從空間處理上分析《韓熙載夜宴圖》

萬(wàn)遠(yuǎn)

摘要：《韓熙載夜宴圖》相傳為南唐畫(huà)家顧閎中所繪，描繪了朝廷官員韓熙載在家中設(shè)夜宴載歌載舞的場(chǎng)面。圖中的人物、景物、器物等生動(dòng)形象，不僅展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的生活面貌，也蘊(yùn)含著豐富的歷史價(jià)值和文化內(nèi)涵。對(duì)于《韓熙載夜宴圖》，空間處理是一項(xiàng)非常重要的研究?jī)?nèi)容。整幅作品以長(zhǎng)卷的形式展開(kāi)，利用屏風(fēng)和床榻對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了合理的分割，使每段畫(huà)面不僅獨(dú)立成章，前后又能緊密相連。本文通過(guò)對(duì)《韓熙載夜宴圖》空間處理的分析，使讀者更進(jìn)一步了解《韓熙載夜宴圖》的空間藝術(shù)魅力以及中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的空間運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：《韓熙載夜宴圖》；空間分割；空間連續(xù)

一、中國(guó)畫(huà)對(duì)時(shí)空觀念的認(rèn)識(shí)

古人認(rèn)為時(shí)間和空間是一個(gè)統(tǒng)一的整體，中國(guó)人也習(xí)慣用時(shí)間劃分事件的安排，例如用節(jié)氣安排農(nóng)事，用早、中、晚安排吃飯時(shí)間等，由此也形成了以時(shí)間為主的空間意識(shí)。所以，中國(guó)畫(huà)通常是一種敘事性的表達(dá)，依據(jù)時(shí)間線展開(kāi)敘事，而空間又表現(xiàn)在具體畫(huà)面中。中國(guó)畫(huà)常用的表達(dá)形式是長(zhǎng)卷展開(kāi)，畫(huà)面則采用散點(diǎn)透視的方法，如張萱的《搗練圖》、張擇端的《清明上河圖》、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、蔣兆和的《流民圖》等。其中，顧閎中的代表作《韓熙載夜宴圖》是散點(diǎn)透視的代表，畫(huà)家用“移步易景”的敘事表現(xiàn)手法帶領(lǐng)觀者走進(jìn)一場(chǎng)別開(kāi)生面的宴會(huì)中，感受五代時(shí)期官宦家中不同以往的夜宴情景。

（一）散點(diǎn)透視法的運(yùn)用

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，最常用的空間處理方法之一是通過(guò)對(duì)畫(huà)面中各種事物的大小和位置的安排來(lái)營(yíng)造一種錯(cuò)落有致的視覺(jué)效果。例如在山水畫(huà)中，畫(huà)家通常會(huì)將山峰、樹(shù)木、水流等元素分別安排在畫(huà)面的不同位置，從而給人一種廣闊而深邃的視覺(jué)感受。在中國(guó)畫(huà)中，畫(huà)家通常用虛實(shí)對(duì)比和大小對(duì)比的方法，較遠(yuǎn)的人物墨色較淡，體量較小，反之，近處的人物墨色較濃，體量較大，給人一種前后縱深感強(qiáng)的空間感受。而且傳統(tǒng)的中國(guó)人物畫(huà)注重畫(huà)家的親身體驗(yàn)和主觀情感，和西方繪畫(huà)的構(gòu)圖方式不同，不會(huì)在某個(gè)特定的地點(diǎn)沉迷于對(duì)客觀事物的如實(shí)表現(xiàn)，而是追求一種“移步換景”的畫(huà)面表現(xiàn)方式，沒(méi)有固定的視角，物隨景移，步步生景。畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)只需要選取一部分物象入畫(huà)，并有意識(shí)地安排這些物象的位置、大小、設(shè)色等，有時(shí)候也需要將不同空間、時(shí)間的物象畫(huà)在一起，打破客觀時(shí)空的束縛，呈現(xiàn)一個(gè)符合畫(huà)家主觀意識(shí)的作品。在本畫(huà)中，畫(huà)家就用精妙的手法“以空間述時(shí)間”，在不同的空間中展現(xiàn)了一幕幕熱鬧的韓府夜宴場(chǎng)景，使觀者猶如身臨其境。當(dāng)觀者隨畫(huà)卷緩緩展開(kāi)欣賞時(shí)，隨之變換的場(chǎng)景如一幅幅動(dòng)畫(huà)般在眼前流過(guò)，心隨物轉(zhuǎn)，這是長(zhǎng)卷構(gòu)圖獨(dú)有的觀看體驗(yàn)。

（二）畫(huà)面中留白的運(yùn)用

傳統(tǒng)中國(guó)人物畫(huà)構(gòu)圖非常注重虛實(shí)變化，講究“虛實(shí)相生”的哲學(xué)觀和美學(xué)思想，具體運(yùn)用在畫(huà)面中就是要適當(dāng)留白。畫(huà)面空白處為虛，著墨處為實(shí)，在《韓熙載夜宴圖》中，畫(huà)家使用了大量的留白手法，人物和器物的周圍未加背景，令人物的形象和動(dòng)作更加鮮明，畫(huà)面主體更加突出，空間感也更強(qiáng)。這種留白不僅會(huì)使畫(huà)面更加靈動(dòng)，而且給讀者留有無(wú)限的想象空間。例如在第二段“觀舞”中（圖3），畫(huà)面留白較多，未加背景，整幅畫(huà)面則顯得靈動(dòng)開(kāi)闊。在第四段“輕吹”中（圖4），幾位吹簫的樂(lè)伎排列疏密得當(dāng)，上下空間沒(méi)有多余的器物，大面積留白讓空間顯得輕盈，給人靜謐的感受。畫(huà)作的留白還有一個(gè)作用，就是將不同的時(shí)空連接在一起，這樣銜接自然，過(guò)渡巧妙。

二、《韓熙載夜宴圖》中空間的分割與連續(xù)

這幅作品整體鋪開(kāi)來(lái)看，畫(huà)面中人物眾多，形態(tài)各異。場(chǎng)景眾多，只能通過(guò)屏風(fēng)來(lái)分割畫(huà)面，一一了解畫(huà)中所述內(nèi)容。非常巧妙的是，從整體看，每一段敘事都有聯(lián)系，像是在一個(gè)大環(huán)境中分布著各個(gè)小場(chǎng)景。從每一個(gè)部分看，都是一個(gè)獨(dú)立的小整體，會(huì)出現(xiàn)同樣的人物角色。因此，這種繪畫(huà)的敘事手法在中國(guó)繪畫(huà)史上絕無(wú)僅有，較為獨(dú)特，使得空間既連續(xù)又整體，頗為有趣。畫(huà)家在空間處理上是個(gè)高手，不同的空間在畫(huà)家的整合下又統(tǒng)一連貫，妙哉。

（一）屏風(fēng)對(duì)畫(huà)面的分割作用

巫鴻在《重屏》一書(shū)中談到不能將畫(huà)作與畫(huà)的物質(zhì)載體割裂。圖中用屏風(fēng)分割開(kāi)各個(gè)部分，既巧妙又不破壞畫(huà)面結(jié)構(gòu)。宋代謝維新在《事類備要》中寫(xiě)道：“屏風(fēng)，所以障風(fēng)亦所以隔形者也?！彼?，屏風(fēng)自古以來(lái)還具備遮蔽功能。在《韓熙載夜宴圖》中，由于選取的畫(huà)面是聚會(huì)這一公共性較強(qiáng)的場(chǎng)景，所以屏風(fēng)這類軟裝飾既能遮蔽視線，又不會(huì)顯得太封閉。在本畫(huà)中，一共出現(xiàn)了三組大型屏風(fēng)，起到了分割畫(huà)面的作用。

例如，在畫(huà)幅第一部分“聽(tīng)樂(lè)”中，生動(dòng)描繪了聽(tīng)眾的不同神態(tài)（圖1）。本段共出現(xiàn)12位人物，可以說(shuō)是人數(shù)最多也是全卷較為重要的部分。以韓熙載所坐床榻為中心，旁邊坐著一襲紅衣的新科狀元郎粲，所有人物都圍在他倆的周圍。畫(huà)面最右側(cè)有一床榻，被褥凌亂，被靠左的床榻遮住，空間既獨(dú)立又具有私密性。古人往往將屏風(fēng)與炕、床、榻等其他家具結(jié)合使用，以期達(dá)到更好的遮擋效果。畫(huà)面左邊有一大型立面屏風(fēng)，將畫(huà)面空間分割。屏風(fēng)上繪有精致的山水畫(huà)作為點(diǎn)綴，以半側(cè)面示人，下方端坐著的琵琶女正在演奏，所有人的視線都隨音樂(lè)而去。后方有一侍女裝扮的女子掩映于屏風(fēng)右側(cè)，在周圍人物陶醉于歌女的琵琶演奏之時(shí)，她大概是被聲音吸引，從屏風(fēng)的背后探出半個(gè)身子，這一看似普通的人物卻另有蹊蹺。在她被音樂(lè)吸引來(lái)之后，由于屏風(fēng)遮擋住了音樂(lè)的來(lái)源，她便探出身子來(lái)尋找。從服飾來(lái)看，這位女子應(yīng)該不屬于第一幅畫(huà)面中的賓客之列，可能來(lái)自其他空間。正是這個(gè)人物身體向前窺視的動(dòng)作，從側(cè)面體現(xiàn)了屏風(fēng)對(duì)于視線的遮擋作用，又能感受這個(gè)空間與外界的聯(lián)系，并非一個(gè)封閉的空間，層層屏風(fēng)的遮擋使空間縱深感加強(qiáng)。