古箏演奏中對(duì)于作品二度創(chuàng)作的表現(xiàn)思考

【摘要】在古箏演奏過(guò)程中需要針對(duì)作品二度創(chuàng)作的表現(xiàn)展開(kāi)思考，突出古箏演奏各方面表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)意義，彰顯古箏演奏的創(chuàng)造性，促使表演者在古箏演奏過(guò)程中提高自身作品二度創(chuàng)作能力。本文針對(duì)古箏演奏中對(duì)于作品二度創(chuàng)作加以分析，了解古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的意義和要求，并介紹古箏演奏中對(duì)于作品二度創(chuàng)作的表現(xiàn)，通過(guò)古箏演奏情感表達(dá)來(lái)對(duì)實(shí)際演奏方法進(jìn)行優(yōu)化處理，使得古箏演奏在作品二度創(chuàng)作中的作用表現(xiàn)得以提高。

【關(guān)鍵詞】古箏演奏；作品二度創(chuàng)作；表現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】J632.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）01-0049-04

一、引言

隨著人們對(duì)音樂(lè)審美意識(shí)的不斷提升，對(duì)于古箏演奏的要求也越來(lái)越高，這就需要在落實(shí)具體要求情況下進(jìn)行不同類型作品演奏，并結(jié)合古箏演奏藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，使得觀眾對(duì)古箏作品二度創(chuàng)作的滿意程度達(dá)到一定高度，這對(duì)于促使古箏演奏藝術(shù)發(fā)展顯得至關(guān)重要。不同音樂(lè)作品的情感表達(dá)和藝術(shù)色彩等方面存在一定差異，這就應(yīng)根據(jù)各項(xiàng)差異表現(xiàn)對(duì)古箏演奏技巧和音效表現(xiàn)等方面實(shí)施優(yōu)化調(diào)整。

二、古箏演奏中

作品二度創(chuàng)作的意義

首先，古箏演奏作為一項(xiàng)創(chuàng)造性技術(shù)實(shí)踐，對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作可以促使古箏演奏在短時(shí)間內(nèi)獲得社會(huì)認(rèn)可，將古箏作品的藝術(shù)價(jià)值充分表現(xiàn)出來(lái)，維持古箏音樂(lè)作品的適應(yīng)性和藝術(shù)傳播價(jià)值。對(duì)古箏演奏作品實(shí)施二度創(chuàng)作可以賦予作品藝術(shù)創(chuàng)造力，增強(qiáng)古箏演奏者對(duì)作品思想內(nèi)涵和意境的了解，使得古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)作用得以彰顯。

其次，古箏演奏前期需要演奏者對(duì)作品所表達(dá)出的思想情感和曲式結(jié)構(gòu)有所了解，并通過(guò)古箏器樂(lè)旋律和藝術(shù)呈現(xiàn)效果對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，從引子、開(kāi)頭、展開(kāi)、高潮和結(jié)束這幾個(gè)部分入手進(jìn)行深層次二度創(chuàng)作，幫助古箏演奏者了解作品每個(gè)部分的變化情況和情感體驗(yàn)變化效果，賦予古箏演奏肢體語(yǔ)言、表情語(yǔ)言和旋律韻味支持，在作品二度創(chuàng)作過(guò)程中實(shí)現(xiàn)古箏演奏者與作者思想情況相互契合的目標(biāo)。

最后，不同古箏作品表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代性、思想性和文化內(nèi)涵等方面存在一定差異，這就應(yīng)根據(jù)各項(xiàng)差異表現(xiàn)結(jié)合古箏演奏者做好作品二度創(chuàng)作，使得古箏作品蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵和思想價(jià)值與演奏場(chǎng)景和時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)達(dá)到相互契合的狀態(tài)[1]。從這里可以看出在古箏演奏中對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作可以強(qiáng)化古箏作品在實(shí)際演奏場(chǎng)景中的適應(yīng)性，通過(guò)古箏演奏將作品的文化內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格等方面詳細(xì)表現(xiàn)出來(lái)，這對(duì)于保障古箏演奏達(dá)到致真至善至美境界有著至關(guān)重要的作用。

三、古箏演奏中

作品二度創(chuàng)作的要求

在古箏演奏過(guò)程中進(jìn)行作品二度創(chuàng)作需要考慮的要求比較多，通過(guò)落實(shí)具體要求可以對(duì)古箏演奏以及作品二度創(chuàng)作過(guò)程中面臨的問(wèn)題展開(kāi)有效處理。結(jié)合多方面研究分析，古箏演奏中作品二度創(chuàng)作需要考慮的要求主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，在古箏演奏準(zhǔn)備階段需要保證演奏者對(duì)作品的本質(zhì)和風(fēng)格有所了解，將古箏作品樂(lè)譜標(biāo)記轉(zhuǎn)化為個(gè)人內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)，之后將個(gè)人內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)化成實(shí)際演奏。這一過(guò)程就可以將古箏作品的情感和文化內(nèi)涵等方面有效表現(xiàn)出來(lái)，并以此為基礎(chǔ)展開(kāi)作品二度創(chuàng)作，保留古箏作品的文化內(nèi)涵和二度創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，彰顯古箏演奏藝術(shù)價(jià)值和文化傳承效果，為古箏演奏中作品二度創(chuàng)作良性有效開(kāi)展提供合理參考依據(jù)。

第二，古箏演奏者認(rèn)真傾聽(tīng)樂(lè)譜之后內(nèi)心形成具體的演奏技巧和聲音旋律，這就可以進(jìn)入作品二度創(chuàng)作的第二階段，主要表現(xiàn)為對(duì)古箏作品進(jìn)行重新調(diào)整和梳理，通過(guò)表現(xiàn)作品內(nèi)涵展開(kāi)作品二度創(chuàng)作，協(xié)調(diào)作品二度創(chuàng)作與古箏演奏之間關(guān)系，這對(duì)于彰顯作品在古箏演奏中的價(jià)值和藝術(shù)文化傳承效果有著重要作用[2]。古箏演奏中作品二度創(chuàng)作也需要根據(jù)作品的風(fēng)格和特點(diǎn)適當(dāng)運(yùn)用合理技巧手法，突出古箏演奏藝術(shù)技巧的價(jià)值和文化內(nèi)涵，從而將古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)作用有效表現(xiàn)出來(lái)。

第三，在登臺(tái)演奏階段需要演奏者從內(nèi)外結(jié)合的角度出發(fā)對(duì)古箏作品的文化內(nèi)涵實(shí)施二度創(chuàng)造和綜合調(diào)控，從聽(tīng)眾欣賞的角度出發(fā)促使演奏者與聽(tīng)眾展開(kāi)互動(dòng)交流，據(jù)此開(kāi)展作品二度創(chuàng)作，通過(guò)作品二度創(chuàng)作促使古箏演奏者盡可能地融入聽(tīng)眾群體當(dāng)中，創(chuàng)造出適應(yīng)聽(tīng)眾審美要求的古箏音樂(lè)表現(xiàn)形式，借助作品二度創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)古箏演奏者情感創(chuàng)造的目標(biāo)。從這里可以看出，在古箏演奏中二度創(chuàng)作的作品需要從觀眾共鳴和感染觀眾這兩方面入手，這就可以為古箏演奏中作品二度創(chuàng)作提供觀眾基礎(chǔ)支持。

四、古箏演奏中

對(duì)于作品二度創(chuàng)作的表現(xiàn)

（一）古箏演奏情感表現(xiàn)

在古箏演奏過(guò)程中需要按照作品二度創(chuàng)作情況促進(jìn)其情感表現(xiàn)，將古箏演奏在情感交流中的核心地位有效表現(xiàn)出來(lái)，由此通過(guò)古箏演奏傳遞出作品的藝術(shù)思想和情感，將人們的喜怒哀樂(lè)融入古箏作品當(dāng)中，借助古箏演奏以及作品二度創(chuàng)作將自身情感有效抒發(fā)表達(dá)出來(lái)，通過(guò)古箏作品傳達(dá)藝術(shù)思想，將古箏演奏對(duì)于作品二度創(chuàng)作的情感表現(xiàn)效果提升到一定高度。古箏演奏中作品二度創(chuàng)作可以實(shí)現(xiàn)情感表現(xiàn)的目標(biāo)，在古箏作品二度創(chuàng)作過(guò)程中需要借助古箏具體表現(xiàn)手法進(jìn)行文化和情感表達(dá)，保證古箏作品演奏細(xì)節(jié)和意境塑造的合理性和規(guī)范性，使得古箏作品的情感可以在二度創(chuàng)作和演奏過(guò)程中充分體現(xiàn)出來(lái)。在古箏演奏前期就需要演奏者對(duì)作品的創(chuàng)作背景和作品內(nèi)容等方面有一個(gè)全面準(zhǔn)確的了解，這樣才可以在古箏作品演奏過(guò)程中根據(jù)情感表達(dá)情況進(jìn)行二度創(chuàng)作，保證古箏作品演奏情感發(fā)展的宏觀把握效果，結(jié)合古箏演奏者對(duì)作品二度創(chuàng)作的情感體驗(yàn)對(duì)演奏技能方法做出相應(yīng)調(diào)整。將古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的情感表現(xiàn)效果提升到一定高度，從而結(jié)合古箏作品的情感表現(xiàn)和演奏場(chǎng)景規(guī)劃推進(jìn)二度創(chuàng)作良性有效開(kāi)展[3]。比如古箏作品《孟姜女》就是根據(jù)“孟姜女哭長(zhǎng)城”改編而來(lái)的，在古箏作品二度創(chuàng)作過(guò)程中就應(yīng)根據(jù)民間故事表現(xiàn)出來(lái)的悲戚凄苦生活場(chǎng)景為基調(diào)，將古箏作品主人公的冤屈通過(guò)古箏演奏及其作品二度創(chuàng)作的方式表現(xiàn)出來(lái)，借助八分音符重奏對(duì)演奏速度展開(kāi)有效控制，從而推動(dòng)古箏演奏的戲劇性發(fā)展，有效彰顯古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的情感價(jià)值和實(shí)際表現(xiàn)效果。任何音樂(lè)曲目在演奏過(guò)程中都應(yīng)將其情感內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值有效呈現(xiàn)出來(lái)，將古箏演奏對(duì)于作品二度創(chuàng)作的情感表現(xiàn)提升到一定高度，使得古箏演奏情感與作品二度創(chuàng)作之后的情感表現(xiàn)達(dá)到相互契合的狀態(tài)。協(xié)調(diào)古箏演奏與作品二度創(chuàng)作之間的關(guān)聯(lián)性，從而滿足古箏演奏情感全面呈現(xiàn)的目標(biāo)。

（二）古箏演奏程度表現(xiàn)

借助作品二度創(chuàng)作表現(xiàn)出來(lái)的古箏演奏分成古箏演奏速度和力度這兩部分，因此，在古箏演奏和作品二度創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)綜合考慮演奏速度和力度，做到全面把控目標(biāo)，使得作品二度創(chuàng)作在古箏演奏中程度表現(xiàn)效果和實(shí)際管控力度得到同步提高。對(duì)于古箏演奏速度來(lái)說(shuō)，合理調(diào)控古箏演奏速度對(duì)于調(diào)控古箏作品情緒變化有重要作用，這就應(yīng)以手腕活動(dòng)為主，通過(guò)手腕將力量傳送到指尖，帶動(dòng)大拇指進(jìn)行快速托劈動(dòng)作，用于調(diào)節(jié)古箏演奏速度，為古箏演奏中作品二度創(chuàng)作和演奏程度表現(xiàn)情況優(yōu)化處理提供有力支持。從作品二度創(chuàng)作入手對(duì)古箏演奏速度加以調(diào)整，需要保證古箏演奏與作品二度創(chuàng)作連貫性達(dá)到相互契合的狀態(tài)，從整個(gè)古箏作品情緒表達(dá)出發(fā)將古箏演奏在作品二度創(chuàng)作中表現(xiàn)力度提升到一定高度。對(duì)于古箏演奏力度來(lái)說(shuō)，在作品二度創(chuàng)作中表現(xiàn)古箏演奏力度對(duì)把握古箏作品的戲劇性效果有重要的作用。在古箏作品二度創(chuàng)作和強(qiáng)音演奏過(guò)程中，應(yīng)將右手演奏力量落到接近岳山的位置，這就可以發(fā)出堅(jiān)實(shí)有力的聲音。演奏弱音時(shí)需要將手指力量放在靠近琴碼的位置，發(fā)出相對(duì)柔和的聲音。保證古箏演奏中作品二度創(chuàng)作力度的表現(xiàn)效果[4]。借此古箏作品情緒表現(xiàn)對(duì)古箏演奏速度和力度做出有效調(diào)整，加強(qiáng)古箏演奏者自身氣息控制力度，將古箏作品的戲劇性張力充分表現(xiàn)出來(lái)，這對(duì)于強(qiáng)化古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的力度表現(xiàn)效果和作品張力表現(xiàn)力度顯得至關(guān)重要。

（三）古箏演奏音色表現(xiàn)

古箏演奏音色主要是指古箏的聲音特性，加上古箏本身就具有較為豐富的表現(xiàn)力，這就可以在作品二度創(chuàng)作支持下將古箏演奏音色表現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)古箏演奏的音樂(lè)表現(xiàn)力，這對(duì)于適應(yīng)作品二度創(chuàng)作要求和綜合變革情況顯得至關(guān)重要。古箏前岳山和琴碼這一段的音色相對(duì)高亢激昂，該段弦的二分之一所彈奏出的音色相對(duì)朦朧縹緲，向右移的音色更為堅(jiān)實(shí)明亮，古箏琴弦八分之一處的音色較為干凈純粹。因此在古箏演奏過(guò)程中就應(yīng)根據(jù)作品二度創(chuàng)作要求和實(shí)際表現(xiàn)對(duì)演奏技法和音色表現(xiàn)等方面展開(kāi)有效調(diào)整，古箏演奏作品二度創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)綜合考慮古箏演奏的音色表現(xiàn)，根據(jù)古箏作品二度創(chuàng)作情況和情感表達(dá)趨勢(shì)對(duì)古箏演奏音色展開(kāi)有效調(diào)整，配合古箏演奏速度和力度將古箏作品音色呈現(xiàn)出來(lái)，使得古箏演奏中對(duì)于作品二度創(chuàng)作的音色表現(xiàn)水平提升到一定高度[5]。比如古箏作品《曉霧》，演奏開(kāi)始部分呈現(xiàn)出來(lái)的音色相對(duì)縹緲，這就可以有效塑造出古箏作品的音樂(lè)意境，之后根據(jù)古箏作品二度創(chuàng)作和故事情節(jié)發(fā)展趨勢(shì)對(duì)音色表現(xiàn)方法和古箏演奏技巧做出有效調(diào)整。適當(dāng)調(diào)整古箏演奏的速度和力度，找到古箏演奏的換氣口，這對(duì)于保障古箏演奏者的氣息平穩(wěn)性和作品二度創(chuàng)作的價(jià)值表現(xiàn)效果有重要作用。隨著古箏演奏的發(fā)展，古箏作品在內(nèi)容和樂(lè)曲風(fēng)格上得到了豐富處理，這就應(yīng)在古箏演奏創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程中對(duì)其作品二度創(chuàng)作實(shí)施優(yōu)化處理，突出古箏演奏的作品二度創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)和音色表現(xiàn)，找準(zhǔn)古箏演奏和作品二度創(chuàng)作音色的共同作用，解決不同因素對(duì)古箏作品表現(xiàn)力帶來(lái)的影響，確保古箏演奏音色可以在作品二度創(chuàng)作支持下得到進(jìn)一步優(yōu)化。保證古箏演奏中作品二度創(chuàng)作效果可以增強(qiáng)古箏作品二度創(chuàng)作與演奏音色表現(xiàn)之間的適應(yīng)性，針對(duì)古箏演奏中對(duì)于作品二度創(chuàng)作音色表現(xiàn)展開(kāi)多方面思考，從而保證古箏演奏音色表現(xiàn)力度，借助古箏演奏音色表現(xiàn)推進(jìn)作品二度創(chuàng)作和魅力呈現(xiàn)協(xié)同可靠開(kāi)展。

（四）古箏演奏華彩表現(xiàn)

古箏演奏中華彩表現(xiàn)是指在作品情緒發(fā)展高潮部分的表現(xiàn)，這就需要通過(guò)一些技巧性的演奏將古箏作品的情緒和高潮部分演奏技巧有效表現(xiàn)出來(lái)，從而推動(dòng)古箏作品演奏繼續(xù)發(fā)展，這對(duì)于彰顯古箏作品的文化內(nèi)涵和實(shí)際演奏藝術(shù)價(jià)值等方面有著重要作用。對(duì)于古箏作品來(lái)說(shuō)，進(jìn)行華彩樂(lè)段演奏時(shí)需要考慮其即興性特點(diǎn)，并配合作品二度創(chuàng)作將古箏曲目的華彩樂(lè)段完整呈現(xiàn)出來(lái)，結(jié)合古箏作品文化內(nèi)涵采取與之相關(guān)的演奏處理方式。古箏作品華彩樂(lè)段的演奏對(duì)于演奏者的基本技巧水平有較高的要求，這就應(yīng)在落實(shí)相關(guān)要求情況下對(duì)古箏演奏者展開(kāi)有效培養(yǎng)，增強(qiáng)古箏演奏者對(duì)作品華彩樂(lè)段情感表現(xiàn)和意境的掌握力度，并根據(jù)作品二度創(chuàng)作情況對(duì)古箏演奏者的基本技巧加以控制，促使古箏演奏者靈活應(yīng)用自身掌握的技巧對(duì)古箏作品演奏效果進(jìn)行優(yōu)化處理。將作品二度創(chuàng)作在古箏演奏華彩表現(xiàn)中的作用提升到一定高度，這對(duì)于促進(jìn)古箏演奏藝術(shù)向著合理方向發(fā)展顯得至關(guān)重要。比如古箏作品《蓮花謠》中呈現(xiàn)出的華彩樂(lè)段比較自由，這就應(yīng)根據(jù)古箏作品華彩樂(lè)段表現(xiàn)形式和藝術(shù)特點(diǎn)展開(kāi)后續(xù)二度創(chuàng)作，保證古箏作品二度創(chuàng)作的合理性，將蓮花“出淤泥而不染”的清新高潔表現(xiàn)出來(lái)。在古箏作品華彩樂(lè)段演奏過(guò)程中需要注重右手搖指密度和控制效果，準(zhǔn)確把握換氣的氣口，這就可以在古箏作品二度創(chuàng)作過(guò)程中華彩樂(lè)段的演奏實(shí)施準(zhǔn)確處理。借助古箏作品二度創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)古箏演奏過(guò)程中華彩樂(lè)段優(yōu)化處理可以將古箏演奏華彩樂(lè)段的情感內(nèi)涵和文化價(jià)值全面表現(xiàn)出來(lái)，使得聽(tīng)眾可以通過(guò)古箏作品華彩樂(lè)段感受到古箏演奏的魅力和作品二度創(chuàng)作的價(jià)值屬性，有效彰顯華彩樂(lè)段表現(xiàn)在古箏演奏和作品二度創(chuàng)作中的表現(xiàn)價(jià)值屬性。

（五）古箏演奏音效表現(xiàn)

古箏演奏過(guò)程中也應(yīng)根據(jù)作品二度創(chuàng)作情況對(duì)音效處理效果展開(kāi)有效把控。古箏不同部位的演奏技術(shù)和演奏手法存在一定差異，這就應(yīng)根據(jù)各項(xiàng)差異表現(xiàn)對(duì)古箏作品特殊音效展開(kāi)合理塑造，并且增強(qiáng)作品二度創(chuàng)作在古箏演奏音效塑造和具體表現(xiàn)中的作用，在古箏作品二度創(chuàng)作和演奏過(guò)程中妥善運(yùn)用不同程度的音效，這對(duì)于保障特色程度音效的演奏效果和情感呈現(xiàn)力度顯得至關(guān)重要。比如古箏作品《慶豐年》演奏過(guò)程中，古箏演奏者就選擇了創(chuàng)新性音效演奏技巧，將左手放在琴碼上，并輕輕按壓琴弦，這就可以使得右手在撥弦過(guò)程中產(chǎn)生悶擊鑼鼓的聲音，從而體現(xiàn)出慶豐年的熱鬧場(chǎng)面。豐富古箏演奏的音效，為古箏作品音樂(lè)節(jié)奏帶來(lái)一定動(dòng)感性支持，這對(duì)于保證古箏演奏的作品二度創(chuàng)作效果和音效表現(xiàn)力度有著重要作用[6]。再比如古箏作品《風(fēng)之獵》就采用左手疊擦等演奏技法描繪出獵人在追逐、獵物在奔跑的激烈場(chǎng)面，這就可以為古箏演奏預(yù)留充足的空間，這也可以為古箏作品二度創(chuàng)作和演奏音效優(yōu)化調(diào)整提供一定發(fā)揮空間。因此，在古箏演奏中實(shí)施作品二度創(chuàng)作時(shí)需要保證音效表現(xiàn)方式和具體手法的可靠性，增強(qiáng)古箏演奏音效與作品二度創(chuàng)作要求之間的適應(yīng)性，這對(duì)于強(qiáng)化古箏演奏與作品二度創(chuàng)作的實(shí)施效果和整體藝術(shù)表現(xiàn)價(jià)值顯得至關(guān)重要。同時(shí)也應(yīng)強(qiáng)化古箏演奏音效調(diào)控與作品二度創(chuàng)作之間的協(xié)調(diào)配合力度，提升古箏演奏對(duì)于作品二度創(chuàng)作的音效表現(xiàn)價(jià)值，使得古箏作品二度創(chuàng)作可以在音效表現(xiàn)支持下順利開(kāi)展。古箏演奏音效表現(xiàn)可以為作品二度創(chuàng)作和情感意境表達(dá)提供合理支持，用于維護(hù)古箏演奏情感內(nèi)涵和作品二度創(chuàng)作的原本價(jià)值，將古箏演奏音效表現(xiàn)在作品二度創(chuàng)作中的實(shí)際作用全面彰顯出來(lái)，使得古箏演奏者可以借助手法技巧創(chuàng)新來(lái)優(yōu)化作品二度創(chuàng)作的音效和情感內(nèi)涵，這對(duì)于強(qiáng)化古箏演奏對(duì)于作品二度創(chuàng)作的音效表現(xiàn)效果有重要作用。

五、結(jié)語(yǔ)

為實(shí)現(xiàn)古箏演奏中作品二度創(chuàng)作的目標(biāo)，就應(yīng)根據(jù)古箏演奏藝術(shù)表現(xiàn)和文化內(nèi)涵進(jìn)行作品二度創(chuàng)作，將古箏演奏的重要內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)，加強(qiáng)作品二度創(chuàng)作在古箏演奏中的作用表現(xiàn)，使得古箏作品二度創(chuàng)作達(dá)到最為理想的效果。同時(shí)也應(yīng)從多個(gè)角度出發(fā)針對(duì)古箏演奏中對(duì)于作品二度創(chuàng)作的表現(xiàn)加以分析，充分把握作品二度創(chuàng)作的各個(gè)方面，對(duì)古箏演奏和作品二度創(chuàng)作過(guò)程中面臨的缺陷問(wèn)題展開(kāi)有效處理，將古箏演奏的藝術(shù)傳承價(jià)值提升到一定高度，使得古箏演奏可以在作品二度創(chuàng)作支持下得到理想發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊濤.古箏演奏藝術(shù)特征及提升策略[J].戲劇之家，2022（24）.

[2]李啟蒙.現(xiàn)代箏曲《西域隨想》的演奏技巧[J].藝術(shù)大觀，2021（19）.

[3]何云雪.古箏演奏藝術(shù)特征及提升策略[J].藝術(shù)品鑒，2021（21）.

[4]李月晴.古箏協(xié)奏曲《蒼歌引》的音樂(lè)特色及演奏表現(xiàn)分析[J].藝術(shù)品鑒，2020（27）.

[5]付英文.“氣”“韻”在當(dāng)代古箏演奏中的運(yùn)用[J].藝術(shù)大觀，2020（13）.

[6]薛珂可.淺析輪指技巧在古箏演奏中的運(yùn)用[J].黃河之聲，2020（04）.

作者簡(jiǎn)介：

王瀟雪（1993.11-），女，漢族，河南安陽(yáng)人，河南女子職業(yè)學(xué)院碩士研究生，研究方向：古箏演奏、古箏教學(xué)。