要以傳統(tǒng)音樂(lè)為主，包括古典音樂(lè)、輕音樂(lè)等。這些音樂(lè)形式在電影中被大量運(yùn)用，不僅可以增強(qiáng)情感的表達(dá)，也可以為電影情節(jié)的推進(jìn)提供幫助。隨著電影音樂(lè)形式的不斷發(fā)展，也逐漸出現(xiàn)了以電影為主題的電影音樂(lè)和電影原聲音樂(lè)等新的音樂(lè)形式。電影制作中還出現(xiàn)了配樂(lè)、主題曲、插曲等多種形式的音樂(lè)，讓電影音樂(lè)更加多元化和豐富化。

二、無(wú)聲電影時(shí)代

（一）早期電影音樂(lè)的演變

無(wú)聲電影是指沒(méi)有任何對(duì)白聲音的電影，它出現(xiàn)在電影發(fā)展的早期階段，可以追溯到19世紀(jì)90年代。早期的電影僅僅是一些短片，通常只有幾分鐘，而且很少有劇情和情節(jié)，更不用說(shuō)對(duì)白聲音了。這些電影通過(guò)搖動(dòng)手柄來(lái)呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)影像。無(wú)聲電影時(shí)代的電影音樂(lè)通常不是由電影制片廠下發(fā)配樂(lè)任務(wù)，而是由現(xiàn)場(chǎng)鋼琴師或音樂(lè)指揮根據(jù)電影畫(huà)面的表現(xiàn)和情感即興創(chuàng)作。

（二）無(wú)聲電影時(shí)代的音樂(lè)配樂(lè)方式

無(wú)聲電影時(shí)代的音樂(lè)配樂(lè)方式有以下幾種。1．現(xiàn)場(chǎng)伴奏：無(wú)聲電影時(shí)代最早的音樂(lè)配樂(lè)方式，即在電影放映時(shí)，由一個(gè)或多個(gè)鋼琴家現(xiàn)場(chǎng)演奏音樂(lè)來(lái)伴隨影片。這種方式常常能夠?qū)崿F(xiàn)音樂(lè)與影像的協(xié)調(diào)，但同時(shí)也因?yàn)檠葑嗾叩膫€(gè)人技藝和情緒波動(dòng)，存在較大的不確定性和隨機(jī)性。2．機(jī)械音樂(lè)配器：早期的機(jī)械音樂(lè)配器使用的是打孔紙帶，可以預(yù)先錄制音樂(lè)并將其編碼成紙帶，然后在電影放映時(shí)通過(guò)機(jī)械裝置播放。這種方式雖然消除了現(xiàn)場(chǎng)演奏的不確定性，但無(wú)法在放映過(guò)程中根據(jù)情節(jié)需要進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)整。3．唱片音樂(lè)：在唱片技術(shù)發(fā)展之后，唱片音樂(lè)也被應(yīng)用于無(wú)聲電影的配樂(lè)中。唱片音樂(lè)可以根據(jù)情節(jié)需要隨時(shí)播放和暫停，并且相對(duì)于機(jī)械音樂(lè)配器而言，音色更加豐富，音樂(lè)的表現(xiàn)力也更強(qiáng)。4．組合配樂(lè)：有些電影會(huì)同時(shí)使用現(xiàn)場(chǎng)伴奏、機(jī)械音樂(lè)配器和唱片音樂(lè)等多種配樂(lè)方式進(jìn)行組合，以達(dá)到更好的效果。

（三）無(wú)聲電影時(shí)代的電影音樂(lè)類(lèi)型和特點(diǎn)

在無(wú)聲電影時(shí)代，由于當(dāng)時(shí)還沒(méi)有成熟的音效技術(shù)，電影音樂(lè)主要扮演著補(bǔ)充影像的作用，常常被用來(lái)代替影像中缺少的聲音，如人物的對(duì)話和環(huán)境音效等。因此，在無(wú)聲電影時(shí)代，音效和音樂(lè)是分離的兩個(gè)元素，不像現(xiàn)代電影那樣融合在一起。其音樂(lè)是通過(guò)鋼琴伴奏或小型管弦樂(lè)隊(duì)演奏的，而且通常是現(xiàn)場(chǎng)即興演奏。由于沒(méi)有配樂(lè)師，音樂(lè)家通常根據(jù)影片的內(nèi)容和情節(jié)來(lái)即興演奏相應(yīng)的音樂(lè)。在表現(xiàn)手法方面，電影音樂(lè)通常是以短小精悍的主題旋律為主，以突出表現(xiàn)情節(jié)和角色的特點(diǎn)和情感。無(wú)聲電影時(shí)代的電影音樂(lè)在表現(xiàn)情節(jié)和角色方面具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和指向性。在音樂(lè)方面，常常通過(guò)變化的節(jié)奏、音色、音高、音調(diào)等手段來(lái)突出情節(jié)和角色的特點(diǎn)和情感，從而加強(qiáng)影片的視覺(jué)效果。同時(shí)，電影音樂(lè)還可以為觀眾提供情緒指向，幫助觀眾更好地理解影片的情節(jié)和人物。

三、有聲電影時(shí)代

（一）有聲電影的出現(xiàn)和對(duì)電影音樂(lè)的影響

有聲電影的出現(xiàn)在電影史上是一個(gè)具有里程碑意義的事件。1927年，華納兄弟電影公司推出了第一部有聲電影《爵士歌王》，引發(fā)了一場(chǎng)電影界的革命。有聲電影的出現(xiàn)給電影音樂(lè)帶來(lái)了深刻的影響。首先，有聲電影的出現(xiàn)打破了無(wú)聲電影時(shí)代音樂(lè)表現(xiàn)的限制。在無(wú)聲電影時(shí)代，電影音樂(lè)主要依靠鋼琴等簡(jiǎn)單的樂(lè)器演奏，因此音樂(lè)的表現(xiàn)力和表現(xiàn)手法都受到了限制。而有聲電影中可以加入更豐富、更多樣化的音樂(lè)元素，如歌唱、交響樂(lè)等，這大大拓展了電影音樂(lè)的表現(xiàn)空間。其次，有聲電影對(duì)電影音樂(lè)的作用和意義發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在無(wú)聲電影時(shí)代，電影音樂(lè)的作用主要是彌補(bǔ)無(wú)聲電影中的沉悶和缺乏情感表達(dá)的局面。而在有聲電影中，音樂(lè)的作用逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)變，它不僅可以強(qiáng)化電影情感表達(dá)，還可以與對(duì)白和音效相互協(xié)調(diào)，營(yíng)造出更加完整、統(tǒng)一的音效效果，提升電影的整體藝術(shù)表現(xiàn)力。最后，有聲電影對(duì)電影音樂(lè)配樂(lè)方式的要求也發(fā)生了變化。在有聲電影中，音樂(lè)與對(duì)白、音效的關(guān)系更加密切，需要更加精確地協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。因此，有聲電影時(shí)代的音樂(lè)配樂(lè)方式也更加注重技術(shù)和專(zhuān)業(yè)性，要求音樂(lè)人員對(duì)電影內(nèi)容和節(jié)奏有更深入的理解和掌握。

（二）有聲電影時(shí)代的音樂(lè)配樂(lè)方式

在有聲電影時(shí)代，音樂(lè)配樂(lè)方式也隨著技術(shù)的進(jìn)步而得到了改變。[1]配樂(lè)是指影視音樂(lè)當(dāng)中的非歌曲的音樂(lè)部分，主要形態(tài)為器樂(lè)或無(wú)歌詞的人聲哼唱。其中，點(diǎn)評(píng)和定時(shí)配樂(lè)成為主要的配樂(lè)方式。點(diǎn)評(píng)配樂(lè)指的是根據(jù)影片的情節(jié)和場(chǎng)景，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候加入音樂(lè)。而定時(shí)配樂(lè)則是將音樂(lè)與影像進(jìn)行嚴(yán)格的匹配和協(xié)調(diào)，以達(dá)到畫(huà)面和音樂(lè)的完美統(tǒng)一。此外，在有聲電影時(shí)代，獨(dú)立音樂(lè)和環(huán)境音樂(lè)也開(kāi)始被廣泛地運(yùn)用。獨(dú)立音樂(lè)指的是獨(dú)立于影片情節(jié)之外的音樂(lè)，主要起到情感表達(dá)和氛圍營(yíng)造的作用。環(huán)境音樂(lè)則是指為了營(yíng)造場(chǎng)景氛圍而使用的音樂(lè)，比如在一部場(chǎng)景設(shè)定在夜晚的電影中，會(huì)加入蟋蟀鳴叫、蛙鳴聲等音效來(lái)增加夜晚的真實(shí)感，同時(shí)搭配一些寂靜而又緩慢的音樂(lè)，使整個(gè)場(chǎng)景更具有戲劇性。在有聲電影時(shí)代，音樂(lè)和電影音效的整合也更加緊密。電影音效通常用來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面上的細(xì)節(jié)，而音樂(lè)則可以表達(dá)更多的情感和氛圍，兩者相互結(jié)合，可以為觀眾營(yíng)造出更加真實(shí)、立體的視聽(tīng)感受。

（三）有聲電影時(shí)代的電影音樂(lè)類(lèi)型和特點(diǎn)

1．歌舞電影音樂(lè)

歌舞電影音樂(lè)是一種在電影中經(jīng)常使用的音樂(lè)類(lèi)型，歌舞電影音樂(lè)的節(jié)奏通常是輕快、明快的，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和旋律感。在歌曲中，歌手和舞者通常會(huì)配合音樂(lè)的節(jié)奏和旋律來(lái)表現(xiàn)歌曲的情感和主題，舞蹈編排也會(huì)根據(jù)音樂(lè)的節(jié)奏來(lái)設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作。同時(shí)，歌舞電影音樂(lè)也經(jīng)常采用多種樂(lè)器的組合，如鋼琴、小提琴、薩克斯等，以營(yíng)造出熱鬧、歡快的氛圍。歌舞電影音樂(lè)經(jīng)常出現(xiàn)在音樂(lè)劇和舞蹈電影中，如電影《音樂(lè)之聲》中瑪利亞的歌聲使得馮·特拉普的孩子們逐漸接受了她，開(kāi)始欣賞音樂(lè)，這也為之后家庭和睦提供了基礎(chǔ)。又如，在音樂(lè)會(huì)上，家庭成員通過(guò)合唱體現(xiàn)了家庭的團(tuán)結(jié)和諧，同時(shí)也表達(dá)了他們對(duì)祖國(guó)的愛(ài)和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反感。

2．情感主題音樂(lè)

情感主題音樂(lè)是一種旨在表達(dá)電影中人物情感和氛圍的音樂(lè)類(lèi)型。[2]抒情是電影音樂(lè)最主要的功能，即用音樂(lè)抒發(fā)人物難以用語(yǔ)言表達(dá)的感情，刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)。它的主要特點(diǎn)是在電影中以旋律和和弦的形式出現(xiàn)，并用于表達(dá)人物的情感狀態(tài)。情感主題音樂(lè)常出現(xiàn)在愛(ài)情片和文藝片中，如《泰坦尼克號(hào)》中在船即將沉沒(méi)的場(chǎng)景，音樂(lè)開(kāi)始緊張而快速，隨著船身越來(lái)越傾斜，音樂(lè)逐漸變得激烈而緊張，表現(xiàn)出人們面臨死亡時(shí)的驚恐和絕望。而在船下沉?xí)r，音樂(lè)較為低沉、緩慢，配合著部分角色的表情和心理狀態(tài)，表現(xiàn)出他們面臨死亡時(shí)的沉靜和坦然。

3．動(dòng)作電影音樂(lè)

動(dòng)作電影音樂(lè)是一種旨在表達(dá)電影中動(dòng)作場(chǎng)面的音樂(lè)類(lèi)型，它的主要特點(diǎn)是強(qiáng)烈的節(jié)奏感和音效效果。[3]例如電影《功夫》中，激昂慷慨的音樂(lè)是影片的一大特色，尤其是在激烈的打斗場(chǎng)景中，振奮人心的民樂(lè)不斷響起，讓人仿佛能夠感受到男兒當(dāng)自強(qiáng)的豪情。插曲《闖將令》則以高亢的嗩吶為引導(dǎo)，具有逼人的氣勢(shì)，非常適合在武俠片決斗時(shí)刻使用，為場(chǎng)景增添了激情。

4．奇幻電影音樂(lè)

奇幻電影音樂(lè)是一種用于表現(xiàn)電影中想象力和幻想世界的音樂(lè)類(lèi)型，其主要特點(diǎn)是使用合成器和其他電子音效，創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂(lè)氛圍和效果。[4]在高科技題材的電影中，這類(lèi)電子音樂(lè)凸顯了時(shí)代感。奇幻電影音樂(lè)經(jīng)常出現(xiàn)在魔幻片和科幻片中，如《哈利·波特》中，電影第一部的主題曲《哈利波特的主題》充滿了神秘和冒險(xiǎn)的氣息，而第二部的主題曲《蛇之戰(zhàn)》則更加強(qiáng)調(diào)了緊張和恐懼的氛圍。在第三部中，他采用了大量的弦樂(lè)和銅管樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)黑暗和神秘的氣氛，如電影中的“囚犯”橋段和大逃殺。

電影原聲帶是指電影中所有音樂(lè)和聲音的錄音集合，發(fā)展至今已經(jīng)成為電影音樂(lè)的重要形式之一。電影原聲帶不僅是電影音樂(lè)的重要組成部分，也成為獨(dú)立音樂(lè)市場(chǎng)的一部分。許多電影原聲帶成了商業(yè)上的成功，并為電影音樂(lè)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

四、電影音樂(lè)對(duì)電影的作用和意義

（一）電影音樂(lè)的敘事和情感作用

電影音樂(lè)的敘事和情感作用是電影音樂(lè)最重要的功能之一。通過(guò)音樂(lè)的旋律、節(jié)奏和聲、樂(lè)器、音色等元素，電影音樂(lè)可以為電影中的情節(jié)、角色和場(chǎng)景營(yíng)造出特定的情感氛圍和敘事效果，進(jìn)一步深化觀眾對(duì)電影的理解和情感體驗(yàn)。首先，電影音樂(lè)可以為電影中的情節(jié)和場(chǎng)景營(yíng)造出特定的情感氛圍。比如，悲傷、歡樂(lè)、緊張、浪漫、神秘等情感。當(dāng)電影中出現(xiàn)悲傷的情節(jié)時(shí)，悲傷的音樂(lè)會(huì)加強(qiáng)觀眾的感同身受，進(jìn)一步加深觀眾對(duì)電影中情節(jié)的理解和共鳴。其次，電影音樂(lè)可以揭示角色的心理和情感狀態(tài)。角色的心理和情感狀態(tài)對(duì)電影情節(jié)的發(fā)展和結(jié)局都有重要的影響。電影音樂(lè)可以幫助觀眾更好地理解角色的情感狀態(tài)，并為角色的行為和對(duì)話添加更深刻的內(nèi)涵。此外，電影音樂(lè)還可以與電影的場(chǎng)景、鏡頭和剪輯相互呼應(yīng)，進(jìn)一步加強(qiáng)電影的敘事效果。

電影音樂(lè)的敘事和情感作用是電影音樂(lè)不可或缺的功能，它可以為電影中的情節(jié)、角色和場(chǎng)景營(yíng)造出特定的情感氛圍和敘事效果，進(jìn)一步深化觀眾對(duì)電影的理解和情感體驗(yàn)。

（二）電影音樂(lè)與電影文化的關(guān)系

電影音樂(lè)與電影文化密不可分。電影作為一種文化藝術(shù)形式，具有強(qiáng)烈的文化屬性，而音樂(lè)作為其中的一個(gè)重要組成部分，在電影中發(fā)揮著不可或缺的作用。電影音樂(lè)的類(lèi)型、風(fēng)格和表現(xiàn)手法都反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)、文化和藝術(shù)潮流。同時(shí)，電影音樂(lè)也對(duì)電影文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。一方面，電影音樂(lè)的成功和影響力可以推動(dòng)電影文化的發(fā)展，成為經(jīng)典的代表作品，影響和激勵(lì)著后人的創(chuàng)作。例如，電影音樂(lè)經(jīng)典作品《星球大戰(zhàn)》的主題曲成了流行文化的一部分，也在其他影視作品中得到了引用和致敬。另一方面，電影文化的變革和發(fā)展也對(duì)電影音樂(lè)產(chǎn)生了影響。不同的電影文化背景和觀眾需求，需要不同類(lèi)型和風(fēng)格的電影音樂(lè)來(lái)配合電影的敘事和情感表達(dá)。因此，電影音樂(lè)與電影文化之間是相互影響、相互促進(jìn)的關(guān)系，共同推動(dòng)了電影藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。

五、結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)對(duì)電影音樂(lè)發(fā)展歷程、配樂(lè)方式、類(lèi)型和特點(diǎn)的分析，筆者發(fā)現(xiàn)電影音樂(lè)在無(wú)聲電影時(shí)代起源于鋼琴伴奏，經(jīng)歷了從簡(jiǎn)單伴奏到與電影情節(jié)、角色關(guān)聯(lián)的發(fā)展過(guò)程，隨著有聲電影的出現(xiàn)，電影音樂(lè)的作用和意義發(fā)生了轉(zhuǎn)變，不再僅僅是伴奏，而是更加注重?cái)⑹潞颓楦械谋磉_(dá)，同時(shí)配樂(lè)方式也從點(diǎn)評(píng)和定時(shí)配樂(lè)向獨(dú)立音樂(lè)和環(huán)境音樂(lè)的方向發(fā)展。不同類(lèi)型的電影也有不同的音樂(lè)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，如歌舞電影音樂(lè)、情感主題音樂(lè)、動(dòng)作電影音樂(lè)、奇幻電影音樂(lè)等?？傮w來(lái)說(shuō)，電影音樂(lè)在電影中起到了重要的敘事和情感表達(dá)作用，也在藝術(shù)和商業(yè)價(jià)值方面產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展和電影產(chǎn)業(yè)的壯大，電影音樂(lè)將繼續(xù)扮演著重要的角色。未來(lái)，電影音樂(lè)可能會(huì)更加注重個(gè)性化和創(chuàng)新，探索不同音樂(lè)風(fēng)格的結(jié)合，創(chuàng)造更加豐富多彩的音樂(lè)表現(xiàn)手法。同時(shí)，也需要更多的跨界合作，如與游戲、動(dòng)畫(huà)等領(lǐng)域的音樂(lè)結(jié)合，探索更廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間。

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