整體關(guān)系，邏輯關(guān)系

文／黃 菁

黃 菁 廣西藝術(shù)學(xué)院教授

可用形來搭建，也可以用色彩來搭建，還可以用任何物質(zhì)來搭建作品的邏輯關(guān)系。

草圖可以有靈氣，但還沒最終搭建完成邏輯關(guān)系。某一筆好看，某一個局部精彩，但串不起來也無法建構(gòu)完整的邏輯關(guān)系。

所有的大師都是建立作品邏輯關(guān)系的高人。

所謂悟道，就是指你有一天突然意識到這個問題了，不需要人教你，你自己就知道接下來應(yīng)該怎么做了，這叫“悟到了道理”，悟到了那個關(guān)鍵性的東西。

繪畫成長的過程，就是不斷悟道的過程。我這樣推測和猜想：開始的時候，有人指導(dǎo)你，有東西影響你，慢慢地你脫離了這些指導(dǎo)和影響，你自己獨立作畫，獨立研究，獨立決策，沒人可以幫你，沒人愿意幫你，沒人幫得了你，也就是你開始變得孤獨的時候，你才真正進(jìn)入悟道的時空。這都不是按計劃、按步驟逐步獲取的狀態(tài)，而是在不知不覺中達(dá)成的?？赡軙性S多人永遠(yuǎn)也無法進(jìn)入這樣的時段，這只是我的猜想而已。

當(dāng)然，不排除永遠(yuǎn)都會有某種力量在背后支撐著你、指引著你，但那是你獨有的，不是共有的，別人得不到也借不上的這種力量。你看到了別人看不到的東西，你說出來也沒用，說出來也沒人相信。克利和羅斯科這些藝術(shù)家有幾個人能真正讀得懂？他們也不指望別人懂，因為看不見就不可能懂。納比派叫“先知”是有道理的，至少是比別人先知道。所以，藝術(shù)家總是只能自言自語，不是故意不想讓別人懂，藝術(shù)家甚至希望大家都可以讀懂他，可是其他人沒看見，所以不明白，這不是水平問題，也不是讀書少，而是頻道沒對上。

黃 菁/ 明仕夜色 60cm×80cm

轉(zhuǎn)回到整體關(guān)系上來，所謂整體關(guān)系，我的理解是：個人對世界獨有的理解和體悟的形態(tài)顯現(xiàn)。早先把整體關(guān)系理解為是大家可以共用的道理和準(zhǔn)則，現(xiàn)在覺得整體關(guān)系也可以是獨有的，你體悟到了，你的整體里加入了你的所獲，在你看來是必需的，而旁人不一定能接受。凡·高的整體關(guān)系要很長時間才被人認(rèn)可，所以，一開始大家就喊好不一定是真的好，因為你的整體關(guān)系不夠獨特，沒能拉開距離，你還不是你。

修煉修的是自己的整體關(guān)系，為什么有時候你畫了一半沒完成的畫，旁邊那個人說已經(jīng)很好了，別再動了。而你在看別人的畫時也是一樣，你覺得已經(jīng)非常好了，可局內(nèi)人卻沒意識到。兩種不同的判斷結(jié)果其實是兩種不一樣的整體觀所導(dǎo)致的。所謂讀懂了別人的畫，是指你已經(jīng)進(jìn)入了對方的邏輯系統(tǒng)，你接受了他的整體性，所以你覺得好。世上的許多畫家修煉出來的整體關(guān)系要幾十年甚至上百年之后才能讓后來者讀懂。黃賓虹的畫當(dāng)初送人都沒人要，幾十年后大家才醒悟。因為他先知先覺地走在了大多數(shù)人的前面，他看到的東西，別人在當(dāng)時沒看到，他建立的整體關(guān)系太超前了，只能等著讓后來的人去理解。

學(xué)畫之初不喜歡的畫后來會非常喜歡，因為初學(xué)畫時是知識系統(tǒng)在起作用，凡是超越知識系統(tǒng)的東西都沒法讓你接受。所以我贊同徐冰說的“繪畫表現(xiàn)出的是知識體系之外的東西”。大多數(shù)人用知識體系去評判一幅作品的好壞和對錯，用知識體系去指導(dǎo)自己畫畫，所以才誤會了很多大師，所以才畫不出好作品。

所謂悟道就是：當(dāng)你不再用知識體系去看待繪畫時，你才能順利接納更多樣的東西。比如：1+1=2 這是知識體系，是所有人共同認(rèn)可的邏輯關(guān)系。當(dāng)你接受1+1=任何數(shù)的時候，你的邏輯關(guān)系會變化，你的眼光會不同，你的內(nèi)心也會不同，你的本性不受干擾，因此，你個人的整體關(guān)系也將得以建立起來。