老舍《茶館》中的人物塑造研究

【摘要】《茶館》是老舍的代表之作，作品選取了從社會(huì)小視角出發(fā)，以茶館老板王利發(fā)的遭遇作為故事主線，穿插描述了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)、新中國(guó)成立三個(gè)階段的社會(huì)變遷史，并通過(guò)多個(gè)人物視角來(lái)展示社會(huì)的陰暗面?！恫桊^》中的人物塑造非常深刻，除了王利發(fā)、秦仲義、常四爺?shù)戎饕宋?，還塑造了一些其他階層的小人物，盡管其描述篇幅都不多，但是每個(gè)人物的塑造都十分鮮活，這充分展現(xiàn)出了作家老舍敏銳的觀察力和深厚的語(yǔ)言功底。文章基于此，針對(duì)老舍《茶館》中的人物塑造方式展開(kāi)分析。

【關(guān)鍵詞】老舍；《茶館》；人物塑造

【中圖分類(lèi)號(hào)】I207.34 ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）01-0032-04

老舍先生是近代文學(xué)史上的重要代表人物，他塑造了大量具有代表性的人物形象，展現(xiàn)了中國(guó)人的民族特性、民族意識(shí)和民族價(jià)值觀。在其代表作《茶館》中，全文共出現(xiàn)了70余個(gè)人物，勾勒出了一副當(dāng)時(shí)社會(huì)獨(dú)有的市民生活景觀，在這個(gè)勾勒的小型社會(huì)圖卷中，各類(lèi)人物紛紛登場(chǎng)，演繹了不同的人生形態(tài)，并且獨(dú)具一格，彰顯了當(dāng)時(shí)社會(huì)的特色[1]?！恫桊^》中的人物塑造堪稱(chēng)經(jīng)典，這些人物在老舍的作品中非常具有代表性，這也正是《茶館》歷經(jīng)多年依然經(jīng)久不衰的原因所在。

一、《茶館》的藝術(shù)價(jià)值

《茶館》的問(wèn)世非常傳奇，在老舍生前，《茶館》只在公開(kāi)場(chǎng)合演出過(guò)兩次，受制于當(dāng)時(shí)的特殊環(huán)境影響，老舍的作品也陷入了冷遇，直到1978年后，老舍的作品又重新回到了研究視野，很多同時(shí)期作家追憶、緬懷老舍，大量新崛起的學(xué)者成為研究老舍作品的主力軍，這些學(xué)者都對(duì)老舍的作品研究做出了有力的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)?！恫桊^》作為老舍最具影響力的一部作品，也是老舍創(chuàng)作的高峰之作，老舍的創(chuàng)作風(fēng)格別具一格，從不在公式和概念中尋找時(shí)代本質(zhì)，也不會(huì)在作品中教條性地來(lái)分析歷史事件，他更擅長(zhǎng)從自己熟悉的生活領(lǐng)域出發(fā)，挖掘現(xiàn)實(shí)題材，以此來(lái)反映時(shí)代面貌，打造完整性的藝術(shù)世界。老舍非常擅長(zhǎng)利用人物矛盾和關(guān)系的演變來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，通過(guò)展現(xiàn)作品中人物的命運(yùn)和悲歡離合來(lái)映襯現(xiàn)實(shí)生活，在《茶館》中，老舍一共全方位展現(xiàn)了三個(gè)不同時(shí)期的人物命運(yùn)，文中出現(xiàn)的人物也達(dá)到了70余人。雖然人物眾多，但是老舍通過(guò)精心巧妙的設(shè)計(jì)和安排，各個(gè)人物看似不相連，又都是串聯(lián)的，構(gòu)成了一幅整體圖畫(huà)。《茶館》這一作品通過(guò)對(duì)各類(lèi)生活片段的描述，直觀折射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，其年代跨度長(zhǎng)，容納的生活場(chǎng)景也較為廣闊，不愧為戲劇寶庫(kù)中的璀璨明珠。

二、老舍《茶館》中的代表人物

（一）主要人物

1.王利發(fā)——舊中國(guó)兒女的代表

王利發(fā)是茶館的店鋪掌柜，是作品的中心人物，很多線索都是圍繞他展開(kāi)的。王利發(fā)的人物特性最突出的一點(diǎn)便是精明、自私，但他心眼又不壞，他所做的一切無(wú)非都是為了過(guò)上稍微好點(diǎn)的生活。他能夠把自己的位置放得很低，處處對(duì)人點(diǎn)頭哈腰，為了茶館的順利經(jīng)營(yíng)，他不厭其煩地多說(shuō)好話、多請(qǐng)安，希望討得別人的喜歡，不要出岔子，換來(lái)茶館的正常經(jīng)營(yíng)，這也正是王利發(fā)的裕泰茶館得以生存的“生意經(jīng)”，這種生存哲學(xué)深深地刻在了王利發(fā)的骨子里[2]。因此，王利發(fā)是舊中國(guó)需要察言觀色的人物形象，也是具有代表性的典型小商人，特殊的社會(huì)屬性造就了他們隱忍、中庸的處事態(tài)度，并且這種態(tài)度深深印刻在他們的身體里，他們最大的渴望便是安穩(wěn)，但是探其背后，也充滿愚昧，并且是一種可悲的小人物形象代表。在作品中，通過(guò)老舍的細(xì)致描繪，為讀者展現(xiàn)出了一個(gè)立體的掌柜形象，王利發(fā)一直都在苦心經(jīng)營(yíng)茶館，他的愿望是卑微的，只是想讓自己和家人過(guò)上好的日子。為了自保，他在茶館里貼上了“莫談國(guó)事”的標(biāo)語(yǔ)，在黑暗的時(shí)代下，他只能掩藏善良的本質(zhì)，但是在面對(duì)無(wú)家可歸的康順子時(shí)，他還是于心不忍將之收留了下來(lái)。他的一生辛苦不已，結(jié)局卻十分悲慘，最后茶館沒(méi)落，王利發(fā)絕望自縊。在動(dòng)蕩的社會(huì)下，小商人們的命運(yùn)坎坷不已，他們只能被動(dòng)地接受自己的人生，其背后隱藏的是時(shí)代洪流中小人物的無(wú)奈選擇。

2.常四爺——民族氣節(jié)的代表者

與王利發(fā)的處事態(tài)度不同，常四爺是作品中出現(xiàn)的另一典型人物，他如同戰(zhàn)士一般的倔強(qiáng)，大部分時(shí)間都在抗?fàn)帯３Ｋ臓敓釔?ài)自己的國(guó)家，他希望民族氣節(jié)能夠回歸。他有著一定的文學(xué)理想，也一直在探尋民族精神。常四爺為人善良，在看到鄉(xiāng)婦帶著饑兒路過(guò)時(shí)，會(huì)給他們施舍一碗面。他的內(nèi)心是矛盾的，他看到了事物的結(jié)局，心中有著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷，由于自己的言論，常四爺身陷囹圄，在出獄之后，他心中的火苗并未因?yàn)槭艿酱驌舳纾耘f深深地?zé)釔?ài)自己的國(guó)家，并且希望為國(guó)家出一份力。與此同時(shí)，常四爺也一直在憑自身的努力維持生計(jì)，他活得很有尊嚴(yán)，但即便是這樣一個(gè)剛毅的人，在談及國(guó)家時(shí)也充滿苦楚。老舍在《茶館》中對(duì)常四爺形象的塑造大多是基于自身的理解，他希望能夠塑造一個(gè)善良、淳樸、正直的形象，當(dāng)然，在此前的作品中也有類(lèi)似嘗試，有的作品盡管沒(méi)有直接點(diǎn)出人物的身份，但也會(huì)通過(guò)舉止、暗示等來(lái)介紹他們的特別來(lái)路，表達(dá)人物的善良、誠(chéng)懇、自尊、耿直和純正，如《四世同堂》的錢(qián)默吟、《離婚》中的丁二爺?shù)取?/p>

3.秦仲義——救國(guó)的探索者

秦仲義是新資本家的代表，他一直在救國(guó)之路上不斷地探索。他出生較好，衣食無(wú)憂，本可以做一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的闊少爺，但是為了救國(guó)，他將心思和希望寄托在了民族實(shí)業(yè)上。秦仲義對(duì)于國(guó)家的命運(yùn)有著清醒的認(rèn)識(shí)，他意識(shí)到，只有發(fā)展實(shí)業(yè)、發(fā)展生產(chǎn)力，才能挽救國(guó)家。為了實(shí)現(xiàn)自己的理想，他不惜變賣(mài)祖輩留給他的房產(chǎn)和土地，這讓王利發(fā)感到十分驚訝和震撼。秦仲義是一個(gè)頗具代表性的實(shí)業(yè)先驅(qū)，為了振興實(shí)業(yè)，他付出了一切，但是最終卻不被大家所理解，這讓秦仲義孤獨(dú)不已[3]。在《茶館》中，老舍同時(shí)用茶客們的對(duì)話表達(dá)了旁觀群眾的麻木，也從側(cè)面揭示出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。在他的筆下，除了秦仲義之外，還有多個(gè)嘗試救國(guó)的探索者。

（二）次要人物

除了幾個(gè)主要人物之外，在《茶館》中，還有多個(gè)次要人物，共同演繹出了黑暗的舊社會(huì)場(chǎng)景，代表性的有：

1.理想的女性形象

在《茶館》中，盡管女性人物出場(chǎng)并不多，但是出場(chǎng)的每個(gè)女性都具備鮮明的個(gè)性特點(diǎn)、形象特征明顯，這其中包括傳統(tǒng)女性形象范式與坎坷的年輕女性形象。前者如王利發(fā)的妻子王淑芬與兒媳周秀花，她們正直善良，是傳統(tǒng)社會(huì)的賢妻良母形象，王淑芬隱忍又堅(jiān)韌，因?yàn)樗寄钚鹤尤站贸杉?，最后抱憾死去，這類(lèi)人物形象是老舍心中理想的女性形象，她們?nèi)蝿谌卧?，閃爍著真善美的人格特質(zhì)，外柔內(nèi)剛、堅(jiān)韌隱忍。老舍對(duì)于此類(lèi)女性持贊揚(yáng)態(tài)度，她們身上有老舍推崇的正直善良和頑強(qiáng)堅(jiān)韌的品性，是女性美好品格的代表。對(duì)于年輕女性的塑造，老舍則更多的是表達(dá)他們面對(duì)生活的痛苦和掙扎，以此來(lái)展現(xiàn)舊社會(huì)年輕女性的生存困境，代表性的如丁寶，她們雖然具有一定的文化意識(shí)，也開(kāi)始慢慢覺(jué)醒，努力嘗試改變，但是最終在時(shí)代的悲劇下以失敗告終，她們結(jié)局都很悲慘。老舍對(duì)此類(lèi)人物流露出的是無(wú)限的體諒和同情，并且也嘗試將探索女性出路作為文學(xué)創(chuàng)作的重要方向。

2.丑陋的小人

在《茶館》中，還有各類(lèi)社會(huì)小人物形象，比如馬五爺、劉麻子、宋恩子等，他們平常都是壓迫平民百姓的小人。老舍通過(guò)笑罵的呈現(xiàn)方式表現(xiàn)了底層人民在他們的壓迫下的辛酸血淚，頗具諷刺意義[4]。在《茶館》中，盡管馬五爺?shù)某鰣?chǎng)次數(shù)不多，話語(yǔ)不多，但每一次的出場(chǎng)都刻畫(huà)得十分鮮明生動(dòng)，將馬五爺?shù)谋举|(zhì)暴露得淋漓盡致。

在當(dāng)時(shí)，類(lèi)似馬五爺這樣的人很多，他們崇洋媚外，這不僅僅是自己人格的缺失，也是對(duì)他國(guó)強(qiáng)權(quán)文化的盲目崇拜。在當(dāng)時(shí)，一些中國(guó)人由于對(duì)自己文化的不自信而屈服于他國(guó)的強(qiáng)權(quán)文化之下。而老舍筆下的其他小人們?nèi)鐓窍樽?、宋恩子則是想通過(guò)出賣(mài)別人獲取利益，甚至有時(shí)候不惜顛倒黑白，只為了達(dá)到個(gè)人目的。在《茶館》的第一幕中，常四爺因?yàn)檠哉Z(yǔ)不當(dāng)不幸被宋恩子他們盯上，當(dāng)時(shí)就把常四爺送到獄里去了，常四爺再三申辯也沒(méi)有用，最終還是在獄里蹲了一年。在這類(lèi)小人的心里完全沒(méi)有家國(guó)的概念，老舍對(duì)他們痛惡之極，對(duì)他們是批判的，在作品當(dāng)中也都是表現(xiàn)出堅(jiān)決譴責(zé)的態(tài)度。

3.普通的底層平民

老舍非常擅長(zhǎng)于描寫(xiě)平民百姓人物，特別是底層平民，老舍對(duì)平民有著極深的、特殊的感情。也可以說(shuō)，《茶館》之所以可以取得成功，正是由于老舍將自己熟悉的北京城生活真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)了。在《茶館》中，出現(xiàn)的人物大多是平民，他們的命運(yùn)由于受到時(shí)代的操縱，因此備受時(shí)代的擠壓，生活也是困苦不堪。比如，《茶館》第一幕中塑造的耄耋老人和被迫賣(mài)兒鬻女的鄉(xiāng)婦都顯得十分真實(shí)，這與老舍的生活經(jīng)歷有著密切關(guān)系，老舍從小生活貧困，他見(jiàn)慣了生活的苦，于是他非常擅長(zhǎng)站在底層平民角度上觀察社會(huì)，這類(lèi)人物有著中華民族傳統(tǒng)的正直和樸實(shí)，但在這個(gè)特殊的社會(huì)環(huán)境下，他們被各方勢(shì)力吞噬。這些小人物看似無(wú)關(guān)緊要，但卻都承載著歷史的酸甜苦辣，他們身處時(shí)代漩渦，無(wú)一避免地遭受著時(shí)代的大風(fēng)大浪的侵襲。在第二幕中，出現(xiàn)的老林和老陳，他們也是動(dòng)蕩年代的特殊產(chǎn)物?！恫桊^》中對(duì)于普通平民的描述實(shí)際上是老舍對(duì)生活的體會(huì)，也是對(duì)平民能過(guò)上美好生活的祈愿。

三、老舍《茶館》中的人物塑造特點(diǎn)

在《茶館》中，老舍將人物做了精心安排，進(jìn)行了主次區(qū)分，盡管主要人物和次要人物功能都有差異，但情節(jié)之間是密切相連的，看似人物眾多，但實(shí)則再現(xiàn)了一個(gè)內(nèi)涵多元、立體清晰的社會(huì)環(huán)境。《茶館》是一個(gè)非常具有代表性的群像話劇，人物性格的展現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)，老舍用豐富的語(yǔ)言來(lái)塑造每一個(gè)人物的性格，通過(guò)人物外貌、語(yǔ)言的描寫(xiě)，讓每個(gè)人物都能夠躍然紙上，栩栩如生。在人物塑造的背后，展示的是當(dāng)時(shí)的一種社會(huì)規(guī)律和社會(huì)現(xiàn)象，《茶館》中的每個(gè)人物基本上都飽含了老舍對(duì)新、舊社會(huì)變遷的一種辯證思考，并且每個(gè)人物都有不同的內(nèi)涵，具有象征意義。比如，王利發(fā)就是一個(gè)非常具有代表的人物，他子承父業(yè)，讓茶館重新開(kāi)業(yè)，他十分精明，當(dāng)時(shí)很多名茶館都瀕臨倒閉，但王利發(fā)經(jīng)營(yíng)的裕泰茶館依然能夠在復(fù)雜又混亂的社會(huì)中經(jīng)營(yíng)下去。他為了穩(wěn)定茶館，每天說(shuō)盡好話，老實(shí)本分。王利發(fā)的性格是矛盾的，一生的過(guò)程也都是十分矛盾的，盡管他沒(méi)有做壞事，沒(méi)有壞心眼，但是最終也是沒(méi)有作為的，最后，王利發(fā)在無(wú)路可走的情況下選擇了自盡。王利發(fā)這個(gè)人物非常矛盾，借由王利發(fā)的悲慘結(jié)局，老舍鞭笞了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，也就是說(shuō)，在黑暗的社會(huì)下，一味地迎合、順應(yīng)是無(wú)法生存的[5]。另外，老舍還借助人物的生活變化來(lái)反映了社會(huì)變遷，其中，最具代表性的就是常四爺，他憑自己的力氣賣(mài)菜吃飯，但到了晚年之后，他的生活又窘迫不堪。常四爺生活的變化實(shí)際上就是社會(huì)的變遷，在常四爺?shù)谋澈蟪休d的是老舍的期望，他既希望人們有堅(jiān)定的愛(ài)國(guó)思想，也希望人們能夠有先進(jìn)的思想意識(shí)，只有這樣，才不至于被時(shí)代的洪流所裹挾而陷入厄運(yùn)?？傮w來(lái)看，老舍在《茶館》中人物的塑造非常具有分寸感，并且，他并沒(méi)有把每個(gè)人物寫(xiě)透，而是為觀眾留下了思考空間，各個(gè)人物共同構(gòu)成了一面鏡子，讓觀眾能夠透過(guò)這面鏡子進(jìn)行深入的思考，這也正是《茶館》有別于其他作品的經(jīng)典所在[5]。

老舍對(duì)于《茶館》的描寫(xiě)還有著濃郁的民俗特色，他描寫(xiě)的每一個(gè)人物都頗有特點(diǎn)，茶館在舊北京十分常見(jiàn)，它與咖啡廳、酒吧、沙龍等不同，這讓《茶館》有了濃郁的民俗色彩。通過(guò)對(duì)《茶館》中人物的描寫(xiě)，老舍為觀眾呈現(xiàn)出了玩鳥(niǎo)、請(qǐng)安、說(shuō)媒拉纖、玩鼻煙壺等各類(lèi)京華舊俗，在描寫(xiě)人物的命運(yùn)和心態(tài)時(shí)，老舍也是用的市井口語(yǔ)，并且他大膽引入了中國(guó)民間曲藝，給茶館增添了獨(dú)具魅力的地方色彩。同時(shí)，老舍不僅追求作品的民族性，還不忘突出其中的現(xiàn)代藝術(shù)品格，《茶館》的寫(xiě)作非常具有創(chuàng)新性，老舍沒(méi)有被禁錮在傳統(tǒng)的思路中，讓《茶館》與其他古典戲劇不同，不是一個(gè)完整、統(tǒng)一的故事，也沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，只有一個(gè)個(gè)人物的小沖突，情節(jié)也是分散的，他不是靠故事沖突來(lái)打動(dòng)人心，而是通過(guò)對(duì)人物性格和命運(yùn)的呈現(xiàn)來(lái)表達(dá)主題。在人物的安排上，老舍沒(méi)有集中筆墨描寫(xiě)其中一個(gè)人，而是讓70多個(gè)人登臺(tái)亮相，表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征和當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜性，這是老舍在有限空間里做出的無(wú)限藝術(shù)探索，這種創(chuàng)作方式很明顯受到西方作家的影響，他打破了“三一律”的敘述方式，用現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的描述手法來(lái)描寫(xiě)小人物的日常生活瑣事，讓作品表現(xiàn)更加生活化。老舍既立足于中國(guó)，又汲取了西方文學(xué)的營(yíng)養(yǎng)，在民族性和現(xiàn)代性的融合下，讓《茶館》成為一部經(jīng)典的世界級(jí)著作。

四、結(jié)語(yǔ)

在老舍的《茶館》中，塑造了70多個(gè)各異的人物形象，構(gòu)建出了一個(gè)真實(shí)的市民世界?！恫桊^》中最打動(dòng)人心的就是人物描寫(xiě)，這讓《茶館》有著極為旺盛的生命力，其中的人物之所以塑造得鮮明而又生動(dòng)，是因?yàn)槔仙峥坍?huà)的社會(huì)是自己的真實(shí)體驗(yàn)，他從熟悉的生活領(lǐng)域出發(fā)，刻畫(huà)出了一個(gè)個(gè)令人深思的人物，展示出老舍對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真知灼見(jiàn)。盡管《茶館》中沒(méi)有壯闊的場(chǎng)面，只有平凡人物的日?，嵥?，卻透露著社會(huì)的暗涌，這也成就了《茶館》的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李紅梅.老舍《茶館》中的人物形象塑造藝術(shù)[J].鄂州大學(xué)學(xué)報(bào)，2022，29（3）：55-56.

[2]李春苗.老舍《茶館》中的人物形象譜系探析[D].青島：青島大學(xué)，2020.

[3]王季路.探討老舍茶館中的人物特點(diǎn)及藝術(shù)特色[J].文藝生活·文海藝苑，2014（6）：13-13.

[4]施勤.從話語(yǔ)角色轉(zhuǎn)換看戲劇人物刻畫(huà)——以老舍《茶館》中的戲劇對(duì)白為例[J].大眾文藝，2012（21）：113-114.

[5]李芳.《茶館》中人物塑造的特點(diǎn)及具體形象分析[J].開(kāi)封文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2021，41（1）：29-30.

[6]王宇娟.老舍《茶館》中的人物語(yǔ)言設(shè)計(jì)特征分析[J].漢字文化，2020（04）：46-47.

[7]張金妮.淺析老舍《茶館》中的人物形象和語(yǔ)言特色[J].青年文學(xué)家，2015（30）：24-26.

[8]介小玲.淺析老舍《茶館》中人物的類(lèi)型化塑造[J].青年文學(xué)家，2016（08）：23.

作者簡(jiǎn)介：

周云香（1976.5-），女，湖南衡陽(yáng)人，本科，講師，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)。