大提琴演奏中揉弦技巧的運(yùn)用與訓(xùn)練分析

韓佩杰

（蘭州大劇院蘭州交響樂(lè)團(tuán) 甘肅 蘭州 730030）

揉弦可以看作是演奏者動(dòng)作“啟動(dòng)”以后與其所產(chǎn)生的“慣性”相互結(jié)合而產(chǎn)生的一系列動(dòng)作，通常被稱為顫指。而大提琴的揉弦則是指演奏者在演奏的過(guò)程中將自己的手指、手腕以及手臂的力量與技巧融為一體，將融合后的力量放在大提琴的指板上，同時(shí)用適當(dāng)?shù)牧Φ缹⒛粗阜旁谇兕i后方的指定位置，并利用小臂來(lái)充分帶動(dòng)手指。這個(gè)過(guò)程會(huì)形成一種微妙的慣性，在這種慣性的作用下，演奏者的手指就會(huì)在指尖與指板形成的90 度角以內(nèi)自然擺動(dòng)，這就是揉弦形成的過(guò)程。在演奏著進(jìn)行揉弦動(dòng)作時(shí)，我們會(huì)聽(tīng)到聲音的變化，感覺(jué)上就像聲音在反復(fù)波動(dòng)，聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)類似“嗯—啊”的感覺(jué)[1][2]。正確應(yīng)用揉弦可以讓大提琴的音色更加優(yōu)美，創(chuàng)造出更動(dòng)聽(tīng)的演奏效果。因此，精通揉弦的演奏技巧對(duì)大提琴演奏的質(zhì)量至關(guān)重要。然而，揉弦的訓(xùn)練通常具有較高的難度，許多大提琴演奏者在揉弦訓(xùn)練過(guò)程中都會(huì)遇到瓶頸期。所以，演奏者應(yīng)當(dāng)注重揉弦技巧的練習(xí)和運(yùn)用，不斷提升其大提琴演奏能力。

一、揉弦的演奏方法簡(jiǎn)述

（一）明確觸弦的基礎(chǔ)性地位

觸弦是揉弦的基礎(chǔ)，良好的觸弦能夠?qū)θ嘞业男Ч鸬胶艽蟮耐苿?dòng)作用。在觸弦的過(guò)程中，演奏者的肩膀以及上臂要保持在放松的狀態(tài)，手腕一定要放平，指尖的觸點(diǎn)要運(yùn)用演奏者指尖肉最多的位置，這樣會(huì)使揉弦過(guò)程中發(fā)出的聲音更加豐滿，特別是手指細(xì)長(zhǎng)的演奏者，更要遵守這一規(guī)則。

（二）合適的幅度及頻率

在演奏的過(guò)程中，演奏者揉弦的幅度以及頻率是可以控制的，演奏者通常需要根據(jù)演奏內(nèi)容，有針對(duì)性地調(diào)整揉弦的寬密和快慢，將演奏內(nèi)容中的情緒或直接或婉轉(zhuǎn)的表達(dá)出來(lái)。在調(diào)整揉弦的幅度和頻率時(shí)，演奏者需要明確將動(dòng)力集中在小臂而不是手腕。此外，演奏者還需要在練習(xí)中不斷轉(zhuǎn)換揉弦的幅度，以便能夠掌握不同幅度揉弦效果的運(yùn)用[3]。

（三）不同手指的方向保持一致

在進(jìn)行揉弦動(dòng)作時(shí)，很容易觀察到動(dòng)作是上下方向的，并且不同手指的動(dòng)作是同步且一致的。盡管聽(tīng)起來(lái)相對(duì)簡(jiǎn)單，但要實(shí)現(xiàn)完全一致是一項(xiàng)較大的挑戰(zhàn)，演奏者需要在日常訓(xùn)練中不斷練習(xí)，同時(shí)將四個(gè)手指按在弦上進(jìn)行同步的揉動(dòng)，交替抬起或按下手指，從而鍛煉演奏者在換把或換指時(shí)保持揉弦動(dòng)作的連貫性，提高方向的準(zhǔn)確性和一致性。

（四）根據(jù)不同音區(qū)調(diào)整揉弦狀態(tài)

揉弦是弦樂(lè)器演奏中的一種技巧，在大提琴中，每條弦和每個(gè)音區(qū)都需要使用相應(yīng)匹配的揉弦方式和頻率。例如，大提琴的低音區(qū)或低音弦需要較慢的揉弦頻率，而高音區(qū)或高音弦則需要較快的揉弦頻率。然而，需要注意的是，雖然演奏者需要遵循這些規(guī)律，但這不代表揉弦可以完全被程序化處理，演奏者仍需根據(jù)不同音樂(lè)性質(zhì)和演奏內(nèi)容的需求調(diào)整揉弦的力度和速度，以滿足各種音樂(lè)的具體形象和內(nèi)涵[4]。

（五）注意拇指與小指的揉弦效果

演奏者手指的靈活程度對(duì)于大提琴的演奏效果會(huì)產(chǎn)生根本性的影響。由于每個(gè)人的手指粗細(xì)、長(zhǎng)度等方面存在差異，導(dǎo)致它們的獨(dú)立活動(dòng)能力也不盡相同。這些生理上的差異會(huì)在演奏過(guò)程中對(duì)演奏者產(chǎn)生很大的影響，但經(jīng)過(guò)后天的努力和訓(xùn)練，并非不可克服。對(duì)于揉弦而言，小指由于短小且纖細(xì)，其演奏效果通常比其他手指要弱一些。因此，在日常訓(xùn)練中，演奏者需要注意小指的訓(xùn)練，有針對(duì)性地提升小指的演奏能力。另外，還可以通過(guò)編排指法來(lái)減少小指的使用頻率，從而提升演奏效果。

拇指的形態(tài)較粗短，但在力道方面有一定優(yōu)勢(shì)。拇指主要用于高把位，它與其他手指的區(qū)別在于，在使用過(guò)程中，拇指需要緊貼指骨觸弦，缺乏一定的“肉質(zhì)感”，常常會(huì)出現(xiàn)聲音發(fā)緊或者發(fā)干的情況。所以，在訓(xùn)練過(guò)程中，演奏者也要重視拇指的訓(xùn)練，調(diào)整手指的松弛度、力度以及揉弦幅度。在指法的編排中，也可以盡量減少拇指在揉弦過(guò)程中的運(yùn)用[5]。

二、揉弦的訓(xùn)練方法

只有及時(shí)發(fā)現(xiàn)演奏的重難點(diǎn)，演奏者才能夠進(jìn)行更有針對(duì)性的練習(xí)，才能夠進(jìn)一步提升揉弦能力，從而演奏出更加優(yōu)秀的作品。以下是綜合了幾種演奏方式的重難點(diǎn)以后，對(duì)揉弦的主要訓(xùn)練方式進(jìn)行的研究：

（一）控制方面的訓(xùn)練

在演奏大提琴的過(guò)程中，演奏者對(duì)揉弦的控制是影響其演奏質(zhì)量的重要因素。因此，在日常練習(xí)中，要著重進(jìn)行控制方面的訓(xùn)練。揉弦的運(yùn)用旨在使大提琴發(fā)出更具表現(xiàn)力的聲音，在控制訓(xùn)練的過(guò)程中也要以此為前提，將力量、頻率、幅度、速度、動(dòng)作等控制在最合理的范圍內(nèi)。要熟練運(yùn)用揉弦并掌握規(guī)律性的脈沖動(dòng)作，演奏者需要進(jìn)行大量的控制練習(xí)，這需要演奏者具備相當(dāng)?shù)囊懔?。成熟的揉弦在表面上看?lái)只是未加控制便形成的自發(fā)動(dòng)作，但實(shí)際上在揉弦的過(guò)程中，演奏者需要精心地控制才能夠達(dá)到這樣的效果。換句話說(shuō)，在控制練習(xí)做到一定程度后，其效果就像是演奏者能夠下意識(shí)地進(jìn)行“肌肉痙攣”。演奏者將通過(guò)訓(xùn)練養(yǎng)成的高超控制能力，融入自己的意識(shí)中，成為身體的本能動(dòng)作，在演奏時(shí)自然地施展出來(lái)。到了這種境界后，演奏者會(huì)感覺(jué)自己的小臂和手腕像柔順且飄動(dòng)的綢帶。以這種感覺(jué)形成集中肌肉記憶，從而達(dá)到理想的效果。另外，演奏者自身也是影響揉弦效果的因素之一。在演奏過(guò)程中，揉弦的幅度以及速度是沒(méi)有固定值的，例如，情緒激昂的片段與平緩的片段相比，揉弦的幅度就要更大；揉弦的速度也是因人而異的，不同的演奏者基于對(duì)音樂(lè)不同的理解會(huì)采用不同的速度來(lái)演奏。所以，對(duì)于揉弦而言，音樂(lè)理解也十分重要。此外，揉弦的控制訓(xùn)練實(shí)際上并不需要過(guò)于復(fù)雜的竅門(mén)，其精髓主要在于演奏者是否具備足夠的毅力和決心。有些演奏者天賦較高，可能在訓(xùn)練過(guò)程中很快就能找到竅門(mén)，繼而快速提升自己的演奏技能；然而，也有許多默默無(wú)聞的演奏者，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)仍未能掌握正確的揉弦動(dòng)作，這不僅會(huì)影響演奏效果，也可能會(huì)對(duì)手部和手臂的健康造成損害。因此，當(dāng)遇到這種情況時(shí)，演奏者可以在訓(xùn)練過(guò)程中進(jìn)行錄像，認(rèn)真觀察自己的動(dòng)作失誤，分析問(wèn)題所在。必要時(shí)，可以尋求樂(lè)團(tuán)專業(yè)教授的指導(dǎo)，耐心地進(jìn)行研究和練習(xí)，最終一定會(huì)取得進(jìn)步[6][7][8]。

（二）速度以及力度的訓(xùn)練

在演奏過(guò)程中，為了表現(xiàn)不同的情緒效果，演奏者需要不斷調(diào)整揉弦的速度和力度。根據(jù)對(duì)音樂(lè)的理解程度不同，演奏者揉弦的振幅和振速常常存在差異，甚至根據(jù)音樂(lè)需要，會(huì)出現(xiàn)完全停止揉弦的情況。例如，在演奏強(qiáng)音時(shí)通常需要振幅較大、速度較快；而演奏弱音時(shí)則完全相反。同時(shí)，在高把位上的揉弦速度一般要比低把位更快。然而，這僅僅是一般情況下的揉弦規(guī)律。有時(shí)候，演奏者基于對(duì)音樂(lè)的不同理解，也會(huì)運(yùn)用小振幅、慢節(jié)奏的方式演奏強(qiáng)音，效果也可能會(huì)出人意料。

在訓(xùn)練的過(guò)程中，首先要注意揉弦的動(dòng)作要保持快慢均勻的狀態(tài)，其次，無(wú)論是什么速度的揉弦，都要以發(fā)音悅耳、動(dòng)聽(tīng)為原則，使人在聽(tīng)到時(shí)感到愉悅，達(dá)到這種程度的揉弦，質(zhì)量都不會(huì)很差。同時(shí)，除了動(dòng)聽(tīng)外，還需要保持揉弦的連續(xù)性，否則會(huì)影響音樂(lè)的整體美感，特別是對(duì)于一些短拍的音符，也要盡量保持揉弦聲音的連續(xù)性。為了提升音樂(lè)的表現(xiàn)力，演奏者經(jīng)常需要變化揉弦的方式，但多樣性的前提是確保音樂(lè)表現(xiàn)力得到實(shí)質(zhì)性的加強(qiáng)。這要求演奏者在練習(xí)過(guò)程中仔細(xì)分析樂(lè)譜，并對(duì)樂(lè)曲中重要部分的指法進(jìn)行精心編排，尤其是開(kāi)頭、結(jié)尾和高潮部分。由此可見(jiàn)，除了手指技巧，演奏者內(nèi)心對(duì)美好音樂(lè)的向往以及認(rèn)真鉆研音樂(lè)的態(tài)度，也會(huì)成為影響揉弦質(zhì)量的重要因素之一[9]。

三、揉弦在大提琴中的運(yùn)用

（一）揉弦在不同音區(qū)及類型的運(yùn)用

揉弦在不同音區(qū)以及類型方面的運(yùn)用主要起到協(xié)調(diào)的作用。揉弦在大提琴演奏的過(guò)程中，充當(dāng)?shù)木秃盟蒲葑嗾叩囊环N“表情”，這種表情能夠協(xié)調(diào)演奏者個(gè)人、演奏作品以及參與演奏的大提琴之間的獨(dú)特個(gè)性。換句話說(shuō)，揉弦技巧和音樂(lè)表現(xiàn)之間沒(méi)有明確的區(qū)分，它們是相互依存、相互促進(jìn)的關(guān)系。演奏者通過(guò)對(duì)音樂(lè)的理解，將揉弦的技巧合理地融入大提琴的演奏中，使大提琴的演奏效果更加出色，而大提琴的演奏效果也能夠使揉弦的應(yīng)用更加自如、更有意義。揉弦和大提琴演奏的質(zhì)量取決于演奏者對(duì)音樂(lè)的理解，因此，深入剖析音樂(lè)，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)是十分重要的。

（二）揉弦在撥弦與空弦中的運(yùn)用

揉弦在撥弦與空弦上的運(yùn)用主要是通過(guò)揉弦的調(diào)節(jié)，來(lái)使音質(zhì)更加豐滿、有生機(jī)。例如，當(dāng)演奏者的手指停留在空弦上并進(jìn)行顫動(dòng)時(shí)，聲音的強(qiáng)度會(huì)立即消失，但當(dāng)演奏者將手指放在未按下的音位進(jìn)行顫動(dòng)時(shí)，發(fā)音的音質(zhì)會(huì)變得豐滿、有生機(jī)。對(duì)于撥弦來(lái)說(shuō)，如果演奏者沒(méi)有使用揉弦參與演奏，或者揉弦不連續(xù)、效果不明顯，那么在降低速度時(shí)聲音會(huì)出現(xiàn)干澀的情況。而如果加入連續(xù)的揉弦技巧，就會(huì)使音樂(lè)的強(qiáng)度更有持續(xù)性。在右手演奏時(shí)，經(jīng)?？梢允褂萌嘞襾?lái)產(chǎn)生音樂(lè)逐漸增強(qiáng)的效果[10]。

（三）揉弦在個(gè)人及民族氣質(zhì)表達(dá)方面的運(yùn)用

揉弦在個(gè)人和民族氣質(zhì)表達(dá)方面的運(yùn)用，主要體現(xiàn)在美化音色、加強(qiáng)情感和創(chuàng)造音樂(lè)等方面。眾所周知，不同民族的音樂(lè)能夠體現(xiàn)出不同民族的個(gè)性、氣質(zhì)和色彩，在作品的演奏中，樂(lè)手通常會(huì)通過(guò)自身對(duì)音樂(lè)的理解，采用最理想的揉弦方式，以達(dá)到最理想的效果。在這種情況下，演奏者通常需要對(duì)作品的創(chuàng)作年代、作者經(jīng)歷、作品風(fēng)格和社會(huì)背景等進(jìn)行研究，以更好地運(yùn)用大提琴對(duì)音樂(lè)進(jìn)行詮釋，使音樂(lè)表達(dá)更加生動(dòng)，直擊人心。例如，揉弦可以調(diào)節(jié)音量的大小，使音樂(lè)變得柔和或?qū)拸V。揉弦的民族特性還體現(xiàn)在不同國(guó)家的人對(duì)揉弦的不同運(yùn)用方式上，比如對(duì)于法國(guó)人來(lái)說(shuō)，他們所表達(dá)的情感會(huì)比盎格魯—撒克遜人更加豐富，也更容易通過(guò)音樂(lè)感動(dòng)人心。由此可見(jiàn)，揉弦是一種富有情感的音樂(lè)表現(xiàn)，其與演奏者的內(nèi)心相連，是個(gè)人與民族氣質(zhì)的多樣化體現(xiàn)[11]。

四、結(jié)語(yǔ)

揉弦在大提琴中的運(yùn)用是增強(qiáng)演奏者大提琴演奏能力以及表現(xiàn)力的有效方式，它能夠讓音樂(lè)在演奏的過(guò)程中具有更加深刻的感染力，呈現(xiàn)出更加高端的表演效果。因此，演奏者必須保持端正的演奏態(tài)度，認(rèn)真鉆研揉弦的正確演奏方式，學(xué)習(xí)多元化的訓(xùn)練方法，并找到與自己相符合的方式，以實(shí)現(xiàn)訓(xùn)練效果的大幅提升。演奏者應(yīng)加強(qiáng)揉弦在不同音區(qū)以及類型之間的協(xié)調(diào)能力，充分發(fā)揮揉弦在撥弦以及空弦方面的作用，運(yùn)用揉弦展示自己以及民族的獨(dú)特氣質(zhì)，為我國(guó)的大提琴演奏事業(yè)提供堅(jiān)實(shí)的動(dòng)力支持。