館藏彩陶的保護及修復(fù)

摘要：近年來，不斷出土的彩陶文物對華夏文明研究起到了至關(guān)重要的參考作用，但由于存世時間久遠(yuǎn)，保存環(huán)境較差，材質(zhì)本身具有一定易損性，有些彩陶文物在被發(fā)現(xiàn)時就已經(jīng)發(fā)生損壞，有些隨著時間推移，在收藏館庫內(nèi)發(fā)生文物病害。本文以齊家文化彩陶—人頭鈕蓋紅陶罐保護為例，結(jié)合相對應(yīng)的技術(shù)文獻和過往優(yōu)秀的修復(fù)經(jīng)驗，對彩陶文物保護工作與保存環(huán)境要求進行論述，以便能夠在歷史長河中延續(xù)彩陶文物的生命。

關(guān)鍵詞：館藏彩陶；保護；修復(fù)

彩陶是一種有紅色、黃色、藍色和黑色等色相變化的陶器。齊家文化分布非常廣泛，在甘肅、寧夏、青海以及內(nèi)蒙古均有分布，但中心區(qū)域是甘肅中部和東部。齊家文化的陶器以黃色陶器為主，陶器造型優(yōu)美，類型眾多，各種帶耳器數(shù)量較多，弧形大耳成其鮮明特點。這些造型表現(xiàn)了一定的社會內(nèi)容，反映了當(dāng)時人們對世界的認(rèn)識和理解。

一、彩陶文物現(xiàn)狀

甘肅地區(qū)的齊家文化彩陶數(shù)量不多，中東部地區(qū)多為紅彩，以折線三角紋為主要紋飾；西部地區(qū)受馬廠彩陶影響，紅黑彩并用，有三角紋、折線紋、菱形紋等。甘肅中東部數(shù)量不多，種類以紅彩居多；河西區(qū)域齊家文化彩陶較多，常見紅黑彩并用。東中部地區(qū)的彩陶，陶質(zhì)較細(xì)膩，橙黃色居多，器表打磨光亮，多見紅彩。河西走廊的齊家彩陶，與東中部地區(qū)相比，有明顯的區(qū)別。以武威皇娘娘臺墓地出土器物為代表。此地出土彩陶數(shù)量較多，以黑彩為主，圖案繁縟，器型和紋飾受到馬廠類型的深遠(yuǎn)影響。

本次修復(fù)的這件人頭鈕蓋紅陶罐文物，為2013年征集于白銀市平川區(qū)的國家二級文物。通高18厘米，底徑4.3厘米，蓋高5.5厘米。蓋上有一人頭形紐，侈口、豐肩、鼓腹，腹部有雙耳、雙鋬，平底。人頭形紐造型奇特，雙眼鏤空，鼻梁高挺，嘴部較大，是典型的齊家泥質(zhì)紅陶，具有極高的美感與歷史人文價值。

陶罐在出土后沒有做任何保護處理，經(jīng)檢測分析后發(fā)現(xiàn)，這件人頭鈕蓋紅陶罐，表層含有大量的鉛、汞、砷等元素。這些元素被水溶解后會吸附在器物表面，隨著時間的推移，慢慢滲透到器物內(nèi)部，損壞器物。時間長了，器物表面會形成一層厚厚的鉛汞層，顏色變黑變暗。這些鉛、汞、砷等元素對人體也有一定的危害。因此，在對彩陶進行保護時必須首先去除這些有害元素，再利用清洗液清洗，去掉有害物質(zhì)，就可以進行修復(fù)了。

二、可能影響修復(fù)原因分析

陶器文物有著唯一性和不可替代性。一方面，工作人員要避免因人為操作不當(dāng)造成的文物損壞而降低歷史價值與藝術(shù)觀賞性。另一方面，因人頭鈕蓋紅陶罐的物理性質(zhì)特點，當(dāng)溫度過低時，文物內(nèi)部的水汽會發(fā)生固化。這樣會造成文物表層脫落。當(dāng)濕度大于正常值時，人頭鈕蓋紅陶罐表層凝結(jié)水露，最常出現(xiàn)脫落、陶體片脫等病害現(xiàn)象。經(jīng)驗證明，溫度與濕度保持正常值是保護人頭鈕蓋紅陶罐的關(guān)鍵。

三、彩陶保護修復(fù)

（一）修復(fù)前期準(zhǔn)備工作

在修復(fù)彩陶時，為了確保陶器修復(fù)的科學(xué)性和有效性，修復(fù)人員要使用先進的科學(xué)檢測設(shè)備，先了解文物的基本情況，對彩陶原始情況進行觀察分析。在二次修復(fù)文物時，需要參考前期修復(fù)資料，為后續(xù)工作的開展提供條件，在節(jié)約時間的同時降低破壞文物的概率。同時文物的歷史背景、制作工藝和使用痕跡也要充分了解，因為大部分的彩陶文物功能是日常生活工具或者隨葬品，我們在修復(fù)過程中應(yīng)注意保留這些歷史信息。最后，做好文物修復(fù)記錄，對修復(fù)前狀態(tài)、修復(fù)內(nèi)容、修復(fù)人員和修復(fù)技法等進行多角度記錄，以便為下次彩陶文物的保護修復(fù)作參考。值得注意的是，工作人員在修復(fù)前應(yīng)對各類工具進行清潔、調(diào)試，確保在修復(fù)過程中能夠正常使用。

（二）分析檢測

現(xiàn)今，對人頭鈕蓋紅陶罐的調(diào)查主要以可見光、紅外線、紫外線光源對陶文物表面進行光譜分析方式為主。運用X射線，這一無損傷分析法對人頭鈕蓋紅陶罐本體（內(nèi)部及外部）進行分析，可得出其原有成分結(jié)構(gòu)，以便通過污染物的成分分析來提出修復(fù)方案的指導(dǎo)性建議。分析檢測主要運用離子色譜分析出離子種類，通過顯微技術(shù)分析調(diào)查文物損害原因，利用顏色差異度設(shè)備，可記錄保護修復(fù)過程中彩陶外部面的顏色變化及影響。

（三）彩陶文物病害分析

1.掉瓷

掉瓷指在彩陶表面形成一層或多層呈青黃色或淺灰色的薄層，由于其薄如蟬翼，又稱“蟬翼彩”。這類現(xiàn)象在上古文化遺址中出現(xiàn)較多。掉瓷是一種普遍存在于新石器時代中期到晚期的文物病害。

2.脫釉

脫釉是指在彩陶表面形成一層或多層呈青黃色或淺灰色的薄層，這類現(xiàn)象在仰韶文化晚期至龍山文化中期最為普遍。脫釉主要有以下幾種原因：一是彩陶表面覆蓋物不穩(wěn)定，在干燥環(huán)境中易脫落；二是器物在燒制過程中產(chǎn)生裂紋；三是器物表面存在一定數(shù)量的雜質(zhì)；四是由于燒制溫度過高或過低造成彩陶表面產(chǎn)生龜裂和凹陷等現(xiàn)象；五是在出土?xí)r器物遭受外力沖擊，造成了彩陶表面脫色。

3.銹蝕

銹蝕是指器物表面出現(xiàn)的一種類似于金屬銹蝕的現(xiàn)象，其產(chǎn)生原因主要與以下幾個方面有關(guān)：一是器物表面存在大量的有機物，這些有機物在遇水后會發(fā)生緩慢而持續(xù)的腐蝕作用；二是器物表面覆蓋物不穩(wěn)定，在干燥環(huán)境中易脫落；三是器物表面存在一定數(shù)量的雜質(zhì)；四是器物表面存在一定數(shù)量的水銹；五是由于器物在出土?xí)r遭受外力沖擊，造成器物表面出現(xiàn)脫色。

4.起甲

起甲也叫“粘接”，指的是在彩陶上出現(xiàn)類似于硬物與器物之間形成咬合面或搭接面的現(xiàn)象，一般是由于在清理工作中操作不當(dāng)，也有可能與彩陶本身存在的缺陷有關(guān)。

5.變形

變形主要指彩陶在搬運、運輸和展示過程中受到外力沖擊或擠壓，造成器物表面發(fā)生彎曲或扭曲等現(xiàn)象。變形也可由多種因素引起，如一是制作過程中出現(xiàn)了問題；二是使用過程中受到了外力作用；三是運輸、搬運過程中受到了外力作用；四是展示和保存過程中受到了外力作用；五是保護處理工作不到位。

6.裂紋

裂紋是指在彩陶表面形成的一種類似于裂紋的現(xiàn)象，其主要有以下幾種原因：一是由于彩陶表面存在許多不規(guī)則的小凹坑或裂縫等現(xiàn)象；二是在陶器制作過程中采用了與器物形狀不符的制坯方法，使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的凹坑或裂縫等現(xiàn)象；三是在彩繪陶器上采用了一些與器物形狀不符的彩繪圖案，使器物表面出現(xiàn)了不規(guī)則的凹坑或裂縫等現(xiàn)象；四是在制作陶器時為了提高其強度和硬度而使用了一些含鐵量較高的顏料。

7.粘結(jié)

粘結(jié)是指在彩陶表面形成的一種類似于粘附的現(xiàn)象，其主要有以下幾種原因：一是在制作陶器時，采用了與器物形狀不符的制坯方法，使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的小凹坑或裂縫；二是在陶器制作過程中，采用了與器物形狀不符的制坯方法，使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的小凹坑或裂縫等現(xiàn)象；三是在陶器制作過程中，采用了與器物形狀不符的制坯方法，使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的小凹坑或裂縫等現(xiàn)象；四是在陶器制作過程中，使用了與器物形狀不符的彩繪圖案，使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的凹坑或裂縫等現(xiàn)象；五是在陶器制作過程中，為了提高其強度和硬度而使用了一些含鐵量較高的顏料，使器物表面出現(xiàn)了一些不規(guī)則的小凹坑或裂縫等現(xiàn)象。

（四）風(fēng)險預(yù)防及應(yīng)對措施

目前，彩陶文物修復(fù)過程中常見的風(fēng)險因彩陶文物的差異較大，在實際修復(fù)過程中難免因工作人員技術(shù)性原因出現(xiàn)文物二次損傷，所以當(dāng)工作人員在進行修復(fù)保護前，需要重點學(xué)習(xí)文物知識背景，做好前期修復(fù)模擬并與經(jīng)驗豐富的專家共同實操。目前較為常見的風(fēng)險有以下幾種。

1.彩陶文物表層清理過程中出現(xiàn)剝落涂層或者片狀掉落現(xiàn)象

為預(yù)防這種情況發(fā)生應(yīng)對彩陶文物表層進行加固，如當(dāng)發(fā)生脫落現(xiàn)象后，二次清理時要預(yù)留出1～2毫米作為緩沖區(qū)。

2.文物鑒定

彩陶文物在進行清潔前，常有大面積的污染物附著，使其鑒定真?zhèn)未嬖谝欢y度，隨著文物修復(fù)的進行，偽造痕跡就會被發(fā)現(xiàn)。當(dāng)出現(xiàn)這類情況時，應(yīng)首先停止修復(fù)，及時上報，做好詳細(xì)的過程記錄，并加以封存。等待相關(guān)專家進行系統(tǒng)鑒定。

3.保護修復(fù)后彩陶文物缺乏其原有歷史年代感

彩陶文物作為年代十分久遠(yuǎn)的文物類別，在修復(fù)前應(yīng)針對去污后年代感消失這一問題，提前與收藏方溝通，做好詳細(xì)說明。尋求不影響彩陶安全性的合理方案。

（五）保護性修復(fù)方法

根據(jù)對齊家文化人頭鈕蓋紅陶罐的分析調(diào)查，此文物的主要病害是表層污染物（沉灰，泥土鈣化）。依據(jù)污染情況，修復(fù)人員采用以下方法進行保護修復(fù)；首先使用軟刷清掃去除一般沉灰，進行初級泥污的去除。其次，使用一級至二級以上高純水降低污染物硬度，之后用棉簽把軟化后的污染物擦拭掉。注意此手法應(yīng)在不影響彩陶文物本身硬度的前提下進行，并在保護修復(fù)后依據(jù)文物情況進行烘干。因為這次修復(fù)使用了化學(xué)試劑，所以隨后要立即用離子水進行中和。同時，這次針對人頭鈕蓋紅陶罐的加固封護主要采用的是用2%B72酒精溶液軟毛刷涂刷方式，進行多次少量的加固。對于修復(fù)后的環(huán)境溫度、濕度、光源情況等應(yīng)作相應(yīng)要求。第二，將文物保存在穩(wěn)定、清潔的環(huán)境中。第三，對出現(xiàn)結(jié)晶鹽的器物要及時進行保存環(huán)境調(diào)查及改善。針對收藏單位提供預(yù)防性保護建議，擴大陳列展柜面積，使用密閉透氣文物囊盒進行收納存放。

四、結(jié)束語

綜上所述，彩陶文化在我國歷史上有重要地位，在我國古代文化藝術(shù)史中起到了重要作用。彩陶制作精美，是研究我國古代先民藝術(shù)和文明的重要資料。但由于質(zhì)地疏松，易碎，表面易磨損和氧化，其使用壽命大大縮短。為了更好地保護和利用這些珍貴的文物，對文物進行科學(xué)保護就顯得十分必要。在進行文物修復(fù)時，修復(fù)人員嚴(yán)格依據(jù)文物原貌，意識到文物修復(fù)是一項保護工作，而不是創(chuàng)造工作，遵循相關(guān)流程，最終使陶器文物以完美的姿態(tài)再度呈現(xiàn)，綻放璀璨的藝術(shù)光芒。

作者簡介

趙一龍，男，甘肅白銀人，文博館員，碩士，研究方向為專門史（甘肅近代史）。

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